{"id":6933,"date":"2017-05-06T17:42:42","date_gmt":"2017-05-06T16:42:42","guid":{"rendered":"http:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=6933"},"modified":"2017-05-07T14:05:45","modified_gmt":"2017-05-07T13:05:45","slug":"sieges-societe-roi-soleil-a-marianne","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/sieges-societe-roi-soleil-a-marianne\/","title":{"rendered":"Si\u00e8ges en Soci\u00e9t\u00e9, du Roi-Soleil \u00e0 Marianne"},"content":{"rendered":"

Le Mobilier national pr\u00e9sente , \u00e0 la Galerie des Gobelins, une exposition unique retra\u00e7ant plus de trois si\u00e8cles de l\u2019art du si\u00e8ge en France.<\/strong> Dans une sc\u00e9nographie sign\u00e9e Jacques Garcia, plus de trois cents si\u00e8ges, exclusivement issus des r\u00e9serves du Mobilier national, seront restitu\u00e9s dans leur environnement d\u2019origine et pr\u00e9sent\u00e9s \u00e0 la Galerie des Gobelins, au fil de huit sections. \u00abSi\u00e8ges en Soci\u00e9t\u00e9 \u00bb permet de mettre \u00e0 l\u2019honneur la collection exceptionnelle du Mobilier national, l\u2019une des plus riches collections de si\u00e8ges au monde, et de valoriser l\u2019ensemble des m\u00e9tiers qui participent au processus de cr\u00e9ation du si\u00e8ge.<\/p>\n

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Ce fauteuil de repr\u00e9sentation est issu d\u2019une
paire r\u00e9alis\u00e9e par Bellang\u00e9 selon les dessins
de Percier et Fontaine pour le roi de Rome
aux Tuileries, livr\u00e9e en 1814.<\/figcaption><\/figure>\n

UNE EXPOSITION ORIGINALE<\/p>\n

\u00c0 travers huit sections, le visiteur d\u00e9couvrira les pi\u00e8ces restitu\u00e9es dans leur environnement d\u2019origine. L\u2019exposition refl\u00e8te les diff\u00e9rents corps de m\u00e9tier, la capacit\u00e9 \u00e0 mener des r\u00e9flexions scientifiques, \u00e0 cr\u00e9er et \u00e0 perp\u00e9tuer les gestes et savoir-faire pour les g\u00e9n\u00e9rations futures. L\u2019exposition commence dans la nef du rez-de-chauss\u00e9e de la Galerie des Gobelins, par une mise en perspective de la longue tradition du si\u00e8ge parisien, o\u00f9 cr\u00e9ations anciennes et contemporaines, savamment choisies, sont pr\u00e9sent\u00e9es ensemble. A l\u2019\u00e9tage, la nef sup\u00e9rieure pr\u00e9sente le si\u00e8ge sous un double prisme, tout \u00e0 la fois forme individuelle et \u00e9l\u00e9ment en symbiose avec son environnement architectural et d\u00e9coratif, porteur de significations diff\u00e9rentes selon le cadre priv\u00e9 ou public \u2013 les lieux du pouvoir \u2013 o\u00f9 il se trouve. On est l\u00e0, s\u2019agissant des lieux de pouvoir, au c\u0153ur m\u00eame de l\u2019identit\u00e9 du Mobilier national.<\/p>\n

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Fauteuil de bureau, acajou massif, canne,
vers 1785, estampill\u00e9 Georges Jacob; ornait
le ch\u00e2teau de Saint-Cloud au XIXe si\u00e8cle.<\/figcaption><\/figure>\n

Le Mobilier national, gr\u00e2ce au rythme ininterrompu des commandes d\u2019\u00c9tat depuis deux si\u00e8cles, poss\u00e8de l\u2019une des plus riches collections de si\u00e8ges au monde. Celle-ci pr\u00e9sente un \u00e9chantillonnage presque complet de l\u2019art du si\u00e8ge en France. Plus de trois cents exemplaires, exclusivement tir\u00e9s des r\u00e9serves du Mobilier national, sont pr\u00e9sent\u00e9s .<\/p>\n

L\u2019exposition \u00a0met \u00e0 l\u2019honneur l\u2019ensemble des m\u00e9tiers qui participent \u00e0 la cr\u00e9ation du si\u00e8ge : menuisiers, peintres-doreurs, tapissiers, interm\u00e9diaires du march\u00e9 de l\u2019art, ornemanistes (designers) et commanditaires.<\/p>\n

Le ton est donn\u00e9 d\u2019embl\u00e9e dans la nef du rez-de-chauss\u00e9e de la Galerie des Gobelins o\u00f9 cr\u00e9ations anciennes et contemporaines, savamment choisies, sont pr\u00e9sent\u00e9es ensemble. L\u2019exposition commence ainsi par une mise en perspective de la longue tradition du si\u00e8ge parisien.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Ce fauteuil de repr\u00e9sentation est issu d\u2019une
paire r\u00e9alis\u00e9e par Bellang\u00e9 selon les dessins
de Percier et Fontaine pour le roi de Rome
aux Tuileries, livr\u00e9e en 1814.<\/figcaption><\/figure>\n

Une s\u00e9rie de questions vient \u00e0 l\u2019esprit: pourquoi le Mobilier national a-t-il \u00e9t\u00e9 amen\u00e9 \u00e0 serrer dans ses r\u00e9serves un nombre si important de si\u00e8ges ? Quelles sont les interventions autoris\u00e9es ? En quoi les usages actuels interf\u00e8rent sur l\u2019aspect patrimonial des collections ?<\/p>\n

Au-del\u00e0 de la production, l\u2019atmosph\u00e8re et le processus de cr\u00e9ation, qui ont fait la gloire des \u00e9b\u00e9nistes parisiens partout en Europe pendant des si\u00e8cles, sont sugg\u00e9r\u00e9s. Bois sculpt\u00e9, peint ou dor\u00e9, boiseries, pieds de table, mais aussi tapis, tapisseries, cartons de tapisserie, v\u00e9hiculant un surcro\u00eet d\u2019imaginaire, sont autant d\u2019\u00e9l\u00e9ments qui entretiennent un dialogue \u00e9troit avec ces cr\u00e9ations exceptionnelles.<\/p>\n

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Ce rocking-chair, r\u00e9alis\u00e9 par l\u2019Atelier
de recherche et de cr\u00e9ation du Mobilier
national d\u2019apr\u00e8s un projet de Richard
Peduzzi<\/figcaption><\/figure>\n

Rupture de style ensuite quand s\u2019ouvre symboliquement, au seuil de l\u2019escalier, la p\u00e9riode r\u00e9volutionnaire. De style uniquement car l\u2019effervescence cr\u00e9atrice, quant \u00e0 elle, continue sur sa lanc\u00e9e : la cr\u00e9ation de nouveaux mod\u00e8les vient enrichir la typologie du si\u00e8ge et les artistes-ornemanistes, les peintres et les architectes bouleversent volontairement, sous forme de manifestes cr\u00e9ateurs, l\u2019environnement de leurs contemporains, en leur renvoyant leur propre imaginaire sur la sc\u00e8ne, \u00e0 la cour et \u00e0 la ville. Les styles historiques sont autant de pr\u00e9textes \u00e0 r\u00e9v\u00e9ler une forme latente des aspirations culturelles contribuant \u00e0 faire du si\u00e8ge un manifeste esth\u00e9tique.<\/p>\n

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Si\u00e8ges en soci\u00e9t\u00e9, du Roi-Soleil \u00e0 Marianne\u00a0\u00bb : sc\u00e9nographie de Jacques Garcia<\/figcaption><\/figure>\n

La nef sup\u00e9rieure pr\u00e9sente le si\u00e8ge sous un double prisme, tout \u00e0 la fois forme individuelle et \u00e9l\u00e9ment en symbiose avec son environnement architectural et d\u00e9coratif, porteur de significations diff\u00e9rentes selon le cadre priv\u00e9 ou public\u2013les lieux du pouvoir\u2013o\u00f9 il se trouve. On est l\u00e0, s\u2019agissant des lieux de pouvoir, au c\u0153ur m\u00eame de l\u2019identit\u00e9 du Mobilier national. Plut\u00f4t que de recr\u00e9er les espaces de vie du XIXe si\u00e8cle, le choix a \u00e9t\u00e9 fait de pr\u00e9senter les si\u00e8ges, dont une grande partie provient des am\u00e9nagements post-r\u00e9volutionnaires de Napol\u00e9on Ier, dans un environnement de r\u00e9serve avec le vrac apparent des racks et des caisses de transport propice \u00e0 une lecture multiple, chronologique, esth\u00e9tique et sociale. Une vision qui s\u2019ancre dans le\u00a0r\u00e9el gr\u00e2ce \u00e0 la pr\u00e9sence d\u2019un tapis gigantesque sugg\u00e9rant les parements au sol sur lesquels reposaient les si\u00e8ges. Et renvoie au large \u00e9ventail de lieux\u2013 palais de la R\u00e9publique, ambassades de France \u00e0 l\u2019\u00e9tranger, mus\u00e9es\u2026 \u2013qui accueillent les productions du Mobilier national.<\/p>\n

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Carte blanche \u00e0 Jacques Garcia<\/figcaption><\/figure>\n

M\u00eame si la R\u00e9volution de 1793 a dispers\u00e9 la presque totalit\u00e9 des si\u00e8ges, une \u00e9vocation du pouvoir dans sa majest\u00e9 d\u2019Ancien R\u00e9gime \u00e9tait incontournable : le grand style versaillais n\u2019a cess\u00e9 d\u2019\u00eatre une r\u00e9f\u00e9rence pour tous les r\u00e9gimes qui se sont succ\u00e9d\u00e9s depuis la R\u00e9volution. Cet int\u00e9r\u00eat r\u00e9trospectif permet en outre de poser la question de l\u2019authenticit\u00e9 : la collection de mod\u00e8les, constitu\u00e9e d\u00e8s Napol\u00e9on III et Eug\u00e9nie, permet d\u2019\u00e9laborer des copies, des interpr\u00e9tations, des cr\u00e9ations originales \u00abdans le go\u00fbt de \u00bb. Le si\u00e8ge, depuis toujours, ne cesse d\u2019\u00eatre utilis\u00e9, consolid\u00e9, repris.<\/p>\n

Transition toute trouv\u00e9e vers la sc\u00e9nographie finale qui, \u00e0 l\u2019heure d\u2019aborder son avenir, fait du si\u00e8ge, confront\u00e9 aux exigences du pouvoir, un \u00ab meuble \u00bb au sens premier du terme : les si\u00e8ges n\u2019ont d\u2019autre \u00e9crin que les tentes, provisoires, des anciennes collections de la Couronne dans une mise en abyme soulign\u00e9e par le fugitif des flammes derri\u00e8re l\u2019exceptionnelle collection d\u2019\u00e9crans de chemin\u00e9e : un d\u00e9menti \u00e0 la justification du si\u00e8ge en quelque sorte !<\/p>\n

LE PARCOURS DE L\u2019EXPOSITION<\/p>\n

A travers huit sections, le visiteur d\u00e9couvrira les pi\u00e8ces restitu\u00e9es dans leur environnement d\u2019origine. Elle refl\u00e8te les diff\u00e9rents corps de m\u00e9tier, la capacit\u00e9 \u00e0 mener des r\u00e9flexions scientifiques a cr\u00e9er, et \u00e0 perpetuer gestes et savoir-faire pour les g\u00e9n\u00e9rations futures.<\/p>\n

\/ Nef du rez-de-chauss\u00e9e T\u00e9moignages des diff\u00e9rentes techniques et corps de m\u00e9tier.<\/em><\/p>\n

L\u2019Atelier \/ 50 si\u00e8ges <\/strong><\/p>\n

Espace d\u2019introduction \u00e9voquant d\u2019embl\u00e9e le caract\u00e8re historique du si\u00e8ge, son ancrage parisien et son rayonnement dans les soci\u00e9t\u00e9 de l\u2019\u00e8re moderne. \u00c9vocation de l\u2019atelier par excellence : du menuisier en si\u00e8ges, de l\u2019\u00e9b\u00e9niste, avec la mise en \u00e9vidence des diff\u00e9rents mat\u00e9riaux de construction \u2013 bois, m\u00e9tal, cannage\u2013, et de l\u2019art du sculpteur. La sculpture fait le lien avec toutes les composantes du d\u00e9cor et de l\u2019ameublement. La pr\u00e9sentation des si\u00e8ges se fait devant des tapisseries de l\u2019Histoire du Roy, \u00e0 dominante fleurdelis\u00e9e.<\/p>\n

Le rev\u00eatement \/ 40 si\u00e8ges <\/strong><\/p>\n

Vou\u00e9 \u00e0 l\u2019art du peintre-doreur: qualit\u00e9 de la peinture et de la dorure sous l\u2019Ancien R\u00e9gime, types diversifi\u00e9s de dorures jusqu\u2019au XXe si\u00e8cle. Dorure sur m\u00e9taux, vernis sur m\u00e9taux appliqu\u00e9s \u00e0 l\u2019art du si\u00e8ge. Pr\u00e9sentation de chefs d\u2019\u0153uvre de peinture et de dorure de Georges Jacob. Ici comme exemples : un trumeau du r\u00e8gne de Louis XV, une alc\u00f4ve en bois peint, des portes de biblioth\u00e8que en ch\u00eane sculpt\u00e9 des ann\u00e9es 1740, provenant de l\u2019ancien fonds du Garde-Meuble de la Couronne. Ces derni\u00e8res feront lambris et vitrines tout autour de la pi\u00e8ce pour y disposer des outils anciens et modernes, ainsi que des \u00e9l\u00e9ments de marquage. Cet espace doit sugg\u00e9rer la dimension ornementale du r\u00e9pertoire stylistique d\u2019une \u00e9poque. Chaque essence est exploit\u00e9e selon la mode du temps : noyer et h\u00eatre au XVIIIe si\u00e8cle, acajou n\u00e9oclassique et palissandre vers 1830. Exemples remarquables de conservation de peinture et de dorure anciennes, un fauteuil de Marie-Antoinette, un si\u00e8ge du comte de Provence provenant de Versailles.<\/p>\n

L\u2019art du tapissier \/ 25 si\u00e8ges<\/strong><\/p>\n

Vou\u00e9 \u00e0 l\u2019art du tapissier: lit Louis XVI \u00e0 la polonaise, \u00e0 la tapisserie reconstitu\u00e9e et si\u00e8ges garnis ou regarnis suivant les caract\u00e9ristiques des \u00e9poques qui les ont vu na\u00eetre. 25 si\u00e8ges dont des exemplaires pour la famille royale sous Louis-Philippe ayant gard\u00e9s leur couverture, si\u00e8ges en tapisserie des Gobelins ou de Beauvais des XIXe et XXe si\u00e8cle. Cartons de tapisseries de si\u00e8ges et fragments de textile aux cimaises.<\/p>\n

\/ Cage d\u2019escalier Typologie du si\u00e8ge dans son contexte historique et social ; choix de conception de l\u2019ornemaniste-designer.<\/em><\/p>\n

L\u2019ornemaniste \/ 15 <\/strong><\/p>\n

si\u00e8ges Typologie nouvelle des si\u00e8ges dans une progression chronologique, sugg\u00e9r\u00e9e par la pr\u00e9sentation sur la vol\u00e9e Nord, entre le palier interm\u00e9diaire et le palier sup\u00e9rieur. Importance des ornemanistes ou concepteurs designers. Deux tapisseries de l\u2019Histoire d\u2019Henri IV d\u2019apr\u00e8s Vincent (Henri IV d\u00eenant chez le meunier Michaud et L\u2019\u00c9vanouissement de Gabrielle d\u2019Estr\u00e9es) sur les murs de la cage d\u2019escalier.<\/p>\n

\/ Nef du premier \u00e9tage Si\u00e8ges pr\u00e9sent\u00e9s dans leur signification sociale, \u00e0 la fois symbolique et conceptuelle.<\/em><\/p>\n

Soci\u00e9t\u00e9 de si\u00e8ges \/ 100 si\u00e8ges<\/strong><\/p>\n

Usage des si\u00e8ges dans le contexte d\u2019une repr\u00e9sentation sociale : au centre, si\u00e8ges de salle \u00e0 manger; sur des podiums lat\u00e9raux, si\u00e8ges de salon ou de boudoir, si\u00e8ges de cabinets de travail. Une cimaise est consacr\u00e9e aux canap\u00e9s et aux lits de repos.<\/p>\n

Le Roi-Soleil : Versailles aux Gobelins \/ 15 si\u00e8ges <\/strong><\/p>\n

Ouverte sur l\u2019ext\u00e9rieur c\u00f4t\u00e9 jardin afin de red\u00e9finir le lien entre impulsion politique, conceptualisation de la cr\u00e9ation et artisanat d\u2019exception, concentr\u00e9s sur un lieu privil\u00e9gi\u00e9 : le site des Gobelins. Exemplaire et \u00e9troitement li\u00e9 \u00e0 l\u2019histoire du lieu, le m\u00e9c\u00e9nat de Louis XIV se mat\u00e9rialise au travers d\u2019\u00e9l\u00e9ments en partie in\u00e9dits : trumeau, console, banquettes, gu\u00e9ridons et environ 15 si\u00e8ges. Sp\u00e9cificit\u00e9 historique, en partage avec le reste des lieux privil\u00e9gi\u00e9s parisiens mais ici amplifi\u00e9e par l\u2019intervention de l\u2019\u00c9tat.<\/p>\n

Le pouvoir mis en sc\u00e8ne \/ 15 si\u00e8ges<\/strong><\/p>\n

Le si\u00e8ge dans la perspective du pouvoir: si\u00e8ges d\u2019\u00e9tiquette, de repr\u00e9sentation, de m\u00e9c\u00e9nat d\u2019\u00c9tat. Mise en \u00e9vidence de ce qui fait sens dans la r\u00e9alisation d\u2019un si\u00e8ge de pouvoir. Le passage du m\u00e9c\u00e9nat princier au m\u00e9c\u00e9nat d\u2019\u00c9tat, au travers de commandes officielles. Sc\u00e9nographie envisag\u00e9e (non retenue) : disposition sur des gradins devant mat\u00e9rialiser la gradation de l\u2019\u00e9tiquette, pour les si\u00e8ges de cour, les commandes d\u2019\u00c9tat au XIXe au XXIe si\u00e8cles. Deux cimaises sont consacr\u00e9es \u00e0 cet \u00e9l\u00e9ment oubli\u00e9 de l\u2019ameublement \u00e0 l\u2019\u00e9poque classique : l\u2019\u00e9cran de chemin\u00e9e, dont tous les exemplaires pr\u00e9sent\u00e9s ont conserv\u00e9 leur feuille d\u2019origine. La porte centrale de sortie est magnifi\u00e9e par le dais du Tr\u00f4ne de Napol\u00e9on III de l\u2019exposition universelle de 1867, avec dans l\u2019axe une tapisserie contemporaine : Mercredi 14 juillet f\u00eate nationale, d\u2019apr\u00e8s Denis Doria.<\/p>\n

En savoir plus:<\/strong><\/p>\n

Le Mobilier national pr\u00e9sente jusqu’au 24 septembre 2017, \u00e0 la Galerie des Gobelins.<\/p>\n

www.mobiliernational.culture.gouv.fr<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le Mobilier national pr\u00e9sente , \u00e0 la Galerie des Gobelins, une exposition unique retra\u00e7ant plus de trois si\u00e8cles de l\u2019art du si\u00e8ge en France. 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