Pochoir numéroté de van Dongen : le Rimmel

Pochoir, 310 x 230 mm, Juffermans JM1.
Signé dans la planche et numéroté 1271 sur un tirage à 1700.

A l'origine commandé pour une publicité pour un fard à paupières et publié en 1920 dans la revue Feuillet d'art, revue dirigée par Edmond Moussié et Michel Duffet.
En 1917, Van Dongen s'installa dans une magnifique villa parisienne. L'atelier devint un véritable aimant pour la haute société parisienne : danseuses, playboys, vedettes de cabaret et excentriques fortunés. Au plus fort des Années folles, les fêtes extravagantes et scandaleuses organisées par Van Dongen dans son atelier firent couler beaucoup d'encre à Paris ce qui lui permit d'obtenir nombre de commandes de portraits et contribua aussi à donner de lui l'image d'une sorte de Gatsby le magnifique venu des Pays-Bas. Il est vrai que sa rencontre avec Jasmy Jacob, de son vrai nom Léo Jacob, y participa pour beaucoup.
D'une élégance innée, sûre de son goût et de ses charmes, elle arborait avec une souveraine distinction les modes les plus audacieuses. La pose affectée, la muflerie assez déplaisante, le regard méprisant, elle exerça sur la vie du peintre de 1916 à 1927 un règne absolu. Si dès
1909 -1910 avec son portrait de Nino la parisienne, les visages devinrent typés, avec leurs yeux cernés de khöl noir, leurs regards méfiants et blasés, Jasmy nourrit et enrichit plus
cucore sa vision de la ocaute reminine.
De fait, afin d'ajouter encore au trouble, dans ses portraits, l'artiste eut coutume de cerner les yeux de traits de khål et de les agrandir encore. Il organisa son code de déformations et de couleurs, tout imprégné d'un rêve d'Orient.
Pierre Schneider (dans son Matisse, Flammarion, 1984, p. 233) a eu raison de voir dans Van Dongen un peintre d'icônes, « ces icônes que la nature du fauvisme impliquait, par son style hiératique ».
« Par le maquillage, la femme échappe à la nature pour rejoindre le monde des rites ».
Pierre Schneider a ainsi retrouvé certaines analyses de Baudelaire faisant l'éloge du maquillage lorsqu'il étudia l'œuvre de Constantin Guys (Le Peintre de la vie moderne, 1863) :
« La ferme (...) accomplit une espèce de devoir en s'appliquant à paraître magique et sumaturelle ; il faut qu'elle étonne, qu'elle charme ; idole, elle doit se dorer pour être adorée
() ».
Georges Duthuit, le gendre de Matisse, écrivit des phrases acerbes sur Van Dongen dans son ouvrage Les Fauves (1949), mais, aidé par l'artiste lui-même, il vit clairement, cette part voulue d'artificialité et de conclure ironiquement : « Exagérer l'essentiel ! »

Références :
Van Dongen, Le Peintre 1877-1968, Collectif, Musée d'art moderne de la Ville de Paris, 1990
Van Dongen retrouvé, Anita Hopmans, Réunion des Musées Nationaux, 1997
Van Dongen, Jean-Michel Bouhours et Nathalic Bondil, Hazon, 2008
Van Dongen, Fauve, anarchiste et mondain, Anita Hopmans, Musée d'Art moderne de la Ville de Paris, 2011