{"id":9660,"date":"2018-11-02T12:25:00","date_gmt":"2018-11-02T11:25:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=9660"},"modified":"2018-11-04T13:47:47","modified_gmt":"2018-11-04T12:47:47","slug":"gravure-clair-obscur-cranach-raphael-rubens","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/gravure-clair-obscur-cranach-raphael-rubens\/","title":{"rendered":"Gravure en clair-obscur Cranach, Rapha\u00ebl, Rubens\u2026"},"content":{"rendered":"

R\u00e9unissant de mani\u00e8re in\u00e9dite pr\u00e8s de 120 estampes conserv\u00e9es dans les collections parisiennes les plus importantes (collection Edmond de Rothschild, mus\u00e9e du Louvre ; Biblioth\u00e8que nationale de France ; Fondation Custodia et les Beaux-Arts de Paris), ainsi que des pr\u00eats embl\u00e9matiques de mus\u00e9es fran\u00e7ais (mus\u00e9e des Beaux-Arts de Besan\u00e7on) et \u00e9trangers (British Museum, Ashmolean Museum et Rijksmuseum), l\u2019exposition retrace \u00e0 la fois une technique et une esth\u00e9tique particuli\u00e8re de l\u2019estampe : la gravure en clair-obscur, dite aussi en couleurs.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Hans Burgkmair, Portrait de Hans Baumgartner, 1512, 3 pl. de teinte rose,
\u00a9 Ashmolean Museum,
University of Oxford<\/figcaption><\/figure>\n

Elle en propose un panorama chronologique et g\u00e9ographique \u00e0 travers les chefs-d\u2019\u0153uvre grav\u00e9s par ou d\u2019apr\u00e8s les plus grands ma\u00eetres de la Renaissance et du mani\u00e9risme europ\u00e9en, tels que Cranach, Rapha\u00ebl, Pierre Paul Rubens, Parmigianino, Domenico Beccafumi ou Hans Baldung Grien.<\/p>\n

L\u2019estampe grav\u00e9e sur bois en couleurs, appel\u00e9e chiaroscuro en Italie, fut pour la premi\u00e8re fois exp\u00e9riment\u00e9e au cours des ann\u00e9es 1508-1510 en Allemagne avant de se diffuser dans toute l\u2019Europe, o\u00f9 elle fut pratiqu\u00e9e avec de plus en plus de sophistication jusque dans les ann\u00e9es 1650.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Lucas Cranach l\u2019Ancien, Saint Georges et le dragon,
1507, Gravure sur bois sur papier color\u00e9 en bleu,\u00a9 The Trustees of the British
Museum<\/figcaption><\/figure>\n

Fruit de recherches techniques et artistiques visant \u00e0 traduire \u00e0 l\u2019impression de riches nuances de teintes, la gravure en clair-obscur fascina les artistes qui y explor\u00e8rent une question ch\u00e8re \u00e0 L\u00e9onard de Vinci et \u00e0 Giorgio Vasari : l’art des ombres et des lumi\u00e8res.
\nLa recherche de cette esth\u00e9tique si particuli\u00e8re fait de la gravure en clair-obscur un objet au carrefour des autres pratiques artistiques : imitant le dessin sur papier color\u00e9 ou au lavis, le sgraffito de la peinture murale ou la mosa\u00efque de pierre, elle est n\u00e9anmoins un objet autonome, o\u00f9 la monochromie constitue une autre voie pour repr\u00e9senter le monde.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Ma\u00eetre ND, d\u2019apr\u00e8s Rapha\u00ebl et\/ou son atelier, Putti jouant, 1544,
\u00a9 Paris,
Biblioth\u00e8que nationale de France<\/figcaption><\/figure>\n

Outre ce dialogue que la gravure en clair-obscur entretient avec les autres arts, l\u2019exposition aborde \u00e9galement les questions de sa production et de sa r\u00e9ception. L\u2019estampe est souvent le r\u00e9sultat d\u2019une collaboration de l\u2019inventeur de la composition, souvent peintre et dessinateur, avec un graveur et\/ou un imprimeur, qui ma\u00eetrise la science des encres de couleurs, la taille des matrices, leur superposition et le rendu final. Le caract\u00e8re pr\u00e9cieux de ces gravures retint l’attention des amateurs qui se mirent \u00e0 les collectionner d\u00e8s le XVIe si\u00e8cle.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Hans Baldung Grien, Les Sorci\u00e8res, 1510,
Gravure sur bois
\u00a9 Paris,
Biblioth\u00e8que nationale de France<\/figcaption><\/figure>\n

PARCOURS DE L\u2019EXPOSITION<\/strong><\/p>\n

La gravure en clair-obscur fut pratiqu\u00e9e dans toute l\u2019Europe des ann\u00e9es 1510 \u00e0 1650. Fruit de recherches techniques et artistiques visant \u00e0 traduire \u00e0 l\u2019impression de riches nuances de teintes, elle connut une large diffusion et suscita un int\u00e9r\u00eat \u00e9vident chez des peintres et des dessinateurs comme Lucas Cranach, Parmigianino, Domenico Beccafumi ou Pierre Paul Rubens, qui y virent un champ d\u2019exp\u00e9rimentation stimulant. Elle fut l\u2019occasion d\u2019une collaboration riche avec des graveurs et des imprimeurs, aujourd\u2019hui largement tomb\u00e9s dans l\u2019oubli, ma\u00eetrisant l\u2019art des encres de couleurs et la technique de l\u2019impression en rep\u00e9rage.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Ugo da Carpi, Diog\u00e8ne, 1527-1530, Gravure sur
bois,
\u00a9 Fondation
Custodia, Collection Frits Lugt, Paris<\/figcaption><\/figure>\n

Esth\u00e9tique qui dialogue avec la couleur mais qui refuse d\u2019utiliser la valeur illusionniste de celle-ci pour nous livrer un monde dans une teinte arbitraire, elle devint une cat\u00e9gorie \u00e0 part dans l\u2019art de l\u2019estampe, collectionn\u00e9e en tant que telle d\u00e8s le XVIIe si\u00e8cle. A un moment o\u00f9 l\u2019art du noir et du blanc est devenu la norme pour les gravures en taille-douce, et o\u00f9 la gravure colori\u00e9e continue d\u2019\u00eatre appr\u00e9ci\u00e9e pour ses effets simples mais efficaces, elle s\u2019offre comme une troisi\u00e8me voie, permettant d\u2019explorer la monochromie et les rapports entre ombre et lumi\u00e8re.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Joos Gietleughen,
d\u2019apr\u00e8s Frans Floris, Les
Chasses, 1555, H. 431 ; L.
2 625 mm\u00a0\u00a9 Paris,
Biblioth\u00e8que nationale de
France<\/figcaption><\/figure>\n

C\u2019est cette longue histoire que l\u2019exposition entend retracer, en pr\u00e9sentant les plus belles gravures de la collection Edmond de Rothschild du mus\u00e9e du Louvre, du d\u00e9partement des Estampes de la Biblioth\u00e8que nationale de France et de la Fondation Custodia.<\/p>\n

INTRODUCTION : GRAVURES EN COULEURS, GRAVURES EN CLAIR-OBSCUR<\/span><\/p>\n

Contrairement aux xylographies du XVe si\u00e8cle dont les \u00e9l\u00e9ments color\u00e9s sont appos\u00e9s \u00e0 la main apr\u00e8s le passage sous la presse, une gravure en couleurs est une estampe o\u00f9 les couleurs sont apport\u00e9es \u00e0 l\u2019impression. Elle est compos\u00e9e d\u2019au moins deux matrices, une qui contient les grandes lignes de la composition, appel\u00e9e planche de trait, et une qui comporte la couleur, appel\u00e9e planche de teinte. C\u2019est dans l\u2019univers de l\u2019imprimerie que cette technique est mise en \u0153uvre pour la premi\u00e8re fois, \u00e0 Venise et \u00e0 Augsbourg dans les ann\u00e9es 1480, gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019imprimeur Erhard Ratdolt (1442-
\n1528).<\/p>\n

\"\"<\/a>
Hendrick Goltzius, Hercule tuant Cacus, 1588,
H. 411 ; L. 330 mm, Paris, Fondation Custodia, collection Frits Lugt
\u00a9 RMN – Grand Palais (Mus\u00e9e du Louvre) \/
G\u00e9rard Blot<\/figcaption><\/figure>\n

L\u2019estampe en clair-obscur en feuille est l\u2019h\u00e9riti\u00e8re de cette innovation technique mais les artistes vont l\u2019utiliser d\u2019une autre mani\u00e8re, en privil\u00e9giant des d\u00e9clinaisons de teinte. Son esth\u00e9tique traduit le go\u00fbt pour les dessins \u00e0 la plume ou au lavis et rehauts de gouache blanche sur papier color\u00e9, \u00e0 la pointe de m\u00e9tal sur papier pr\u00e9par\u00e9 ou pour l\u2019art de la grisaille, r\u00e9f\u00e9rences \u00e9videntes car pr\u00e9existantes, mais nullement limitatives.<\/p>\n

Car l\u2019estampe en couleurs n\u2019est pas un simple ersatz de dessin : elle est un objet hybride de grande qualit\u00e9, dont l\u2019\u00e9cart avec la production dessin\u00e9e de l\u2019\u00e9poque ne pouvait passer inaper\u00e7ue.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Giuseppe Niccol\u00f2 Rossigliani, dit Niccol\u00f2 Vicentino, d\u2019apr\u00e8s Rapha\u00ebl, La P\u00eache miraculeuse, Ann\u00e9es 1540, Gravure sur bois,
\u00a9 RMN –
Grand Palais (Mus\u00e9e du Louvre) \/ G\u00e9rard Blot<\/figcaption><\/figure>\n

1. LES PREMI\u00c8RES GRAVURES EN CLAIR-OBSCUR EN ALLEMAGNE (1507-1520)<\/span><\/p>\n

Les premiers essais d\u2019estampes en clair-obscur ont lieu en Allemagne dans un climat d\u2019\u00e9mulation entre les humanistes de la cour de Fr\u00e9d\u00e9ric le Sage en Saxe et celle de l\u2019empereur Maximilien Ier \u00e0 Augsbourg. A Wittenberg, Lucas Cranach l\u2019Ancien donne en 1507 l\u2019estampe Saint Georges, \u00e0 laquelle Hans Burgkmair r\u00e9pond en 1508 avec L\u2019Empereur Maximilien Ier. Les deux artistes travaillent avec des graveurs et des imprimeurs dont on ignore tout, sauf Jost de Negker (ca. 1485\u20131544), d\u2019origine anversoise. La circulation de ces nouveaut\u00e9s se fit rapidement, car \u00e0 Strasbourg, Hans Baldung et Hans Wechtlin produisent plusieurs estampes en clair-obscur entre 1510 et 1513. Albrecht D\u00fcrer reste quant \u00e0 lui imperm\u00e9able \u00e0 ces exp\u00e9rimentations qui se poursuivent de mani\u00e8re sporadique jusque dans la seconde moiti\u00e9 du XVIe si\u00e8cle.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Ma\u00eetre ND, d\u2019apr\u00e8s Rapha\u00ebl, Massacre des Innocents, 1544,
\u00a9 Paris, Biblioth\u00e8que nationale de France<\/figcaption><\/figure>\n

2. LE D\u00c9VELOPPEMENT DE LA GRAVURE EN CLAIR-OBSCUR EN ITALIE D\u2019APR\u00c8S\u00a0<\/span>RAPHA\u00cbL ET LE PARMESAN (1516-1540)<\/span><\/p>\n

En 1516, Ugo da Carpi, peintre, graveur, imprimeur et \u00e9diteur, sollicite aupr\u00e8s du S\u00e9nat de Venise un privil\u00e8ge lui permettant de prot\u00e9ger une nouvelle mani\u00e8re de graver in chiaro et scuro, qu\u2019il revendique comme sienne. Ses clairsobscurs d\u2019apr\u00e8s Titien, Peruzzi, Rapha\u00ebl et Parmesan sont des superpositions pr\u00e9cises et audacieuses de nombreuses planches qui donnent \u00e0 la composition d\u2019ensemble un effet pictural puissant.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Joos Gietleughen, d\u2019apr\u00e8s Frans Floris, T\u00eate de dryade,
Vers 1555, Gravure sur bois,
\u00a9 Paris, Biblioth\u00e8que
nationale de France<\/figcaption><\/figure>\n

Avec lui, la gravure en clair-obscur conna\u00eet un \u00e2ge d\u2019or, et Rome, ville o\u00f9 le commerce de l\u2019estampe est florissant, contribue \u00e0 diffuser cet art. Ugo a peut-\u00eatre form\u00e9 un autre graveur en clair-obscur important, Antonio da Trento. Ce dernier d\u00e9veloppe une collaboration exclusive avec Parmigianino et le Sac de Rome en 1527 oblige les deux hommes, vraisemblablement accompagn\u00e9s d\u2019Ugo, \u00e0 s\u2019installer \u00e0 Bologne, o\u00f9 ils continuent de pratiquer cette technique. Niccol\u00f2 Vicentino \u00e0 la t\u00eate d\u2019un atelier prolifique fait quant \u00e0 lui perdurer dans les ann\u00e9es 1540 l\u2019art de l\u2019estampe en clair-obscur qu\u2019il produit \u00e0 une plus grande \u00e9chelle que ses pr\u00e9d\u00e9cesseurs.<\/p>\n

3. DOMENICO BECCAFUMI<\/span><\/p>\n

Dans les ann\u00e9es 1540, Domenico Beccafumi s\u2019int\u00e9resse \u00e0 l\u2019art de l\u2019estampe en clair-obscur. Cet artiste g\u00e9nial et polyvalent ne passe par aucun interm\u00e9diaire : il con\u00e7oit ses compositions, les grave, choisit les encres et imprime probablement ses estampes lui-m\u00eame. Avec la s\u00e9rie des Ap\u00f4tres, il d\u00e9montre toute sa virtuosit\u00e9 \u00e0 graver en trois planches des figures sculpturales m\u00e9lancoliques entre ombre et lumi\u00e8re, et \u00e0 jouer des aplats de mati\u00e8re pour leur donner du volume. La palette de couleurs, limit\u00e9e, n\u2019en est pas moins saisissante. Ses dessins au lavis traduisent les m\u00eames recherches nourries de sa pratique de peintre et de concepteur du pavement du Duomo de Sienne, mosa\u00efque de pierre reposant sur l\u2019art du clair-obscur. Exp\u00e9rimentateur infatigable, Beccafumi combine dans certaines de ses gravures des planches de teinte grav\u00e9es sur bois et une planche de trait au burin, technique ardue car n\u00e9cessitant de faire passer la m\u00eame feuille de papier sous deux presses diff\u00e9rentes, typographique pour les bois et \u00e0 taille-douce pour
\nle m\u00e9tal.<\/p>\n

4. LA GRAVURE EN CLAIR-OBSCUR EN FRANCE VERS 1540-1550 : FONTAINEBLEAU ET\u00a0<\/span>LYON<\/span><\/p>\n

Jusqu\u2019\u00e0 une p\u00e9riode r\u00e9cente, on ignorait tout de la pratique de l\u2019estampe en clair-obscur en France autour du chantier royal de Fontainebleau. Ce dernier, connu pour avoir abrit\u00e9 de nombreux graveurs \u00e0 l\u2019eau-forte, a aussi attir\u00e9 un graveur en clair-obscur connu uniquement par ses initiales, le Ma\u00eetre ND et sans doute quelques autres rest\u00e9s anonymes. Le Ma\u00eetre ND a travaill\u00e9 d\u2019apr\u00e8s de nombreuses sources, italiennes (Rapha\u00ebl ou ses \u00e9pigones, MichelAnge), ou produites \u00e0 Fontainebleau par Rosso Fiorentino, Geoffroy Dumonstier ou Luca Penni. Ce dernier s\u2019est int\u00e9ress\u00e9 de pr\u00e8s \u00e0 l\u2019art de l\u2019estampe en clair-obscur, au point sans doute de concevoir des compositions pour cette technique. A Lyon, centre important de la gravure sur bois, un libraire-imprimeur, Balthazar Arnoullet, ins\u00e8re vers 1553 dans un recueil topographique une vue de Poitiers en clair-obscur, et Georg Matheus, graveur sur bois originaire d\u2019Augsbourg document\u00e9 \u00e0 Lyon, y ex\u00e9cute peut-\u00eatre les quelques estampes en couleurs d\u2019apr\u00e8s Luca Penni qui nous sont parvenues.<\/p>\n

5. ANVERS, AUTOUR DE FRANS FLORIS, 1550-1570<\/span><\/p>\n

Sous l\u2019impulsion de Frans Floris, peintre et dessinateur majeur, l\u2019estampe en clair-obscur est produite \u00e0 Anvers pendant une vingtaine d\u2019ann\u00e9es par quelques artistes. Frans Floris s\u2019associe avec un graveur sur bois, Joos Gietleughen, qui signe une partie des estampes qu\u2019il ex\u00e9cute. Adriaen Thomasz Key, Hubert Goltzius et Crispijn van den Broeck s\u2019y int\u00e9ressent \u00e9galement. Les estampes en clair-obscur d\u2019apr\u00e8s Floris puisent dans un r\u00e9pertoire visuel forg\u00e9 lors de son s\u00e9jour romain dans les ann\u00e9es 1540, compos\u00e9 de bas-reliefs, de sculptures antiques ou de fresques murales ornant les fa\u00e7ades des palais. Plus encore qu\u2019avec le dessin, c\u2019est avec l\u2019art de la peinture que les estampes de Floris dialoguent, comme en t\u00e9moignent les monumentales et rarissimes Chasses de plus d\u20192,70 m de long ou les impressions sur toile de certaines estampes. La technique de la gravure en clair-obscur \u00e9tait alors pens\u00e9e comme le m\u00e9dium le plus adapt\u00e9 pour faire conna\u00eetre l\u2019art antique et les nouveaut\u00e9s de la Renaissance italienne \u00e0 un public d\u2019humanistes.<\/p>\n

6. CR\u00c9MONE, VENISE, NAPLES, 1550-1580<\/span><\/p>\n

Malgr\u00e9 la fin d\u2019un certain \u00e2ge d\u2019or, l\u2019estampe en clair-obscur continue d\u2019\u00eatre produite dans quelques centres en Italie sans beaucoup d\u2019innovation. L\u2019esth\u00e9tique du clair-obscur ne s\u2019est pas d\u00e9mentie en Italie \u00e0 cette \u00e9poque : palais et \u00e9glises continuent de recevoir un d\u00e9cor peint in chiaro et scuro et nombreux sont les artistes \u00e0 continuer de dessiner \u00e0 la gouache et au lavis sur papier color\u00e9. A Cr\u00e9mone, Antonio Campi, influenc\u00e9 par l\u2019art de Parmigianino et de Boccacino, pratique l\u2019estampe en clair-obscur de mani\u00e8re picturale, comme le faisait avant lui Niccol\u00f2 Vicentino. Actif \u00e0 Venise, Niccol\u00f2 Boldrini, travaille surtout d\u2019apr\u00e8s Titien et fait perdurer la tradition de l\u2019estampe en clair-obscur initi\u00e9e l\u00e0-bas par Ugo da Carpi. Giovanni Gallo est sans doute le plus dou\u00e9 de tous. Peut-\u00eatre originaire d\u2019Anvers, il met son talent de graveur sur bois au service du peintre Marco Pino, qui, \u00e0 l\u2019instar de son ma\u00eetre Beccafumi, a compris l\u2019int\u00e9r\u00eat de la gravure en clair-obscur pour rendre ses compositions mani\u00e9ristes aux couleurs si intenses.<\/p>\n

7. ANDREA ANDREANI ET LE CLAIR-OBSCUR D\u2019INTERPR\u00c9TATION (1584-1610)<\/span><\/p>\n

La trentaine de clairs-obscurs qu\u2019Andrea Andreani (1558\/1559-1629) a ex\u00e9cut\u00e9e r\u00e9v\u00e8le de la part de ce graveur d\u2019interpr\u00e9tation une double attitude. Pour certaines compositions, il travaille directement avec l\u2019inventeur, qu\u2019il s\u2019agisse de Jacopo Ligozzi ou de Giambologna. Dans Le Passage de la Mer rouge en revanche, Andreani copie la gravure sur bois monumentale d\u2019apr\u00e8s Titien de 1515 environ, qu\u2019il r\u00e9duit et qu\u2019il \u00ab perfectionne \u00bb en ajoutant de la couleur absente du bois originel, dans un bel hommage au ma\u00eetre du coloris. L\u2019originalit\u00e9 d\u2019Andreani se caract\u00e9rise par la vari\u00e9t\u00e9 des media artistiques d\u2019apr\u00e8s lesquels il grave et par la taille monumentale de certaines de ses \u0153uvres, ce qui a d\u00fb repr\u00e9senter un co\u00fbt important, financ\u00e9 sans doute gr\u00e2ce \u00e0 la r\u00e9\u00e9dition des matrices de Niccol\u00f2 Vicentino qu\u2019il avait r\u00e9cup\u00e9r\u00e9es et qu\u2019il continuait de tirer. Cette activit\u00e9 d\u2019\u00e9diteur, souvent d\u00e9cri\u00e9e par les historiens d\u2019Andreani, nous renseigne sur le go\u00fbt encore vif et nourri pour des clairs-obscurs vieux de pr\u00e8s de 50 ans.<\/p>\n

8. HENDRICK GOLTZIUS \u00c0 HAARLEM ET SA POST\u00c9RIT\u00c9 \u00c0 AMSTERDAM (1588-1620)<\/span><\/p>\n

A la fin des ann\u00e9es 1580, Hendrick Goltzius, sous l\u2019influence de l\u2019art de Bartholomeus Spranger, exp\u00e9rimente l\u2019ajout de teintes dans ses dessins et pratique \u00e9galement la gravure en clair-obscur dans des tonalit\u00e9s sourdes. Qu\u2019un buriniste excellent en tout point, ma\u00eetre parfait des noirs, gris et blancs, investisse efforts et argent dans la technique de l\u2019estampe clair-obscur est r\u00e9v\u00e9lateur de l\u2019attrait qu\u2019elle exer\u00e7ait alors. Cette esth\u00e9tique des ombres et des lumi\u00e8res \u00e9tait peut-\u00eatre alors pens\u00e9e comme indissociable de l\u2019art mani\u00e9riste, l\u2019\u00e9l\u00e9ment chromatique permettant d\u2019insuffler aux formes et \u00e0 la narration des effets dramatiques suppl\u00e9mentaires. En cette fin du XVIe si\u00e8cle, l\u2019air du temps est \u00e0 la couleur, comme en t\u00e9moignent les estampes de D\u00fcrer que des enlumineurs se plaisent \u00e0 colorier, ou que l\u2019\u00e9diteur amstellodamois Willem Janssen transforme en clairs-obscurs vifs et p\u00e9tillants.<\/p>\n

9. LA GRAVURE EN CLAIR-OBSCUR \u00c0 PARIS (1575-1640)<\/span><\/p>\n

A partir de la fin du XVIe si\u00e8cle, l\u2019estampe en clair-obscur se trouve pratiqu\u00e9e \u00e0 Paris par quelques artistes isol\u00e9s. Dans les ann\u00e9es 1620, Ludolphe B\u00fcsinck, graveur originaire d\u2019Allemagne, travaille alors avec le peintre Georges Lallemant \u00e0 la cr\u00e9ation d\u2019une vingtaine de gravures imprim\u00e9es dans des gammes d\u2019ocre ou de vert, diffusant des compositions alors fort en vogue. Le go\u00fbt pour l\u2019estampe en clair-obscur rejoint celui pour les th\u00e8mes caravagesques, avec de grands portraits consacr\u00e9s aux \u00e9vang\u00e9listes ou \u00e0 Mo\u00efse, et des sc\u00e8nes de genre. Mais c\u2019est un art \u00e0 contretemps, car la technique de la gravure sur bois est alors en perte de vitesse et est progressivement supplant\u00e9e par la gravure sur m\u00e9tal. Les exp\u00e9rimentations de Fran\u00e7ois Perrier et d\u2019Abraham Bosse d\u2019impressions en clair-obscur avec deux plaques d\u2019eauxfortes restent sans lendemain. Elles constituent une sorte de r\u00e9gression dans l\u2019art de l\u2019estampe en clair-obscur car ces innovations techniques cherchent essentiellement \u00e0 imiter les effets d\u2019un dessin \u00e0 la gouache sur papier color\u00e9.<\/p>\n

10. D\u2019APR\u00c8S RUBENS ET BLOEMAERT (1630-1650)<\/span><\/p>\n

En Flandres et aux Pays-Bas, deux peintres majeurs s\u2019essaient \u00e0 la gravure en clair-obscur de mani\u00e8re fort diff\u00e9rente. Rubens, connu pour faire travailler jusqu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9puisement des burinistes professionnels, collabore avec le xylographe Christoffel Jegher \u00e0 deux gravures en clair-obscur, l\u2019une o\u00f9 la planche de teinte n\u2019apporte qu\u2019un fond color\u00e9, l\u2019autre o\u00f9 les d\u00e9grad\u00e9s de teinte forment une composition complexe.
\nChez Abraham Bloemaert et son fils, Frederik, la gravure en clair-obscur se con\u00e7oit sans doute davantage comme un substitut de dessin, \u00e0 en juger par la forte proximit\u00e9 esth\u00e9tique qui caract\u00e9rise leurs dessins et leurs gravures. L\u2019emploi d\u2019une planche de trait grav\u00e9e \u00e0 l\u2019eau-forte permet d\u2019ailleurs d\u2019imiter le fin rendu de la plume et la parution en 1650 du Tekenboek, avec des gravures en clair-obscur comme illustrations de ce manuel pour savoir dessiner, indique que cette technique sert essentiellement \u00e0 reproduire les dessins d\u2019Abraham.<\/p>\n

En savoir plus:<\/span><\/p>\n

Lieu:<\/strong>\u00a0 Mus\u00e9e du Louvre –\u00a0Rotonde Sully<\/p>\n

Date:<\/strong> jusqu’au\u00a014 janvier 2019<\/p>\n

Site:<\/strong>\u00a0\u00a0https:\/\/www.louvre.fr<\/p>\n

 <\/p>\n

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