Giacomo Francesco Cipper, Dit Le Todeschini (feldkirch, 1664 - Milan, 1736), Le Poissonnier

Giacomo Francesco Cipper, dit le Todeschini (Feldkirch, 1664 - Milan, 1736)

Le poissonnier

Huile sur toile, cm 64 x 83 - Avec cadre, cm 85 x 101

L’air pétillant portuaire qui sature la scène actuelle restitue avec une vibration rendue chaque petit détail, même les écailles encore humides des poissons exposés. Une famille de poissonniers est rétractée en attendant des tâches quotidiennes. Si le petit est distrait et que la femme monda patiemment des grenouilles (dans un sac est le produit initial, dans un autre, curieusement, le résultat de l’écornage) le chef de famille tranche un gros poisson pour un client avec un trichorrhée bien enfoncé sur la tête. Le regard d’entente entre les deux, ainsi que la gestuelle utilisée et les extraordinaires veines peintes sur l’avant-bras du vendeur accentuent le vérisme presque virgule jaillissant de toute la scène : on remarque les joues vives des représentants et le butin d’hameçons pour exhiber la marchandise suspendue, soigneusement disposée au coin de la table.

Le manque absolu de piétisme avec lequel l’excellent artiste, Giacomo Francesco Cipper dit le Todeschini (1664-1736), traite ses effigies, en démontre encore une fois l’objectif artistique : rendre avec un pragmatisme lucide la beauté de la vie concrète. Contrairement à beaucoup de ses contemporains qui tournaient au pathétique mélancolique les scènes de vie commune, le Todeschini s’accrocha fidèlement à une vive restitution optimiste de la vie, éclairante dans ses peintures avec les paysans, les joueurs de cartes et les musiciens. L’artiste se propose de renouveler la tradition du XVIIe siècle des bamboulants et de relire en clef personnelle les exemples de Monsù Bernardo et Alessandro Magnasco, avec l’ambition de transposer les idées de ceux-ci sur l’esprit 'monumental', en se consacrant en même temps à une définition réaliste des objets d’usage quotidien, des aliments et des ustensiles, allant jusqu’aux conséquences maximales de la tradition comique et grotesque.
 Autrichien de naissance mais lombard d’adoption, Todeschini en 1696 est déjà résident à Milan, un pôle artistique incontournable pour rejoindre successivement les villes de Bergame et Brescia, où il fut actif. Le Cipper sut renouveler profondément la tradition contemporaine du XVIIe siècle des Bamboccianti, en la révolutionnant à travers un figuratisme personnel caractérisé par le plasticisme des couleurs et par la franchise expressive. Il commença à dépeindre l’humanité variée du peuple minute avec une propension naturelle : ces représentations, cependant, ne sont pas à l’abri d’une bonne dose d’ironie, verve satirique et, parfois, une évidente licentité, combien importantes sont les réformes qui intéressent le théâtre dialectal, spécialement milanais, qui semble accompagner l’évolution qui s’opère entre Todeschini et Ceruti.

Les vibrants coups de pinceau voilés de réalisme et de pathétisme se retrouvent dans d’autres œuvres de Todeschini aujourd’hui dans des collections privées, comme la Scène de marché (collection Zeri), où les figures, les paniers et les natures mortes de légumes rappellent les styles de la scène en question; encore une scène de marché dans une collection privée; enfin, la physionomie du garçon avec la main pour soutenir la tête se voit également dans une peinture représentant cette fois une figure de jeune, également dans la collection privée. Voir enfin la Scène de genre conservée au Musée Ala Ponzone de Crémone.

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