Tableau de Roger Dudant ( Laplaigne, 1929 - Péruwelz, 04/03/2008 ), 1974

Huile sur toile abstraite de Roger Dudant, peintre belge.

Sur un fond texturé aux couleurs gris bleus, s'agencent des lignes doites aux tonalités lumineuses faites de blancs, de rouges roses et de noir.

Très belle composition équilibrée et douce.

Elle est signée au recto, en bas à doite "rogerDudant, 74" et au verso, "B87, 24-8-74, Roger Dudant".

Le format du chassis est de 100 x 73 cm. Elle est présentée dans un cadre américain doré à la feuille qui la met en valeur et augmente ses dimensions de 5 cm (105 x 78 cm).

Condition : très bon état. La dorure du cadre est abimée par endroits, sur les cotés perpendiculaires au tableaux.

DUDANT, Roger  ( Laplaigne, 1929 - Péruwelz, 04/03/2008 )

Peintre, dessinateur et auteur d'œuvres monumentales.

Etudes à l'académie des beaux-arts de Tournai, chez V. Noël et E. Salkin (1944-1949), et à La Cambre (E.N.S.A.V.) à Bruxelles dans l'atelier de P. Delvaux (1950-1953) auquel il succédera en 1976. Prix Jeune Peinture belge (1953). Mention au concours international de la fondation Carnegie, Pittsburgh (1955). Prix du Hainaut (1956). Membre fondateur de Hainaut 5 (1964).

Ses premières œuvres s'inspirent de chantiers, de machines abandonnées. Poursuivant sa voie dans la mouvance de l'abstraction des années cinquante-soixante, Dudant s'ouvre ensuite à un certain lyrisme, dans des paysages riches de nuances atmosphériques et de sensations visuelles ou auditives, transcendés par un rythme musical. De 1965 à 1980 apparaissent les "paysages fantastiques" (O. Demol) où un climat irréel baigne une prolifération de droites engendrant un espace, pure construction mentale née de l'intersection de plans et d'incidences lumineuses. Son "intérêt pour un monde en puissance concrétisait sans doute inconsciemment le rêve du futur" (R. Dudant); il le matérialise dans une mosaïque de 9 mètres de long pour la station du métro bruxellois Parc (1973).

Vers 1980, les constructions prennent  une perspective plus aérienne, aux tonalités à nouveau assourdies, grises, beiges, vertes, bleues, avec un peu d'ocre ou de rouille. Marais, peupliers de la grande plaine de son enfance réapparaissent dans l'œuvre de cet artiste qui aura réconcilié les notions de figuration et d'abstraction, "fondant l'une dans l'autre" (D. Gillemon), à la faveur d'une émotion créatrice constante.

Muséographie :

• État belge
• nombreux musées belges
• Musée de Lugano, Suisse
• Carnegie Museum of Art, Pittsburg, USA
• Musée de Palm beach , Floride, États-Unis
• Musée d'art moderne, Sao Paulo, Brésil