{"id":8357,"date":"2018-01-01T17:38:43","date_gmt":"2018-01-01T16:38:43","guid":{"rendered":"http:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=8357"},"modified":"2018-01-01T17:39:45","modified_gmt":"2018-01-01T16:39:45","slug":"theatre-du-pouvoir","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/theatre-du-pouvoir\/","title":{"rendered":"Th\u00e9\u00e2tre du pouvoir"},"content":{"rendered":"<div><b>Pour sa troisi\u00e8me saison, l\u2019exposition de la Petite\u00a0Galerie montre le lien qui unit l\u2019art et le pouvoir politique.\u00a0Gouverner, c\u2019est se mettre en sc\u00e8ne pour asseoir\u00a0son autorit\u00e9, sa\u00a0l\u00e9gitimit\u00e9 et son prestige. L\u2019art, au service des commanditaires\u00a0m\u00e9c\u00e8nes, devient alors instrument de propagande. <\/b>Les figures du\u00a0prince inspirent les h\u00e9ros tragiques du th\u00e9\u00e2tre classique, qui lui\u00a0oppose des symboles de contre-pouvoir.<\/div>\n<div>De l\u2019Antiquit\u00e9 \u00e0 nos jours, une quarantaine d\u2019oeuvres des\u00a0collections du mus\u00e9e du Louvre, du Mus\u00e9e national du ch\u00e2teau de\u00a0Pau, du Ch\u00e2teau de Versailles et du mus\u00e9e des Beaux-Arts de la\u00a0Ville de Paris illustrent l\u2019\u00e9volution des codes de repr\u00e9sentation du\u00a0pouvoir politique.<\/div>\n<div><\/div>\n<figure id=\"attachment_8367\" aria-describedby=\"caption-attachment-8367\" style=\"width: 349px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/690410-349x500.jpg\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"8367\" data-permalink=\"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/theatre-du-pouvoir\/690410-349x500\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/690410-349x500.jpg?fit=349%2C500&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"349,500\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;0&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;1&quot;}\" data-image-title=\"Th\u00e9\u00e2tre du pouvoir\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;Pendentif au nom du roi Osorkon II : la famille du dieu Osiris&lt;br \/&gt;\n874-850 av. J.C, 22e dynastie, or, lapis-lazuli et verre rouge. Paris, mus\u00e9e du Louvre \u00a9 mus\u00e9e du Louvre, dist. RMN-GP \/ Christian D\u00e9camps&lt;\/p&gt;\n\" data-medium-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/690410-349x500.jpg?fit=209%2C300&amp;ssl=1\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/690410-349x500.jpg?fit=349%2C500&amp;ssl=1\" class=\"size-full wp-image-8367\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/690410-349x500.jpg?resize=349%2C500\" alt=\"\" width=\"349\" height=\"500\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/690410-349x500.jpg?resize=349%2C500&amp;ssl=1 349w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/690410-349x500.jpg?resize=209%2C300&amp;ssl=1 209w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/690410-349x500.jpg?resize=126%2C180&amp;ssl=1 126w\" sizes=\"auto, (max-width: 349px) 100vw, 349px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-8367\" class=\"wp-caption-text\">Pendentif au nom du roi Osorkon II : la famille du dieu Osiris<br \/>874-850 av. J.C, 22e dynastie, or, lapis-lazuli et verre rouge. Paris, mus\u00e9e du Louvre \u00a9 mus\u00e9e du Louvre, dist. RMN-GP \/ Christian D\u00e9camps<\/figcaption><\/figure>\n<div><\/div>\n<div><\/div>\n<div>L\u2019exposition se d\u00e9ploie sur quatre salles :<\/div>\n<ul>\n<li>\u00ab Les figures du prince \u00bb : dans la premi\u00e8re salle sont pr\u00e9sent\u00e9es les fonctions du roi (roi-pr\u00eatre ; roi-b\u00e2tisseur ; roi de guerre protecteur) qui permettent d\u2019\u00e9voquer les diff\u00e9rentes techniques artistiques. On y trouve notamment Louis XIII de Philippe de Champaigne, le Retable de la crucifixion, \u00e9mail de L\u00e9onard Limousin et la Triade d\u2019Osorkon II ;<\/li>\n<li>La deuxi\u00e8me salle, intitul\u00e9e \u00ab Persuader pour l\u00e9gitimer le pouvoir \u00bb s\u2019attarde sur la figure embl\u00e9matique d\u2019Henri IV, \u00e0 la fois roi en qu\u00eate de l\u00e9gitimit\u00e9 puis mod\u00e8le pour les h\u00e9ritiers des Bourbons, de Louis XVI \u00e0 la Restauration (sculptures de Barth\u00e9l\u00e9my Prieur et de Fran\u00e7ois-Joseph Bosio, peintures de Pourbus le Jeune, d\u2019Ingres, \u2026) ;<\/li>\n<li>\u00ab Le mod\u00e8le antique \u00bb occupe la troisi\u00e8me salle, autour du th\u00e8me de la statue \u00e9questre, dont le Louvre poss\u00e8de notamment plusieurs exemples remarquables (feuillet de l\u2019Ivoire Barberini, bronze de Charles le Chauve, Louis XIV par Fran\u00e7ois Girardon)<\/li>\n<li>La derni\u00e8re salle pr\u00e9sente \u00ab Les insignes du pouvoir \u00bb : de majestueux portraits de monarques y sont expos\u00e9s (Louis XVI par Callet, Napol\u00e9on 1er par G\u00e9rard, Louis Philippe par Winterhalter), \u00e0 proximit\u00e9 des r\u00e9galia, objets du sacre des rois de France. La derni\u00e8re partie met enfin en lumi\u00e8re les ruptures historiques et iconographiques n\u00e9es avec la R\u00e9volution fran\u00e7aise.<\/li>\n<\/ul>\n<p>\u00ab La Petite Galerie a pour ambition de donner aux visiteurs des cl\u00e9s\u00a0d\u2019observation et d\u2019explication des oeuvres, pour faire de la visite au\u00a0mus\u00e9e un moment de plaisir et de d\u00e9couverte \u00bb, dit Jean-Luc Martinez,\u00a0pr\u00e9sident-directeur du mus\u00e9e du Louvre.\u00a0Des cartels p\u00e9dagogiques et des feuilletoirs num\u00e9riques incitent le visiteur\u00a0\u00e0 observer des d\u00e9tails et apportent de pr\u00e9cieux \u00e9l\u00e9ments de contexte.<\/p>\n<figure id=\"attachment_8369\" aria-describedby=\"caption-attachment-8369\" style=\"width: 500px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/519222-500x269.jpg\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"8369\" data-permalink=\"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/theatre-du-pouvoir\/519222-500x269\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/519222-500x269.jpg?fit=500%2C269&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"500,269\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;13&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;Philippe Fuzeau&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;NIKON D3X&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;1303215289&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;Fuzeau Philippe&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;50&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;100&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0.008&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;1&quot;}\" data-image-title=\"Th\u00e9\u00e2tre du pouvoir\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;\u00ab\u00a0Ep\u00e9e du sacre dite de \u00ab\u00a0Charlemagne\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0Joyeuse\u00a0\u00bb, pommeau: 10e &amp;#8211; 11e si\u00e8cle (?), quillon : 12e si\u00e8cle, or et acier. Paris, mus\u00e9e du Louvre \u00a9 mus\u00e9e du Louvre, dist. RMN- Grand Palais, Philippe Fuzeau&lt;\/p&gt;\n\" data-medium-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/519222-500x269.jpg?fit=300%2C161&amp;ssl=1\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/519222-500x269.jpg?fit=500%2C269&amp;ssl=1\" class=\"size-full wp-image-8369\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/519222-500x269.jpg?resize=500%2C269\" alt=\"\" width=\"500\" height=\"269\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/519222-500x269.jpg?resize=500%2C269&amp;ssl=1 500w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/519222-500x269.jpg?resize=300%2C161&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/519222-500x269.jpg?resize=180%2C97&amp;ssl=1 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 500px) 100vw, 500px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-8369\" class=\"wp-caption-text\">\u00ab\u00a0Ep\u00e9e du sacre dite de \u00ab\u00a0Charlemagne\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0Joyeuse\u00a0\u00bb, pommeau: 10e &#8211; 11e si\u00e8cle (?), quillon : 12e si\u00e8cle, or et acier. Paris, mus\u00e9e du Louvre \u00a9 mus\u00e9e du Louvre, dist. RMN- Grand Palais, Philippe Fuzeau<\/figcaption><\/figure>\n<p>PARCOURS DE L\u2019EXPOSITION<\/p>\n<p><strong>Introduction<\/strong><\/p>\n<p>L\u2019art et le pouvoir politique entretiennent des relations riches et complexes. D\u00e8s l\u2019Antiquit\u00e9, le prince se met en sc\u00e8ne afin de se faire connaitre et reconnaitre; par la commande royale, il stimule la cr\u00e9ation artistique. Les artistes contribuent ainsi \u00e0 construire des figures du prince \u2013 b\u00e2tisseur, l\u00e9gislateur, guerrier \u2013 qui inspirent les h\u00e9ros tragiques du th\u00e9\u00e2tre classique, qui lui oppose des figures de contre-pouvoir. Le th\u00e9\u00e2tre est donc naturellement l\u2019art invit\u00e9 pour la riche programmation de l\u2019auditorium et dans les salles du mus\u00e9e qui accompagne cette nouvelle saison de la Petite Galerie. \u00c0 travers une quarantaine d\u2019\u0153uvres, issues pour l\u2019essentiel des collections du Louvre, l\u2019exposition \u00ab Th\u00e9\u00e2tre du pouvoir \u00bb analyse et apprend \u00e0 regarder et \u00e0 comprendre les repr\u00e9sentations du pouvoir. Elle se poursuit \u00e0 travers des parcours dans les salles pour une v\u00e9ritable red\u00e9couverte des collections du mus\u00e9e du Louvre.<\/p>\n<figure id=\"attachment_8365\" aria-describedby=\"caption-attachment-8365\" style=\"width: 369px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/908138-369x500.jpg\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"8365\" data-permalink=\"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/theatre-du-pouvoir\/908138-369x500\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/908138-369x500.jpg?fit=369%2C500&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"369,500\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;18&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;P65+&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;1463679117&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;90&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;200&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0.0099999735869689&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;1&quot;}\" data-image-title=\"Th\u00e9\u00e2tre du pouvoir\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;Antoine-Fran\u00e7ois Callet, Louis XVI, 1779, huile sur toile. Mus\u00e9e du ch\u00e2teau de Versailles \u00a9 Ch\u00e2teau de Versailles, Dist. RMN-Grand Palais, Christophe Fouin&lt;\/p&gt;\n\" data-medium-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/908138-369x500.jpg?fit=221%2C300&amp;ssl=1\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/908138-369x500.jpg?fit=369%2C500&amp;ssl=1\" class=\"size-full wp-image-8365\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/908138-369x500.jpg?resize=369%2C500\" alt=\"\" width=\"369\" height=\"500\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/908138-369x500.jpg?resize=369%2C500&amp;ssl=1 369w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/908138-369x500.jpg?resize=221%2C300&amp;ssl=1 221w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/908138-369x500.jpg?resize=133%2C180&amp;ssl=1 133w\" sizes=\"auto, (max-width: 369px) 100vw, 369px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-8365\" class=\"wp-caption-text\">Antoine-Fran\u00e7ois Callet, Louis XVI, 1779, huile sur toile. Mus\u00e9e du ch\u00e2teau de Versailles \u00a9 Ch\u00e2teau de Versailles, Dist. RMN-Grand Palais, Christophe Fouin<\/figcaption><\/figure>\n<p>SALLE 1 &#8211; <strong>Les figures du prince<\/strong><\/p>\n<p>Un pouvoir central apparait, au cours du 4\u00e8me mill\u00e9naire avant J.-C., en M\u00e9sopotamie et en Egypte. Dominant une cit\u00e9 -Etat ou un royaume, le prince multiplie ses images pour se faire conna\u00eetre et reconna\u00eetre. C\u2019est ainsi que le prince se montre en \u00ab roi b\u00e2tisseur \u00bb ou \u00ab architecte \u00bb, en interm\u00e9diaire entre le monde des hommes et le monde divin en \u00ab roi divinis\u00e9 \u00bb lorsqu\u2019il est associ\u00e9 et confondu avec la divinit\u00e9 et en \u00ab roi guerrier \u00bb. Rome d\u00e9veloppe le portrait \u00ab in formadeorum \u00bb montrant l\u2019empereur, son \u00e9pouse puis, \u00e0 leur imitation, de simples particuliers, en figures mythologiques.<br \/>\nLes artistes de l\u2019Europe chr\u00e9tienne adaptent ce mod\u00e8le antique au christianisme et figurent le prince sous les traits du roi pieux, protecteur de l\u2019Eglise, dont l\u2019exemplarit\u00e9 peut mener jusqu\u2019\u00e0 la saintet\u00e9. L\u2019Europe des Temps Modernes (16\u00e8me au 18\u00e8me si\u00e8cle) met en sc\u00e8ne \u00ab le roi de guerre \u00bb assurant ainsi paix et prosp\u00e9rit\u00e9 \u00e0 ses sujets.<br \/>\nLes artistes ont utilis\u00e9 tous les mat\u00e9riaux\u00a0et toutes les techniques pour incarner et rendre pr\u00e9sent, par la seule force de l\u2019image, le corps physique du roi absent.<\/p>\n<figure id=\"attachment_8366\" aria-describedby=\"caption-attachment-8366\" style=\"width: 500px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/611955-500x399.jpg\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"8366\" data-permalink=\"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/theatre-du-pouvoir\/611955-500x399\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/611955-500x399.jpg?fit=500%2C399&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"500,399\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;0&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;1&quot;}\" data-image-title=\"Th\u00e9\u00e2tre du pouvoir\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;Jean-Auguste-Dominique Ingres, Henri IV recevant l&amp;rsquo;ambassadeur d&amp;rsquo;Espagne, 1817, huile sur toile. Paris, Petit Palais, mus\u00e9e des Beaux-Arts de la ville de Paris \u00a9 RMN- Grand Palais, Agence Bulloz&lt;\/p&gt;\n\" data-medium-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/611955-500x399.jpg?fit=300%2C239&amp;ssl=1\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/611955-500x399.jpg?fit=500%2C399&amp;ssl=1\" class=\"size-full wp-image-8366\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/611955-500x399.jpg?resize=500%2C399\" alt=\"\" width=\"500\" height=\"399\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/611955-500x399.jpg?resize=500%2C399&amp;ssl=1 500w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/611955-500x399.jpg?resize=300%2C239&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/611955-500x399.jpg?resize=180%2C144&amp;ssl=1 180w\" sizes=\"auto, (max-width: 500px) 100vw, 500px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-8366\" class=\"wp-caption-text\">Jean-Auguste-Dominique Ingres, Henri IV recevant l&rsquo;ambassadeur d&rsquo;Espagne, 1817, huile sur toile. Paris, Petit Palais, mus\u00e9e des Beaux-Arts de la ville de Paris \u00a9 RMN- Grand Palais, Agence Bulloz<\/figcaption><\/figure>\n<p>SALLE 2 &#8211;<strong> Persuader pour l\u00e9gitimer<\/strong><\/p>\n<p>Henri IV, devenu roi de France en 1589 \u00e0 la faveur de l\u2019assassinat d\u2019Henri III, dernier Valois sans descendance masculine, doit persuader ses sujets de sa l\u00e9gitimit\u00e9 \u00e0 gouverner alors que le royaume est d\u00e9chir\u00e9 par les guerres de religion (1562-1598) qui opposent protestants et catholiques. Il entreprend la pacification du royaume. Pour se faire accepter, il renonce \u00e0 sa foi protestante. Il devient pleinement roi par le sacre, en 1594.<br \/>\nTout au long de son r\u00e8gne (1589-1610), Henri IV d\u00e9veloppe une v\u00e9ritable politique de l\u2019image, multipliant les supports de diffusion. Il se montre tour \u00e0 tour guerrier, h\u00e9ros, divinit\u00e9 antique ou bon p\u00e8re de famille avec son h\u00e9ritier, le futur Louis XIII, affirmant ainsi la naissance d\u2019une nouvelle dynastie : celle des Bourbons. La figure \u00ab du bon roi Henri \u00bb, tol\u00e9rant, magnanime et rassembleur, est exploit\u00e9e d\u00e8s la fin du 18\u00e8me si\u00e8cle par Louis XVI puis sous la Restauration (1815-1830), lors du retour des Bourbons sur le tr\u00f4ne apr\u00e8s la p\u00e9riode r\u00e9volutionnaire et l\u2019Empire napol\u00e9onien (1789-1815).<\/p>\n<figure id=\"attachment_8368\" aria-describedby=\"caption-attachment-8368\" style=\"width: 470px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/629245-470x500.jpg\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"8368\" data-permalink=\"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/theatre-du-pouvoir\/629245-470x500\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/629245-470x500.jpg?fit=470%2C500&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"470,500\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;0&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;\\u00a9 RMN (Mus\\u00e9e du Louvre) \/ Jean-Gilles Berizzi&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;1&quot;}\" data-image-title=\"Th\u00e9\u00e2tre du pouvoir\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;Bustes des 12 c\u00e9sars, Italie, 18e si\u00e8cle, Paris, mus\u00e9e du Louvre \u00a9 RMN-Grand Palais (mus\u00e9e du Louvre) Jean-Gilles Berizzi&lt;\/p&gt;\n\" data-medium-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/629245-470x500.jpg?fit=282%2C300&amp;ssl=1\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/629245-470x500.jpg?fit=470%2C500&amp;ssl=1\" class=\"size-full wp-image-8368\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/629245-470x500.jpg?resize=470%2C500\" alt=\"\" width=\"470\" height=\"500\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/629245-470x500.jpg?resize=470%2C500&amp;ssl=1 470w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/629245-470x500.jpg?resize=282%2C300&amp;ssl=1 282w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/629245-470x500.jpg?resize=169%2C180&amp;ssl=1 169w\" sizes=\"auto, (max-width: 470px) 100vw, 470px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-8368\" class=\"wp-caption-text\">Bustes des 12 c\u00e9sars, Italie, 18e si\u00e8cle, Paris, mus\u00e9e du Louvre \u00a9 RMN-Grand Palais (mus\u00e9e du Louvre) Jean-Gilles Berizzi<\/figcaption><\/figure>\n<p>SALLE 3 &#8211; <strong>Le mod\u00e8le antique: du bon prince \u00e0 la statue \u00e9questre<\/strong><\/p>\n<p>Avec la Renaissance, le mod\u00e8le antique du bon et du mauvais empereur tir\u00e9 de la Vie des douze C\u00e9sars de Su\u00e9tone, historien et biographe du 2\u00e8me si\u00e8cle apr\u00e8s J.-C., devient la r\u00e9f\u00e9rence pour l\u2019\u00e9ducation de tout \u00ab prince \u00bb europ\u00e9en, qui y apprend les dangers que la d\u00e9mesure et l\u2019exc\u00e8s de pouvoir font courir \u00e0 la stabilit\u00e9 de l\u2019Etat. Ce succ\u00e8s pourrait expliquer les programmes d\u00e9coratifs de certains palais dans lesquels portraits peints et bustes d\u2019empereurs jalonnent de longues galeries comme autant d\u2019exemples \u00e0 imiter ou au contraire \u00e0 rejeter.<br \/>\nSi la litt\u00e9rature est une source d\u2019inspiration pour bien gouverner, le prestige accord\u00e9 \u00e0 l\u2019Antiquit\u00e9 et la grandeur qui se rattache \u00e0 l\u2019Empire romain trouvent leur accomplissement dans la reprise par le \u00ab prince \u00bb de la statue \u00e9questre alors attribu\u00e9e \u00e0 Constantin, premier empereur chr\u00e9tien (313-337), dont l\u2019original, connu de tous, est install\u00e9 dans un premier temps \u00e0 Rome devant la basilique Saint-Jean-de-Latran puis avec les travaux r\u00e9alis\u00e9s par Michel-Ange, au 16\u00e8me si\u00e8cle, sur la place du Capitole.<\/p>\n<p>Justinien, empereur byzantin (527-565), Charlemagne, empereur d\u2019Occident (800-814), Louis XIV, roi de France (1643-1715), sont autant d\u2019exemples qui montrent l\u2019inscription dans la dur\u00e9e et dans l\u2019espace du mod\u00e8le antique et l\u2019attachement \u00e0 la figure de l\u2019imperator victorieux de ses ennemis.<\/p>\n<figure id=\"attachment_8370\" aria-describedby=\"caption-attachment-8370\" style=\"width: 324px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/127058-324x500.jpg\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"8370\" data-permalink=\"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/theatre-du-pouvoir\/127058-324x500\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/127058-324x500.jpg?fit=324%2C500&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"324,500\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;P 30&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;1195732981&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;\\u00a9 RMN - Grand Palais (Mus\\u00e9e du Louvre) \/ Thierry Ollivier&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;100&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;1&quot;}\" data-image-title=\"Th\u00e9\u00e2tre du pouvoir\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;Fran\u00e7ois G\u00e9rard, L&amp;#8217;empereur Napol\u00e9on Ier en costume de sacre, 1805, huile sur toile, Paris, mus\u00e9e du Louvre \u00a9 RMN-GP (mus\u00e9e du Louvre) Thierry Ollivier&lt;\/p&gt;\n\" data-medium-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/127058-324x500.jpg?fit=194%2C300&amp;ssl=1\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/127058-324x500.jpg?fit=324%2C500&amp;ssl=1\" class=\"size-full wp-image-8370\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/127058-324x500.jpg?resize=324%2C500\" alt=\"\" width=\"324\" height=\"500\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/127058-324x500.jpg?resize=324%2C500&amp;ssl=1 324w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/127058-324x500.jpg?resize=194%2C300&amp;ssl=1 194w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/127058-324x500.jpg?resize=117%2C180&amp;ssl=1 117w\" sizes=\"auto, (max-width: 324px) 100vw, 324px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-8370\" class=\"wp-caption-text\">Fran\u00e7ois G\u00e9rard, L&#8217;empereur Napol\u00e9on Ier en costume de sacre, 1805, huile sur toile, Paris, mus\u00e9e du Louvre \u00a9 RMN-GP (mus\u00e9e du Louvre) Thierry Ollivier<\/figcaption><\/figure>\n<p>SALLE 4 &#8211; <strong>Insignes du pouvoir<\/strong><\/p>\n<p>\u00ab Le roi se meurt. Vive le roi \u00bb. Le corps physique du souverain n\u2019est plus mais son corps politique, celui qui repr\u00e9sente l\u2019\u00c9tat, est investi par son successeur. Mais le roi de France, roi tr\u00e8s chr\u00e9tien, consid\u00e9r\u00e9 comme l\u2019interm\u00e9diaire entre Dieu et ses sujets , doit \u00eatre sacr\u00e9 par l\u2019\u00c9glise catholique pour \u00eatre pleinement reconnu roi. Au cours de la c\u00e9r\u00e9monie du sacre, il re\u00e7oit les insignes de la monarchie : les r\u00e9galia.<br \/>\nCes objets sont renouvel\u00e9s, parfois \u00e9gar\u00e9s, la plupart d\u00e9truits lors de la R\u00e9volution, restaur\u00e9s, pour ceux qui ont \u00e9t\u00e9 \u00e9pargn\u00e9s, sous l\u2019Empire. Ils deviennent, dans les \u0153uvres des peintres de la cour, le miroir des changements politiques de la France au cours du 19\u00e8me si\u00e8cle. Ils participent \u00e0 la codification du portrait royal officiel dont le mod\u00e8le est le Louis XIV de Hyacinthe Rigaud (mus\u00e9e du Louvre). Repr\u00e9sentation en majest\u00e9 qui n\u2019est pas sans rappeler, \u00e0 certains \u00e9gards, les portraits pr\u00e9sidentiels de la R\u00e9publique, entre continuit\u00e9 et rupture.<\/p>\n<p>SALLE 4 &#8211;<strong> Figures de libert\u00e9<\/strong><\/p>\n<p>En 1789, la R\u00e9volution fran\u00e7aise met fin \u00e0 la soci\u00e9t\u00e9 d\u2019Ancien R\u00e9gime reposant sur la monarchie absolue de droit divin et une soci\u00e9t\u00e9 hi\u00e9rarchis\u00e9e et in\u00e9galitaire. Le pouvoir passe de l\u2019Un, le roi, au multiple, le \u00ab peuple-citoyen \u00bb qui forme la Nation fran\u00e7aise. Les r\u00e9volutionnaires cherchent alors de nouveaux symboles visuels en rupture avec la tradition. En cr\u00e9ant les f\u00eates r\u00e9volutionnaires, comme la f\u00eate de la F\u00e9d\u00e9ration le 14 juillet 1790 ou celle de l\u2019Etre supr\u00eame en 1794, ils rassemblent le peuple autour des nouvelles valeurs de libert\u00e9 et d\u2019\u00e9galit\u00e9. Ils puisent dans le r\u00e9pertoire de l\u2019Antiquit\u00e9 par go\u00fbt de l\u2019histoire ancienne, mod\u00e8le \u00e0 imiter d\u00e8s le milieu du 18\u00e8me si\u00e8cle. Le nouveau pouvoir s\u2019inspire de la figure f\u00e9minine de la d\u00e9esse Ath\u00e9na, protectrice de la cit\u00e9 d\u2019Ath\u00e8nes, pour incarner la Libert\u00e9, la R\u00e9publique, la Nation, la France. Autant de termes abstraits qui finissent par se confondre et dont les repr\u00e9sentations sont adapt\u00e9es par les artistes au gr\u00e9 des secousses de l\u2019histoire politique du 19\u00e8me si\u00e8cle, avant que la R\u00e9publique ne s\u2019impose \u00e0 la fin de ce si\u00e8cle.<\/p>\n<p><span style=\"color: #ff0000\">En savoir plus:<\/span><\/p>\n<p>Du 27 septembre 2017 au 2 juillet 2018<\/p>\n<p><strong>Lieu :<\/strong><br \/>\nPetite Galerie , aile Richelieu<\/p>\n<p>http:\/\/petitegalerie.louvre.fr<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Pour sa troisi\u00e8me saison, l\u2019exposition de la Petite\u00a0Galerie montre le lien qui unit l\u2019art et le pouvoir politique.\u00a0Gouverner, c\u2019est se mettre en sc\u00e8ne pour asseoir\u00a0son autorit\u00e9, sa\u00a0l\u00e9gitimit\u00e9 et son prestige. L\u2019art, au service des commanditaires\u00a0m\u00e9c\u00e8nes, devient alors instrument de propagande. 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