{"id":9117,"date":"2018-07-22T14:06:01","date_gmt":"2018-07-22T13:06:01","guid":{"rendered":"http:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=9117"},"modified":"2018-07-22T14:07:06","modified_gmt":"2018-07-22T13:07:06","slug":"fil-siecle-1918-2018-chefs-doeuvre-de-tapisserie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/fil-siecle-1918-2018-chefs-doeuvre-de-tapisserie\/","title":{"rendered":"Au fil du si\u00e8cle, 1918-2018, Chefs-d’\u0153uvre de la tapisserie"},"content":{"rendered":"

Le Mobilier national invite le public \u00e0 relire le si\u00e8cle \u00e9coul\u00e9 \u00e0 la lumi\u00e8re des \u0153uvres les plus illustres tiss\u00e9es aux Manufacture des Gobelins, de Beauvais, de la Savonnerie et d\u2019Aubusson. \u00c0 travers la richesse de ses collections, con\u00e7ues en collaboration avec des artistes de grande renomm\u00e9e, le Mobilier national offre un regard original sur les profonds bouleversements du si\u00e8cle, en termes artistiques, sociologiques, politiques et techniques.
\nAnquetin, Denis, Serri\u00e8re, Beaume, Cappiello, Bracquemond, Lur\u00e7at, Gromaire, Matisse, Picasso, Mir\u00f3, Le Corbusier, Delaunay, Dufy, Derain, Hartung, Zao Wou-Ki, Vasarely, Morellet, Bourgeois… autant de grands noms qui symbolisent les fractures, les \u00e9lans et les espoirs du si\u00e8cle.<\/p>\n

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(c) mobilier national<\/figcaption><\/figure>\n

Selon un parcours chrono-th\u00e9matique, pr\u00e8s d\u2019une centaine de biens seront expos\u00e9s : tapisseries, tapis, cartons et mobilier dont la qualit\u00e9 t\u00e9moigne de la vitalit\u00e9 de la cr\u00e9ation et du savoir-faire exceptionnel des manufactures, qui ont travers\u00e9 ce si\u00e8cle en se r\u00e9inventant continuellement.<\/p>\n

Liant trame mat\u00e9rielle et narrative, la tapisserie refl\u00e8te le passage du temps. Elle se caract\u00e9rise par son aspect monumental, surtout dans la premi\u00e8re moiti\u00e9 du XXe si\u00e8cle et par la souplesse de son support qui favorise son itin\u00e9rance.
\nCette exposition est une invitation \u00e0 relire le si\u00e8cle dernier \u00e0 travers une s\u00e9lection de cr\u00e9ations textiles issue dans sa quasi-totalit\u00e9 des collections du Mobilier national. Celles-ci comptent, pour la p\u00e9riode couverte, un millier de tapisseries murales tiss\u00e9es en majeure partie dans les manufactures nationales des Gobelins et de Beauvais mais aussi \u00e0 Aubusson, deux cents tapisseries de si\u00e8ge r\u00e9alis\u00e9es \u00e0 la manufacture de Beauvais, cinq cents tapis des manufactures de la Savonnerie tiss\u00e9s \u00e0 Paris et \u00e0 Lod\u00e8ve. R\u00e9pondant \u00e0 la mission du Mobilier national, un quart de cet ensemble fait l\u2019objet de d\u00e9p\u00f4ts dans les r\u00e9sidences de l\u2019\u00c9tat, les mus\u00e9es, les monuments ou de pr\u00eats \u00e0 des expositions en France et \u00e0 l\u2019\u00e9tranger.<\/p>\n

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(c) mobilier national<\/figcaption><\/figure>\n

La s\u00e9lection pr\u00e9sent\u00e9e r\u00e9v\u00e8le des marqueurs guidant le visiteur au fil du temps. R\u00e9alis\u00e9s d\u2019apr\u00e8s les cartons d\u2019artistes renomm\u00e9s, les tissages constituent les empreintes mat\u00e9rielles des mutations artistiques, sociologiques, politiques, scientifiques et techniques que le si\u00e8cle a connues.
\nIls t\u00e9moignent aussi du savoir-faire exceptionnel de plusieurs g\u00e9n\u00e9rations de lici\u00e8res et liciers qui, sur les m\u00e9tiers verticaux de haute-lice et horizontaux de basse-lice, ont particip\u00e9 \u00e0 cr\u00e9er des \u0153uvres d\u2019art \u00e0 part enti\u00e8re.<\/p>\n

Le parcours th\u00e9matique de l\u2019exposition<\/strong><\/p>\n

Salle 1 \/ Apr\u00e8s 1918 : Chaos et comm\u00e9moration<\/span><\/p>\n

Apr\u00e8s l\u2019armistice, en d\u00e9pit des festivit\u00e9s organis\u00e9es par le gouvernement, le soulagement fait place au sentiment d\u2019une victoire am\u00e8re. Soucieux de participer \u00e0 l\u2019\u00e9lan national d\u2019apr\u00e8s-guerre et pour assurer de nouveaux d\u00e9bouch\u00e9s aux manufactures nationales, Gustave Geffroy et Fran\u00e7ois Carnot, administrateurs successifs de la manufacture des Gobelins, font appel \u00e0 des artistes comme Robert Bonfils et Georges Desvalli\u00e8res. Jean Ajalbert, administrateur des ateliers de Beauvais fait de m\u00eame avec Louis Anquetin et Adrien Karbowsky. Si la repr\u00e9sentation des batailles et la glorification des exploits guerriers ne sont pas m\u00e9connues dans les productions textiles des si\u00e8cles pr\u00e9c\u00e9dents, l\u2019irruption des armes contemporaines dans les paysages de laine frappe les esprits.<\/p>\n

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(c) mobilier national<\/figcaption><\/figure>\n

Salle 1 \/ Apr\u00e8s 1918 : Les lendemains qui chantent<\/span><\/p>\n

Les ateliers des manufactures retrouvent leurs effectifs et la production, mise au ralenti pendant les ann\u00e9es de guerre, reprend progressivement. Les productions textiles continuent de repr\u00e9senter la \u00abFrance \u00e9ternelle \u00bb et son monde rural dans la s\u00e9rie des villes et provinces de France, vision charmante d\u2019un pays bien loin de la d\u00e9solation des champs de bataille. Ainsi, m\u00eame si les administrateurs des manufactures font appel aux artistes contemporains, les sujets restent timor\u00e9s et bien loin des nouvelles pr\u00e9occupations de la nation. Seule la manufacture de Beauvais port\u00e9e par la politique novatrice de Jean Ajalbert accomplit un grand pas dans la modernit\u00e9 en associant artistes d\u2019avant-garde et d\u00e9corateurs modernes.<\/p>\n

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(c) mobilier national<\/figcaption><\/figure>\n

Salle 2 \/ La repr\u00e9sentation du monde et l\u2019exposition internationale des arts d\u00e9coratifs et industriels modernes de 1925<\/span><\/p>\n

L\u2019exposition ouvre ses portes du 28 avril au 25 octobre 1925 et rassemble dix-huit pays invit\u00e9s. Les manufactures nationales de tapisseries re\u00e7oivent une place d\u2019honneur au sein du Grand Palais afin de montrer leurs derni\u00e8res productions et l\u2019excellence de leurs ateliers.
\nLes ann\u00e9es de guerre, par le renfort des bataillons des lointaines colonies et des diff\u00e9rentes nations \u00e9trang\u00e8res combattant sur les terres fran\u00e7aises, suscitent un regain de curiosit\u00e9 et une avidit\u00e9 \u00e0 d\u00e9couvrir le monde. Les manufactures des Gobelins et de Beauvais inspir\u00e9es par \u00ab l\u2019exotisme \u00bb ambiant mettent sur les m\u00e9tiers de nombreuses pi\u00e8ces, t\u00e9moignages d\u2019un ailleurs fantasm\u00e9 et chim\u00e9rique.<\/p>\n

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(c) mobilier national<\/figcaption><\/figure>\n

Salle 3 \/ 1937 : Les manufactures \u00e0 l\u2019honneur<\/span><\/p>\n

D\u00e8s 1929, se dessine une volont\u00e9 unanime d\u2019organiser \u00e0 Paris une nouvelle exposition des Arts D\u00e9coratifs. Plusieurs fois retard\u00e9e, l\u2019exposition est enfin programm\u00e9e pour l\u2019ann\u00e9e 1937. Le nombre de pays participants atteint rapidement quarante et augmente successivement jusqu\u2019\u00e0 quatre-vingts.
\nL\u2019Exposition Internationale des Arts et des Techniques appliqu\u00e9s \u00e0 la vie Moderne accueille la manufacture des Gobelins au sein d\u2019un pavillon qui lui est sp\u00e9cialement d\u00e9di\u00e9. Confi\u00e9 \u00e0 l\u2019ancien administrateur Fran\u00e7ois Carnot, le choix des \u0153uvres pr\u00e9sent\u00e9es est le reflet de la politique commerciale de la manufacture, pendant sa p\u00e9riode d\u2019autonomie financi\u00e8re. Il privil\u00e9gie des pi\u00e8ces de dimensions moyennes et fait appel \u00e0 des artistes sp\u00e9cialistes du d\u00e9cor mural qui pr\u00f4nent une simplification des motifs tiss\u00e9s. La manufacture de Beauvais est plus modestement repr\u00e9sent\u00e9e dans le pavillon de la r\u00e9gion \u00cele-de-France.<\/p>\n

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(c) mobilier national<\/figcaption><\/figure>\n

Salle 4 \/ La Renaissance de la tapisserie<\/span><\/p>\n

La fin des ann\u00e9es 1930 est une p\u00e9riode d\u00e9terminante pour l\u2019histoire de la tapisserie. Si les grandes compositions d\u00e9coratives tiss\u00e9es \u00e0 la manufacture des Gobelins connaissent un succ\u00e8s important \u00e0 l\u2019exposition de 1937, de jeunes artistes ont pour ambition de renouveler la cr\u00e9ation de tapisseries.<\/p>\n

Galeristes et d\u00e9corateurs travaillant avec des ateliers d\u2019Aubusson dans un premier temps, relay\u00e9s ensuite par les manufactures nationales, ont ainsi encourag\u00e9 des peintres comme Raoul Dufy, Jean Lur\u00e7at, Marcel Gromaire et Jean Dubreuil \u00e0 donner un souffle nouveau \u00e0 la tapisserie. Se confrontant \u00e0 des th\u00e8mes traditionnels dans ce domaine de la cr\u00e9ation, comme l\u2019\u00e9vocation de l\u2019exotisme \u00e0 travers le th\u00e8me des Quatre parties du monde ou la repr\u00e9sentation des Quatre saisons, ils proposent un langage textile nouveau. Celui-ci cherche \u00e0 renouer avec l\u2019\u00e2ge d\u2019or de la tapisserie m\u00e9di\u00e9vale: il ne s\u2019agit plus d\u2019imiter la peinture mais de cr\u00e9er des \u0153uvres pens\u00e9es d\u00e8s l\u2019origine comme des tapisseries. On assiste \u00e0 une simplification des formes, \u00e0 une r\u00e9duction du nombre de couleurs et \u00e0 l\u2019adoption d\u2019un tissage plus gros permettant de jouer sur des contrastes forts.<\/p>\n

Promoteurs d\u2019une Renaissance de la tapisserie, Lur\u00e7at, Gromaire et Dubreuil re\u00e7oivent chacun la commande par l\u2019\u00c9tat d\u2019une tenture en quatre pi\u00e8ces devant \u00eatre tiss\u00e9e dans des ateliers d\u2019Aubusson. Ces \u0153uvres, au tissage ralenti par le d\u00e9clenchement de la Seconde Guerre mondiale, sont tr\u00e8s t\u00f4t consid\u00e9r\u00e9es comme des points de r\u00e9f\u00e9rences et des mod\u00e8les pour plusieurs g\u00e9n\u00e9rations d\u2019artistes et de liciers. Nombre d\u2019entre-eux participent \u00e0 ce mouvement de r\u00e9novation de la tapisserie qui s\u2019\u00e9panouit d\u00e8s la fin du conflit.<\/p>\n

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(c) mobilier national<\/figcaption><\/figure>\n

Salle 5 \/ Les manufactures sous l\u2019Occupation<\/span><\/p>\n

La guerre n\u2019\u00e9pargne pas les manufactures nationales : Beauvais bombard\u00e9, liciers prisonniers, tissages suspendus, p\u00e9nurie de mati\u00e8res premi\u00e8res, etc. \u00c0 ces difficult\u00e9s s\u2019ajoutent les exigences des dirigeants politiques.
\nEn 1941, le mar\u00e9chal P\u00e9tain ordonne l\u2019ex\u00e9cution d\u2019une tapisserie \u00e0 sa gloire. L\u2019occupant entreprend \u00e0 son tour de commander des tentures pour les ministres nazis. Le Reich s\u2019int\u00e9resse en effet tr\u00e8s t\u00f4t \u00e0 la manufacture des Gobelins, si bien qu\u2019en avril 1941 \u2013 moins d\u2019un an apr\u00e8s l\u2019armistice \u2013 le montant de ses commandes s\u2019\u00e9l\u00e8ve d\u00e9j\u00e0 \u00e0 1,5 million de francs. Les manufactures de tapisseries cherchent dans un premier temps \u00e0 s\u2019y soustraire, arguant des d\u00e9lais de fabrication particuli\u00e8rement longs mais elles doivent finalement s\u2019y r\u00e9signer. En 1944, seules deux des quatre tapisseries allemandes mises sur m\u00e9tier sont achev\u00e9es.
\nLorsqu\u2019\u00e0 la lib\u00e9ration, apr\u00e8s la guerre, se pose la question de leur sort, l\u2019administrateur des manufactures, Georges Fontaine, exprime son embarras : \u00ab il m\u2019ennuie un peu de penser que ces tapisseries qui portent la marque des Gobelins, puissent rester en circulation dans le monde. Elles ne me paraissent pas tr\u00e8s caract\u00e9ristiques de notre art, d\u2019une part, et d\u2019autre part elles \u00e9voquent un moment f\u00e2cheux de l\u2019histoire de notre manufacture nationale\u00bb. Confi\u00e9es \u00e0 la garde des mus\u00e9es nationaux, elles int\u00e8grent donc les r\u00e9serves du mus\u00e9e du Louvre et du Mus\u00e9e d\u2019Art moderne.<\/p>\n

Salle 6 \/ Tisser les modernes : de la figuration \u00e0 l\u2019abstraction<\/span><\/p>\n

Apr\u00e8s la Seconde Guerre mondiale, diff\u00e9rentes voies continuent \u00e0 \u00eatre explor\u00e9es. La \u00ab renaissance \u00bb de la tapisserie men\u00e9e par Jean Lur\u00e7at conna\u00eet son heure de gloire. La collectionneuse Marie Cuttoli fait tisser depuis les ann\u00e9es 1920 les artistes modernes, mais fait face \u00e0 des critiques de subordination de la tapisserie \u00e0 la peinture. Enfin, une troisi\u00e8me voie explor\u00e9e par la galerie La Demeure de Denise Majorel et Pierre Baudoin, enseignant \u00e0 l\u2019atelier-\u00e9cole d\u2019Aubusson, est bient\u00f4t reprise dans les manufactures nationales.
\nCelle-ci cherche \u00e0 faire collaborer liciers et artistes, avec des projets sp\u00e9cifiquement con\u00e7us pour \u00eatre tiss\u00e9s. Des artistes de renom sont contact\u00e9s, comme Matisse en 1946, afin de repr\u00e9senter en textile les avant-gardes modernes. Ce mouvement s\u2019accentue dans les ann\u00e9es 1960 gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019action conjointe de plusieurs personnalit\u00e9s : Andr\u00e9 Malraux, ministre des Affaires culturelles, Bernard Anthonioz, directeur de la cr\u00e9ation artistique, Jean Coural, administrateur du Mobilier national et Pierre Baudoin, nomm\u00e9 conseiller artistique pour les manufactures nationales.
\nLa tapisserie est repens\u00e9e, elle devient selon le mot de Le Corbusier le \u00abmural des temps modernes \u00bb ou \u00abmuralnomad\u00bb. La copie exacte du tableau de peintre dispara\u00eet au profit d\u2019une interpr\u00e9tation plus subtile, qui fait la part belle aux techniques vari\u00e9es de tissage. L\u2019\u0153uvre fournie par l\u2019artiste prend des formes vari\u00e9es : toile, gouache, lithographie ou encore reproduction photographique.<\/p>\n

Salle 7 \/ Abstractions \/ La po\u00e9sie du geste<\/span><\/p>\n

Au moment m\u00eame o\u00f9 l\u2019on tisse dans les manufactures nationales les artistes majeurs du d\u00e9but du XXe si\u00e8cle, une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de peintres fait son entr\u00e9e au Mobilier national. D\u00e8s la fin des ann\u00e9es 1950, sont ainsi transpos\u00e9es en tapisseries les \u0153uvres d\u2019artistes de l\u2019abstraction fran\u00e7aise: Raoul Ubac, Hans Hartung ou encore Zao Wou-Ki.<\/p>\n

La peinture de l\u2019apr\u00e8s-guerre s\u2019illustre par une crise du sujet et beaucoup s\u2019engagent dans la voie de l\u2019abstraction, en France ou aux \u00c9tats-Unis. Le passage au non-figuratif est \u00e9galement vu comme un renouveau du m\u00e9dium textile. En 1952, une exposition \u00e0 la galerie Denise Ren\u00e9 marque l\u2019engagement r\u00e9solu de la tapisserie dans l\u2019abstraction, avec des \u0153uvres tiss\u00e9es \u00e0 Aubusson d\u2019apr\u00e8s Kandinsky, Herbin ou Arp. Ce mouvement est confirm\u00e9 en 1969, lors de la IVe Biennale internationale de la tapisserie de Lausanne, o\u00f9 la section fran\u00e7aise ne pr\u00e9sente plus que des artistes abstraits.<\/p>\n

Les cr\u00e9ations des artistes pr\u00e9sent\u00e9s ici illustrent le souci de l\u2019\u00e9motion rendue par la peinture, la mati\u00e8re et la couleur. La perspective est malmen\u00e9e, et d\u00e9tourn\u00e9e au profit d\u2019une onctuosit\u00e9 picturale. De nombreux artistes tels, Gustave Singier ou Alfred Manessier t\u00e9moignent d\u2019un vif int\u00e9r\u00eat pour le m\u00e9dium de la tapisserie, comme pour les arts appliqu\u00e9s, vitrail ou mosa\u00efque.
\nLa tapisserie, m\u00eame si elle n\u2019est plus aussi monumentale qu\u2019au d\u00e9but du si\u00e8cle, retrouve sa fonction d\u00e9corative, dans un langage moderne, gr\u00e2ce \u00e0 cette veine sensible et po\u00e9tique.<\/p>\n

Salle 7 \/ Abstractions \/ Illusions d\u2019optique<\/span><\/p>\n

En 1955, l\u2019exposition \u00ab Le Mouvement \u00bb \u00e0 la galerie Denise Ren\u00e9 marque l\u2019av\u00e8nement de l\u2019art cin\u00e9tique, th\u00e9oris\u00e9 par Victor Vasarely dans le Manifeste jaune. Ce courant se r\u00e9pand dans les ann\u00e9es 1960 en Europe et aux \u00c9tats Unis, sous des appellations diverses. Il recoupe des pratiques vari\u00e9es, \u00e0 la fois des \u0153uvres mobiles ou actionn\u00e9es par le spectateur, et des pi\u00e8ces fixes qui, par un jeu d\u2019optique, se m\u00e9tamorphosent dans l\u2019\u0153il du visiteur. Ces derni\u00e8res re\u00e7oivent \u00e9galement le nom d\u2019art optique, ou op art.<\/p>\n

D\u00e8s 1966, l\u2019art cin\u00e9tique fait son entr\u00e9e au Mobilier national. Quelques artistes, Vasarely, Agam ou Sch\u00f6ffer, fournissent chacun plusieurs \u0153uvres \u00e0 tisser. Les compositions hypnotiques de Vasarely remportent un vif succ\u00e8s et il con\u00e7oit une dizaine d\u2019\u0153uvres pour les manufactures nationales.<\/p>\n

De son c\u00f4t\u00e9, Yaacov Agam entame une collaboration fructueuse avec le Mobilier national en 1971, quand il con\u00e7oit \u00e0 la demande du pr\u00e9sident Pompidou un ensemble architectural pour l\u2019\u00c9lys\u00e9e. Cet environnement cin\u00e9tique total, recouvert du sol au plafond, est une v\u00e9ritable polyphonie chromatique, de 189 couleurs. Avec le savoir-faire des manufactures nationales, ses projets de tapis et tapisseries, par leur nature mobile et souple, deviennent un support de choix pour des recherches autour de la notion du mouvement.<\/p>\n

Les \u0153uvres pr\u00e9sent\u00e9es dans cette salle illustrent l\u2019ambition r\u00e9sum\u00e9e par Agam, \u00abd\u00e9passer les consid\u00e9rations purement d\u00e9coratives et donner \u00e0 la surface un caract\u00e8re d\u2019\u00e9merveillement magique \u00bb.<\/p>\n

Salle 8 \/ Exp\u00e9rimentations<\/span><\/p>\n

Dans les ann\u00e9es 1970, la tapisserie est remise en question, \u00e0 l\u2019occasion des Biennales internationales de Lausanne, o\u00f9 fleurissent des projets qui interrogent la plan\u00e9it\u00e9 des \u0153uvres textiles. Des artistes s\u2019inscrivent dans cette voie en cr\u00e9ant eux-m\u00eames des \u0153uvres abstraites qui jouent sur la mati\u00e8re.<\/p>\n

Cette pratique essaime dans toute la France, en particulier \u00e0 Angers. Face \u00e0 ce renouveau, un atelier de recherche est cr\u00e9\u00e9 au sein des manufactures nationales, pour r\u00e9aliser des essais de tissages avec des mat\u00e9riaux nouveaux, naturels ou synth\u00e9tiques. Les liciers explorent le volume et exploitent les sp\u00e9cificit\u00e9s techniques du tissage qui permettent d\u00e9coupes, creux ou formes arrondies. Ils con\u00e7oivent \u00e9galement des panneaux muraux en Savonnerie, le point nou\u00e9 \u00e9tant habituellement utilis\u00e9 pour les tapis au sol.<\/p>\n

Les manufactures des Gobelins ou de Beauvais sont rest\u00e9es fid\u00e8les \u00e0 la technique traditionnelle sur m\u00e9tier de lice, et malgr\u00e9 quelques exp\u00e9rimentations, la muralit\u00e9 des \u0153uvres n\u2019a jamais \u00e9t\u00e9 remise en cause. Depuis cette date, elles poursuivent leur travail avec des artistes contemporains de toutes mouvances et origines, dans un dialogue renouvel\u00e9 \u00e0 chaque projet.
\nElles tentent de nouvelles approche, cherchent les transpositions les plus virtuoses des chin\u00e9s, des coups de pinceau, des effets de transparence et de mouvement.
\nLeur technicit\u00e9 est sans cesse mise \u00e0 l\u2019\u00e9preuve et tout en maintenant un savoir-faire multis\u00e9culaire, elles s\u2019ouvrent \u00e0 des nouvelles technologies.<\/p>\n

En savoir plus:<\/span><\/p>\n

Horaires<\/strong>
\nJusqu’au 23 septembre 2018<\/p>\n

Lieu<\/strong>
\nManufacture des Gobelins
\n42 Avenue des Gobelins
\n75013\u00a0Paris 13<\/p>\n

Site officiel<\/strong>
\nwww.mobiliernational.culture.gouv.fr<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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