{"id":9533,"date":"2018-10-13T18:03:43","date_gmt":"2018-10-13T17:03:43","guid":{"rendered":"http:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=9533"},"modified":"2018-10-14T14:31:12","modified_gmt":"2018-10-14T13:31:12","slug":"eblouissante-venise-venise-arts-leurope-xviiie-siecle","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/eblouissante-venise-venise-arts-leurope-xviiie-siecle\/","title":{"rendered":"\u00c9blouissante Venise. Venise, les arts et l\u2019Europe au XVIIIe si\u00e8cle"},"content":{"rendered":"<p>H\u00e9riti\u00e8re d\u2019une tradition multis\u00e9culaire, la civilisation v\u00e9nitienne brille de tous ses feux \u00e0 l\u2019aube du XVIIIe si\u00e8cle, dans le domaine des arts plastiques autant que dans ceux des arts d\u00e9coratifs, de la musique et de l\u2019op\u00e9ra. Gr\u00e2ce \u00e0 la pr\u00e9sence de tr\u00e8s grands talents, parmi lesquels, pour ne citer qu\u2019eux, les peintres Piazzetta et Giambattista Tiepolo, le vedutiste Canaletto, les sculpteurs Corradini et Brustolon, Venise cultive un luxe et une esth\u00e9tique singuliers.<\/p>\n<p>La musique y vit intens\u00e9ment \u00e0 travers les cr\u00e9ations de compositeurs comme Porpora, Hasse, Vivaldi, servies par des chanteurs de renomm\u00e9e internationale comme le castrat Farinelli ou la soprano Faustina Bordoni. Au sein des \u00ab Ospedali \u00bb les jeunes filles orphelines ou pauvres re\u00e7oivent une \u00e9ducation musicale approfondie et leur virtuosit\u00e9 les rend c\u00e9l\u00e8bres dans toute l\u2019Europe. Dans la cit\u00e9, pendant le Carnaval, le th\u00e9\u00e2tre et la farce sont omnipr\u00e9sents, la passion du jeu se donne libre cours au \u00ab Ridotto \u00bb.<\/p>\n<span class=\"embed-youtube\" style=\"text-align:center; display: block;\"><iframe loading=\"lazy\" class=\"youtube-player\" width=\"665\" height=\"375\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/dxs7ylKnHu8?version=3&#038;rel=1&#038;showsearch=0&#038;showinfo=1&#038;iv_load_policy=1&#038;fs=1&#038;hl=fr-FR&#038;autohide=2&#038;wmode=transparent\" allowfullscreen=\"true\" style=\"border:0;\" sandbox=\"allow-scripts allow-same-origin allow-popups allow-presentation allow-popups-to-escape-sandbox\"><\/iframe><\/span>\n<p>La renomm\u00e9e internationale des peintres et sculpteurs v\u00e9nitiens est telle qu\u2019ils sont invit\u00e9s par de nombreux m\u00e9c\u00e8nes europ\u00e9ens. La portraitiste Rosalba Carriera, Pellegrini, Marco et Sebastiano Ricci, Canaletto, Bellotto, voyagent en Angleterre, France, dans les pays germaniques et en Espagne o\u00f9 ils introduisent un style dynamique et color\u00e9 qui prend la forme de la rocaille en France, du Rococo dans les pays germaniques et contribuent \u00e0 former de nouvelles g\u00e9n\u00e9rations de cr\u00e9ateurs.<\/p>\n<p>L\u2019immense chef d\u2019\u0153uvre de Giambattista Tiepolo, la voute de l\u2019escalier d\u2019honneur de la R\u00e9sidence de Wurzbourg est ex\u00e9cut\u00e9 entre 1750 et 1753. Cependant la situation politique et \u00e9conomique de Venise devient de plus en plus fragile et un essoufflement se fait sentir \u00e0 partir de 1760 m\u00eame si la S\u00e9r\u00e9nissime demeure la destination privil\u00e9gi\u00e9e des voyageurs du grand tour qui constitue une client\u00e8le attitr\u00e9e pour les \u00ab Vedute \u00bb de Canaletto, Marieschi et Francesco Guardi.<\/p>\n<figure id=\"attachment_9558\" aria-describedby=\"caption-attachment-9558\" style=\"width: 600px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/juy.jpg\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"9558\" data-permalink=\"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/eblouissante-venise-venise-arts-leurope-xviiie-siecle\/juy\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/juy.jpg?fit=669%2C800&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"669,800\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;0&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"\u00c9blouissante Venise. Venise, les arts et l\u2019Europe au XVIIIe si\u00e8cle\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;Pietro Longhi, Le Charlatan, vers 1757 \u00a9 Fondation Bemberg&lt;\/p&gt;\n\" data-medium-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/juy.jpg?fit=251%2C300&amp;ssl=1\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/juy.jpg?fit=665%2C795&amp;ssl=1\" class=\"wp-image-9558\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/juy.jpg?resize=600%2C717\" alt=\"\" width=\"600\" height=\"717\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/juy.jpg?w=669&amp;ssl=1 669w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/juy.jpg?resize=251%2C300&amp;ssl=1 251w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/juy.jpg?resize=151%2C180&amp;ssl=1 151w\" sizes=\"auto, (max-width: 600px) 100vw, 600px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-9558\" class=\"wp-caption-text\">Pietro Longhi, Le Charlatan, vers 1757 \u00a9 Fondation Bemberg<\/figcaption><\/figure>\n<p>Tout au long du XVIIIe si\u00e8cle, le mythe de Venise, cit\u00e9 unique par son histoire, son architecture, son mode de vie, sa vitalit\u00e9 festive, se d\u00e9veloppe peu \u00e0 peu. De grands peintres s\u2019expriment encore, dans la ville elle -m\u00eame et sur la terre ferme. Avec Giandomenico Tiepolo et Pietro Longhi, la peinture incline progressivement vers la repr\u00e9sentation plaisante d\u2019un quotidien vivant, color\u00e9, sonore, peupl\u00e9 d\u2019\u00e9tranges figures masqu\u00e9es.<\/p>\n<p>Le carnaval bat son plein et Goldoni restitue par le th\u00e9\u00e2tre sous forme comique, les travers et les contradictions de la soci\u00e9t\u00e9 contemporaine. De plus en plus, derri\u00e8re les fastes des c\u00e9r\u00e9monies publiques, l\u2019organisation oligarchique de l\u2019Etat et l\u2019\u00e9conomie se scl\u00e9rosent dangereusement. L\u2019intervention de Napol\u00e9on Bonaparte provoque la chute de la R\u00e9publique en 1797.<\/p>\n<span class=\"embed-youtube\" style=\"text-align:center; display: block;\"><iframe loading=\"lazy\" class=\"youtube-player\" width=\"665\" height=\"375\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/7plPLNSwCeY?version=3&#038;rel=1&#038;showsearch=0&#038;showinfo=1&#038;iv_load_policy=1&#038;fs=1&#038;hl=fr-FR&#038;autohide=2&#038;wmode=transparent\" allowfullscreen=\"true\" style=\"border:0;\" sandbox=\"allow-scripts allow-same-origin allow-popups allow-presentation allow-popups-to-escape-sandbox\"><\/iframe><\/span>\n<p><strong>Parcours de l&rsquo;exposition<\/strong><\/p>\n<p><strong>Introduction<\/strong><\/p>\n<p>Au XVIIIe si\u00e8cle, Venise fascine l\u2019Europe. Son site, ces \u00eelots transform\u00e9s en cit\u00e9 monumentale, son r\u00e9gime politique, ses traditions artistiques et musicales, son carnaval, la rendent singuli\u00e8re et attractive. La R\u00e9publique de Venise est alors une puissance, riche de son histoire, figurant encore parmi celles qui comptent en Europe. Mais la cit\u00e9 traverse aussi tout au long du si\u00e8cle une s\u00e9rie de crises, tant \u00e9conomiques que sociales, qui provoquent son d\u00e9clin et pr\u00e9cipitent sa chute en 1797 devant les arm\u00e9es de Bonaparte.<\/p>\n<p>En d\u00e9pit de ce contexte difficile, une vitalit\u00e9 exub\u00e9rante s\u2019empare de la ville dans tous les domaines artistiques. Peintres, sculpteurs et d\u00e9corateurs sont alors parmi les plus brillants de la sc\u00e8ne italienne. Compositeurs, dramaturges, instrumentistes et chanteurs sont c\u00e9l\u00e8bres dans toute l\u2019Europe.<br \/>\nC\u2019est ce dernier \u00e2ge d\u2019or que cette exposition entend retracer en mettant l\u2019accent sur l\u2019influence des artistes v\u00e9nitiens en Angleterre, en France, en Allemagne et en Espagne. Elle rappelle \u00e9galement la puissance du mythe qui transparait dans leurs \u0153uvres inspir\u00e9es par cette S\u00e9r\u00e9nissime, joyeuse et d\u00e9cadente.<\/p>\n<figure id=\"attachment_9559\" aria-describedby=\"caption-attachment-9559\" style=\"width: 600px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/qasz.jpg\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"9559\" data-permalink=\"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/eblouissante-venise-venise-arts-leurope-xviiie-siecle\/qasz\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/qasz.jpg?fit=800%2C578&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"800,578\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;0&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"\u00c9blouissante Venise. Venise, les arts et l\u2019Europe au XVIIIe si\u00e8cle\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;Giuseppe Borsato (1770-1849), L\u2019empereur Napol\u00e9on Ier pr\u00e9side la r\u00e9gate \u00e0 Venise le 2 d\u00e9cembre 1807, 1814. \u00a9 RMN-Grand Palais &lt;\/p&gt;\n\" data-medium-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/qasz.jpg?fit=300%2C217&amp;ssl=1\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/qasz.jpg?fit=665%2C480&amp;ssl=1\" class=\"wp-image-9559\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/qasz.jpg?resize=600%2C434\" alt=\"\" width=\"600\" height=\"434\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/qasz.jpg?w=800&amp;ssl=1 800w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/qasz.jpg?resize=300%2C217&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/qasz.jpg?resize=768%2C555&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/qasz.jpg?resize=180%2C130&amp;ssl=1 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 600px) 100vw, 600px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-9559\" class=\"wp-caption-text\">Giuseppe Borsato (1770-1849), L\u2019empereur Napol\u00e9on Ier pr\u00e9side la r\u00e9gate \u00e0 Venise le 2 d\u00e9cembre 1807, 1814. \u00a9 RMN-Grand Palais<\/figcaption><\/figure>\n<p><span style=\"color: #800000\">Salle 1<\/span><br \/>\n<strong>La Serenissima Republica di Venezia<\/strong><\/p>\n<p>Cit\u00e9-\u00c9tat ind\u00e9pendante institu\u00e9e en R\u00e9publique depuis le Moyen \u00c2ge, Venise pr\u00e9sente un syst\u00e8me politique original et s\u2019impose comme une des villes les plus vastes et les plus peupl\u00e9es d\u2019Europe. La vie publique s\u2019organise autour de la figure embl\u00e9matique du Doge, \u00e9lu \u00e0 vie mais d\u00e9pourvu d\u2019autorit\u00e9. Des institutions multi s\u00e9culaires concentrent le pouvoir aux mains d\u2019une oligarchie d\u2019aristocrates mais la complexit\u00e9 des modes d\u2019\u00e9lections permet d\u2019\u00e9viter toute d\u00e9rive monarchique. La puissance de l\u2019\u00c9tat s\u2019exprime lors de fastueuses c\u00e9r\u00e9monies officielles sur terre et sur mer, au cours desquelles les hauts dignitaires d\u00e9filent en tenue d\u2019apparat. Les visites de souverains europ\u00e9ens et les entr\u00e9es d\u2019ambassadeurs constituent autant d\u2019occasions de f\u00eates destin\u00e9es \u00e0 c\u00e9l\u00e9brer le prestige de la S\u00e9r\u00e9nissime.<\/p>\n<figure id=\"attachment_9560\" aria-describedby=\"caption-attachment-9560\" style=\"width: 600px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/asert.jpg\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"9560\" data-permalink=\"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/eblouissante-venise-venise-arts-leurope-xviiie-siecle\/asert-2\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/asert.jpg?fit=800%2C482&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"800,482\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;0&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"\u00c9blouissante Venise. Venise, les arts et l\u2019Europe au XVIIIe si\u00e8cle\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;Giandomenico Tiepolo (Venise, 1727-1804), Il mondo novo, vers 1765.  \u00a9 Les Arts d\u00e9coratifs, Paris\/Jean Tholance&lt;\/p&gt;\n\" data-medium-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/asert.jpg?fit=300%2C181&amp;ssl=1\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/asert.jpg?fit=665%2C401&amp;ssl=1\" class=\"wp-image-9560\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/asert.jpg?resize=600%2C361\" alt=\"\" width=\"600\" height=\"361\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/asert.jpg?w=800&amp;ssl=1 800w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/asert.jpg?resize=300%2C181&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/asert.jpg?resize=768%2C463&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/asert.jpg?resize=180%2C108&amp;ssl=1 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 600px) 100vw, 600px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-9560\" class=\"wp-caption-text\">Giandomenico Tiepolo (Venise, 1727-1804), Il mondo novo, vers 1765. \u00a9 Les Arts d\u00e9coratifs, Paris\/Jean Tholance<\/figcaption><\/figure>\n<p>Tout au long du XVIIIe si\u00e8cle, la cit\u00e9 des doges est en Italie l\u2019\u00e9tape la plus saisissante du Grand Tour. Palais et \u00e9glises se refl\u00e8tent sur les eaux de la lagune et offrent un sujet id\u00e9al aux peintres de paysages urbains d\u2019un genre nouveau, la veduta. S\u2019aidant souvent d\u2019une chambre noire, ou chambre optique, ceux-ci reproduisent la r\u00e9alit\u00e9 avec une fid\u00e9lit\u00e9 croissante. L\u2019\u00e9poque est celle des grands \u00abv\u00e9dutistes\u00bb: Gianantonio Canaletto, Francesco Guardi et leurs \u00e9mules. En transcrivant le luxe et la splendeur des \u00e9v\u00e9nements officiels, comme la beaut\u00e9 singuli\u00e8re de la ville, tous participent de mani\u00e8re \u00e9clatante \u00e0 diffuser un message fort de puissance politique.<\/p>\n<figure id=\"attachment_9561\" aria-describedby=\"caption-attachment-9561\" style=\"width: 600px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/ger.jpg\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"9561\" data-permalink=\"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/eblouissante-venise-venise-arts-leurope-xviiie-siecle\/ger-3\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/ger.jpg?fit=800%2C604&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"800,604\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;0&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"\u00c9blouissante Venise. Venise, les arts et l\u2019Europe au XVIIIe si\u00e8cle\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;Giambattista Tiepolo (Venise, 1696 \u2013 Madrid, 1770), Le Banquet de Cl\u00e9op\u00e2tre, vers 1742-1743. \u00a9 Mus\u00e9e Cognacq-Jay \/ Roger-Viollet&lt;\/p&gt;\n\" data-medium-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/ger.jpg?fit=300%2C227&amp;ssl=1\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/ger.jpg?fit=665%2C502&amp;ssl=1\" class=\"wp-image-9561\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/ger.jpg?resize=600%2C453\" alt=\"\" width=\"600\" height=\"453\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/ger.jpg?w=800&amp;ssl=1 800w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/ger.jpg?resize=300%2C227&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/ger.jpg?resize=768%2C580&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/ger.jpg?resize=180%2C136&amp;ssl=1 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 600px) 100vw, 600px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-9561\" class=\"wp-caption-text\">Giambattista Tiepolo (Venise, 1696 \u2013 Madrid, 1770), Le Banquet de Cl\u00e9op\u00e2tre, vers 1742-1743. \u00a9 Mus\u00e9e Cognacq-Jay \/ Roger-Viollet<\/figcaption><\/figure>\n<p><span style=\"color: #800000\">Salle 2<\/span><br \/>\n<strong>La musique \u00e0 Venise<\/strong><\/p>\n<p>\u00c0 Venise au XVIIIe si\u00e8cle, la musique est partout. Les luthiers y ont atteint un haut niveau d\u2019excellence et de raffinement en particulier dans la fabrication des luths, archiluths, th\u00e9orbes et guitares. Six th\u00e9\u00e2tres d\u2019op\u00e9ras rivalisent pour offrir des spectacles toujours plus magnifiques, unissant la magie des d\u00e9cors \u00e0 la virtuosit\u00e9 vocale des chanteurs. Les compositeurs se pressent pour enseigner dans les ospedali, institutions caritatives o\u00f9 les jeunes orphelines sont form\u00e9es au chant ou aux instruments. V\u00e9ritable originalit\u00e9 v\u00e9nitienne, ces ospedali produisent des concerts r\u00e9put\u00e9s dans toute l\u2019Europe. C\u2019est dans une institution de ce type, le Pio Ospedale della Piet\u00e0, que Vivaldi fait ses d\u00e9buts en tant que ma\u00eetre de musique.<\/p>\n<figure id=\"attachment_9562\" aria-describedby=\"caption-attachment-9562\" style=\"width: 600px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/dre.jpg\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"9562\" data-permalink=\"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/eblouissante-venise-venise-arts-leurope-xviiie-siecle\/dre-2\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/dre.jpg?fit=600%2C400&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"600,400\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;0&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"\u00c9blouissante Venise. Venise, les arts et l\u2019Europe au XVIIIe si\u00e8cle\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;Francesco Guardi, Le Doge Alvise IV Mocenigo port\u00e9 sur la place Saint-Marc, vers 1775-1777 \u00a9 Mus\u00e9e de Grenoble&lt;\/p&gt;\n\" data-medium-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/dre.jpg?fit=300%2C200&amp;ssl=1\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/dre.jpg?fit=600%2C400&amp;ssl=1\" class=\"size-full wp-image-9562\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/dre.jpg?resize=600%2C400\" alt=\"\" width=\"600\" height=\"400\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/dre.jpg?w=600&amp;ssl=1 600w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/dre.jpg?resize=300%2C200&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/dre.jpg?resize=180%2C120&amp;ssl=1 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 600px) 100vw, 600px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-9562\" class=\"wp-caption-text\">Francesco Guardi, Le Doge Alvise IV Mocenigo port\u00e9 sur la place Saint-Marc, vers 1775-1777 \u00a9 Mus\u00e9e de Grenoble<\/figcaption><\/figure>\n<p><span style=\"color: #800000\">Les th\u00e9\u00e2tres de marionnettes<\/span><\/p>\n<p>Si la Piazza San Marco est le th\u00e9\u00e2tre grandiose des \u00e9v\u00e8nements officiels, les innombrables campi (places) de Venise sont aussi le d\u00e9cor occasionnel de manifestations plus modestes, pendant et hors Carnaval.<br \/>\nDes com\u00e9diens s\u2019y produisent sur des petites sc\u00e8nes en plein air, \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de saltimbanques, de montreurs d\u2019images ambulants et autres amuseurs. On y voit \u00e9galement des th\u00e9\u00e2tres de marionnettes qui charment petits et grands en empruntant g\u00e9n\u00e9ralement au r\u00e9pertoire de la commedia dell\u2019arte, avec ses types traditionnels et ses improvisations. Au divertissement se joint parfois une dimension commerciale pour proposer au chaland potions et m\u00e9dicaments universels. Les marionnettes ont aussi leur place \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur des palais, comme au Palazzo Labia o\u00f9 l\u2019on joue des pi\u00e8ces satiriques \u00e9crites sp\u00e9cialement par Angelo Maria Labia.<\/p>\n<figure id=\"attachment_9563\" aria-describedby=\"caption-attachment-9563\" style=\"width: 600px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/aqz.jpg\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"9563\" data-permalink=\"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/eblouissante-venise-venise-arts-leurope-xviiie-siecle\/aqz\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/aqz.jpg?fit=800%2C589&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"800,589\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;0&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"\u00c9blouissante Venise. Venise, les arts et l\u2019Europe au XVIIIe si\u00e8cle\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;Francesco Guardi (Venise, 1712-1793), Bissona aux gondoliers chinois, vers 1770-1775.\u00a9 Victoria and Albert Museum, Londres&lt;\/p&gt;\n\" data-medium-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/aqz.jpg?fit=300%2C221&amp;ssl=1\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/aqz.jpg?fit=665%2C490&amp;ssl=1\" class=\"wp-image-9563\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/aqz.jpg?resize=600%2C442\" alt=\"\" width=\"600\" height=\"442\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/aqz.jpg?w=800&amp;ssl=1 800w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/aqz.jpg?resize=300%2C221&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/aqz.jpg?resize=768%2C565&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/aqz.jpg?resize=180%2C133&amp;ssl=1 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 600px) 100vw, 600px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-9563\" class=\"wp-caption-text\">Francesco Guardi (Venise, 1712-1793), Bissona aux gondoliers chinois, vers 1770-1775.\u00a9 Victoria and Albert Museum, Londres<\/figcaption><\/figure>\n<p><span style=\"color: #800000\">Salle 3<\/span><br \/>\n<strong>Les arts d\u00e9coratifs et l\u2019art de vivre \u00e0 Venise<\/strong><\/p>\n<p>Dans le domaine des arts d\u00e9coratifs, Venise b\u00e9n\u00e9ficie du savoir-faire et de la cr\u00e9ativit\u00e9 de ses artisans qui, depuis le XVIe si\u00e8cle, ont d\u00e9velopp\u00e9 une industrie de luxe renomm\u00e9e dans toute l\u2019Europe, et au-del\u00e0.<br \/>\nAu XVIIIe si\u00e8cle, de nouveaux palais se construisent. Par son opulence et la richesse de sa d\u00e9coration int\u00e9rieure, celui de la famille Rezzonico sur le Grand Canal, aujourd\u2019hui Museo del Settecento Veneziano, est probablement, l\u2019entreprise la plus embl\u00e9matique du si\u00e8cle, avec le Palazzo Sagredo et Palazzo PisaniMoretta. Les plus grands artistes collaborent \u00e0 la r\u00e9alisation de stucs et de fresques. Amours, guirlandes, feuillages dans des tons pastel ornent les salons \u00e9clair\u00e9s par des appliques en cristal de Briati et s\u2019accordent \u00e0 un mobilier exub\u00e9rant tout en courbes et ornements rococo.<\/p>\n<figure id=\"attachment_9565\" aria-describedby=\"caption-attachment-9565\" style=\"width: 539px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/dfee.jpg\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"9565\" data-permalink=\"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/eblouissante-venise-venise-arts-leurope-xviiie-siecle\/dfee\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/dfee.jpg?fit=539%2C600&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"539,600\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;1458291293&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;1&quot;}\" data-image-title=\"\u00c9blouissante Venise. Venise, les arts et l\u2019Europe au XVIIIe si\u00e8cle\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;Lorenzo Tiepolo, Femme au masque, vers 1760 \u00a9 Enrique Frascione Antiquario&lt;\/p&gt;\n\" data-medium-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/dfee.jpg?fit=270%2C300&amp;ssl=1\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/dfee.jpg?fit=539%2C600&amp;ssl=1\" class=\"size-full wp-image-9565\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/dfee.jpg?resize=539%2C600\" alt=\"\" width=\"539\" height=\"600\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/dfee.jpg?w=539&amp;ssl=1 539w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/dfee.jpg?resize=270%2C300&amp;ssl=1 270w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/dfee.jpg?resize=162%2C180&amp;ssl=1 162w\" sizes=\"auto, (max-width: 539px) 100vw, 539px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-9565\" class=\"wp-caption-text\">Lorenzo Tiepolo, Femme au masque, vers 1760 \u00a9 Enrique Frascione Antiquario<\/figcaption><\/figure>\n<p><span style=\"color: #800000\">Salle 4<\/span><br \/>\n<strong>Les arts \u00e0 Venise<\/strong><\/p>\n<p>Dans la premi\u00e8re moiti\u00e9 du si\u00e8cle, une extraordinaire vitalit\u00e9 marque les arts v\u00e9nitiens. Une nouvelle peinture, s\u00e9duisante et destin\u00e9e \u00e0 charmer le regard, conjugue clart\u00e9, vitesse d\u2019ex\u00e9cution et primaut\u00e9 de la couleur. \u00c0 la g\u00e9n\u00e9ration des pionniers comme Sebastiano Ricci et Gianantonio Pellegrini, succ\u00e8de celle des grands r\u00e9novateurs, comme Giambattista Piazzetta et Giambattista Tiepolo. Chacun \u00e0 sa mani\u00e8re propose des \u0153uvres \u00e9tonnantes o\u00f9 la lumi\u00e8re joue un r\u00f4le primordial.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/fgtr.jpg\" data-lightbox=\"gal[9533]\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"9564\" data-permalink=\"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/eblouissante-venise-venise-arts-leurope-xviiie-siecle\/fgtr-2\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/fgtr.jpg?fit=1600%2C1200&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"1600,1200\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;0&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"\u00c9blouissante Venise. Venise, les arts et l\u2019Europe au XVIIIe si\u00e8cle\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"\" data-medium-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/fgtr.jpg?fit=300%2C225&amp;ssl=1\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/fgtr.jpg?fit=665%2C499&amp;ssl=1\" class=\"aligncenter size-large wp-image-9564\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/fgtr-1024x768.jpg?resize=665%2C499\" alt=\"\" width=\"665\" height=\"499\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/fgtr.jpg?resize=1024%2C768&amp;ssl=1 1024w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/fgtr.jpg?resize=300%2C225&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/fgtr.jpg?resize=768%2C576&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/fgtr.jpg?resize=180%2C135&amp;ssl=1 180w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/fgtr.jpg?w=1600&amp;ssl=1 1600w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/10\/fgtr.jpg?w=1330&amp;ssl=1 1330w\" sizes=\"auto, (max-width: 665px) 100vw, 665px\" \/><\/a><\/p>\n<p>La sculpture est \u00e9galement tr\u00e8s pr\u00e9sente : fa\u00e7ades des \u00e9glises, imposants monuments fun\u00e9raires, ornements des palais. Elle accompagne les grands d\u00e9cors des peintres recherch\u00e9s par l\u2019aristocratie : Gaspare Diziani, Giambattista Crosato, Giambattista Tiepolo. Dans l\u2019\u00e9glise des Gesuati, les sculptures en marbre de Morlaiter dialoguent avec les fresques de Tiepolo et les tableaux d\u2019autel de Piazzetta et Sebastiano Ricci. Les grandes familles : les Rezzonico, les Widmann, les Pisani, les Contarini commandent des all\u00e9gories fastueuses pour les plafonds de leurs salles de r\u00e9ceptions. Les Labia passent \u00e0 la post\u00e9rit\u00e9 pour avoir confi\u00e9 \u00e0 Giambattista Tiepolo le cycle de l\u2019Histoire de Cl\u00e9op\u00e2tre.<\/p>\n<p><em><span style=\"color: #000000\">Giambattista Piazzetta<\/span><\/em><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000\">Artiste myst\u00e9rieux autant<\/span> que singulier, Piazzetta d\u00e9veloppe un r\u00e9pertoire original. Il met en sc\u00e8ne des figures qui semblent surprises dans un moment de vie intime. Par un \u00e9clairage contrast\u00e9 et une mati\u00e8re picturale \u00e9paisse, il imprime une intense spiritualit\u00e9 \u00e0 ses sujets religieux. Mais c\u2019est l\u2019ambigu\u00eft\u00e9 subtile aux accents secr\u00e8tement \u00e9rotiques de ses idylles pastorales, dessin\u00e9es ou peintes, qui fait son succ\u00e8s. Connu pour sa lenteur, il n\u2019ex\u00e9cute qu\u2019un seul grand d\u00e9cor, la vo\u00fbte de la chapelle San Domenico de l\u2019\u00e9glise San Giovanni e Paolo. \u00c0 l\u2019\u00e9diteur Albrizzi, il fournit des dessins pour illustrer certains des livres les plus prestigieux de l\u2019imprimerie v\u00e9nitienne, notamment un ouvrage de Francesco Algarotti sur les travaux de Newton, et Les \u0152uvres de Bossuet. Ses dessins destin\u00e9s \u00e0 la gravure sont ex\u00e9cut\u00e9s tr\u00e8s finement, \u00e0 la sanguine ou \u00e0 la pierre noire.<\/p>\n<p><span style=\"color: #800000\">Salle 5<\/span><br \/>\n<strong><span style=\"color: #000000\">La diaspora des artistes v\u00e9nitiens en Europe<\/span><\/strong><\/p>\n<p>L\u2019afflux \u00e0 Venise d\u2019\u00e9trangers fortun\u00e9s, amateurs \u00e9clair\u00e9s et collectionneurs, contribue \u00e0 l\u2019aura des artistes v\u00e9nitiens dans toute l\u2019Europe. Au-del\u00e0 de la lagune, des perspectives nouvelles s\u2019ouvrent ainsi pour ceux d\u2019entre eux qui p\u00e2tissent \u00e0 Venise d\u2019une crise \u00e9conomique de plus en plus vive et de la rar\u00e9faction des commandes. L\u2019art v\u00e9nitien s\u2019exporte et ouvre de nouvelles voies selon les pays : les vedute d\u2019Antonio Canaletto en Angleterre, les portraits au pastel de Rosalba Carriera en France, les grands d\u00e9cors rococo de Giambattista Tiepolo dans les pays germaniques. Derri\u00e8re certaines commandes, comme celle que passe le roi d\u2019Espagne \u00e0 Giambattista Tiepolo, se cachent parfois de v\u00e9ritables enjeux diplomatiques entre \u00c9tats.<\/p>\n<p><span style=\"color: #800000\">Les V\u00e9nitiens et l\u2019Angleterre<\/span><\/p>\n<p>Lorsque l\u2019ambassadeur d\u2019Angleterre \u00e0 Venise, Charles Montagu, regagne Londres en 1708, il entraine \u00e0 sa suite Gianantonio Pellegrini et Marco Ricci. Bient\u00f4t rejoints par Sebastiano Ricci, les deux peintres b\u00e9n\u00e9ficient du m\u00e9c\u00e9nat et de l\u2019influence des Whigs, parti lib\u00e9ral favorable aux influences artistiques italiennes.<\/p>\n<p>Pellegrini entreprend les d\u00e9cors, malheureusement disparus, de r\u00e9sidences prestigieuses telles Burlington House \u00e0 Londres, Castle Howard dans le Yorkshire et Kimbolton House dans le Huntingdonshire. Il candidate au d\u00e9cor du d\u00f4me de Saint-Paul \u00e0 Londres, mais doit cependant y renoncer. Marco Ricci travaille abondamment pour le th\u00e9\u00e2tre et l\u2019op\u00e9ra. Il con\u00e7oit les d\u00e9cors du th\u00e9\u00e2tre de Haymarket fond\u00e9 par Charles Montagu et ses amis. Les r\u00e9p\u00e9titions de l\u2019op\u00e9ra Pirro e Demetrio d\u2019Alessandro Scarlatti lui inspirent une s\u00e9rie de sc\u00e8nes de genre tr\u00e8s novatrices.<\/p>\n<p>Les compositions de Sebastiano Ricci conviennent bien aux go\u00fbts d\u2019une \u00e9lite anglaise fortun\u00e9e et ouverte sur le monde. Le plafond ex\u00e9cut\u00e9 \u00e0 Burlington House est l\u2019un de ses rares d\u00e9cors encore en place. Canaletto s\u00e9journe en Angleterre entre 1746 et 1755. Il s\u2019attache \u00e0 repr\u00e9senter les bords de la Tamise et les ch\u00e2teaux, parfois m\u00e9di\u00e9vaux, de ses commanditaires.<\/p>\n<p>L\u2019op\u00e9ra italien connait \u00e0 Londres de grands succ\u00e8s, avant que naisse une r\u00e9action nationaliste. Les chanteuses v\u00e9nitiennes Faustina Bordoni et Francesca Cuzzoni tiennent les principaux r\u00f4les des op\u00e9ras de Haendel. Les castrats, dont Farinelli, connaissent un v\u00e9ritable triomphe.<\/p>\n<p><span style=\"color: #800000\">Venise et Paris<\/span><\/p>\n<p>En 1720, le collectionneur et m\u00e9c\u00e8ne Pierre Crozat invite Rosalba Carriera \u00e0 s\u00e9journer plusieurs mois dans son h\u00f4tel parisien. Gianantonio Pellegrini, beau-fr\u00e8re de Rosalba, fait le voyage avec elle pour entreprendre le d\u00e9cor de la galerie de la Banque Royale que lui a command\u00e9 le R\u00e9gent Philippe d\u2019Orl\u00e9ans. Nouvellement cr\u00e9\u00e9e, cette banque repose sur le syst\u00e8me de Law qui ne tarde pas \u00e0 s\u2019effondrer. Une telle commande attise la jalousie des peintres qui ont \u00e9t\u00e9 \u00e9vinc\u00e9s, comme Lemoyne. L\u2019\u0153uvre suscite cependant l\u2019admiration des jeunes artistes, dont Fran\u00e7ois Boucher.<\/p>\n<p>Chez Crozat, Sebastiano Ricci rencontre Charles de La Fosse et Antoine Watteau, dont il copie certains dessins. Rosalba Carriera et Watteau ex\u00e9cutent r\u00e9ciproquement leurs portraits. Le travail de la v\u00e9nitienne est tr\u00e8s recherch\u00e9 par la haute soci\u00e9t\u00e9. Il influence durablement le d\u00e9veloppement en France du portrait au pastel. Un esprit v\u00e9nitien s\u2019empare de l\u2019art fran\u00e7ais pour quelques ann\u00e9es.<\/p>\n<p><span style=\"color: #800000\">Les V\u00e9nitiens dans les pays germaniques<\/span><\/p>\n<p>D\u00e8s 1702, Sebastiano Ricci peint \u00e0 fresque le plafond d\u2019un salon du palais imp\u00e9rial de Sch\u00f6nbrunn. Grand voyageur \u00e9galement, Jacopo Amigoni travaille \u00e0 Nymphenbourg, au ch\u00e2teau de Schleissheim et \u00e0 l\u2019abbaye d\u2019Ottobeuren.<\/p>\n<p>Gianantonio Pellegrini re\u00e7oit la commande du d\u00e9cor de plusieurs salles du ch\u00e2teau de Bensberg en 1713, pour l\u2019\u00e9lecteur palatin Johann Wilhelm von der Pfalz. Les ann\u00e9es suivantes, il re\u00e7oit de nombreuses commandes en Allemagne, notamment deux retables pour l\u2019\u00e9glise Saint-Cl\u00e9ment de Hanovre, \u00e9difi\u00e9e selon les volont\u00e9s du pr\u00eatre musicien Agostino Steffani di Castelfranco Veneto, ma\u00eetre de chapelle \u00e0 la cour de Hanovre. Il subsiste peu de t\u00e9moignages de son d\u00e9cor pour deux pavillons du Zwinger \u00e0 Dresde en 1725, ainsi que de ses travaux au ch\u00e2teau de Mannheim. Mais \u00e0 Vienne, la coupole de l\u2019\u00e9glise des Sal\u00e9siennes et un tableau d\u2019autel \u00e0 la Karlskirche sont encore en place.<\/p>\n<p>Les \u0153uvres des sculpteurs v\u00e9nitiens sont \u00e9galement appr\u00e9ci\u00e9es : Antonio Corradini, Lorenzo Mattielli, Giovanni Giuliani sont engag\u00e9s par la cour de Vienne. Par ailleurs, l\u2019influence que les V\u00e9nitiens exercent sur les artistes de ces r\u00e9gions est perceptible dans les d\u00e9cors sculpt\u00e9s des \u00e9glises d\u2019Allemagne du sud, notamment dans le style d\u2019Ignaz G\u00fcnther.<\/p>\n<p><em>Le d\u00e9cor de la R\u00e9sidence de Wurtzbourg<\/em><\/p>\n<p>Giambattista Tiepolo est \u00e2g\u00e9 de cinquante-quatre ans lorsque le prince \u00e9v\u00eaque de Wurtzbourg, Carl Philipp von Greiffenclau, lui commande un prestigieux d\u00e9cor pour son nouveau palais construit par l\u2019architecte Balthazar Neumann Il arrive \u00e0 Wurtzbourg en 1750 avec ses deux fils, Giandomenico et Lorenzo. Le chantier est termin\u00e9 en novembre 1753.<br \/>\nL\u2019artiste intervient d\u2019abord sur le d\u00e9cor de la Kaisersaal o\u00f9 il repr\u00e9sente les \u00e9pisodes de la vie de l\u2019empereur Fr\u00e9d\u00e9ric Barberousse, puis sur la vo\u00fbte de l\u2019escalier d\u2019honneur o\u00f9 il place le portrait de son commanditaire en gloire au-dessus d\u2019une frise repr\u00e9sentant les quatre continents. Cette cr\u00e9ation constitue l\u2019un des chefs d\u2019\u0153uvre de l\u2019artiste. Avec son talent de metteur en sc\u00e8ne, il y d\u00e9ploie dans une farandole endiabl\u00e9e les \u00e9l\u00e9ments les plus exotiques. Les fresques sont encadr\u00e9es par les stucs d\u2019Antonio Bossi et l\u2019accord est tel que l\u2019on devine une complicit\u00e9 entre les deux artistes. La contribution de Giandomenico Tiepolo \u00e0 ce d\u00e9cor grandiose n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 n\u00e9gligeable. Giambattista la reconnait publiquement en pla\u00e7ant leur double portrait dans le m\u00e9daillon de l\u2019All\u00e9gorie de l\u2019Europe.<\/p>\n<p><span style=\"color: #800000\">Les Tiepolo \u00e0 la cour d\u2019Espagne<\/span><\/p>\n<p>En 1762, Giambattista Tiepolo re\u00e7oit la commande du d\u00e9cor de la salle du tr\u00f4ne du palais royal de Madrid. Malgr\u00e9 son \u00e2ge, il est contraint d\u2019entreprendre le voyage pour \u00e9viter des complications diplomatiques entre la R\u00e9publique de Venise et le roi d\u2019Espagne Charles III. Gr\u00e2ce \u00e0 la collaboration de ses deux fils, il r\u00e9alise \u00e0 fresque, en seulement deux ans, La Gloire de l\u2019Espagne dans l\u2019immense salle du tr\u00f4ne, puis deux autres d\u00e9cors dans la salle des Hallebardiers et dans l\u2019antichambre de la reine. Anton Rafael Mengs occupe alors \u00e0 Madrid la charge de premier peintre du roi et pr\u00f4ne un retour \u00e0 l\u2019antique. Sans se laisser infl\u00e9chir par ce courant n\u00e9oclassique, Giambattista poursuit son \u0153uvre en affirmant le langage dynamique et color\u00e9 qui a fait sa renomm\u00e9e. Ses derniers tableaux ex\u00e9cut\u00e9s peu avant sa mort sur les th\u00e8mes de la Passion du Christ et de la Fuite en \u00c9gypte apparaissent comme des m\u00e9ditations sur la fragilit\u00e9 de la vie et la r\u00e9demption. Le 27 mars 1770, il s\u2019\u00e9teint \u00e0 Madrid, loin de sa patrie.<\/p>\n<p><span style=\"color: #800000\">Salle 6<\/span><br \/>\n<strong>Le mythe de Venise<\/strong><\/p>\n<p>Aucune autre ville n\u2019aura produit d\u2019elle-m\u00eame une imagerie si foisonnante. Paysages urbains et sc\u00e8nes de la vie v\u00e9nitienne se teintent souvent de la fantaisie du peintre, et contribuent au mythe d\u2019une Venise festive et pittoresque. Dans la seconde moiti\u00e9 du si\u00e8cle, trois artistes jouent un r\u00f4le essentiel en ce sens : Pietro Longhi, Giandomenico Tiepolo et Francesco Guardi. Pietro Longhi apparait comme l\u2019interpr\u00e8te par excellence de la soci\u00e9t\u00e9 v\u00e9nitienne de son temps. Personne n\u2019a su mieux que lui p\u00e9n\u00e9trer la sph\u00e8re priv\u00e9e, comblant ainsi les patriciens v\u00e9nitiens de vieille souche qui sont ses commanditaires.<br \/>\nParall\u00e8lement \u00e0 l\u2019aide qu\u2019il apporte aux grandes entreprises de son p\u00e8re Giambattista, Giandomenico Tiepolo d\u00e9veloppe une production plus personnelle inspir\u00e9e de la vie v\u00e9nitienne, o\u00f9 des foules bigarr\u00e9es se retrouvent sur les places autour d\u2019attractions. C\u2019est dans cette veine, apr\u00e8s son long s\u00e9jour en Espagne, qu\u2019il imagine la d\u00e9coration \u00e0 fresque de sa propre demeure, d\u2019une profonde originalit\u00e9.<br \/>\nAvec Francesco Guardi, enfin, l\u2019art de la veduta prend une tournure nouvelle. Son int\u00e9r\u00eat pour l\u2019atmosph\u00e8re produit des effets bien diff\u00e9rents de ceux de Canaletto. A la lumi\u00e8re cristalline de l\u2019un succ\u00e8de la lumi\u00e8re vibrante de l\u2019autre : la permanence fait d\u00e9sormais place \u00e0 la fragilit\u00e9.<\/p>\n<p><em>Il Mondo Novo<\/em><\/p>\n<p>Attraction tr\u00e8s populaire \u00e0 Venise, le Mondo Novo est repr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 plusieurs reprises par Giandomenico Tiepolo. Transpos\u00e9 en gravures, le r\u00e9alisme des paysages urbains obtenu gr\u00e2ce \u00e0 la chambre optique, ou chambre noire, permet une large diffusion d\u2019images d\u2019une grande pr\u00e9cision topographique. Color\u00e9es, perfor\u00e9es et ins\u00e9r\u00e9es dans des supports en bois avec loupes et \u00e9clairage frontal ou arri\u00e8re, ces images sont comment\u00e9es sur les places publiques par des montreurs ambulants. Dans toute l\u2019Europe, chacun peut ainsi d\u00e9couvrir contre quelque monnaie des vues d\u2019un monde proche ou lointain. A Venise, Carlo Goldoni a baptis\u00e9 cette attraction Il Mondo Novo, le nouveau monde. Il la d\u00e9crit ainsi : \u201c&#8230; ing\u00e9nieuse petite machine qui \u00e9tale devant vos yeux des merveilles Par la magie de miroirs optiques Et vous fait prendre des vessies pour des lanternes. Les inventeurs multiplient ces machines sur la Place, Et le peuple comme fou, pendant le Carnaval, Se presse tout autour pour regarder&#8230; Pour un sou, on s\u2019amuse, on s\u2019esclaffe.\u201d<\/p>\n<p><span style=\"color: #800000\">Salle 7<\/span><\/p>\n<p><strong>La chute de la R\u00e9publique<\/strong><\/p>\n<p>Au cours des vingt derni\u00e8res ann\u00e9es du si\u00e8cle, en d\u00e9pit du faste des f\u00eates officielles, la S\u00e9r\u00e9nissime s\u2019\u00e9tiole. Une crise \u00e9conomique et sociale se fait sentir. Malgr\u00e9 tous les efforts d\u00e9ploy\u00e9s pour emp\u00eacher la fuite des artisans sp\u00e9cialis\u00e9s, notamment les verriers et les tisserands, l\u2019\u00e9conomie stagne et Venise perd son attractivit\u00e9 commerciale. Officiellement, la noblesse dirige l\u2019\u00c9tat, mais une partie d\u2019entre elle est ruin\u00e9e. La passion du jeu et le d\u00e9sint\u00e9r\u00eat pour les activit\u00e9s commerciales qui avaient fait la richesse de leurs anc\u00eatres ont cr\u00e9\u00e9 une sous-classe de nobles indigents, sensibles aux id\u00e9es fran\u00e7aises qui se propagent malgr\u00e9 la censure.<\/p>\n<p>Apr\u00e8s un si\u00e8cle de neutralit\u00e9, l\u2019\u00c9tat v\u00e9nitien a perdu toute emprise diplomatique et se retrouve isol\u00e9 face \u00e0 la Campagne d\u2019Italie men\u00e9e par Bonaparte, de plus en plus mena\u00e7ant. Le 12 mai 1797, les troupes fran\u00e7aises sont mass\u00e9es au bord de la lagune ; le doge abdique et le Maggior Consiglio (Grand Conseil) vote sa propre dissolution. Apr\u00e8s l\u2019avoir occup\u00e9e et en partie saccag\u00e9e, Bonaparte c\u00e8de Venise et ses territoires \u00e0 l\u2019Autriche par le trait\u00e9 de Campoformio, le 17 octobre 1797.<\/p>\n<p><span style=\"color: #800000\">En savoir plus:<\/span><\/p>\n<p><strong>lieu<\/strong>: Le Grand Palais<\/p>\n<p>3 avenue du G\u00e9n\u00e9ral Eisenhower &#8211; 75008 Paris<\/p>\n<p><strong>Date :<\/strong> jusqu&rsquo;au 21 janvier 2019<\/p>\n<p><strong>Site:<\/strong>\u00a0\u00a0https:\/\/www.grandpalais.fr<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>H\u00e9riti\u00e8re d\u2019une tradition multis\u00e9culaire, la civilisation v\u00e9nitienne brille de tous ses feux \u00e0 l\u2019aube du XVIIIe si\u00e8cle, dans le domaine des arts plastiques autant que dans ceux des arts d\u00e9coratifs, de la musique et de l\u2019op\u00e9ra. 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