{"id":8592,"date":"2018-03-09T13:48:53","date_gmt":"2018-03-09T12:48:53","guid":{"rendered":"http:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=8592"},"modified":"2018-03-11T18:04:05","modified_gmt":"2018-03-11T17:04:05","slug":"theodore-deck-1823-1891-quatre-saisons-decor-de-lorangerie-parc-de-becon-a-courbevoie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/theodore-deck-1823-1891-quatre-saisons-decor-de-lorangerie-parc-de-becon-a-courbevoie\/","title":{"rendered":"Th\u00e9odore Deck (1823-1891). Les Quatre Saisons, d\u00e9cor de l\u2019Orangerie du parc de B\u00e9con \u00e0 Courbevoie"},"content":{"rendered":"

Initiateur de la c\u00e9ramique moderne, Th\u00e9odore Deck devient rapidement, dans la seconde moiti\u00e9 du XIX\u00e8me si\u00e8cle, un des artistes les plus reconnus tant par la diversit\u00e9 des formes qu\u2019il r\u00e9alise que pour les recherches techniques qu\u2019il m\u00e8ne, contribuant alors au renouveau de son art. L\u2019originalit\u00e9 de ses d\u00e9cors marque, avant 1900, la naissance de l\u2019Art Nouveau.<\/p>\n

Unique dans son style et sa mani\u00e8re, Th\u00e9odore Deck puise dans un vocabulaire qui, loin de copier ou imiter les\u00a0productions existantes, r\u00e9invente des formes in\u00e9dites et originales. L\u2019artiste puise alors son inspiration dans diff\u00e9rentes sources avec virtuosit\u00e9 et \u00e9clectisme et perfectionne les anciennes techniques notamment, dans les domaines de la fa\u00efence fine. Un go\u00fbt prononc\u00e9 pour la couleur conduit Th\u00e9odore Deck \u00e0 l\u2019\u00e9tude de l\u2019art oriental \u2013ou \u00ab art persan \u00bb – et de l\u2019Extr\u00eame-Orient.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Sa connaissance des artistes de la Renaissance fran\u00e7aise et italienne lui permet d\u2019envisager une compl\u00e9mentarit\u00e9 de recettes et de formes. En effet, c\u2019est en \u00e9tudiant les fa\u00efences turques d\u2019Iznik et en tentant de reproduire l\u2019intensit\u00e9 et la luminosit\u00e9 des teintes qu\u2019il se fait conna\u00eetre. Expos\u00e9es en 1861, ses \u0153uvres remportent un succ\u00e8s colossal. On parle des reflets \u00ab \u00e9lectriques \u00bb, \u00ab d\u2019aurores bor\u00e9ales \u00bb, \u00ab de lueurs f\u00e9\u00e9riques \u00bb. Son souhait le plus cher serait de \u00ab cr\u00e9er des produits qui, par l\u2019\u00e9clat et la s\u00e9duction des couleurs, peuvent \u00eatre compar\u00e9s aux plus belles fa\u00efences orientales \u00bb (Th. Deck, La fa\u00efence, Paris, 1887). La Chine et le Japon, dont on red\u00e9couvre les productions \u00e0 la fin du si\u00e8cle, l\u2019impressionnent \u00e9galement. En 1863, il expose ses premi\u00e8res fa\u00efences couvertes de gla\u00e7ures alcalines, color\u00e9es bleu turquoise, et donne naissance \u00e0 un bleu profond et limpide, le \u00ab bleu Deck \u00bb. Les fonds d\u00e9cor\u00e9s ou grav\u00e9s en l\u00e9ger relief \u00e9voquent l\u2019art chinois ou japonais. S\u2019il m\u00e9lange fr\u00e9quemment les motifs sans le diff\u00e9rencier, il s\u2019agit d\u2019\u00e9voquer un style et non de le copier. Sa mani\u00e8re s\u2019enrichit \u00e9galement des recherches men\u00e9es par d\u2019autres artistes de l\u2019\u00e9poque.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Au cours de sa carri\u00e8re, Th\u00e9odore Deck voyage et compose des objets mais \u00e9galement des d\u00e9cors. Il en est tant\u00f4t l\u2019auteur tant\u00f4t le ma\u00eetre d\u2019\u0153uvre, confiant \u00e0 ses amis peintres la conception des sujets et la r\u00e9alisation des motifs. Il intervient alors, \u00e0 Courbevoie, en 1874, pour le prince roumain Georges B. Stirbey, propri\u00e9taire d\u2019une partie du domaine de B\u00e9con. Th\u00e9odore Deck commande \u00e0 deux artistes des cartons pour l\u2019ensemble d\u00e9coratif compos\u00e9 de huit t\u00eates sous forme de m\u00e9daillons, int\u00e9gr\u00e9s dans un ensemble plus large de cartouches en cuir et d\u2019all\u00e9gories \u00e9voquant le th\u00e8me des Quatre saisons. Les motifs seront r\u00e9alis\u00e9s par Jules Antoine Legrain et Albert Anker puis finalis\u00e9es et sign\u00e9es par Th\u00e9odore Deck.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

On retient de Deck son go\u00fbt pour le voyage et l\u2019\u00e9merveillement face \u00e0 l\u2019art oriental qui l\u2019a tant fascin\u00e9. Son intervention dans le domaine de B\u00e9con n\u2019est pas un hasard. Les propri\u00e9taires du ch\u00e2teau, grands voyageurs eux-m\u00eames, sont tant\u00f4t fran\u00e7ais, italiens ou roumains. Les familles Fould et Stirbey \u00e0 l\u2019origine des derniers am\u00e9nagements du parc n\u2019y ont-ils pas fait remonter deux pavillons de l\u2019Exposition universelle de 1878, celui de la Su\u00e8de-Norv\u00e8ge et celui des Indes anglaises. Ces architectures \u00e9ph\u00e9m\u00e8res sont aussi le fruit d\u2019influences diverses qui transportent leurs propri\u00e9taires au-del\u00e0 des fronti\u00e8res de l\u2019Europe au c\u0153ur d\u2019un exotisme imaginaire.<\/p>\n

Contexte de l\u2019exposition<\/strong><\/p>\n

L\u2019exposition propose de d\u00e9couvrir pour la premi\u00e8re fois le d\u00e9cor cr\u00e9\u00e9 pour l\u2019Orangerie du ch\u00e2teau de B\u00e9con. Command\u00e9 par le prince Georges Stirbey, en 1874, l\u2019ensemble compos\u00e9 initialement d\u2019une trentaine de plaques \u00e9maill\u00e9es est rest\u00e9 invisible du public et des sp\u00e9cialistes. La r\u00e9novation du Pavillon des Indes, en 2013, et l\u2019\u00e9tude, en cours, de l\u2019Orangerie, ont permis de red\u00e9couvrir cet ensemble conserv\u00e9 au mus\u00e9e Roybet
\nFould, dans l\u2019attente de sa r\u00e9installation \u00e0 l\u2019Orangerie. Le mus\u00e9e conserve vingt plaques dont deux avec m\u00e9daillons, imagin\u00e9es et peintes par Albert Anker, une des quatre saisons d\u2019Antoine-Jules Legrain (L\u2019Automne), treize plaques horizontales avec le motif du cartouche en cuir retourn\u00e9 et quatre petites plaques avec celui du vase ornemental. Ce d\u00e9cor \u00e9tait install\u00e9 dans des panneaux en bois sculpt\u00e9s et rehauss\u00e9s \u00e0 la feuille d\u2019or. L\u2019exposition propose de visualiser les plaques pr\u00e9sent\u00e9es pour l\u2019occasion dans leur support d\u2019origine. Ce fragment de d\u00e9cor prend son sens au regard des \u0153uvres de l\u2019exposition issues des collections du mus\u00e9e national Adrien Dubouch\u00e9 \u00e0 Limoges et de celles du mus\u00e9e Th\u00e9odore Deck \u00e0 Guebwiller.<\/p>\n

Le parcours de visite<\/strong><\/p>\n

L\u2019exposition se r\u00e9partit sur l\u2019ensemble des salles du mus\u00e9e h\u00e9berg\u00e9 dans un des pavillons de l\u2019Exposition universelle de Paris, en 1878. Le cadre exceptionnel fait sens avec les objets de l\u2019exposition dont plusieurs ont \u00e9t\u00e9 expos\u00e9s en France et l\u2019\u00e9tranger en 1861, 1867, 1871, 1874 ou 1878.<\/p>\n

Cinq th\u00e8mes ponctuent le parcours.<\/strong><\/p>\n

Salle 1 : Le d\u00e9cor de l\u2019Orangerie de B\u00e9con
\nPr\u00e9sentation des \u0153uvres de Courbevoie et mises en correspondance avec d\u2019autres productions de la m\u00eame p\u00e9riode en lien avec des expositions : Londres (1871) et Paris (1874).<\/p>\n

Salle 2 : La c\u00e9ramique architecturale
\nTh\u00e9odore Deck fut un des grands initiateurs du renouveau de la c\u00e9ramique architecturale appliqu\u00e9e aux d\u00e9cors int\u00e9rieurs \u00e0 destination d\u2019un public d\u2019amateurs et de collectionneurs.<\/p>\n

Salle 3 : Les expositions, une vision internationale
\nTh\u00e9odore Deck et ses collaborateurs sont tr\u00e8s pr\u00e9sents lors des expositions techniques lors desquels il devient un artiste international notamment par la pr\u00e9sentation d\u2019un bleu turquoise unique, devenu \u00ab bleu Deck \u00bb. Membre co-fondateur et donateur de l\u2019Union centrale des Beaux-arts appliqu\u00e9s \u00e0 l\u2019industrie, en 1865, il participe ainsi aux diff\u00e9rentes expositions de l\u2019association, leur r\u00e9servant parfois la primeur de ses exp\u00e9riences.<\/p>\n

Salle 4 : Les collaborateurs
\nLes recherches ont permis de mettre en avant une intense activit\u00e9 au sein de l\u2019atelier. Plus de quarante collaborateurs ont \u00e9t\u00e9 recens\u00e9s. Certains, peintres graveurs, sculpteurs ou d\u00e9corateurs, dominent la production tels Albert Anker, Fran\u00e7ois Ehrmann, Rapha\u00ebl Collin, Edmond Lachennal, \u2026
\nD\u2019autres comme F\u00e9lix Bracquemond ou Emile Reiber ont propos\u00e9 leur talent \u00e0 d\u2019autres ateliers parisiens.<\/p>\n

Salle 5 : La manufacture de Deck
\nLa carri\u00e8re de Th\u00e9odore Deck s\u2019est construite rapidement apr\u00e8s l\u2019exposition de 1855. Sa formation et ses d\u00e9buts d\u2019artisan pour la fabrication de po\u00eale en fa\u00efence ont grandement influenc\u00e9 sa vision du m\u00e9tier et sa production. La pr\u00e9sentation met l\u2019accent sur des \u0153uvres de d\u00e9but de carri\u00e8re et sur la diversit\u00e9 des sources d\u2019inspiration de Deck : la Renaissance italienne et fran\u00e7aise, l\u2019Orient et l\u2019Extr\u00eame-Orient.<\/p>\n

Le g\u00e9nie de Th\u00e9odore Deck fut probablement de proposer une synth\u00e8se parfaite de ces influences en cr\u00e9ant un vocabulaire de formes qui lui soit propre. Loin de copier ou de plagier, il donne \u00e0 voir et \u00e0 imaginer une \u00e9poque o\u00f9 le syncr\u00e9tisme des formes croise une vision historiciste des sujets.<\/p>\n

Le d\u00e9cor de l\u2019Orangerie de Courbevoie trouve des correspondances dans la production de l\u2019atelier entre 1865 et 1880, tout en demeurant unique et exceptionnel par la qualit\u00e9 des motifs et des couleurs. Sa pr\u00e9sentation est l\u2019occasion \u00e9galement de remettre en contexte l\u2019histoire du parc de B\u00e9con et de ses propri\u00e9taires, grands collectionneurs et m\u00e9c\u00e8nes. L\u2019ann\u00e9e de commande du d\u00e9cor est aussi celle de l\u2019arriv\u00e9e de Jean-Baptiste Carpeaux au ch\u00e2teau de B\u00e9con. Le r\u00e9seau d\u2019artistes fr\u00e9quent\u00e9 par le c\u00e9ramiste et le sculpteur trouve des r\u00e9sonnances. Deck fut en effet sculpteur, domaine artistique avec lequel il entretient de nombreuses amiti\u00e9s.<\/p>\n

L\u2019exposition pr\u00e9sente soixante-quinze \u0153uvres issues de trois collections principales. Un partenariat exceptionnel a \u00e9t\u00e9 \u00e9tabli avec la ville Guebwiller pour le pr\u00eat de quarante-huit \u0153uvres du fonds du mus\u00e9e Th\u00e9odore Deck et des pays du Florival. Le mus\u00e9e national Adrien Dubouch\u00e9 \u00e0 Limoges a pr\u00eat\u00e9 des \u0153uvres rarement vues du grand public, conserv\u00e9es actuellement en r\u00e9serve. Le mus\u00e9e Roybet Fould pr\u00e9sente \u00e9galement les plaques \u00e9maill\u00e9es, propri\u00e9t\u00e9 de la ville de Courbevoie, in\u00e9dite jusqu\u2019\u00e0 l\u2019exposition.<\/p>\n

En savoir plus:<\/span><\/p>\n

Exposition temporaire
\ndu 16 janvier au 24 juin 2018 au mus\u00e9e Roybet Fould<\/p>\n

www.museeroybetfould.fr<\/p>\n

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