Ange Drapé, Les Mains Jointes

Cadre en cuir XXème doré au petit fer. Verre Clarity anti reflet, montage portefolio articulé, passe-partout biseauté en CC conservation lie de vin, sous-carte conservation ivoire, filets dorés rapportés et filets encre.
 
D’une extrême finesse et d’une immense délicatesse, le minutieux trait drapant cette figure d’ange en prière adopte le langage symbolique d’une foi profonde dû à la main d’un artiste appartenant au courant Nazaréen, naissant en Europe dans les années 1800. Mûs par un retour aux sources artistiques primitives italiennes, ces peintres s’emploient à épurer une iconographie religieuse encore teintée de figures néo-classiques dénudées et de mutins angelots profanes. Y sont substitués, à l’instar de notre ange, « de chastes adolescents aux grandes ailes découpées la plupart du temps revêtus d’ornements liturgiques offrant nos vœux et priant pour nous, remplissant à notre égard une sorte de ministère sacerdotal » selon les beaux mots de l’Abbé Van Drival publiés en 1866 dans un article intitulé L’Iconographie des anges, et et parru dans le Tome X (p. 442) de La Revue de l’art chrétien.
Notre ange fait référence aux caractéristiques stylistiques des figures angéliques d’un Fra Angelico (1395-1455) avec ses fresques du Couvent San Marco à Florence ou d’un Buonamico Buffalmacco (1262-1304) au Campo Santo de Pise. Notre dessin, d’une tournure dix-neuvièmiste, fut sans doute réalisé par un artiste proche de l’entourage d’Émile Signol (1804-1892), en particulier les drapés des anges du Réveil du juste ; réveil du méchant (1835), huile sur toile, conservé Musée des Beaux-Arts d’Angers, d’Amaury-Duval (1808-1885) pour les chœurs angéliques entourant le Couronnement de la Vierge (1846) à Saint-Germain l’Auxerrois ainsi que sa Vierge en Gloire (1856) de la chapelle éponyme à Saint-Germain en Laye, ou de Louis-Marie Charles de Bodin, dit comte de Galembert (1813-1897).