{"id":8893,"date":"2018-05-17T11:09:27","date_gmt":"2018-05-17T10:09:27","guid":{"rendered":"http:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=8893"},"modified":"2018-05-21T07:41:23","modified_gmt":"2018-05-21T06:41:23","slug":"japonismes-impressionnismes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/japonismes-impressionnismes\/","title":{"rendered":"Japonismes \/ impressionnismes"},"content":{"rendered":"

L’ouverture commerciale et diplomatique du Japon en 1868 r\u00e9v\u00e9la aux artistes occidentaux une esth\u00e9tique radicalement diff\u00e9rente de celle qui leur \u00e9tait enseign\u00e9e depuis des si\u00e8cles. Inlassablement r\u00e9interpr\u00e9t\u00e9, le mod\u00e8le antique r\u00e9gnait sur les arts depuis la Renaissance.<\/strong> L’art japonais proposait un vocabulaire plastique in\u00e9dit, qui ne tarda pas \u00e0 inspirer l’ensemble de la cr\u00e9ation artistique en Europe et aux \u00c9tats-Unis. L’esth\u00e9tique de l’Ukiyo-e se fondait sur des codes radicalement diff\u00e9rents de ceux enseign\u00e9s aux \u00e9l\u00e8ves de l’\u00c9cole des beaux-arts.<\/p>\n

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\u00c9douard Manet
Portrait d\u2019\u00c9mile Zola, 1868
Huile sur toile, 146 x 114 cm
Paris, mus\u00e9e d\u2019Orsay, donation de Mme \u00c9mile Zola,
1918, RF 2205
\u00a9 RMN-Grand Palais (Mus\u00e9e d’Orsay) \/ Herv\u00e9
Lewandowski<\/figcaption><\/figure>\n

L’efficacit\u00e9 de ses images tenait \u00e0 la vivacit\u00e9 des couleurs, \u00e0 l’absence de model\u00e9 ou de volume des formes trait\u00e9es en aplats, ainsi qu’\u00e0 l’originalit\u00e9 de compositions fond\u00e9es sur l’asym\u00e9trie. En outre, comme les impressionnistes, les ma\u00eetres de l’estampe ne pr\u00e9tendaient d\u00e9livrer d’autre message que la c\u00e9l\u00e9bration de la nature et de la vie contemporaine. Les peintres les plus novateurs furent sensibles au raffinement d’un art qui r\u00e9pondait \u00e0 leurs aspirations, ouvrant la voie \u00e0 une v\u00e9ritable r\u00e9volution esth\u00e9tique.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Gustave Caillebotte
Capucines (projet de d\u00e9coration), 1892
Collection particuli\u00e8re<\/figcaption><\/figure>\n

Depuis les ann\u00e9es 1980, le Japonisme a \u00e9t\u00e9 l’objet de nombreuses expositions et le ph\u00e9nom\u00e8ne s’est r\u00e9v\u00e9l\u00e9 si vaste qu’il nous para\u00eet aujourd’hui plus pertinent d’\u00e9voquer ses manifestations au pluriel, comme nous pr\u00e9f\u00e9rons parler d’impressionnismes. Notre projet porter sur son impact dans l’\u0153uvre des peintres de la g\u00e9n\u00e9ration impressionniste et postimpressionniste, des ann\u00e9es 1870 \u00e0 l’aube du XXe si\u00e8cle. Claude Monet, qui a compt\u00e9 parmi les premiers artistes fran\u00e7ais \u00e0 s’int\u00e9resser \u00e0 l’estampe japonaise, sera au centre de notre propos et l’exposition prendra tout son sens \u00e0 Giverny.<\/p>\n