![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/cam27.jpg\")
<\/a>Au d\u00e9but de l\u2019ann\u00e9e 1936, des photographies sont faites de chacune des pi\u00e8ces de l\u2019h\u00f4tel et de certaines \u0153uvres. Un ch\u00e2ssis est sp\u00e9cialement install\u00e9 dans la cour du mus\u00e9e pour suspendre les tapis et les photographier. Un album r\u00e9unissant certains de ces clich\u00e9s est offert \u00e0 B\u00e9atrice Reinach en mars 1936\u00a0: \u00ab\u00a0<\/small>[\u2026] ces belles images sont un pr\u00e9cieux souvenir\u00a0<\/small>; elles reproduisent avec une fid\u00e9lit\u00e9 surprenante les diff\u00e9rents aspects de la maison [\u2026]\u00a0<\/small>\u00bb (Paris, Les Arts D\u00e9coratifs,\u00a0AMNC<\/span>, dossier Donation, 18\u00a0mai 1936).<\/p>\n Par la suite, l\u2019ensemble de ces photographies \u2013 dont les n\u00e9gatifs nous sont parvenus \u2013 a \u00e9t\u00e9 rassembl\u00e9 dans trois albums \u00e0 l\u2019usage de la conservation du mus\u00e9e. Ceux-ci permettent de se repr\u00e9senter la demeure telle qu\u2019elle \u00e9tait du temps de Mo\u00efse de Camondo. Chacun de ces clich\u00e9s originaux porte un num\u00e9ro le diff\u00e9renciant d\u2019autres photographies prises ult\u00e9rieurement.<\/p>\n Vingt et un tirages modernes, l\u00e9g\u00e8rement agrandis, sont aujourd\u2019hui expos\u00e9s dans l\u2019ordre de la visite du mus\u00e9e.<\/p>\n L\u2019AGENCEMENT DES SALLES EN 1936<\/strong><\/p>\n Il respecte au plus pr\u00e8s et avec beaucoup de rigueur les volont\u00e9s du donateur. Cependant, certains am\u00e9nagements ont \u00e9t\u00e9 mis en place d\u00e8s le d\u00e9but\u00a0: \u00ab\u00a0<\/small>C\u2019\u00e9tait une bien grande difficult\u00e9 de laisser p\u00e9n\u00e9trer un public, qui sera certainement nombreux, dans les salons, vastes sans doute, mais parsem\u00e9s de meubles et dont les parquets sont rev\u00eatus de tapis pr\u00e9cieux. Gr\u00e2ce \u00e0 de l\u00e9gers d\u00e9placements de tapis, de si\u00e8ges, effectu\u00e9s avec beaucoup de discr\u00e9tion, nous esp\u00e9rons que le public circulera sans trop de peine et la maison aura gard\u00e9 pourtant son aspect de tr\u00e8s riche et tr\u00e8s \u00e9l\u00e9gante habitation, en \u00e9vitant le froid et la rigidit\u00e9 d\u2019un mus\u00e9e.\u00a0<\/small>\u00bb<\/p>\n Plusieurs tapis d\u2019Orient sont n\u00e9anmoins retir\u00e9s de la pr\u00e9sentation. Dans le catalogue du mus\u00e9e r\u00e9dig\u00e9 par Jean Messelet en 1936, ils ne sont pas inventori\u00e9s dans les collections (car jug\u00e9s incompatibles avec les \u0153uvres d\u2019art d\u00e9coratif fran\u00e7ais du\u00a0XVIII<\/span>e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle\u00a0<\/small>?). Si quelques-uns sont laiss\u00e9s en place, d\u2019autres sont remplac\u00e9s par des tapis fran\u00e7ais, dispos\u00e9s dans des passages et donc difficiles \u00e0 prot\u00e9ger.<\/p>\n Par ailleurs, des chemins de toile sont fix\u00e9s sur certains exemplaires rest\u00e9s enti\u00e8rement d\u00e9ploy\u00e9s afin de pouvoir marcher dessus sans les ab\u00eemer. Cette derni\u00e8re disposition respecte les volont\u00e9s testamentaires du donateur\u00a0: \u00ab\u00a0<\/small>Mon h\u00f4tel est orn\u00e9 d\u2019une rare collection de tapis anciens de la Savonnerie ou d\u2019Aubusson\u00a0<\/small>; j\u2019entends que ces tapis restent tous en place chacun dans la pi\u00e8ce o\u00f9 il se trouve. Pour \u00e9viter leur usure il devra \u00eatre pris certaines mesures de protection telles que de les rouler en partie aux endroits de la circulation du public, les recouvrir de chemins en toile ou tout autre proc\u00e9d\u00e9 convenable, mais de fa\u00e7on qu\u2019ils soient toujours visibles au moins en partie.\u00a0<\/small>\u00bb<\/p>\n En outre, on remarque que quelques meubles et objets ont sans doute \u00e9t\u00e9 repris par B\u00e9atrice Reinach car ne faisant pas partie du legs. On note aussi que des cordons de mise \u00e0 distance ont \u00e9t\u00e9 pos\u00e9s d\u00e8s l\u2019ouverture du mus\u00e9e, en d\u00e9pit des dispositions testamentaires qui indiquaient de les \u00e9viter autant que possible\u00a0: \u00ab\u00a0<\/small>[\u2026] afin de respecter la volont\u00e9 du donateur, les conservateurs du mus\u00e9e des Arts d\u00e9coratifs se sont born\u00e9s \u00e0 mettre sur les objets de discrets num\u00e9ros d\u2019identification, \u00e0 r\u00e9gler la circulation par des cordons protecteurs\u00a0<\/small>\u00bb. Enfin, pour des raisons de s\u00e9curit\u00e9, les petits objets ont \u00e9t\u00e9 fix\u00e9s avec des fils en laiton.<\/p>\n Le vestibule<\/strong><\/p>\n Pi\u00e8ce assez peu meubl\u00e9e \u00e0 l\u2019origine , avec peu d\u2019\u0153uvres expos\u00e9es, le vestibule ne pr\u00e9sentait pas de contraintes particuli\u00e8res pour la circulation des visiteurs. Il a donc conserv\u00e9 son am\u00e9nagement initial avec le grand bureau plat de Riesener. Quelques modifications ont cependant \u00e9t\u00e9 apport\u00e9es au fil du temps car il s\u2019agit de l\u2019entr\u00e9e du mus\u00e9e.<\/p>\n D\u00e8s l\u2019ouverture en 1936, le grand tapis d\u2019Orient a \u00e9t\u00e9 remplac\u00e9 par un exemplaire de la manufacture de Beauvais (CAM<\/span>\u00a019) qui se trouvait alors dans la galerie du rez-de-chauss\u00e9e haut. Ce dernier a \u00e9t\u00e9 mis en r\u00e9serve en 2003 afin de le prot\u00e9ger de la lumi\u00e8re et de la poussi\u00e8re.<\/p>\n La salle \u00e0 manger\u00a0<\/strong><\/p>\n Cette grande pi\u00e8ce qui ouvre par cinq portes-fen\u00eatres sur le jardin servait de cadre aux d\u00e9jeuners que Mo\u00efse de Camondo donnait occasionnellement. Couverte d\u2019un tapis de la manufacture de Beauvais ) – actuellement en r\u00e9serve, car tr\u00e8s ab\u00eem\u00e9 -, la table \u00a0poss\u00e8de deux allonges aujourd\u2019hui pr\u00e9sent\u00e9es. La table ronde dont la pr\u00e9sence est av\u00e9r\u00e9e dans cette pi\u00e8ce par l\u2019inventaire dress\u00e9 en 1932 a donc \u00e9t\u00e9 volontairement retir\u00e9e pour la photographie.<\/p>\n Dispos\u00e9e devant les portes-fen\u00eatres de part et d\u2019autre de la fontaine en marbre, la paire de tables servantes de Weisweiler est aujourd\u2019hui plac\u00e9e entre les deux tables en acajou pour \u00e9viter des manipulations quotidiennes. On lui a adjoint le rafra\u00eechissoir de Canabas ) pr\u00e9sent\u00e9 auparavant dans le cabinet des porcelaines. Expos\u00e9es par roulement, les magnifiques pi\u00e8ces d\u2019orf\u00e8vrerie de table sont prot\u00e9g\u00e9es par des cloches transparentes.<\/p>\n Le petit bureau\u00a0<\/strong><\/p>\n Cette pi\u00e8ce aux murs tendus d\u2019\u00e9toffe cramoisie a \u00e9t\u00e9 am\u00e9nag\u00e9e par Mo\u00efse de Camondo \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019un cabinet de peintures. Les changements provoqu\u00e9s par la transformation de l\u2019h\u00f4tel en mus\u00e9e sont ici peu perceptibles.<\/p>\n Afin de d\u00e9gager un passage pour les visiteurs, le tapis a \u00e9t\u00e9 l\u00e9g\u00e8rement d\u00e9cal\u00e9 vers la chemin\u00e9e. Quelques fauteuils du mobilier de salon ont \u00e9t\u00e9 Aux murs, les esquisses de Jean-Baptiste Oudry sont accroch\u00e9es dans une composition tr\u00e8s ordonn\u00e9e. La neuvi\u00e8me esquisse qui compl\u00e8te cette Maintenir la pr\u00e9sentation d\u2019origine tout en l\u2019adaptant aux normes de s\u00e9curit\u00e9 et de conservation pr\u00e9ventive s\u2019est ainsi r\u00e9v\u00e9l\u00e9 une t\u00e2che exigeante et complexe pour transmettre aux g\u00e9n\u00e9rations futures ce lieu d\u2019exception sans en trahir l\u2019esprit.<\/p>\n Le grand bureau\u00a0<\/strong><\/p>\n Ce vaste salon dont les boiseries en ch\u00eane naturel encadrent des tapisseries d\u2019Aubusson figurant des fables de La Fontaine a \u00e9t\u00e9 photographi\u00e9 sous trois angles diff\u00e9rents. Pour m\u00e9nager un passage aux visiteurs, le grand tapis d\u2019Aubusson a \u00e9t\u00e9 partiellement roul\u00e9, invers\u00e9 de sens et d\u00e9centr\u00e9. La paire de fauteuils Louis XVI couverts en velours fonc\u00e9 a \u00e9t\u00e9 retir\u00e9e, car elle ne faisait pas partie de la donation. Attribu\u00e9e \u00e0 David Roentgen, la table \u00e0 la Tronchin \u00a0qui se trouvait devant la porte-fen\u00eatre du c\u00f4t\u00e9 du grand salon, est expos\u00e9e depuis sa restauration en 2002 \u00e0 l\u2019entr\u00e9e du grand bureau afin d\u2019\u00e9viter son d\u00e9placement quotidien li\u00e9 \u00e0 l\u2019ouverture et fermeture des volets. Sur son plateau en acajou, est pr\u00e9sent\u00e9 comme \u00e0 l\u2019origine, le coffret \u00e0 bijoux \u00a0attribu\u00e9 au m\u00eame \u00e9b\u00e9niste.<\/p>\n La disposition des si\u00e8ges a \u00e9t\u00e9 l\u00e9g\u00e8rement modifi\u00e9e. Couverte en satin brod\u00e9, la berg\u00e8re \u00e0 la reine de Chevigny \u00a0qui \u00e9tait dans l\u2019alc\u00f4ve, est d\u00e9sormais plac\u00e9e pr\u00e8s de la paire de fauteuils du m\u00eame menuisier , du c\u00f4t\u00e9 de la chemin\u00e9e. Depuis la restauration de leur couverture en tapisserie d\u2019Aubusson, deux des huit chaises \u00e0 la reine de Foliot \u00a0sont aujourd\u2019hui pr\u00e9sent\u00e9es.<\/p>\n Dans l\u2019alc\u00f4ve, sur le dessus du gradin du secr\u00e9taire \u00e0 cylindre de Saunier , la garniture en porcelaine de Niderviller a \u00e9t\u00e9 prot\u00e9g\u00e9e du vol et de la poussi\u00e8re par une cloche en verre. Dispos\u00e9e devant la porte-fen\u00eatre \u00e0 droite de cette alc\u00f4ve, la table \u00e0 \u00e9crire \u00a0sur laquelle est pos\u00e9 un t\u00e9l\u00e9phone a \u00e9t\u00e9 mise en r\u00e9serve par mesure de conservation pr\u00e9ventive. Le lambrequin et les rideaux en lampas \u00e0 fond rouge ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9pos\u00e9s et retiss\u00e9s \u00e0 l\u2019identique en 1987. Le grand salon\u00a0<\/strong><\/p>\n C\u2019est dans ce luxueux salon au d\u00e9cor de boiseries blanc et or que Mo\u00efse de Camondo a choisi de pr\u00e9senter de nombreux chefs-d\u2019\u0153uvre de sa collection.<\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a>
\nmis en r\u00e9serve pour ne pas surcharger la pi\u00e8ce. Tr\u00e8s proche du public, la table \u00ab \u00e0 la Bourgogne \u00bb \u00a0a \u00e9t\u00e9 d\u00e9plac\u00e9e vers le milieu du tapis. Ce meuble
\nm\u00e9canique exceptionnel est pr\u00e9sent\u00e9 ferm\u00e9, mais le public peut l\u2019admirer ouvert \u00e0 dates r\u00e9guli\u00e8res. Les objets qui l\u2019ornaient sont maintenant expos\u00e9s sur le bureau plat \u00a0et la table d\u2019en-cas . Sur la commode marquet\u00e9e
\nde Roger Vandercruse, la paire de cand\u00e9labres en argent \u00a0dispos\u00e9e de part et d\u2019autre du buste de Marguerite Le Comte \u00a0a \u00e9t\u00e9 mise en r\u00e9serve.<\/p>\n<\/a>
mus\u00e9e Nissim de Camondo<\/figcaption><\/figure>\n
\ns\u00e9rie n\u2019avait pu \u00eatre achet\u00e9e par Mo\u00efse de Camondo. Acquise par dation en 2002 par le mus\u00e9e des Arts d\u00e9coratifs, elle a \u00e9t\u00e9 plac\u00e9e sur le mur de gauche, dans le respect du go\u00fbt du collectionneur.<\/p>\n<\/a>
\nEn raison de sa fragilit\u00e9 et de la difficult\u00e9 de la prot\u00e9ger du vol, la jatte en porcelaine de Chantilly \u00a0pos\u00e9e sur la table rectangulaire en cabaret\u00a0\u00a0a \u00e9t\u00e9 mise en r\u00e9serve et remplac\u00e9e par une \u00e9critoire .<\/p>\n<\/a>
\nEnfin, les stores bouillonn\u00e9s en soie ont \u00e9t\u00e9 retir\u00e9s et jamais remplac\u00e9s.<\/p>\n<\/a>
\nPour d\u00e9gager le passage des visiteurs, le tapis de la Savonnerie et quelques si\u00e8ges ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9cal\u00e9s vers le mur. La table \u00e0 \u00e9crire de Riesener a \u00e9t\u00e9 d\u00e9plac\u00e9e vers la gauche de la chemin\u00e9e. Devant les portes-fen\u00eatres, les quatre chaises d\u2019Henri Jacob ont \u00e9t\u00e9 mises en r\u00e9serve en raison de leur \u00e9tat
\nde conservation m\u00e9diocre. D\u00e9t\u00e9rior\u00e9e suite aux d\u00e9placements dus \u00e0 l\u2019ouverture et fermeture des volets, la table \u00e0 d\u00e9jeuner de Riesener \u00a0a \u00e9t\u00e9 restaur\u00e9e. Actuellement en r\u00e9serve, une juste restitution de cette derni\u00e8re est \u00e0 l\u2019\u00e9tude.<\/p>\n<\/a>