{"id":9449,"date":"2018-09-24T08:52:08","date_gmt":"2018-09-24T07:52:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=9449"},"modified":"2018-10-08T08:05:36","modified_gmt":"2018-10-08T07:05:36","slug":"jakuchu-1716-1800-royaume-colore-etres-vivants","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/jakuchu-1716-1800-royaume-colore-etres-vivants\/","title":{"rendered":"Jakuch\u00fb (1716-1800) \u2013 Le royaume color\u00e9 des \u00eatres vivants"},"content":{"rendered":"

Le Petit Palais est tr\u00e8s honor\u00e9 de pr\u00e9senter pour la premi\u00e8re fois en Europe, gr\u00e2ce aux pr\u00eats exceptionnels des collections imp\u00e9riales du Japon l\u2019ensemble de trente rouleaux suspendus intitul\u00e9 D\u014dshoku saie [Le Royaume color\u00e9 des \u00eatres vivants] r\u00e9alis\u00e9 par It\u014d Jakuch\u016b entre 1757 et 1766 environ. Peintre actif au milieu de l\u2019\u00e9poque Edo (1603-1867), Jakuch\u016b est un artiste pl\u00e9biscit\u00e9 au Japon pour la finesse de son pinceau et l\u2019\u00e9clat de ses couleurs.<\/p>\n

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It\u014d Jakuch\u016b, Vieux pin et ph\u00e9nix blanc, 1765-1766, T\u014dky\u014d, Mus\u00e9e des collections imp\u00e9riales (Sannomaru Sh\u014dz\u014dkan), Agence de la Maison imp\u00e9riale<\/figcaption><\/figure>\n

Cette s\u00e9rie, qui n\u2019a jusqu\u2019alors \u00e9t\u00e9 expos\u00e9e qu\u2019une seule fois hors du Japon (\u00e0 la National Gallery of Art de Washington en 2012) est consid\u00e9r\u00e9e comme le chef-d\u2019\u0153uvre de sa vie.\u00a0 En raison de la grande fragilit\u00e9 de ces \u0153uvres, cette exposition est pr\u00e9sent\u00e9e seulement pendant un mois dans le cadre de la saison Japonismes 2018. Peu connu en Europe et en France, It\u014d Jakuch\u016b est pourtant consid\u00e9r\u00e9 comme l\u2019un des plus grands artistes japonais toutes \u00e9poques confondues.<\/p>\n

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It\u014d Jakuch\u016b, Canards mandarins
dans la neige, 1759, T\u014dky\u014d,
Mus\u00e9e des collections imp\u00e9riales
(Sannomaru Sh\u014dz\u014dkan),
Agence de la Maison imp\u00e9riale<\/figcaption><\/figure>\n

Grossiste en l\u00e9gumes \u00e0 Ky\u014dto, Jakuch\u016b d\u00e9cide \u00e0 quarante ans de confier les r\u00eanes de l\u2019entreprise familiale \u00e0 son fr\u00e8re pour se consacrer pleinement \u00e0 sa passion, la peinture, qu\u2019il pratique depuis l\u2019\u00e2ge de dix ans. En 1757, artiste d\u00e9j\u00e0 connu et reconnu, il d\u00e9bute son travail sur Le Royaume color\u00e9 des \u00eatres vivants. Cet ensemble repr\u00e9sente la faune et la flore, bross\u00e9es avec une pr\u00e9cision r\u00e9aliste issue de son observation appliqu\u00e9e du sujet. Ces trente rouleaux qui repr\u00e9sentent tour \u00e0 tour des coqs, des poissons, des paons, des ph\u00e9nix, des canards, d\u2019arbres en fleurs\u2026 r\u00e9v\u00e8lent une \u00e9tonnante finesse de traits, des couleurs incroyablement vives et t\u00e9moignent d\u2019une ma\u00eetrise technique et d\u2019un talent artistique extraordinaires.<\/p>\n

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It\u014d Jakuch\u016b, Vieux pin et paon,
1757-1760, T\u014dky\u014d, Mus\u00e9e des collections
imp\u00e9riales (Sannomaru
Sh\u014dz\u014dkan), Agence de la Maison imp\u00e9riale<\/figcaption><\/figure>\n

En effet, la principale caract\u00e9ristique de cet ensemble unique est la r\u00e9union de toutes les techniques appliqu\u00e9es \u00e0 la peinture sur soie. La pose de couleurs sur l\u2019envers et l\u2019avers, l\u2019absence de lignes de contours ainsi que l\u2019utilisation conjointe de pigments min\u00e9raux et de teintures naturelles sont autant de techniques complexes que l\u2019artiste ma\u00eetrise parfaitement et combine avec une grande ing\u00e9niosit\u00e9. Ainsi dans l\u2019\u0153uvre Vieux
\npin et ph\u00e9nix blanc, l\u2019artiste gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019application de la couleur ocre sur le revers r\u00e9ussit le v\u00e9ritable tour de force d\u2019\u00e9voquer l\u2019or sans faire appel \u00e0 celle-ci. Dans le rouleau, Canards mandarins dans la neige, Jakuch\u016b impressionne par sa mani\u00e8re de peindre la neige et de rendre palpable sa mati\u00e8re m\u00eame.<\/p>\n

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It\u014d Jakuch\u016b, Coqs, 1761-1765, T\u014dky\u014d,
Mus\u00e9e des collections imp\u00e9riales
(Sannomaru Sh\u014dz\u014dkan), Agence de la
Maison imp\u00e9riale<\/figcaption><\/figure>\n

Ses repr\u00e9sentations du monde vivant qu\u2019il soit v\u00e9g\u00e9tal ou animal fourmillent toujours de nombreux d\u00e9tails y compris les plus difficiles \u00e0 saisir \u00e0 l\u2019\u0153il nu. \u00c0 travers ces repr\u00e9sentations m\u00e9ticuleuses, r\u00e9sultats de nombreuses heures d\u2019observation attentive, l\u2019artiste t\u00e9moigne de sa grande affection pour les \u00eatres vivants. Jakuch\u016b cependant d\u00e9passe le r\u00e9el en l\u2019utilisant pour cr\u00e9er un remarquable univers pictural imaginaire. Tr\u00e8s pieux, Jakuch\u016b place le Bouddhisme au c\u0153ur de sa vie. En accord avec ce d\u00e9sir de spiritualit\u00e9 et avant m\u00eame d\u2019avoir achev\u00e9 les trente rouleaux, il choisit de les donner au monast\u00e8re Sh\u014dkoku-ji, accompagn\u00e9s d\u2019une triade bouddhique intitul\u00e9e Shaka Sanzon-z\u014d [Triade de Sakyamuni] qui seule est demeur\u00e9e en place. C\u2019est cet ensemble complet tel que Jakuch\u016b l\u2019avait imagin\u00e9 \u00e0 l\u2019origine pour le temple de Ky\u014dto que le Petit Palais pr\u00e9sentera au public.<\/p>\n

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It\u014d Jakuch\u016b, Coquilles, 1761-1765,
T\u014dky\u014d, Mus\u00e9e des collections imp\u00e9riales
(Sannomaru Sh\u014dz\u014dkan),
Agence de la Maison imp\u00e9riale<\/figcaption><\/figure>\n

Parcours de L’exposition<\/span><\/p>\n

It\u014d Jakuch\u016b en son temps<\/strong><\/p>\n

It\u014d Jakuch\u016b (1716-1800) a exerc\u00e9 son art de peintre \u00e0 Ky\u014dto au milieu de l\u2019\u00e9poque d\u2019Edo (1603-1867), dans la seconde moiti\u00e9 du XVIIIe si\u00e8cle. Cette p\u00e9riode f\u00e9conde de l\u2019art japonais a vu divers mouvements artistiques d\u2019une extraordinaire vivacit\u00e9, comme l\u2019ukiyo-e (\u00ab images du monde flottant \u00bb), l\u2019\u00e9cole r\u00e9aliste MaruyamaShij\u014d ou le courant pictural du Nanga influenc\u00e9 par la Chine. \u00c0 l\u2019instar d\u2019artistes tels que Soga Sh\u014dhaku (1730- 1781) et Nagasawa Rosetsu (1754-1799), qui n\u2019appartenaient \u00e0 aucun mouvement acad\u00e9mique et cr\u00e9\u00e8rent un style personnel, Jakuch\u016b jouissait d\u2019une haute estime pour son inspiration singuli\u00e8re.<\/p>\n

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It\u014d Jakuch\u016b, Roses et petits oiseaux,
1761-1765, T\u014dky\u014d, Mus\u00e9e
des collections imp\u00e9riales (Sannomaru
Sh\u014dz\u014dkan), Agence de la
Maison imp\u00e9riale<\/figcaption><\/figure>\n

Fils a\u00een\u00e9 d\u2019un grossiste en l\u00e9gumes du march\u00e9 de Nishiki toujours prosp\u00e8re \u00e0 Ky\u014dto, Jakuch\u016b grandit dans un milieu privil\u00e9gi\u00e9. Il succ\u00e9da, \u00e0 la mort de son p\u00e8re en 1738, \u00e0 la direction du commerce familial. Bien qu\u2019il ait commenc\u00e9 \u00e0 peindre d\u00e8s son adolescence, ce fut seulement \u00e0 40 ans qu\u2019il put s\u2019y consacrer enti\u00e8rement en confiant la gestion des affaires \u00e0 son fr\u00e8re cadet. Cependant, lorsqu\u2019il prit ses distances avec l\u2019activit\u00e9 familiale, il \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 c\u00e9l\u00e8bre en tant que peintre de fleurs et d\u2019oiseaux (kach\u014d-ga). Jakuch\u016b resta c\u00e9libataire toute sa vie durant. Fortement influenc\u00e9 par Daiten, moine sup\u00e9rieur du monast\u00e8re Sh\u014dkoku-ji, il fut un fervent bouddhiste.<\/p>\n

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It\u014d Jakuch\u016b, Poissons, 1765-1766,
T\u014dky\u014d , Mus\u00e9e des collections imp\u00e9riales
(Sannomaru Sh\u014dz\u014dkan),
Agence de la Maison imp\u00e9riale<\/figcaption><\/figure>\n

Le grand incendie qui frappa Ky\u014dto, en 1788, r\u00e9duisit en cendres sa demeure et son atelier, il fut alors confront\u00e9 \u00e0 une r\u00e9alit\u00e9 nouvelle : devoir peindre pour gagner sa vie.<\/p>\n

Il se retira dans une r\u00e9sidence situ\u00e9e \u00e0 proximit\u00e9 du temple Sekih\u014d-ji au sud de Ky\u014dto o\u00f9 il continua de peindre jusqu\u2019\u00e0 sa mort survenue dans sa quatre-vingt-cinqui\u00e8me ann\u00e9e, dans l\u2019univers bouddhique des statues de pierre des Cinq cents arhats qu\u2019il avait lui-m\u00eame con\u00e7ues dans l\u2019enceinte du temple.<\/p>\n

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It\u014d Jakuch\u016b, Bodhisattva Samantabhadra,
1765, Sh\u014dkokuji, Ky\u014dto<\/figcaption><\/figure>\n

D\u014dshoku sai-e : le Royaume color\u00e9 des \u00eatres vivants<\/strong><\/p>\n

Le Royaume color\u00e9 des \u00eatres vivants regroupe trente rouleaux aux dimensions imposantes qui s\u2019inspirent des univers v\u00e9g\u00e9tal et animal. Il r\u00e9v\u00e8le le sens aigu de l\u2019observation de Jakuch\u016b et sa vision personnelle du monde, reproduit et transform\u00e9 par de savantes solutions formelles et une utilisation de la couleur d\u2019une grande originalit\u00e9. Jakuch\u016b lui-m\u00eame fit don de ces peintures polychromes sur soie au monast\u00e8re Sh\u014dkokuji o\u00f9 elles \u00e9taient pr\u00e9sent\u00e9es dans son b\u00e2timent principal lors de la c\u00e9r\u00e9monie religieuse annuelle Kannon senp\u014d.<\/p>\n

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It\u014d Jakuch\u016b, Boudhha Sakyamuni,
1765, Sh\u014dkokuji, Ky\u014dto<\/figcaption><\/figure>\n

Cet ensemble monumental, consid\u00e9r\u00e9 comme le chef-d\u2019\u0153uvre de l\u2019artiste, t\u00e9moigne de la richesse de sa palette et de sa ma\u00eetrise de diff\u00e9rents proc\u00e9d\u00e9s techniques de la peinture traditionnelle japonaise. Les travaux de restauration du Royaume color\u00e9 des \u00eatres vivants qui commenc\u00e8rent en 1999 et dur\u00e8rent six ans ont permis de confirmer entre autres l\u2019utilisation de la technique dite urazaishiki. Elle consiste notamment \u00e0 colorer par endroits le revers de l\u2019\u0153uvre afin de rendre plus ou moins intense l\u2019effet des couleurs sur la soie.<\/p>\n

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It\u014d Jakuch\u016b, Bodhisattva Manjusri,
1765, Sh\u014dkokuji, Ky\u014dto<\/figcaption><\/figure>\n

Le monast\u00e8re Sh\u014dkoku-ji<\/strong><\/p>\n

Construit \u00e0 partir de 1392 sur la volont\u00e9 du shogun Ashikaga Yoshimitsu (1358-1408), le Sh\u014dkoku-ji est l\u2019un des plus importants monast\u00e8res zen du syst\u00e8me des \u00ab Cinq montagnes et dix temples \u00bb (Gozan jissetsu), fond\u00e9s aux XIIIe et XIVe si\u00e8cles. Situ\u00e9 au c\u0153ur de Ky\u014dto, au nord du palais imp\u00e9rial, il a sous sa d\u00e9pendance deux temples illustres de la ville, le Rokuon-ji ou Pavillon d\u2019or (Kinkaku-ji) et le Jish\u014d-ji ou Pavillon d\u2019argent (Ginkaku-ji).
\nSon mus\u00e9e abrite une collection d\u2019art exceptionnelle, dont plusieurs \u0153uvres de Jakuch\u016b, en lien avec la ville de Ky\u014dto et la culture zen. Le Sh\u014dkoku-ji constitue l\u2019un des lieux religieux et spirituels auxquels Jakuch\u016b fut le plus attach\u00e9 en raison de sa profonde amiti\u00e9 avec le moine \u00e9rudit Bais\u014d Kenj\u014d (1719-1801), mieux connu sous le nom de Daiten, qui fut le cent treizi\u00e8me abb\u00e9 du monast\u00e8re. Bien que plus jeune, Daiten fut pour le peintre non seulement un ami fid\u00e8le, mais aussi son mentor, et joua un r\u00f4le crucial dans son \u00e9volution personnelle et artistique. C\u2019est sans doute \u00e0 cause de cette amiti\u00e9 que Jakuch\u016b offrit Le Royaume color\u00e9 des \u00eatres vivants ainsi que la Triade de \u015a\u0101kyamuni au Sh\u014dkoku-ji, aspirant au repos \u00e9ternel de son \u00e2me apr\u00e8s sa mort, mais aussi afin de magnifier le temple.<\/p>\n