Baiser de paix en os, Vierge à l’Enfant — Italie, probablement Venise, vers 1500 -Renaissance

Baiser de paix en os, Vierge à l’Enfant — Italie, probablement Venise, vers 1500 -Renaissance

Rare baiser de paix (Pax ou Osculum) en os gravé, figurant la Vierge à l’Enfant assise sur un banc. Italie, probablement Venise, fin du XVe ou début du XVIe siècle.

De forme ogivale, ce remarquable baiser de paix présente une composition d’une grande finesse, gravée directement à la pointe sur une plaque d’os. La Vierge, assise sur un banc et tenant l’Enfant dans ses bras, se détache au centre d’une composition profondément marquée par l’esthétique de la Renaissance italienne.

Le traitement des figures, les traits délicats des visages, les vêtements aux plis soigneusement dessinés ainsi que les nimbes aplatis sont caractéristiques du langage artistique italien de la fin du Quattrocento et des premières années du Cinquecento. Le sol à carreaux en damier participe pleinement à la construction de la perspective et rappelle les compositions de la peinture italienne du XVe siècle. À l’arrière-plan se déploie un paysage montagneux, ponctué de petites étoiles scintillantes, apportant à l’ensemble une dimension à la fois précieuse et mystique.

La technique employée est particulièrement intéressante. Le décor est entièrement réalisé par gravure à la pointe sur l’os, puis l’encre a été appliquée sur la surface afin de se loger uniquement dans les incisions et d’en faire ressortir le dessin. Cette pratique, permettant d’obtenir un contraste remarquable et une grande précision graphique, est notamment attestée dans la production vénitienne de la Renaissance, en particulier sur certains coffrets et objets réalisés en bois précieux et ornés de décors gravés.

L’ensemble présente un style résolument italien et renaissant, et l’origine vénitienne peut être envisagée avec vraisemblance, tant par le vocabulaire décoratif que par la technique employée. La qualité de la gravure, la finesse des détails et la maîtrise de la composition témoignent d’un artisan particulièrement habile.

Le revers est tout aussi intéressant : il permet d’observer très nettement la matière de l’os ainsi que sa partie spongieuse. Il porte également une gravure religieuse représentant le monogramme IHS, surmonté d’une croix et placé sous des rayons divins. La graphie particulière du monogramme, où les lettres semblent se fondre et former une composition de trois hampes verticales, pourrait être interprétée comme une évocation symbolique de la Trinité.

L’objet est en très bon état général compte tenu de son ancienneté. On relève toutefois une déformation ainsi qu’une fissure sur le côté droit. Cette dernière a fait l’objet d’une ancienne restauration au moyen d’un petit rivet métallique, aujourd’hui encore visible. Cette intervention ancienne témoigne également de la volonté de préserver et de maintenir l’objet en usage au cours de son histoire.

Par sa rareté, la qualité de son exécution et son inscription dans la culture artistique de la Renaissance italienne, ce petit objet de dévotion constitue un témoignage particulièrement séduisant de la production religieuse et décorative de la fin du XVe siècle et du début du XVIe siècle.

Dimensions : 11 × 15 cm

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Réf. Registre de police: A193

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