Portrait du musicien Dom Clément Jacob jouant l’orgue de l’ abbaye d'En-Calcat Roger Worms 1943

Rare pastel sur papier signé et daté en bas à gauche « Roger Worms – 43 », représentant Dom Clément Jacob à la console de l’orgue de l’abbaye Saint-Benoît d’En-Calcat.

Roger Worms saisit ici Dom Clément Jacob sur le vif, en pleine scéancemusicale. Assis à la console, les mains posées sur le clavier et les pieds actionnant le pédalier, le musicien est représenté dans l’exercice même de son art. Cette scène donne au dessin une valeur documentaire rare : il ne s’agit pas d’un portrait posé, mais d’un témoignage direct sur le travail d’un organiste et compositeur au sein de l’abbaye.

L’environnement architectural renvoie à l’église abbatiale d’En-Calcat. Derrière le musicien apparaissent notamment une baie vitrée et les éléments de la tribune d’orgue. Dom Clément Jacob fut précisément organiste et compositeur à l’abbaye. Le pastel possède donc une double valeur, à la fois artistique et historique : portrait de musicien et témoignage de la vie musicale d’En-Calcat pendant la Seconde Guerre mondiale.

Né Maxime Jacob en 1906, celui qui prendra le nom de Dom Clément Jacob après son entrée dans la vie bénédictine appartient dans sa jeunesse à l’avant-garde musicale parisienne. Il devient l’un des membres de l’École d’Arcueil, aux côtés d’Henri Sauguet, Roger Désormière et Henri Cliquet-Pleyel, sous l’influence directe d’Erik Satie. Il fréquente également des compositeurs et musiciens majeurs de son temps, parmi lesquels Darius Milhaud, Charles Koechlin, André Gedalge, Roland-Manuel, Manuel Rosenthal, Jane Bathori, Manuel de Falla, Arthur Lourié et Igor Stravinsky. Son environnement artistique et intellectuel comprend également Jean Cocteau, Jacques et Raïssa Maritain.

Le cercle de Dom Clément ne se limite pas à la musique. Par le milieu des Maritain et par En-Calcat, il évolue aussi au contact d’artistes majeurs du XXe siècle. Marc Chagall et Jean Hugo appartiennent au même environnement intellectuel et artistique

Pendant la guerre, le Tarn devient également un foyer artistique important. L’atelier de Jules Cavaillès à Albi accueille plusieurs artistes et intellectuels, et Roger Worms comme Maxime Jacob sont documentés dans ce milieu. Le pastel de 1943 s’inscrit donc dans un contexte très précis où se rencontrent artistes, musiciens et religieux.

Roger Worms utilise ici le pastel et les crayons de couleur dans une gamme de gris, bleu, brun, jaune et blanc. Le dessin est construit par de grands traits souples et nerveux, avec de nombreuses réserves du papier qui participent à la lumière. Le personnage vêtu d'une bure et portant la tonsure forme le centre de gravité de la composition qui semble prise sur le vif.

La rareté de cette feuille tient autant à son sujet qu’à son exécution. Les portraits de Dom Clément Jacob sont rare, et une représentation datée de 1943 le montrant au travail semble inédit.

Roger WORMS (1907-1980)

Pastel et crayons de couleur sur papier.

Signé et daté en bas à gauche : « Roger Worms – 43 ».