SUCRIER EN PORCELAINE DE PARIS – VUES DE PARIS - ÉGLISE ST-SULPICE & PORTE ST-MARTIN - XIXe

De forme balustre, reposant sur un piédouche annulaire, recouvert de son couvercle à prise en forme de graine finement dorée.

A fond rouge-corail, rehaussé de riches dorures. Sur chacune des faces, un cartel rectangulaire, encadré de larges bordures d’or, renfermant une vue de Paris peinte en polychromie :
– L’Église Saint-Sulpice, animée de personnages, montrant la façade monumentale aux deux tours caractéristiques, surmontées des bras du télégraphe optique de Claude Chappe(*)
– La Porte Saint-Martin, arc de triomphe parisien érigé en 1674, représenté au cœur de son environnement urbain.
Les anses latérales entièrement dorées, en forme de volutes en enroulement. Large filets or en bordures.


Dimension(s) : Haut. 18 cm - Long. 11 cm,
Condition(s) : PARFAIT ETAT,
Époque : DEBUT XIXe


(*) Les « antennes » que vous avons au sommet des deux tours de l’église Saint-Sulpice représentent les bras du télégraphe optique de Claude Chappe, l’un des tout premiers systèmes de communication à distance au monde. Installé sur de nombreux points hauts à Paris, il permettait de transmettre des messages codés à très longue distance, de Paris jusqu’aux grandes villes de province, en quelques minutes.

Il s'agissait d’un système entièrement visuel, utilisant des signaux formés par des bras mobiles. Installé sur de nombreux points hauts à Paris, il permettait de transmettre des messages codés à très longue distance, de Paris jusqu’aux grandes villes de province, en quelques minutes. Il s'agissait d’un système entièrement visuel, utilisant des signaux formés par des bras mobiles.

Saint-Sulpice était l'un des relais officiels de la ligne télégraphique
La tour nord de Saint-Sulpice fut équipée vers 1798 d’un télégraphe, faisant partie de la ligne Paris–Brest.
Mais dans notre décor, les deux tours sont montrées avec des bras, ce qui est parfois un style artistique : le télégraphe n’était installé que sur une seule tour (la tour nord), mais les peintres de vues parisiennes dupliquent souvent l’appareil pour équilibrer la composition.



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