OBJET VENDU
Dessin ancien XVIIe S École de Rembrandt, vers 1640-1650 La Descente de Croix
École de Rembrandt, vers 1640-1650
La Descente de Croix (recto) ; Étude d'un torse masculin (verso)
Plume et encre brune, traits d'encadrement à l'encre brune, 138 x 129 mm (5,4 x 5,1 pouces)
Inscription « Anth Van Dyk » (plume et encre brune, verso) et « G.N » (crayon, verso)
Provenance
~ Marque de collection non identifiée HF (?), cachet sec, apparemment absent de Lugt (en bas à gauche)
~ Collection privée, Pays-Bas
***
Cette puissante feuille d'étude évoque immédiatement les dessins de Rembrandt Harmensz van Rijn (1606-1669), la personnalité artistique la plus influente du Siècle d'or néerlandais. Comme on le sait, l'atelier de Rembrandt attirait de nombreux étudiants, élèves et collaborateurs, qui versaient des frais de scolarité annuels au maître. Le dessin était primordial pour Rembrandt, dont le processus créatif peut souvent être suivi en étudiant les dessins qui nous sont parvenus. Rembrandt a inculqué l'importance du dessin à ses élèves, qui s'efforçaient d'imiter au plus près le style du maître.
En raison du nombre d'élèves, de la rareté des feuilles signées et de la dépendance à la technique de Rembrandt, il est parfois difficile d'attribuer avec certitude les dessins réalisés dans l'entourage de Rembrandt – comme c'est également le cas ici. Stylistiquement, le dessin peut être daté des environs de 1640-1650. Bien qu'il ait été exécuté avec une vigueur et une assurance considérables, témoignant d'une forte personnalité artistique, l'identité de l'artiste est restée jusqu'à présent incertaine. Parmi les élèves de l'atelier de Rembrandt à cette époque figuraient notamment Ferdinand Bol (1616-1680) et Gerbrand van den Eeckhout (1621-1674). Certains dessins de ce dernier sont exécutés selon une technique similaire, avec des lignes en zigzag prononcées et appliquées rapidement, comme Nathan réprimandant David au Louvre (fig.)1. Van den Eeckhout a traité le thème de la Descente de Croix dans un dessin conservé aux National Galleries of Scotland, à Édimbourg (fig.)2.
L'étude rapide d'un torse masculin au verso et la touche d'encre négligente indiquent que le dessin était conservé dans l'atelier de l'artiste et utilisé dans le cadre de ses travaux, plutôt que pour la vente, comme c'était la pratique courante chez Rembrandt et son entourage, dessinateurs actifs.
Rembrandt lui-même a exploré le thème chargé d'émotion de la Descente de Croix dans diverses œuvres au cours de sa carrière, tant en peinture qu'en dessin et en gravure. L'auteur du présent dessin a certainement été influencé par l'eau-forte de Rembrandt représentant le même sujet en 1633, qui représente un corps du Christ particulièrement contorsionné (fig.).3
1. Plume et encre brune, lavis brun, 190 x 229 mm, n° d'inv. 22.968 ; Werner Sumowski, Drawings of the Rembrandt School, New York 1980, vol. III, pp. 1658-1659, n° 769x.
2. Plume et encre brune, 164 x 119 mm, n° d'inv. D 2841.
3. Eau-forte, 530 x 410 mm, Hollstein 81. Une épreuve est conservée au Rijksmuseum d'Amsterdam, n° d'inv. RP-P-OB-621.
La Descente de Croix (recto) ; Étude d'un torse masculin (verso)
Plume et encre brune, traits d'encadrement à l'encre brune, 138 x 129 mm (5,4 x 5,1 pouces)
Inscription « Anth Van Dyk » (plume et encre brune, verso) et « G.N » (crayon, verso)
Provenance
~ Marque de collection non identifiée HF (?), cachet sec, apparemment absent de Lugt (en bas à gauche)
~ Collection privée, Pays-Bas
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Cette puissante feuille d'étude évoque immédiatement les dessins de Rembrandt Harmensz van Rijn (1606-1669), la personnalité artistique la plus influente du Siècle d'or néerlandais. Comme on le sait, l'atelier de Rembrandt attirait de nombreux étudiants, élèves et collaborateurs, qui versaient des frais de scolarité annuels au maître. Le dessin était primordial pour Rembrandt, dont le processus créatif peut souvent être suivi en étudiant les dessins qui nous sont parvenus. Rembrandt a inculqué l'importance du dessin à ses élèves, qui s'efforçaient d'imiter au plus près le style du maître.
En raison du nombre d'élèves, de la rareté des feuilles signées et de la dépendance à la technique de Rembrandt, il est parfois difficile d'attribuer avec certitude les dessins réalisés dans l'entourage de Rembrandt – comme c'est également le cas ici. Stylistiquement, le dessin peut être daté des environs de 1640-1650. Bien qu'il ait été exécuté avec une vigueur et une assurance considérables, témoignant d'une forte personnalité artistique, l'identité de l'artiste est restée jusqu'à présent incertaine. Parmi les élèves de l'atelier de Rembrandt à cette époque figuraient notamment Ferdinand Bol (1616-1680) et Gerbrand van den Eeckhout (1621-1674). Certains dessins de ce dernier sont exécutés selon une technique similaire, avec des lignes en zigzag prononcées et appliquées rapidement, comme Nathan réprimandant David au Louvre (fig.)1. Van den Eeckhout a traité le thème de la Descente de Croix dans un dessin conservé aux National Galleries of Scotland, à Édimbourg (fig.)2.
L'étude rapide d'un torse masculin au verso et la touche d'encre négligente indiquent que le dessin était conservé dans l'atelier de l'artiste et utilisé dans le cadre de ses travaux, plutôt que pour la vente, comme c'était la pratique courante chez Rembrandt et son entourage, dessinateurs actifs.
Rembrandt lui-même a exploré le thème chargé d'émotion de la Descente de Croix dans diverses œuvres au cours de sa carrière, tant en peinture qu'en dessin et en gravure. L'auteur du présent dessin a certainement été influencé par l'eau-forte de Rembrandt représentant le même sujet en 1633, qui représente un corps du Christ particulièrement contorsionné (fig.).3
1. Plume et encre brune, lavis brun, 190 x 229 mm, n° d'inv. 22.968 ; Werner Sumowski, Drawings of the Rembrandt School, New York 1980, vol. III, pp. 1658-1659, n° 769x.
2. Plume et encre brune, 164 x 119 mm, n° d'inv. D 2841.
3. Eau-forte, 530 x 410 mm, Hollstein 81. Une épreuve est conservée au Rijksmuseum d'Amsterdam, n° d'inv. RP-P-OB-621.
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