Marmontel, et Laborde. Annette et Lubin, 1762. Reliure de maroquin à dentelle dorée.

Annette et Lubin. Pastorale mise en musique par Monsieur D.L.B. avec les parties séparées. Les parolles sont de M. Marmontel. Gravée par Melle Vendome, chés Mr Moria.

A Paris, chés Mr Moria, Mtre de Musique près la Comedie Françoise, et aux adresses ordinaires de Musique. Avec approbation. Sans date, vers 1762.
Un volume grand in-4° (de la taille d'un petit in-folio : 36,5 x 26 cm), plein maroquin olive, large dentelle aux petits fers dorés encadrant les plats, dos lisse orné, pièce de titre de maroquin rouge, double filet doré courant sur les coupes, dentelle intérieure, gardes et contre-gardes de moire rose. Reliure de l'époque, attribuable à un grand relieur parisien.
Ouvrage entièrement gravé : titre et 113 pages de musique. Les feuilles sont pliées en quatre (deux plis, 4 feuillets). Feuilles fabriquées en Hollande. Filigrane : grande fleur de lys dans un écu couronné, accompagnée à la  base des lettres VDL (pour Van der Ley, voir Gaudriault 4322, p. 310 et pl. 150).
Ex-libris sur maroquin de Michel Wittock.
Magnifique reliure, qui recouvre la célèbre Pastorale de Jean-François Marmontel mise en musique par Jean-Benjamin de Laborde.
Toute la délicatesse du XVIIIe siècle !
« Le XVIIIe siècle s’est follement épris de l’histoire d’Annette et Lubin au point qu’elle est devenue une des légendes vivantes les plus populaires de l’époque pré-révolutionnaire. Le amours incestueuses de deux cousins orphelins et indigents qui s’aiment en toute innocence malgré les anathèmes du voisinage deviennent la coqueluche de la génération des lecteurs de Jean-Jacques Rousseau et des amateurs de Jean-Honoré Fragonard. Elles sont racontées d’abord dans un conte moral de Jean-François Marmontel paru en 1761. Mais bientôt, deux personnages originaires de la ville de Spa (au sud de Liège) passent pour avoir inspiré l’écrivain et pour être les incarnations vivantes de ce qui n’avait été d’abord qu’une œuvre de l’imagination. Représenté en peinture, décliné en figurines de porcelaine et en gravures, campé en personnages de théâtre et d’opéra-comique, le mythe prend des proportions telles que les âmes sensibles se rendent en pèlerinage dans la ville connue pour ses eaux thermales pour gravir « la colline d’Annette et Lubin »

C’est sous la forme d’un opéra-comique, dont le sous-titre de « pastorale » évoque des amours entre bergères et bergers, que le récit a adopté sa forme la plus populaire. Marmontel, le premier (1762), adapte son conte pour ce genre et pour un théâtre privé. Cette circonstance explique les équivoques nombreuses du texte dont nous présentons un résumé ; un texte à mi-chemin entre la pastorale et la parade, qui n’aurait pas eu sa place sur la scène de la Comédie Italienne en raison des contenus potentiellement égrillards laissés à l’appréciation des acteurs. Un texte qui accorde une place considérable à la musique, celle du Fermier général Jean-Benjamin de Laborde, et se situe dans l’entre deux du théâtre parlé et du théâtre lyrique. » (compagnie Théâtre du Matin )