Yaude (1937-2007) La pointe du pré à Beaumont du Périgord

YAUDE (Jean Duraffourg dit)
(Bellecombe 1937 – Beaumont du Périgord 2007)
La pointe du pré (à Beaumont du Périgord)
Huile sur toile
H. 81 cm ; L. 100 cm 
Signée en bas à gauche

Provenance : Atelier de l’artiste, par descendance.

Né dans le Haut-Jura, Jean Duraffourg, dit Yaude – nom de jeune fille de sa mère – mène une trajectoire artistique singulière, entre figuration sensible et stylisation graphique. Après une formation de dessin à Paris dans les années 1950, il participe très tôt à plusieurs salons majeurs, dont le Salon d’Automne, suscitant l’intérêt du critique d’art George Besson. Mais plutôt que de poursuivre une carrière parisienne, Yaude choisit la voie du retrait, d’un ancrage profond, en s’installant définitivement à Beaumont-du-Périgord en 1973.

Le Périgord devient alors son territoire de création. Il n’en peint pas les paysages comme des cartes postales ou des relevés fidèles. Chez Yaude, les villages, les collines, les arbres sont recomposés selon une mémoire sensible. Les formes s’aplanissent, les lignes se simplifient, les couleurs se fondent dans des harmonies douces. La lumière chaude du sud-ouest imprègne son travail sans excès : elle éclaire, mais ne domine jamais. Le Périgord n’est pas un sujet, c’est une présence.

Le dessin demeure au cœur de sa pratique. À l’encre, au crayon ou à la mine, il esquisse et compose ses œuvres avant de les agrandir sur toile. Il trace des silhouettes de maisons, des fragments de toits, des chemins sinueux – autant de signes d’un monde vu, puis distillé dans une économie de moyens très personnelle. Les portraits sont aussi très présents dans son œuvre. Ceux de ses amis et de ses proches, que l’on retrouve parfois dans de très importantes compositions pleines de vie. Dans ce type d’œuvres, l’on retrouve la vision d’autres artistes périgourdins comme Jean Cluseau-Lanauve ou encore Pierre Baudin. Les natures mortes ne sont pas laissées pour compte, et des sujets très périgourdins s’y retrouvent communément.

Son œuvre, largement produite dans l’intimité de l’atelier périgourdin, reste encore aujourd’hui méconnue du grand public. Pourtant, elle déploie une force mêlant attention au réel et distanciation poétique. Elle s’inscrit dans cette tradition discrète des peintres qui choisissent le retrait plutôt que la posture, le silence plutôt que la signature.

Yaude a eu durant sa carrière un lien particulier, presque réfractaire, avec ses galeristes et la reconnaissance de son travail. Il a voulu se faire seul, repousser l’aide qu’on lui portait, jusqu’à refuser la proposition de la famille grand-ducale du Luxembourg, de devenir leur peintre officiel…
Le talent est resté dans son travail, qu’il faut aujourd’hui déployer à nouveau.

Restée dans l’atelier puis dans la collection de son épouse et plus récemment de leur fille, la peintre Roxane Duraffourg, cette toile représente un lieu important dans l’univers du peintre. La petite maison où il vivait sur la colline du château de Bannes à Beaumont du Périgord, enfoncée dans une chênaie aux airs fantastiques, s’ouvrait sur de petits prés. Il s’agit ici de l’un d’entre eux, plongeant de la maison en direction d’un petit portillon ouvrant sur la forêt. Ce lieu magique est ici parfaitement réaliste, lors d’une fin de journée estivale où le soleil brosse les cimes des chênes de teintes jaunes et orangées. La vue en plongée sur ce petit pré descendant puis remontant jusqu’à ce point de fuite qu’est le portail, seul élément apporté par l’homme dans cette composition, est aujourd’hui encore intact.