d'Ap Annibale CARRACCI (1560-1609), Superbe Panneau bois sculpté La Déploration du Christ

Superbe panneau en bois sculpté (chêne) reproduisant fidèlement l'oeuvre du célèbre peintre italien Annibale CARRACCI (né à Bologne en 1560 et mort à Rome en 1609). Le cadre à profil inversé est lui sculpté dans du noyer et très finement guilloché dans l'esprit des cadres hollandais de cette même époque.

La célèbre oeuvre originale figurant la "déploration du Christ" de 1606 est conservée dans les précieuses collections de la National Gallery à Londres sous le numéro d'inventaire NG29023, et a été diffusée en Europe notamment par des gravures: On peut par ex citer celle réalisée par Jean-Louis ROULLET (Arles 1645- Paris 1699) et conservée dans les collections du Musée d'Art et d'Histoire de Genève portant le n° d'inventaire 2013-0804.
(Voir documentation sur les dernières photos de l'annonce.)
D'autres copies contemporaines (du début du XVIIe s) ont encore été peintes de cette même oeuvre, pouvant à la fois provenir de son propre atelier -les oeuvres y ont souvent été réalisées de façon multiple sur un même modèle) ou encore par d'autres artistes copistes.

Le panneau en chêne est sculpté très fidèlement  pour reproduire les exacts détails et expressions de l'oeuvre originale.
La scène de la Déploration du Christ représente un thème religieux très prisé du maniérisme baroque cette époque.

Iconographie:
"Le drame a eu lieu en face de la grotte du Tombeau où Jésus, sur le point d'être enterré, et sa mère la Vierge Marie, sont entourés des trois Saintes Maries:  Marie (mère de Jacques), Marie-Madeleine et Marie-Salomé .

La construction de l'espace du tableau s'organise principlement par une 1ère longue diagonale descendante (de gauche à droite) avec au 1er plan le corps gisant du Christ, reposant sur le corps de Marie, Mère de Jésus, évanouie. Cette dernière est elle-même soutenue par une des saintes femmes.

Le déarroi des 3 saintes femmes créé un contraste avec le corps sans vie du Christ, et l'inertie de la Vierge à demi évanouie.
Tandis que l'attention de Marie-Madeleine est centrée entièrement sur Jésus, les 2 autres femmes sont elles plutôt tournées vers la Vierge.


Dimensions: 67*59.5cm, et épaisseur 7cm
43*37cm pour l'oeuvre

Très belle patine de l'ensemble.
Parfait état de conservation.