Vénus avec trois putti, Federico Cervelli (Milan, 1625 – Venise, 1700)

Federico Cervelli
(Milan, 1625 – Venise, 1700)

Vénus avec trois putti

Huile sur toile
59 x 206 cm. - Dans un cadre ancien (présentant des défauts) 70 x 218 cm.

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Une Vénus allongée, immortalisée dans une pose sinueuse et langoureuse qui met en valeur son corps nu, mais représentée avec une sensualité élégante et posée : tel est le sujet de cette magnifique allégorie de l’Amour.

Aux côtés de la déesse, comme le veut la tradition de l’iconographie classique et de la Renaissance, se trouvent trois angelots espiègles, qui symbolisent l’amour sous ses trois facettes : l’amour céleste (spirituel), l’amour terrestre (passionnel) et celui lié à la beauté sensible.

Les personnages, aux gestes mesurés et aux poses harmonieuses, expriment un idéal d’équilibre, incarnant l’union entre la beauté idéale, la fécondité de la nature et l’innocence. Les trois angelots, à la fois espiègles et irrévérencieux, représentent les élans et les manifestations de l’affection amoureuse.

Le tableau présente un sujet typique de la production artistique de l’école vénitienne du XVIIe siècle, inspiré des exemples baroques de Pietro Liberi (1605 – 1687) et modulé par les tons naturalistes et le clair-obscur propres au courant « tenebroso » hérité de la culture caravagiste du début du XVIIe siècle.

Les caractéristiques picturales et stylistiques du tableau nous incitent à attribuer sa paternité à Federico Cervelli (Milan, vers 1638 – Venise, après 1694), figure majeure du baroque vénitien du XVIIe siècle, très apprécié de l’aristocratie, qui pouvait se prévaloir de nombreuses commandes de la cour des Médicis.

Cervelli, avec son coup de pinceau fluide et rapide et son utilisation de la couleur traduite par des pigments aux tons clairs et vifs, apparaît comme l’une des figures majeures de la transition entre la solennité du XVIIe siècle et la légèreté lumineuse du rococo du XVIIIe siècle.

Contrairement à la tradition classique plus rigide, Cervelli introduit une touche ludique et malicieuse, que l’on retrouve ici dans les expressions vives et presque caricaturales des trois putti, qui, pour attirer l’attention de Vénus, se taquinent les uns les autres, transformant ainsi le sujet en une scène dynamique et captivante.

Le thème des chérubins jouant avec Vénus est récurrent dans l’œuvre de Federico Cervelli, et cette capacité à « alléger » les thèmes mythologiques avec une verve satirique et une grâce vénitienne fait de lui une figure clé dans la transition de la peinture baroque vénitienne vers le XVIIIe siècle.

Comme on peut le constater dans d’autres compositions très similaires de l’auteur, la pose sinueuse de la Vénus nue se caractérise par une sensualité très sobre, qui rappelle la statuaire classique, particulièrement appréciée par les commanditaires de cette époque.

Le tableau est agrémenté d’un beau cadre ancien.

Bon état de conservation, avec des restaurations sur la toile et le cadre


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L’œuvre est accompagnée d’un certificat d’authenticité et d’une fiche iconographique descriptive.

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