Gravure "Le Bain Des Dames de la Cour", par François Flameng, 1887

Superbe et Grande Gravure réhaussée en couleur à l'aquarelle par François Flameng; époque fin XIX
intitulée le Bains des Dames de la Cour au XVII, datée 
Signée en Bas à droite par François Flameng,
En bas à gauche : Imprimée par François Flameng
En Bas à droite : Gravure Goupil & Cie
Au centre :  Imprimée et publiée le 1er avril 1887 par BOUSSOD  VALADON
Et Compagnie Editeurs successeurs de GOUPIL & Cie, Paris, Londres, La Haye 
Dimensions  : Sujet : 52/66 cm x  Feuille : 64/74 cm
Etat : Gravure non encadrée appliquée sur Vélin.
Notre gravure est en bon état, le sujet est impeccable, ne présentant que quelques points de rousseur secondaires plus une décoloration blanchie dans la feuille sous le sujet et l'intitulé. Restauration marquise à prévoir par un professionnel.

Prix de vente : 440€

Biographie:

Fils du célèbre peintre et graveur Léopold Flameng, apprenant la peinture auprès de son père, il entre à l'École des beaux-arts de Paris dans l'atelier d'Alexandre Cabanel, puis dans ceux de Pierre Edmond Alexandre Hédouin et de Jean-Paul Laurens.
En 1875, il débute au Salon des artistes français avec sa toile Le Lutrin.
Apprécié par le tsar Alexandre III, qui lui a acheté le tableau intitulé : "Baignade des dames de la cour au XVIIIe siècle", il est invité durant l'année 1894 à Gatchina en Russie pour y exécuter une série de portraits de personnalités aristocratiques et de la cour impériale.
En 1900, il exécute le panneau décoratif Paris pour la grande salle du restaurant Le Train bleu de la gare de Lyon à Paris.
François Flameng est nommé professeur à l'École des beaux-arts de Paris en 1905 où il comptera de nombreux élèves. Il devient membre de l'Académie des beaux-arts cette même année, en remplacement de William Bouguereau.

François Flameng (1856-1923), un maître de l’éclectisme
Avec L’Appel des Girondins Flameng entama son cycle révolutionnaire, un ensemble de cinq peintures réalisées entre 1879 et 1885. Se succédèrent ainsi Les Vainqueurs de la Bastille en 1881, Camille Desmoulins en 1882, le Massacre de Machecoul en 1884, et Marie-Antoinette allant au supplice en 1885 qui, recevant un accueil plutôt froid au Salon termina le cycle.

Flameng s’illustra donc dans cette première partie de sa carrière comme un peintre d’histoire reconnu, aidé en cela par le sous-secrétaire des beaux-arts, Edmond Turquet. Flameng avait épousé sa fille Henriette en 1881, et c’est grâce à Edmond Turquet que Flameng reçut la commande du Camille Desmoulins pour la somme de 12000 francs. Néanmoins l’artiste ne se limita pas à ces « grandes machines » qui profitaient opportunément de l’approche de la commémoration du centenaire de la Révolution, et il commença aussi, dans les années 1880, à exposer des scènes de genre dans le goût néo-rocaille. Un style alors très à la mode, au moment où le XVIII^e siècle attire et séduit, et qui convenait d’autant mieux à Flameng que ce dernier, coloriste de talent et artisan minutieux du détail pouvait offrir des scènes charmantes et documentées.

Au milieu d’une production active et pléthorique une œuvre reçut un succès beaucoup plus considérable que les autres : Le Bain des dames de la cour : XVIII^e siècle.

La toile est montrée en 1886 au Salon et elle séduisit la maison Goupil, marchand d’art qui se plaisait alors à profiter de la mode du néo-rocaille chez les collectionneurs. Elle fut revendue en 1888 à l’empereur de Russie Alexandre III qui, comme d’autres membres de la famille impériale de Russie était amateur du travail de Flameng.