François Bassan (bassano 1549 - Venise 1592), L’automne

François Bassan (Bassano 1549 - Venise 1592)

L’Automne

Huile sur toile, cm 72 x 119 - Avec cadre, cm 94 x 139

La toile appartient au domaine de la grande et féconde boutique originaire de Jacopo Da Ponte dans la ville vénitienne de Bassano. Dans l’atelier, à partir des modèles du fondateur Jacopo, les fils Francesco et Leandro et les autres membres de la famille répliquèrent et réélaborent des sujets pastoraux, allégoriques, sacrés et, comme dans le cas de l’analyse, la série des Quatre saisons, particulièrement appréciée des collectionneurs ou des Eléments.

Compte tenu des caractéristiques de la peinture, la toile doit être attribuée à Francesco Bassano (1549-1592). Il s’agit d’une version de l’Automne qui trouve son origine dans les cycles des Saisons. Il existe au moins trois séries consacrées à ce sujet : la plus ancienne est probablement celle conservée au Kunsthistorisches Museum de Vienne, où l’été et l’automne sont des toiles autographes de Jacopo Bassano, Le printemps et l’hiver sont connus grâce aux répliques de François conservées dans le même musée.

L’atelier a ensuite reproduit la série en quatre toiles, aujourd’hui au Château Sforzesco de Milan, datant de 1573. Des répliques autonomes de Francesco Bassano suivirent, tirées de la première série dont on trouve, par exemple, un cycle complet au Palazzo Spinola à Gênes. Une troisième série, dispersée, est documentée par un tableau du "Theatrum Pictorium", catalogue des collections d’art de l’archiduc Léopold-Guillaume, édité en 1660. Un autre cycle, manquant cependant de l’Été, est conservé à la Galerie Borghese de Rome.
La peinture examinée se lie bien aux toiles de sujets similaires cités, dont elle s’écarte avec quelques détails. L’automne est représenté à travers la représentation des gestes et des travaux artisanaux liés à la vendange et au pressage du raisin. L’ensemble est harmonieux, riche en figures occupées dans les travaux d’automne et animaux, construits avec des coups de pinceau qui se traduisent par de violents coups de lumière, avec des éclairs lumineux et minutes, tandis que le reste de la composition reste dans la légère pénombre. Au premier plan on voit deux bovins, pour rappeler qu’en cette saison les troupeaux sont rentrés des pâturages estivaux, pendant que les grandes cuves sont rangées le moût. C’est de là que se formera le vin nouveau, symbole de joie et de renaissance printanière. Dans la partie centrale de la peinture, un agriculteur complète le cerclage du tonneau, s’assurant ainsi des éventuels affaissements du bois. Caractéristique des œuvres de François est la vue panoramique qui s’ouvre en arrière-plan, traversé par une luminosité presque dorée.

Francesco Bassano a commencé son activité picturale dans les années Soixante du XVIe siècle dans l’atelier de son père Jacopo, où il a rapidement développé sa propre personnalité artistique, se consacrant en particulier au genre bibliqueIl fut un habile imitateur de son père, avec lequel il collabora intensément en signant ensemble une série d’œuvres importantes dont la Circoncision du Musée Civique de Bassano (1577). En 1578, Francesco s’installe à Venise où il ouvre son propre atelier ; il travaille avec son père à quatre batailles pour le plafond de la Sala del Maggiore Consiglio au Palazzo Ducale et il travaille aux cycles picturaux du Palazzo Ducale, terminés ensuite par son frère Leandro
 Parallèlement à son activité pour une commande officielle, François continue à produire des tableaux de genre et nocturnes, comme le Christ dans le jardin de l’Académie de Venise, ou le Baptême de sainte Afra à Brescia, dans lesquels il s’était spécialisé dans l’atelier paternel.

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