Umberto Boccioni 'L'Homme futuriste' c'est une sculpture invisible. Bronze à la cire perdue.

                                                                            "Fusion de l'homme de pierre et de la cape"
Le veto absolu exprimé par des experts accrédités, qui se fondent sur des théories et des conjectures pour rejeter les attributions contraignantes, est devenu uncritère dominant dans la détermination et la classification d’objets d’artimportants. Plusieurs fondations qui rejettent des éléments précieux dans l’évolution artistique de Geni de l’Art, sont devenues un peloton d’exécution qui tue la mémoire et l’histoire de grands représentants de la peinture et dela sculpture. Pourtant, dans l’étude et la recherche de chefs-d’œuvre inconnusencore aujourd’hui dispersés, malmenés et calomniés, il faut agir avec plus derespect et de prudence. Il existe des analyses scientifiques, qui aujourd’huipeuvent étudier les matériaux, comparer les techniques d’exécution et évaluerdes expressions de génie incontestables, mais qui ne sont pas prises en comptepar les chercheurs, de peur d’être attaqués par la structure pyramidale de lacritique internationale. La peur au-dessus de la raison et du droit del’Artiste à révéler son génie, post mortem, avant tout. Nous survolons les grands intérêts économiques de certaines Fondations, qui 'gèrent' les portefeuilles d’héritiers et d’entrepreneurs dominants. Si une fondationpossède 200 œuvres d’un artiste donné, qui peut en vendre une partie, elle nesera pas disponible pour créditer 500 autres œuvres en mains privées. Intérêts privés dans les actes d’office ? Non, parce que le droit d’exprimer le derniermot sur une attribution sera la guillotine pour ces œuvres qui ne sont pasaimées, même si elles sont des chefs-d’œuvre authentiques. Tout est structuré de manière à bloquer touteveine et sursauts de nouvelles découvertes, même sensationnelles. Voilà un bronze qui ne peut pas exister. Bien que le sculpteur, Umberto Boccioni, semble, selon les experts, n’avoir pas créé de bronzes en fusion mais seulementdes modèles en stuc et en plâtre. Pourtant, il existe des lettres quiconfirment la vente de centaines de peintures et de plusieurs sculptures parson ami marchand Giuseppe Sprovieri à Rome.Les villes visitées personnellement par Boccioni avec des œuvres en vente ontété : Paris, Londres, Berlin, Milan, Rome et beaucoup d’autres.Il est absolument impossible qu’un artiste brillant et dynamique comme UmbertoBoccioni n’ait pas fait des sculptures en bronze au cours de sa carrière artistique et ne les ait pas vendues. Probablement avec le soutienfinancier de son ami Marinetti. Toute découverte possible a toujours été bloquée, contre toute logique. Voici une sculpture qui manifeste le plein caractère du futurisme dynamique de Boccioni. L’époque est incontestablement du premier 900' réalisée en fusion à cire perdue. La base, à gradins flottants, dans un mouvement en spirale vers le haut, fusionne le personnage assis ausommet, comme s’il était poussé par le bas. Une sculpture qui représentel’homme à la tête floue et dynamique caressée par le vent, avec une élégante cravate au nœud éclatant. Sculpture en mouvement éternel. Concept futuriste pur. L’homme enveloppé dans la roche et fondu à celle-ci par un grand manteau. Les liens avec la sculpture accréditée 'Développement d’une bouteille dans l’espace' sont évidents. L’homme futuriste existe, même s’il est invisible pour la plupart. Dépasse tous les paramètres comparatifs et logiques, en plus d’être l’expression d’un 'génie'unique, fruit vibrant, pendant la courte période futuriste.
(Extrait d'une lettre de Boccioni à son ami Sprovieri, datée de novembre-décembre 1913 : Cher Sprovieri, Voici les prix : (Il s'agit toujours d'un exemplaire de l'œuvre vendue) 1er prix - 2e prix 1. Muscles en mouvement L. 1000 - L. 800 2. Synthèse du dynamisme humain L. 2000 - L. 1500 3. Expansion en spirale des muscles en mouvement L. 1000 - L. 800 4. Tête + Maison + Lumière L. 1500 L. 1000 5. Fusion d'une tête et d'une fenêtre L. 1000 L. 800 6. Développement d'une bouteille, etc. (forme) L. 600 L. 400 7. Forme et résistance d'une bouteille L. 500 - L. 300 8. Vides et pleins abstraits d'une tête L. 500 - L. 300 9. Antigrazioso (vendu) 10. Développement d'une bouteille dans l'espace (couleur) L. 600 - L. 400 Les dessins sont disponibles en deux formats uniques : Grand format L. 200 - L. 150 Petit format L. 50 -  Boccioni)