{"id":9087,"date":"2018-07-08T14:59:05","date_gmt":"2018-07-08T13:59:05","guid":{"rendered":"http:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=9087"},"modified":"2018-07-08T15:03:09","modified_gmt":"2018-07-08T14:03:09","slug":"jean-cotelle-1646-1708-jardins-dieux","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/jean-cotelle-1646-1708-jardins-dieux\/","title":{"rendered":"Jean Cotelle 1646 -1708. Des jardins et des dieux"},"content":{"rendered":"

L\u2019exposition Jean Cotelle 1646 – 1708. Des jardins et des dieux est la premi\u00e8re consacr\u00e9e \u00e0 ce peintre du XVIIe si\u00e8cle. Excellent miniaturiste et d\u00e9corateur de talent, ce \u00ab peintre du Roy \u00bb pratiqua presque tous les genres de la peinture. L\u2019ensemble de sa carri\u00e8re est ici pr\u00e9sent\u00e9e, au travers d\u2019une centaine d\u2019\u0153uvres, dont les 21 tableaux de la galerie du Grand Trianon r\u00e9cemment restaur\u00e9s gr\u00e2ce \u00e0 la mobilisation de m\u00e9c\u00e8nes. Pour l\u2019occasion, les jardiniers du Grand Trianon refleurissent les parterres \u00e0 l\u2019image des repr\u00e9sentations de Jean Cotelle.<\/p>\n

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Versailles, ch\u00e2teaux de Versailles et de Trianon
(C) Ch\u00e2teau de Versailles, Dist. RMN-Grand Palais \/ Jean-Marc Mana\u00ef<\/figcaption><\/figure>\n

\u00c0 partir de 1687, apr\u00e8s le Versailles de Charles Le Brun dont la galerie des Glaces constitue l\u2019apog\u00e9e, le d\u00e9cor du Trianon de marbre, r\u00e9sidence de plaisance retir\u00e9e de la cour, ouvre la voie \u00e0 une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de peintres pour laquelle priment la recherche de l\u2019agr\u00e9ment et la repr\u00e9sentation de la nature. Au centre de cette g\u00e9n\u00e9ration, Jean Cotelle fait figure d\u2019artiste reconnu.<\/p>\n

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Jean Cotelle, Vue des parterres de Trianon de marbre avec Z\u00e9phyr et Flore endormie,
1688-1693, huile sur toile.
\u00a9 Ch\u00e2teau de Versailles, Dist. RMN- Grand Palais \/ Thomas Garnier<\/figcaption><\/figure>\n

Tr\u00e8s appr\u00e9ci\u00e9 \u00e0 son \u00e9poque, il se voit confier l\u2019essentiel de la d\u00e9coration de la grande galerie de Trianon, soit vingt et un tableaux ex\u00e9cut\u00e9s entre 1688 et 1693. Pour ce lieu, long de pr\u00e8s de 53 m\u00e8tres et rythm\u00e9 par 16 grandes baies donnant sur les jardins, l\u2019artiste opte pour des toiles de format vertical. Elles repr\u00e9sentent chaque bosquet des jardins de Versailles agr\u00e9ment\u00e9 de personnages tir\u00e9s de la mythologie ou des fables, dispos\u00e9s en deux registres (terrestre et c\u00e9leste), et prenant mod\u00e8le sur les paysages bucoliques du peintre bolonais l\u2019Albane. Ce cycle constitue un ensemble unique, r\u00e9v\u00e9lateur du go\u00fbt de Louis XIV pour ses jardins ; il demeure par ailleurs une r\u00e9f\u00e9rence majeure dans la repr\u00e9sentation des jardins \u00e0 la fran\u00e7aise et continue d\u2019alimenter notre connaissance des bosquets de Versailles.<\/p>\n

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La galerie des Cotelle au Grand Trianon.<\/figcaption><\/figure>\n

En \u00e9cho \u00e0 ces toiles sont \u00e9galement pr\u00e9sent\u00e9es quatorze gouaches de Cotelle repr\u00e9sentant en miniature les tableaux de la galerie. Des sculptures en plomb provenant du d\u00e9cor de certains bosquets disparus du jardin de Versailles, comme celui du Labyrinthe, ou encore le bosquet des D\u00f4mes, sont exceptionnellement pr\u00e9sent\u00e9es dans l\u2019exposition. Toutefois la galerie, commande royale, et sans doute la r\u00e9alisation majeure de l\u2019artiste ne doit pas faire oublier les autres aspects de sa carri\u00e8re.<\/p>\n

Gr\u00e2ce \u00e0 la red\u00e9couverte de nombreuses pi\u00e8ces d\u2019archives, la vie de l\u2019artiste est d\u00e9sormais mieux cern\u00e9e. Fils d\u2019un d\u00e9corateur et ornemaniste, Jean Cotelle se forme probablement chez le portraitiste Claude Lefebvre. Apr\u00e8s un long s\u00e9jour en Italie, il rentre \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie royale de peinture et de sculpture en tant que miniaturiste. Il est charg\u00e9 d\u2019illustrer les Campagnes de Louis XIV. B\u00e9n\u00e9ficiant d\u2019un certain renom, il est appel\u00e9 par Monsieur, fr\u00e8re du roi, pour d\u00e9corer dans les ann\u00e9es 1680 le cabinet des Bijoux du ch\u00e2teau de Saint-Cloud, aujourd\u2019hui disparu. L\u2019artiste est \u00e9galement de ceux qui re\u00e7oivent la commande d\u2019un May pour Notre-Dame de Paris, les Noces de Cana.<\/p>\n

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Jean II Cotelle (1648-1708)
Gouache sur papier avant 1696
(c) ch\u00e2teau de Versailles \/ Christophe Fouin<\/figcaption><\/figure>\n

En 1693, il quitte Paris pour Marseille o\u00f9 il devient directeur adjoint de l\u2019Op\u00e9ra et o\u00f9 il d\u00e9core le plafond de l\u2019H\u00f4tel de Ville. Ses talents de d\u00e9corateur le conduisent \u00e0 participer aux d\u00e9cors \u00e9ph\u00e9m\u00e8res pour l\u2019entr\u00e9e du duc de Bourgogne et du duc de Berry en Avignon. De retour \u00e0 Paris en 1703, sa carri\u00e8re semble plus discr\u00e8te, et s\u2019oriente vers la r\u00e9alisation de dessins pour la gravure et de gouaches pour les \u00e9ventails. Il meurt le 24 septembre 1708 \u00e0 Villiers-sur-Marne.
\nL\u2019exposition explore ces diff\u00e9rentes facettes de sa carri\u00e8re et, pour la premi\u00e8re fois, \u00e9tablit un premier corpus de ses \u0153uvres, contribuant ainsi \u00e0 ressusciter une personnalit\u00e9 dont l\u2019historiographie n\u2019a jusqu\u2019alors pas rendu compte de la richesse.<\/p>\n