Grande sculpture en bois du 17ème siècle, Sainte Catherine d'Alexandrie

Une sculpture ancienne italienne en bois, datant de la premièremoitié du 17ème siècle, représentant sainte Catherined'Alexandrie. Finement sculptée dans du pin cembro, cette œuvre enpied présente une patine agréable et une présence remarquable.

La jeune sainte est représentée debout, élégamment vêtued'une longue robe ceinturée à la taille par un drapé ample, tandisqu'un manteau enveloppe sa silhouette et retombe librement à sescôtés. Sa main droite est levée dans un geste raffiné et trèsdistinctif, probablement destiné à tenir un attribut aujourd'huidisparu, peut-être la palme du martyre. De l'autre main, elle tientun long élément vertical, sans doute les vestiges d'une rouedentée, un des attributs iconographiques de la sainte, rappelant lesupplice qu'elle aurait subi, selon la tradition, avant d'êtredécapitée.

La qualité de la sculpture est particulièrement remarquable. Levisage, juvénile et idéalisé, présente des traits gracieux et uneexpression pensive, tandis que les cheveux sont rassemblés à lanuque en douces ondulations. Le rendu des mains est remarquable, avecdes doigts longs et finement sculptés. Un soin particulier estégalement apporté au drapé : des plis délicats du vêtementsupérieur aux larges masses d’étoffe rassemblées autour de lataille et au long pli diagonal qui anime la partie inférieure de lafigure, lui conférant mouvement et profondeur.

La pose de la figure, alliée à l’élégance du drapé, suggèreune insertion dans le contexte de la sculpture du centre-nord del’Italie, entre la fin de la Renaissance et le début du Baroque,avec des références possibles à la productionlombarde-piémontaise.

Le dos est particulièrement significatif : sculptéuniquement dans les parties destinées à rester visibles, il estlaissé plus grossièrement travaillé dans les vastes zonescentrales. Cette caractéristique laisse supposer que la statuen’était pas initialement conçue comme une sculpture enronde-bosse indépendante, mais qu’elle faisait partie d’unensemble ecclésiastique plus élaboré, probablement insérée dansune niche.

La surface est aujourd’hui principalement en bois naturel, avecune agréable patine acquise au fil du temps. On observe des signesde vieillissement, des fissures et de petites lacunes, compatiblesavec l’âge de l’œuvre. Certains éléments iconographiques sontmanquants ou incomplets (voir photo).

Cette sculpture, d'un charme indéniable, séduit par l'élégancede la figure et la force décorative du bois ancien et de sa surfacepatinée. Elle s'intègre particulièrement bien dans un décorclassique, mais trouve également sa place avec élégance dans unintérieur contemporain, où la simplicité de sa patine naturellemet en valeur la qualité sculpturale de la sculpture.

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