{"id":8693,"date":"2018-04-06T12:27:14","date_gmt":"2018-04-06T11:27:14","guid":{"rendered":"http:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=8693"},"modified":"2018-04-08T09:13:58","modified_gmt":"2018-04-08T08:13:58","slug":"matrices-de-matiere-a-limage","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/matrices-de-matiere-a-limage\/","title":{"rendered":"Matrices: de la mati\u00e8re \u00e0 l’image"},"content":{"rendered":"

L\u2019exposition Matrices est n\u00e9e de la volont\u00e9 de la Biblioth\u00e8que du\u00a0MAD<\/span>\u00a0de faire d\u00e9couvrir au public des fonds atypiques de matrices et d\u2019estampes.<\/strong> Elle est aussi l\u2019occasion de montrer un panorama de la vari\u00e9t\u00e9 des proc\u00e9d\u00e9s d\u2019impression en relief, \u00e9vid\u00e9s, \u00e0 plat ou en creux, et de mettre en \u00e9vidence la diversit\u00e9 de leurs expressions. Les collections de la biblioth\u00e8que sont compl\u00e9t\u00e9es dans ce projet par des \u0153uvres provenant du d\u00e9partement des papiers peints et de collections priv\u00e9es.<\/p>\n

LES PROC\u00c9D\u00c9S EN RELIEF<\/strong><\/p>\n

LA GRAVURE SUR BOIS DE FIL<\/em><\/p>\n

Le premier type de gravure \u00e0 avoir \u00e9t\u00e9 invent\u00e9 est la gravure sur bois de fil\u00a0: la planche est taill\u00e9e \u00e0 la gouge (ciseau \u00e0 bois au fer concave) et au canif en respectant le sens de la fibre du bois. Elle appara\u00eet en Europe dans les ann\u00e9es 1370 et conna\u00eet bient\u00f4t le succ\u00e8s, utilis\u00e9e autant par les religieux pour imprimer des images pieuses, que par des artistes pour diffuser leurs cr\u00e9ations.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Charles Estienne, \u00ab De Dissectione partium corporis humani libri tres. Parisiis, apud Simonem Colinaeum \u00bb, illustrations d\u2019Etienne de La Rivi\u00e8re et de Geoffroy Tory, 1545
R\u00e9serve K 164
\u00a9 MAD<\/figcaption><\/figure>\n

En relief, elle s\u2019int\u00e8gre parfaitement aux caract\u00e8res typographiques et illustre tr\u00e8s rapidement les livres. Alors que Gutenberg imprime la premi\u00e8re bible en 1451, un ouvrage illustr\u00e9 de bois grav\u00e9s est \u00e9dit\u00e9 \u00e0 Venise d\u00e8s 1472. Certaines des \u0153uvres illustr\u00e9es avec des xylographies devinrent des r\u00e9f\u00e9rences pour la qualit\u00e9 de leurs repr\u00e9sentations, que ce soit dans les domaines de l\u2019architecture, de la botanique ou bien de l\u2019anatomie. Le livre\u00a0De Dissectione partium corporis humani libri tres<\/i>\u00a0est ainsi orn\u00e9 de gravures dont certaines sign\u00e9es du grand imprimeur Geoffroy Tory.<\/p>\n

Cependant, d\u00e8s la fin du\u00a0XVI<\/span>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle, la gravure en taille douce sur matrice de cuivre, au rendu plus fin et d\u00e9taill\u00e9, concurrence et supplante la gravure sur bois de fil, qui se retrouve cantonn\u00e9e aux sujets populaires et \u00e0 l\u2019ornement du livre.<\/p>\n

Au\u00a0XIX<\/span>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle, l\u2019estampe populaire grav\u00e9e sur bois dispara\u00eet progressivement, remplac\u00e9e par de nouvelles techniques comme la lithographie. Elle se maintient plus longtemps dans l\u2019Est de la France o\u00f9 l\u2019imagerie d\u2019Epinal est imprim\u00e9e sur bois jusqu\u2019aux ann\u00e9es 1850. Au m\u00eame moment, les artistes red\u00e9couvrent la xylographie, appr\u00e9ciant la force graphique de ses contrastes. Au d\u00e9but du\u00a0XX<\/span>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle Raoul Dufy illustre\u00a0Le Bestiaire ou Cort\u00e8ge d\u2019Orph\u00e9e<\/i>\u00a0de Guillaume Apollinaire de magnifiques bois grav\u00e9s.<\/p>\n

LES PAPIERS DOMINOT\u00c9S<\/em><\/p>\n

Dans la seconde moiti\u00e9 du\u00a0XVIII<\/span>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle, les papiers dominot\u00e9s connaissent une vogue importante en Europe. Imprim\u00e9s essentiellement dans des villes de province, ces papiers imprim\u00e9s \u00e0 la planche de bois et rehauss\u00e9s au pochoir sont de deux sortes\u00a0:
\n\u2022\u00a0Les papiers dominot\u00e9s au sens propre du terme, orn\u00e9s de petits motifs g\u00e9om\u00e9triques r\u00e9p\u00e9titifs, sont surtout utilis\u00e9s pour couvrir livres et brochures en attendant qu\u2019ils soient reli\u00e9s. Ils doublent aussi les bo\u00eetes en carton.<\/p>\n

\"\"<\/a>
papier dominot\u00e9
\u201cde tenture\u201d,
Paris, Les Associ\u00e9s, vers
1760
R\u00e9serve HH 38\/11\/29<\/figcaption><\/figure>\n

\u2022\u00a0Les papiers \u00e0 fleurs, inspir\u00e9s des tissus en indienne, nomm\u00e9s aussi papiers de tentures, sont les anc\u00eatres du papier peint. Appartenant \u00e0 la fois \u00e0 l\u2019imagerie populaire et \u00e0 l\u2019ornement \u00e9ph\u00e9m\u00e8re, ils ont \u00e9t\u00e9 peu gard\u00e9s au cours de l\u2019histoire et les quelques sp\u00e9cimens conserv\u00e9s sont sans aucune mesure avec la production qui en fut faite, qui se comptait en milliers d\u2019exemplaires du m\u00eame mod\u00e8le.<\/p>\n

LA GRAVURE EN CAMA\u00cfEU ET LA XYLOGRAPHIE POLYCHROME<\/em><\/p>\n

La gravure en cama\u00efeu est obtenue en imprimant successivement plusieurs planches, l\u2019une donnant le trait et les autres les couleurs. Elle est mise au point d\u00e8s le\u00a0XVI<\/span>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle par des graveurs allemands et italiens.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Kitagawa Utamaro. Yama Uba et Kintaro. \u00c9tats 1, 8 et 12
Maciet 401\/2
\u00a9 MAD<\/figcaption><\/figure>\n

L\u2019Allemand Ludolf B\u00fcsinck, qui grava l\u2019estampe repr\u00e9sentant Saint Mathieu et Saint Luc, s\u00e9journe \u00e0 Paris entre 1620 et 1630. Il est un des derniers graveurs sur bois d\u2019importance \u00e0 avoir travaill\u00e9 en cama\u00efeu au d\u00e9but du\u00a0XVII<\/span>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle. En effet, ce type d\u2019impression requ\u00e9rant un rep\u00e9rage pr\u00e9cis pour parfaitement superposer les bois ne connut pas de succ\u00e8s en Europe.<\/p>\n

Par contre, \u00e0 l\u2019autre bout du monde, au Japon, la m\u00eame technique de xylographie polychrome sur bois de fil est employ\u00e9e d\u00e8s le d\u00e9but du\u00a0XVIII<\/span>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle et amen\u00e9e \u00e0 son apog\u00e9e d\u00e8s la fin de celui-ci. La gravure\u00a0Yama Uba et Kintaro<\/i>\u00a0d\u2019Utamaro est imprim\u00e9e \u00e0 partir de 12 matrices diff\u00e9rentes, mais certains chefs d\u2019\u0153uvres en n\u00e9cessitaient plus de 20.<\/p>\n

LA GRAVURE SUR BOIS DE BOUT<\/em><\/p>\n

La gravure sur bois de bout, dont la technique, connue d\u00e8s le\u00a0XVI<\/span>e<\/sup>si\u00e8cle, est am\u00e9lior\u00e9e en Angleterre au\u00a0XVIII<\/span>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle, r\u00e9volutionne l\u2019illustration au si\u00e8cle suivant. La matrice est compos\u00e9e d\u2019un assemblage de blocs de bois de buis de petite dimension, coup\u00e9s perpendiculairement au fil.<\/p>\n

Le bois de bout se grave au burin, dans tous les sens, sans \u00eatre g\u00ean\u00e9 par la fibre, et la finesse de ses d\u00e9tails rivalise avec celle de la taille douce. De plus, le bois de bout r\u00e9siste mieux que le bois de fil \u00e0 la pression lors du tirage et le travail au burin est beaucoup plus rapide que celui ex\u00e9cut\u00e9 au canif.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Matrice compos\u00e9e de plusieurs blocs de bois de bout grav\u00e9e par Jules Huyot
Collection particuli\u00e8re
\u00a9 DR<\/figcaption><\/figure>\n

Au milieu du\u00a0XIX<\/span>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle, L\u00e9on de Laborde utilise cette technique pour graver et faire graver d\u2019apr\u00e8s des miniatures m\u00e9di\u00e9vales les vignettes qui devaient illustrer son\u00a0Glossaire du Moyen \u00c2ge<\/i>. Ce diplomate, qui fut aussi conservateur au mus\u00e9e du Louvre et directeur des archives, \u00e9tait \u00e0 la fois un pionnier de la photographie et un passionn\u00e9 de l\u2019histoire de la gravure et de l\u2019imprimerie.<\/p>\n

Toutefois, ce proc\u00e9d\u00e9 de gravure en relief est avant tout utilis\u00e9 pour l\u2019illustration des livres romantiques et des p\u00e9riodiques illustr\u00e9s qui prennent leur essor au m\u00eame moment. La matrice en bois de bout \u00e9tant compos\u00e9e de cubes r\u00e9unis entre eux par un tire-fond, la gravure peut \u00eatre divis\u00e9e entre plusieurs ex\u00e9cutants travaillant dans des ateliers quasi industriels. Lors de l\u2019impression, les blocs mal joints font parfois apparaitre des traits blancs sur l\u2019image.<\/p>\n

La publication en grand nombre des p\u00e9riodiques a aussi \u00e9t\u00e9 permise par le d\u00e9veloppement d\u2019une autre technique, la st\u00e9r\u00e9otypie qui utilise des clich\u00e9s en plomb moul\u00e9s \u00e0 partir des matrices en bois de bout.<\/p>\n

LES PROC\u00c9D\u00c9S DE DORURE SUR CUIR<\/em><\/p>\n

D\u00e8s le Moyen \u00c2ge, les reliures en cuir sont d\u00e9cor\u00e9es par estampage, avec des matrices en bois grav\u00e9. \u00c0 la Renaissance apparaissent la technique de la dorure \u00e0 la feuille d\u2019or et les outils en bronze. Les d\u00e9cors sont orn\u00e9s de motifs r\u00e9alis\u00e9s avec plusieurs types d\u2019outils\u00a0: des palettes pour les dos, des roulettes pour les frises sur les plats, des fleurons qui peuvent se juxtaposer pour former des compositions plus ou moins complexes, des caract\u00e8res pour les titres. Les polices de caract\u00e8re et leurs composteurs apparaissent au\u00a0XIX<\/span>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle. Le liant qui permet \u00e0 la feuille d\u2019or d\u2019adh\u00e9rer au cuir est le blanc d\u2019\u0153uf.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Fers, fleurons de dorure sur cuir et mises au point
\u00a9 MAD, Atelier de restauration livre\/papier<\/figcaption><\/figure>\n

D\u00e8s la seconde moiti\u00e9 du\u00a0XIX<\/span>e<\/sup>si\u00e8cle, les artisans rivalisent de dext\u00e9rit\u00e9, de pr\u00e9cision et de finesse dans la qualit\u00e9 des reliures et des dorures. L\u00e9on Gruel est l\u2019un d\u2019eux. Ses \u0153uvres s\u2019inspirent largement des si\u00e8cles pr\u00e9c\u00e9dents. Les \u00ab\u00a0<\/small>croquis-calques\u00a0<\/small>\u00bb appel\u00e9s aujourd\u2019hui \u00ab\u00a0<\/small>mises au point\u00a0<\/small>\u00bb sont \u00e0 la fois des maquettes et des matrices. Le d\u00e9cor est compos\u00e9 et trac\u00e9, les fleurons sont tamponn\u00e9s \u00e0 l\u2019encre sur une feuille de papier au format du plat. La feuille est pos\u00e9e sur le plat et les fers chauff\u00e9s sont report\u00e9s \u00e0 travers le papier sur le cuir.<\/p>\n

Les collections de fers et de mises au point de l\u2019atelier Gruel ont longtemps \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9es par les \u00e9l\u00e8ves du\u00a0CALE<\/span>, Centre des Arts du livre de l\u2019UCAD<\/span>, dans le cadre de leurs cours de dorure sur cuir. Ces outils sont entr\u00e9s dans les collections de la Biblioth\u00e8que \u00e0 la fermeture de l\u2019\u00e9cole en 2003.<\/p>\n

LES PROC\u00c9D\u00c9S \u00c9VID\u00c9S<\/strong><\/p>\n

LES CANIVETS<\/em><\/p>\n

Les canivets sont des d\u00e9cors d\u00e9coup\u00e9s en papier ou v\u00e9lin. Le terme vient du mot canif, outil utilis\u00e9 pour les fabriquer. D\u00e8s le milieu du\u00a0XIX<\/span>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle, les dentelles formant l\u2019encadrement sont obtenues avec un moule en fonte, sorte d\u2019emporte-pi\u00e8ce, qui permet \u00e0 la fois de d\u00e9couper le papier et de le gaufrer. La feuille de papier est pos\u00e9e sur le moule, puis martel\u00e9e \u00e0 l\u2019aide d\u2019un maillet de plomb.<\/p>\n

Les canivets ont \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s pris\u00e9s d\u00e8s le d\u00e9but du\u00a0XIX<\/span>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle pour l\u2019ornementation des images pieuses. En leur centre \u00e9tait coll\u00e9e une image imprim\u00e9e, le plus fr\u00e9quemment en\u00a0chromolithographie.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Image de communion. Chromolithographie coll\u00e9e sur un canivet, fin XIXe si\u00e8cle
R\u00e9serve biblioth\u00e8que
\u00a9 MAD<\/figcaption><\/figure>\n

LES PONCIFS<\/em><\/p>\n

Malgr\u00e9 les apparences, canivets et poncifs sont de natures tr\u00e8s diff\u00e9rentes. En effet, les perforations du premier ne sont que d\u00e9coratives alors que celles du second servent \u00e0 reproduire des dessins ou des estampes. Apr\u00e8s avoir perc\u00e9 des trous sur les lignes avec une \u00e9pingle, l\u2019utilisateur passe une poudre de charbon de saule qui reporte le motif sur un autre support. Cette technique est bien visible sur la troisi\u00e8me image de la gravure du\u00a0Libro primo De rechami<\/i>d\u2019Alessandro Paganino.<\/p>\n

LE POCHOIR<\/em><\/p>\n

Le pochoir, patron de carton ou de m\u00e9tal aux motifs \u00e9vid\u00e9s, est utilis\u00e9 d\u00e8s le Moyen-\u00c2ge pour colorier les estampes\u00a0: images populaires, cartes \u00e0 jouer puis papiers dominot\u00e9s. Au d\u00e9but du\u00a0XX<\/span>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle, il conna\u00eet un renouveau sous l\u2019impulsion de l\u2019\u00e9dition de luxe de revues de mode ou de motifs d\u00e9coratifs r\u00e9unis en portefeuilles. Le ma\u00eetre de cette technique est alors Jean Saud\u00e9 qui publie en 1925 un\u00a0Trait\u00e9 d\u2019enluminure d\u2019art au pochoir<\/i>dont chaque exemplaire contient un pochoir et son impression.<\/p>\n

\"\"<\/a>
La gazette du Bon Ton, n\u00b0 6, avril 1913, pl. X
R\u00e9serve JP 24
\u00a9 MAD<\/figcaption><\/figure>\n

LES KATAGAMI<\/em><\/p>\n

Les katagamis sont des pochoirs destin\u00e9s \u00e0 l\u2019impression des tissus. Ils apparaissent au\u00a0XII<\/span>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle au Japon. D\u00e8s la fin du\u00a0XIX<\/span>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle, des katagami entrent dans les collections de la biblioth\u00e8que et du mus\u00e9e. Ils sont fabriqu\u00e9s avec plusieurs \u00e9paisseurs de feuilles de papier de Kozo (\u00e9corce de m\u00fbrier) coll\u00e9es ensemble puis trait\u00e9es au jus de kaki, ce qui leur apporte une tr\u00e8s grande r\u00e9sistance. Le papier est ensuite d\u00e9coup\u00e9, \u00e0 raison de plusieurs feuilles superpos\u00e9es (g\u00e9n\u00e9ralement 6) en une seule fois. L\u2019artisan emploie pour la d\u00e9coupe des canifs, des emporte-pi\u00e8ces et des poin\u00e7ons. Un katagami permet de d\u00e9corer entre 20 et 30 kimonos. Un ou deux katagami suffisent \u00e0 r\u00e9aliser les motifs.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Katagami. Japon, fin
du 19e si\u00e8cle. R\u00e9serve
japonaise Katagami 6<\/figcaption><\/figure>\n

LA TAILLE-DOUCE OU LES PROC\u00c9D\u00c9S EN CREUX SUR CUIVRE<\/strong><\/p>\n

La gravure sur cuivre, ou taille douce, est remarquable par sa plasticit\u00e9. Elle permet une tr\u00e8s grande vari\u00e9t\u00e9 de techniques et la matrice peut \u00eatre modifi\u00e9e autant de fois que n\u00e9cessaire, par plusieurs graveurs s\u2019il le faut. Ainsi, lorsque Charles Gillot meurt en 1722, il laisse les gravures du\u00a0Livre de porti\u00e8res<\/i>\u00a0inachev\u00e9es. Quinze ans plus tard, l\u2019\u00e9diteur Gabriel Huquier les fait terminer par Charles-Nicolas Cochin le jeune, et les publie.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Jacques Callot (1593-
1635). La tentation de
Saint Antoine (deuxi\u00e8me
version). Nancy,
Isra\u00ebl Henriet, 1635.
R\u00e9serve gravures
PF Callot<\/figcaption><\/figure>\n

LE BURIN<\/em><\/p>\n

La technique du burin a \u00e9t\u00e9 mise au point vers 1430 dans le sud-ouest de l\u2019Allemagne, dans le milieu des orf\u00e8vres. C\u2019est une technique directe car la planche de cuivre est grav\u00e9e avec un instrument pointu\u00a0: le burin. Le dessin obtenu est plus fin et plus pr\u00e9cis que celui de la gravure sur bois de fil.<\/p>\n

Au\u00a0XVI<\/span>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle, la gravure au burin pratiqu\u00e9e en Allemagne par des orf\u00e8vres graveurs est caract\u00e9ris\u00e9e par son extr\u00eame finesse. Cependant, ce sont la ma\u00eetrise et la force du trait qui sont bient\u00f4t consid\u00e9r\u00e9es comme les sp\u00e9cificit\u00e9s de cette technique.<\/p>\n

Au\u00a0XVII<\/span>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle, les gravures au burin sont l\u2019objet d\u2019exercices de virtuosit\u00e9 de deux sortes, qui s\u2019opposent entre elles\u00a0:
\n\u2022\u00a0La taille simple n\u2019utilise que des lignes parall\u00e8les, ombres et lumi\u00e8res naissant des variations de largeurs et de profondeur. Cette technique, qui met en valeur les contrastes et le blanc du papier, est particuli\u00e8rement bien adapt\u00e9e \u00e0 la repr\u00e9sentation des sculptures. Elle est utilis\u00e9e \u00e0 partir de 1677 par Claude Mellan et \u00c9tienne Baudet pour reproduire les statues et bustes antiques des maisons royales. Dans la gravure du Sil\u00e8ne, Etienne Baudet s\u2019amuse \u00e0 centrer les traits de gravure autour du nombril du personnage.
\n\u2022\u00a0La taille crois\u00e9e joue sur la vari\u00e9t\u00e9 des noirs en multipliant les fa\u00e7ons de combiner les traits et en variant profondeur et densit\u00e9. Le graveur d\u00e9montre alors la parfaite ma\u00eetrise de toutes les ressources de son art. Cette technique est par excellence celle des portraits de prestige et des morceaux de r\u00e9ception \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie, tel le portrait de Charles Le Brun grav\u00e9 en 1684 par G\u00e9rard Edelinck d\u2019apr\u00e8s Nicolas de Larguilli\u00e8re.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Grav\u00e9 par Etienne Baudet (1638-1711).
Statue antique de marbre de Sil\u00e8ne haute de deux pieds deux pouces, au Palais des Thuilleries.
R\u00e9impression de la chalcographie du Louvre
(entre 1850 et 1870) d\u2019une estampe grav\u00e9e
en 1678.
Boite Maciet 435<\/figcaption><\/figure>\n

LA POINTE S\u00c8CHE<\/em><\/p>\n

La pointe s\u00e8che est un autre proc\u00e9d\u00e9 direct, mais plus simple d\u2019ex\u00e9cution que le burin.<\/p>\n

Le metteur en cuivre Babin utilise cette technique pour graver ses mod\u00e8les. Sa pointe, pas suffisamment affut\u00e9e pour d\u00e9couper proprement le cuivre, a produit des barbes qui retiennent l\u2019encre et floutent le trait peu profond. Celui-ci s\u2019est effac\u00e9 au fur et \u00e0 mesure des tirages.<\/p>\n

Cette imperfection particuli\u00e8re \u00e0 la pointe s\u00e8che a \u00e9t\u00e9 exploit\u00e9e par les peintres graveurs. A la fin du\u00a0XIX<\/span>e<\/sup>si\u00e8cle, James Tissot restitue ainsi le duveteux de la fourrure port\u00e9e par la jeune femme qu\u2019il repr\u00e9sente.<\/p>\n

\"\"<\/a>
James Jacques – Joseph Tissot. Le
dimanche matin. 1883.
R\u00e9serve gravures 19e
Tissot<\/figcaption><\/figure>\n

L\u2019EAU-FORTE<\/em><\/p>\n

L\u2019eau-forte est une technique de gravure indirecte\u00a0: la planche de cuivre est vernie, le dessin griff\u00e9 avec une pointe puis mordu par des bains d\u2019acide. Elabor\u00e9e par des orf\u00e8vres arabes au Moyen-\u00c2ge, elle appara\u00eet en Allemagne au d\u00e9but du\u00a0XV<\/span>e<\/sup>si\u00e8cle puis se r\u00e9pand en Europe \u00e0 partir des ann\u00e9es 1530 par l\u2019Italie. L\u2019Ecole de Fontainebleau la diffuse peu apr\u00e8s en France.<\/p>\n

Au d\u00e9but du\u00a0XVII<\/span>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle, l\u2019eau-forte est r\u00e9volutionn\u00e9e par Jacques Callot, qui rapporte d\u2019Italie le vernis dur, emprunt\u00e9 aux luthiers. Il initie aussi l\u2019utilisation de l\u2019\u00e9choppe, pointe \u00e0 section triangulaire proche du burin permettant les pleins et d\u00e9li\u00e9s, et met au point le proc\u00e9d\u00e9 de morsure \u00e0 bains multiples, qui rend possible plusieurs teintes de trait et les nuances de gris dans l\u2019image. Toute la virtuosit\u00e9 de Jacques Callot s\u2019exprime dans la\u00a0Tentation de Saint Antoine<\/i>, une des derni\u00e8res estampes qu\u2019il grave.<\/p>\n

L\u2019eau forte demande moins de comp\u00e9tence que le burin et met en valeur le geste du dessinateur. C\u2019est la technique par excellence des peintres graveurs.<\/p>\n

Herman Van Swanewelt est un peintre hollandais, \u00e9l\u00e8ve du Lorrain, dont le style se rapproche de celui de Poussin. Ses gravures mettent en \u00e9vidence la facult\u00e9 de l\u2019eau forte \u00e0 traduire le fr\u00e9missement du trait de l\u2019artiste et le vent dans les feuillages des arbres.<\/p>\n

L\u2019AQUATINTE ET LA MANI\u00c8RE NOIRE<\/em><\/p>\n

Entre les\u00a0XVII<\/span>e<\/sup>\u00a0et\u00a0XVIII<\/span>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cles, les techniques de gravure se multiplient pour reproduire la couleur et toutes ses nuances. L\u2019aquatinte appara\u00eet vers 1768. Elle est utilis\u00e9e pour colorier des surfaces\u00a0: le graveur pulv\u00e9rise de la poudre de colophane sur la plaque de cuivre pour cr\u00e9er, apr\u00e8s une fixation par chauffage et un bain d\u2019acide, un r\u00e9seau retenant l\u2019encre. Francisco de Goya utilise avec virtuosit\u00e9 les masses color\u00e9es qui la caract\u00e9risent dans ses gravures de la s\u00e9rie des\u00a0Caprices<\/i>.<\/p>\n

La mani\u00e8re noire, invent\u00e9e vers 1642, est surtout r\u00e9pandue en Angleterre. A l\u2019inverse des autres techniques, le dessinateur part du noir pour arriver \u00e0 la lumi\u00e8re\u00a0: la matrice est gren\u00e9e r\u00e9guli\u00e8rement au berceau puis les blancs sont r\u00e9v\u00e9l\u00e9s \u00e0 l\u2019aide de racloirs ou de brunissoirs.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Grav\u00e9 aux deux crayons par LouisMarin
Bonnet d\u2019apr\u00e8s Jean-Baptiste Leprince.
Paysanne de Moravie venant du march\u00e9.
\u00c0 Paris, chez Bonnet, entre 1773 et 1789.
R\u00e9serve gravures
PF Bonnet<\/figcaption><\/figure>\n

LA MANI\u00c8RE DE CRAYON<\/em><\/p>\n

La gravure en mani\u00e8re de crayon est mise au point en 1756 par Jean-Charles Fran\u00e7ois pour reproduire les dessins \u00e0 la craie ou \u00e0 la sanguine. Elle est am\u00e9lior\u00e9e par Louis-Marin Bonnet qui multiplie les couleurs et utilise plusieurs matrices pour proc\u00e9der \u00e0 une impression au rep\u00e9rage, semblable \u00e0 celle des xylographies polychromes. Il grave de cette fa\u00e7on la\u00a0Paysanne de Moravie revenant du march\u00e9<\/i>\u00a0d\u2019apr\u00e8s Jean-Baptiste Leprince. La mani\u00e8re de crayon dispara\u00eet au 19e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle avec l\u2019apparition de la lithographie.<\/p>\n

LA LITHOGRAPHIE, L\u2019H\u00c9LIOGRAPHIE ET LES \u00ab\u00a0<\/small>ESTAMPAGES BEURDELEY\u00a0<\/small>\u00bb<\/strong><\/p>\n

LA PIERRE, MATI\u00c8RE DU PROC\u00c9D\u00c9 \u00c0 PLAT\u00a0: LA LITHOGRAPHIE<\/em><\/p>\n

Le\u00a0XIX<\/span>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle s\u2019ouvre avec l\u2019invention de la lithographie par Aloys Senefelder. Cette technique ni en relief, ni en creux, repose sur un principe chimique\u00a0: l\u2019antagonisme entre le gras de l\u2019encre d\u2019imprimerie et l\u2019eau qui humidifie la pierre lithographique. La lithographie a tout de suite du succ\u00e8s car elle ne demande pas d\u2019apprentissage et que les artistes peuvent dessiner directement sur la matrice, sans l\u2019interm\u00e9diaire du graveur. Ainsi c\u2019est vraiment la main d\u2019Achille Dev\u00e9ria qui trace le portrait d\u2019Hagman, o\u00f9 seul le visage est d\u00e9taill\u00e9 finement, le reste \u00e9tant rendu \u00e0 grands traits \u00e9nergiques disparaissant progressivement dans le blanc du papier.<\/p>\n

De par sa souplesse d\u2019utilisation, la lithographie s\u2018applique \u00e0 la fois \u00e0 la gravure d\u2019artiste et \u00e0 la gravure populaire et commerciale. La lithographie en couleur ou chromolithographie permet l\u2019impression d\u2019images commerciales particuli\u00e8rement attractives. Elle est la technique des chromos, ces images distribu\u00e9es par les grands magasins comme Le Bon March\u00e9 et collectionn\u00e9es par les enfants des ann\u00e9es folles.<\/p>\n

\"\"<\/a>
\u0152ufs de P\u00e2ques.
Paris, Au Bon March\u00e9,
1906. EPH-CHRO 1<\/figcaption><\/figure>\n

L\u2019H\u00c9LIOGRAPHIE<\/em><\/p>\n

\u00c0 la fin du\u00a0XIX<\/span>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle, plaque de cuivre et photographie sont combin\u00e9es pour donner naissance aux proc\u00e9d\u00e9s photom\u00e9caniques, tels l\u2019h\u00e9liographie. Ils r\u00e9volutionnent \u00e0 leur tour la reproduction des images car ils permettent d\u2019imprimer des copies exactes. Les repr\u00e9sentations des tableaux de Debucourt publi\u00e9es en 1920 dans le catalogue de l\u2019exposition qui lui est consacr\u00e9e au Mus\u00e9e des Arts D\u00e9coratifs sont ainsi parfaitement conformes \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9.<\/p>\n

Nous ne savons pas pour quel projet ont \u00e9t\u00e9 fabriqu\u00e9es les matrices h\u00e9liographiques d\u00e9sormais conserv\u00e9es dans le fonds Ren\u00e9 Herbst.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Matrices en h\u00e9liogravure d\u2019apr\u00e8s,des photographies de meubles de Ren\u00e9 Herbst.
Fonds Ren\u00e9 Herbst<\/figcaption><\/figure>\n

LES \u00ab\u00a0<\/small>ESTAMPAGES BEURDELEY\u00a0<\/small>\u00bb<\/em><\/p>\n

Les estampages Beurdeley sont des impressions de marqueterie Boulle, r\u00e9alis\u00e9s au d\u00e9but du\u00a0XIX<\/span>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle, probablement \u00e0 l\u2019occasion de restaurations. Des \u00e9l\u00e9ments de meubles, d\u00e9mont\u00e9s et d\u00e9barrass\u00e9s de leurs bronzes, ont \u00e9t\u00e9 encr\u00e9s au bitume de Jud\u00e9e, puis l\u2019impression a \u00e9t\u00e9 faite \u00e0 l\u2019aide d\u2019un frotton sur une feuille humidifi\u00e9e.<\/p>\n

Comme les mises au point de Gruel, ce sont des productions d\u2019atelier, des outils de travail et non des \u0153uvres, donc peu conserv\u00e9es dans des institutions mus\u00e9ales.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Estampages du panneau central de la grande
armoire au monogramme de Louis XIV, Victoria
and Albert Museum, Jones collection.
R\u00e9serve gravures Beurdeley<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Ces documents exceptionnels gardent la trace de l\u2019objet qu\u2019ils reproduisent, sa m\u00e9moire. En enregistrant le grain de la pierre, les fibres du bois, les craquelures de l\u2019\u00e9caille de tortue, ils permettent de le r\u00e9v\u00e9ler, le transporter, le copier, le transmettre. Tous les r\u00f4les d\u00e9volus \u00e0 l\u2019estampe depuis son invention.<\/p>\n

Sur les 246 feuilles conserv\u00e9es \u00e0 la biblioth\u00e8que, 46 reproduisent quasi int\u00e9gralement les d\u00e9cors de l\u2019armoire de type Boulle conserv\u00e9e au Victoria and Albert Museum de Londres.<\/p>\n

En savoir plus:<\/span><\/p>\n

MATRICES\u00a0: DE LA MATI\u00c8RE \u00c0 L\u2019IMAGE<\/p>\n

jusqu’au 14 mai 2018 \u00e0 la biblioth\u00e8que des Arts D\u00e9coratifs.<\/p>\n

www.madparis.fr<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

L\u2019exposition Matrices est n\u00e9e de la volont\u00e9 de la Biblioth\u00e8que du\u00a0MAD\u00a0de faire d\u00e9couvrir au public des fonds atypiques de matrices et d\u2019estampes. Elle est aussi l\u2019occasion de montrer un panorama de la vari\u00e9t\u00e9 des proc\u00e9d\u00e9s d\u2019impression en relief, \u00e9vid\u00e9s, \u00e0 plat ou en creux, et de mettre en \u00e9vidence la diversit\u00e9 de leurs expressions. 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