{"id":6896,"date":"2017-04-28T16:33:40","date_gmt":"2017-04-28T15:33:40","guid":{"rendered":"http:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=6896"},"modified":"2017-04-30T12:38:30","modified_gmt":"2017-04-30T11:38:30","slug":"pouvoir-fleurs-pierre-joseph-redoute-1759-1840","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/pouvoir-fleurs-pierre-joseph-redoute-1759-1840\/","title":{"rendered":"Le pouvoir des fleurs Pierre-Joseph Redout\u00e9 (1759-1840)"},"content":{"rendered":"

Entre science et beaux-arts, Pierre-Joseph Redout\u00e9 incarne l\u2019apog\u00e9e de la peinture florale ; surnomm\u00e9 le \u00ab Rapha\u00ebl des Fleurs \u00bb<\/strong>, il est devenu un mod\u00e8le encore c\u00e9l\u00e9br\u00e9 aujourd\u2019hui gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019\u00e9l\u00e9gance et \u00e0 la justesse de son interpr\u00e9tation d\u2019une nouvelle flore venue orner les jardins entre la fin de l\u2019Ancien R\u00e9gime et la Monarchie de Juillet.
\nGr\u00e2ce \u00e0 la g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9 du Mus\u00e9um national d’Histoire naturelle, le mus\u00e9e de la Vie romantique organise pour la premi\u00e8re fois en France, une exposition consacr\u00e9e \u00e0 Redout\u00e9 et \u00e0 son influence. Peintre botaniste, il a contribu\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e2ge d\u2019or des sciences naturelles en collaborant avec les plus grands naturalistes de son temps. Il a r\u00e9pondu \u00e0 leur pr\u00e9occupation de classement et d\u2019identification de plantes rapport\u00e9es des quatre continents en les reproduisant \u00e0 l\u2019aquarelle sur de pr\u00e9cieux v\u00e9lins avec une rigueur scientifique et un talent artistiques in\u00e9gal\u00e9s. Peintre des souveraines, de l\u2019imp\u00e9ratrice Jos\u00e9phine \u00e0 la reine Marie Am\u00e9lie, il est aussi graveur, \u00e9diteur, et professeur.<\/p>\n

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Pierre-Joseph Redout\u00e9 (1759-1840). \u00ab\u00a0Papaver Somniferum\u00a0\u00bb. Aquarelle et crayon noir sur v\u00e9lin (et non papier v\u00e9lin), 1839. Paris, mus\u00e9e de la Vie romantique.<\/figcaption><\/figure>\n

Plus de 250 peintures, aquarelles, objets d\u2019art, et v\u00e9lins qui, en raison de leur fragilit\u00e9, seront pr\u00e9sent\u00e9s suivant un accrochage en partie renouvel\u00e9 en trois \u00ab saisons \u00bb proviennent de nombreuses collections publiques fran\u00e7aises (mus\u00e9e du Louvre, mus\u00e9e des Beaux-Arts de Lyon, mus\u00e9e de Grenoble, mus\u00e9e Fabre de Montpellier\u2026) et des mus\u00e9es de Belgique.<\/p>\n

Parcours de l\u2019exposition<\/strong><\/p>\n

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  1. PIERRE-JOSEPH REDOUT\u00c9, \u00ab RAPHA\u00cbL DES FLEURS \u00bb<\/li>\n<\/ol>\n

    Pierre-Joseph Redout\u00e9 (1759-1840), n\u00e9 \u00e0 Saint-Hubert dans les Ardennes belges, apprend la peinture dans les Flandres et en Hollande, avant de s\u2019installer en 1783 \u00e0 Paris, o\u00f9 il s\u2019initie \u00e0 l\u2019observation botanique. Son talent d\u2019artiste et sa pr\u00e9cision scientifique sont si vite reconnus qu\u2019il se voit confier en 1788 l\u2019ex\u00e9cution de planches sur v\u00e9lin pour la Collection du roi, dont le N\u00e9erlandais G\u00e9rard Van Spaendonck a la charge. En 1792, il est dessinateur \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie des sciences et illustre les ouvrages des naturalistes les plus c\u00e9l\u00e8bres. Le centre mondial des sciences naturelles est alors le Jardin du roi, qui devient le Mus\u00e9um d\u2019Histoire naturelle en 1793. Jos\u00e9phine Bonaparte collectionne \u00e0 Malmaison des plantes de tous pays et soutient Redout\u00e9 par ses commandes de recueils. Il est c\u00e9l\u00e8bre, dirige un atelier important, participe au Salon, fr\u00e9quente de nombreux artistes, est nomm\u00e9 ma\u00eetre de dessin du Mus\u00e9um en 1822. Mais, bient\u00f4t, ses bouquets aquarell\u00e9s et ses albums passent de mode, les difficult\u00e9s financi\u00e8res s\u2019amoncellent jusqu\u2019\u00e0 sa mort en 1840<\/p>\n

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    Antoine Chazal (1793-1854) Hommage \u00e0 G\u00e9rard Van Spaendonck, 1830 Roubaix, La Piscine, mus\u00e9e d\u2019Art et d\u2019Industrie Andr\u00e9 Diligent – Photo \u00a9 Mus\u00e9e La Piscine (Roubaix), Dist. RMN-Grand Palais \/ Alain Leprince \/ Service presse\/ MVR<\/figcaption><\/figure>\n
      \n
    1. DU PINCEAU AU BURIN, LES FACETTES DU TALENT DE REDOUT\u00c9<\/li>\n<\/ol>\n

      Observer et retranscrire la nature, en mots et en images : le dessinateur et le botaniste apportent chacun leur expertise pour une description compl\u00e8te et coh\u00e9rente des plantes. Redout\u00e9 s\u2019appuie sur des herbiers pour pr\u00e9ciser ou r\u00e9aliser enti\u00e8rement le dessin du v\u00e9g\u00e9tal. Le sp\u00e9cimen vivant, observ\u00e9 avec une loupe, est indispensable pour la mise en couleurs. Les planches les plus anciennes expos\u00e9es ici sont ex\u00e9cut\u00e9es au lavis d\u2019encre noire, leur commanditaire, L\u2019H\u00e9ritier de Brutelle, craignant \u2013 comme d\u2019autres \u00e0 l\u2019\u00e9poque \u2013 que la mise en couleur ne cache des d\u00e9tails. D\u00e8s 1788, avec son professeur G\u00e9rard Van Spaendonck, Redout\u00e9 s\u2019essaye \u00e0 l\u2019aquarelle sur v\u00e9lin, un parchemin tr\u00e8s fin et tr\u00e8s blanc obtenu \u00e0 partir d\u2019une peau de veau mort-n\u00e9 ou de veau de lait qui met les nuances particuli\u00e8rement en valeur. Pour ses publications, il a recours \u00e0 la gravure au pointill\u00e9.<\/p>\n

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      Joseph Redout\u00e9 (1759-1840), Fleurs : roses tr\u00e9mi\u00e8res, raisins et le lori cramoisi, 1836 Paris, mus\u00e9e du Louvre d\u00e9partement des arts graphiques \u00a9 RMN-Grand Palais (mus\u00e9e du Louvre) \/ Michel Urtado \/Service presse\/ M<\/figcaption><\/figure>\n

      D\u00e9couverte peu auparavant en Angleterre, cette technique qu\u2019il perfectionne donne l\u2019illusion du dessin. Un instrument, appel\u00e9 \u00ab roulette \u00bb, permet de juxtaposer tr\u00e8s finement les points incis\u00e9s dans la plaque en m\u00e9tal qui sert ensuite \u00e0 l\u2019impression. Toutes les couleurs sont appliqu\u00e9es simultan\u00e9ment sur la plaque, \u00e0 l\u2019aide d\u2019un tampon de chiffon nomm\u00e9 \u00ab\u2009poup\u00e9e\u2009\u00bb. Redout\u00e9 est le premier \u00e0 utiliser pour la botanique ce proc\u00e9d\u00e9 qui n\u00e9cessite une grande virtuosit\u00e9. Il finalise fr\u00e9quemment ses gravures par des retouches \u00e0 l\u2019aquarelle.<\/p>\n

      \"\"<\/a><\/p>\n

        \n
      1. FLEURS ET ART APPLIQU\u00c9S<\/li>\n<\/ol>\n

        Redout\u00e9 a souvent montr\u00e9, comme G\u00e9rard Van Spaendonck, sa pr\u00e9occupation de livrer des mod\u00e8les aux manufactures. Il laisse \u00e0 sa mort un album inachev\u00e9, \u00ab\u2009destin\u00e9 \u00e0 l\u2019enseignement dans les \u00e9coles sp\u00e9ciales, aux manufactures et aux applications industrielles de tous genres\u2009\u00bb. D\u00e8s 1608, les images du recueil Le Jardin du roy tr\u00e8s chr\u00e9tien Henri IV dessin\u00e9es par le brodeur-jardinier Pierre Vallet servent de mod\u00e8le aux brodeurs, tapissiers, c\u00e9ramistes, orf\u00e8vres\u2026 La collection de v\u00e9lins botaniques l\u00e9gu\u00e9e par Gaston d\u2019Orl\u00e9ans \u00e0 Louis XIV et conserv\u00e9e au Jardin du roi s\u2019inscrit dans cette tradition qui se poursuit, apr\u00e8s la R\u00e9volution, au Mus\u00e9um d\u2019histoire naturelle.<\/p>\n

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        Eventail bris\u00e9, \u00ab\u00a0Les pots de fleurs\u00a0\u00bb : corne blonde reperc\u00e9e et gouach\u00e9e, pierre en verre topaze. 1820. Galliera, mus\u00e9e de la Mode de la Ville de Paris. – \u00a9 Fran\u00e7oise Cochennec \/Galliera\/ Roger-Viollet<\/figcaption><\/figure>\n
          \n
        1. DE L\u2019INDUSTRIE AU SALON<\/li>\n<\/ol>\n

          L\u2019art floral \u00e0 Lyon converge traditionnellement vers la fabrique de soierie. Ainsi, \u00e0 l\u2019issue de l\u2019insurrection de 1793, afin de relancer l\u2019\u00e9conomie d\u2019une ville exsangue, il est n\u00e9cessaire de former des dessinateurs et de leur fournir des mod\u00e8les. Dans cette perspective, le mus\u00e9e des Beaux-Arts constitue un \u00ab\u2009Salon des fleurs\u2009\u00bb pour lequel il acquiert d\u2019abord des \u0153uvres de ma\u00eetres du pass\u00e9, nordiques ou fran\u00e7ais. Puis les acteurs de la nouvelle \u00e9cole lyonnaise de la fleur font \u00e0 leur tour leur entr\u00e9e. Antoine Berjon, JeanFran\u00e7ois Bony ou Simon Saint-Jean ont tous d\u00e9but\u00e9 en donnant des dessins pour la soie. En signant sur un tableau \u00ab\u2009dessinateur de sa manufacture d\u2019\u00e9toffes de soie & de broderies\u2009\u00bb, Bony montre que la peinture \u00e0 l\u2019huile n\u2019est pour lui qu\u2019une pratique n\u00e9cessaire \u00e0 la ma\u00eetrise de son m\u00e9tier. Pourtant, Saint-Jean, artiste de la g\u00e9n\u00e9ration suivante, s\u2019\u00e9mancipe de la Fabrique. Il ne devient pas professeur de peinture de fleurs \u00e0 l\u2019\u00c9cole des beaux-arts, se consacrant exclusivement \u00e0 la peinture de chevalet pour la client\u00e8le aristocratique de l\u2019Europe enti\u00e8re. Les mod\u00e8les issus du dessin botanique pr\u00e9cis et descriptif deviennent d\u00e8s lors des tableaux, des papiers peints ou des tissus se r\u00e9pondant les uns les autres dans une m\u00eame profusion virtuose. Les mouvements ne se font pas uniquement des formes artistiques jug\u00e9es comme les plus \u00e9lev\u00e9es et les plus savantes \u2013 la peinture principalement \u2013 vers celles, moins consid\u00e9r\u00e9es, des manufactures et de l\u2019industrie.<\/p>\n

          En savoir plus:<\/span><\/p>\n

          MUSEE DE LA VIE ROMANTIQUE<\/p>\n

          Exposition jusqu’au 1er Octobre 2017<\/p>\n

           <\/p>\n

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