{"id":6513,"date":"2017-02-11T19:31:45","date_gmt":"2017-02-11T18:31:45","guid":{"rendered":"http:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=6513"},"modified":"2017-02-12T16:22:13","modified_gmt":"2017-02-12T15:22:13","slug":"fetes-divertissements-a-cour","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/fetes-divertissements-a-cour\/","title":{"rendered":"F\u00eates et divertissements \u00e0 la cour"},"content":{"rendered":"

Dans ses M\u00e9moires pour l\u2019\u00e9ducation du Dauphin, Louis XIV accorde une large place aux f\u00eates et aux divertissements qui, selon lui, participent de l\u2019art de gouverner.<\/strong> Il faut, pour l\u2019ordinaire de la vie de cour, instaurer \u00ab cette soci\u00e9t\u00e9 de plaisirs, qui donne aux personnes de la cour une honn\u00eate familiarit\u00e9 avec (le souverain), les touche et les charme plus qu\u2019on ne peut dire \u00bb. Il faut, pour l\u2019extraordinaire des \u00e9v\u00e9nements royaux, toujours plus de grandeur, de surprise et de fantastique, afin d\u2019\u00e9merveiller la cour, le royaume, l\u2019Europe. En fonction de ses go\u00fbts et de l\u2019\u00e9volution de la mode, chacun des successeurs du grand roi maintient cette tradition de faste et de cr\u00e9ativit\u00e9.<\/p>\n

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D\u00e9cors de sc\u00e8ne, temple de Minerve
Fr\u00e8res Slodtz, 1754
(c) ch\u00e2teau de Versailles, JM Mana\u00ef<\/figcaption><\/figure>\n

L\u2019enjeu est ici de pr\u00e9senter les infinies vari\u00e9t\u00e9s et ing\u00e9niosit\u00e9s des divertissements qui sont propos\u00e9s \u00e0 la cour, qu\u2019ils lui soient offerts par le roi ou qu\u2019ils soient pratiqu\u00e9s par elle. Ce sont, bien s\u00fbr, toutes les formes de spectacles publics, com\u00e9dies, op\u00e9ras, concerts, feux et illuminations, mais aussi les repr\u00e9sentations priv\u00e9es quand seigneurs et dames de la cour montent eux-m\u00eames sur les planches. Ce sont les innombrables jeux d\u2019argent qui vous apportent la fortune ou la ruine. Ce sont les exercices du corps o\u00f9 il vous faut briller : la chasse, la danse des bals et des mascarades, le mail et la paume, ces anc\u00eatres du golf et du tennis\u2026<\/p>\n

Parcourant la p\u00e9riode des trois r\u00e8gnes \u2013 de Louis XIV \u00e0 la r\u00e9volution \u2013 la d\u00e9marche ne pr\u00e9tend pas \u00e0 l\u2019exhaustivit\u00e9 ; elle vise, par un choix d\u2019\u0153uvres fortes expliqu\u00e9es par les plus grands sp\u00e9cialistes des diff\u00e9rents domaines et gr\u00e2ce \u00e0 une sc\u00e9nographie \u00e9voquant les ambiances et les lieux souvent disparus, \u00e0 donner \u00e0 voir et \u00e0 imaginer, \u00e0 faire ressentir ce que l\u2019on pouvait \u00e9prouver \u00e0 l\u2019\u00e9poque\u2026<\/p>\n

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D\u00e9cor de Th\u00e9\u00e2tre: Toile de fond repr\u00e9sentant une partie de la chambre de Sander. D\u00e9cor de l\u2019acte II de Z\u00e9mire et Azor, atelier des Menus-Plaisirs du roi, 1774 \u00a9 RMN-Grand Palais (Ch\u00e2teau de Fontainebleau) \/ G\u00e9rard Blot.<\/figcaption><\/figure>\n

Le parcours, une invitation \u00e0 la f\u00eate<\/strong><\/p>\n

1 – Suivre \u00e0 la chasse<\/strong><\/p>\n

Versailles est n\u00e9 de la chasse : le grand projet architectural de Louis XIV s’est b\u00e2ti autour du relais de chasse de son p\u00e8re Louis XIII. La chasse \u2013 \u00e0 courre ou \u00e0 tir \u2013 constitue le divertissement royal et aristocratique par excellence. C\u2019est aussi un moment de d\u00e9tente sportive, de qu\u00eate d\u2019exploit et un temps de sociabilit\u00e9. Louis XIV et ses successeurs sont tous f\u00e9rus de chasse.<\/p>\n

Dans cette premi\u00e8re partie de l’exposition, chiens, costumes et accessoires de chasse font \u00e9cho au d\u00e9cor des trois grandes tapisseries des Chasses royales command\u00e9es par Louis XV aux Gobelins. Le portrait de Marie-Antoinette en tenue de chasse ou encore le tableau Le d\u00e9jeuner de chasse par Jean-Fran\u00e7ois de Troy rappellent la place bien r\u00e9elle des dames de la cour lors des parties de chasses \u00e0 courre, notamment au moment des collations. La chasse \u00e0 tir, discipline moins connue, est tout aussi appr\u00e9ci\u00e9e des souverains qui sont tous d\u2019excellents fusils et le journal de Louis XVI offre de spectaculaires d\u00e9comptes de tableaux de chasse.<\/p>\n

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D\u2019apr\u00e8s Jean-Baptiste Oudry (1686-1755), Tenture des chasses de Louis XV, 1736-1750. Tapisserie de haute lisse, Florence, Palais Pitti. Foto Arazzi Galleria Costume, Palazzo Pitti, Firenze.<\/figcaption><\/figure>\n

2 – les derniers carrousels<\/strong><\/p>\n

Outre les parties de chasse, le plaisir \u00e9questre est aussi le centre d’un autre divertissement : le carrousel, qui a remplac\u00e9 le tournoi interdit depuis la mort d\u2019Henri II. Il conna\u00eet ses derniers feux \u00e0 Versailles, en 1664 lors des Plaisirs de l\u2019Ile enchant\u00e9e, puis en 1685 et 1686 \u00e0 l\u2019initiative du Grand Dauphin, \u00e0 la Grande \u00c9curie. Mais cette forme de ballet \u00e9questre est vou\u00e9e \u00e0 dispara\u00eetre. Costumes luxueux et harnachements chamarr\u00e9s dans une grande mani\u00e8re baroque entra\u00eenent les seigneurs de la cour \u00e0 des d\u00e9penses exorbitantes.<\/p>\n

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Attribu\u00e9 \u00e0 Jean-Baptiste Martin l\u2019A\u00een\u00e9, Alexandre et Thalestris Ou le Pompeux Carrousel des galantes amazones des quatre parties du monde. Donn\u00e9 \u00e0 Versailles dans la cour d\u2019Honneur de la Grande \u00c9curie, les 28 et 29 mai 1686, 1686 ?. Ch\u00e2teau de Versailles \u00a9 RMN-Grand Palais (Ch\u00e2teau de Versailles) \/ Philipp Bernard.<\/figcaption><\/figure>\n

3 – les lieux du divertissement<\/strong><\/p>\n

Tout Versailles, et au-del\u00e0, Marly et Trianon, est lieu de spectacle. Les sc\u00e8nes sont \u00e0 la fois le parc et ses perspectives, et les appartements royaux que l’on am\u00e9nage de fa\u00e7on provisoire ou durable, jusqu’\u00e0 la construction de l\u2019Op\u00e9ra royal en 1770 (achev\u00e9 \u00e0 l\u2019occasion du mariage du dauphin, futur Louis XVI, avec Marie-Antoinette). Ce foisonnement des lieux de sc\u00e8ne est \u00e0 l’image de la brillante vie du spectacle \u00e0 Versailles.<\/p>\n

Les services des Menus-Plaisirs du roi, en charge de l\u2019organisation des c\u00e9r\u00e9monies, f\u00eates et spectacles \u00e0 la cour, redoublaient d\u2019ing\u00e9nierie et de savoir-faire pour transformer, par exemple, le man\u00e8ge de la Grande \u00c9curie en sc\u00e8ne de th\u00e9\u00e2tre ou en salle de bal, ou r\u00e9aliser de v\u00e9ritables prouesses techniques comme la salle \u00e0 transformations de l\u2019Op\u00e9ra royal.<\/p>\n

Des restitutions en images 3D, fruits de la coop\u00e9ration scientifique du commissariat, de chercheurs et historiens avec la soci\u00e9t\u00e9 ARISTEAS, invitent les visiteurs \u00e0 entrer dans les lieux de repr\u00e9sentations aujourd\u2019hui disparus. Ils d\u00e9couvriront ainsi des endroits insolites o\u00f9 se jouaient com\u00e9dies, trag\u00e9dies, op\u00e9ras et ballets de l’ordinaire, comme l’inconfortable salle de Com\u00e9die de la cour des Princes, le th\u00e9\u00e2tre de l’Aile neuve ou encore la petite salle install\u00e9e \u00e0 m\u00eame l\u2019escalier des Ambassadeurs pour le th\u00e9\u00e2tre des petits Appartements. Les visiteurs pourront \u00e9galement avoir l’illusion de p\u00e9n\u00e9trer dans les espaces sp\u00e9cifiquement am\u00e9nag\u00e9s pour les spectacles de l’extraordinaire, comme la salle du Man\u00e8ge ou les extravagantes maisons de bois de la reine Marie-Antoinette.<\/p>\n

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Jean-Michel Moreau dit \u00ab le Jeune \u00bb (1741-1814), Vue de l\u2019Op\u00e9ra royal de Versailles. Dessin, plume et encre de Chine, Mai 1770. Ch\u00e2teau de Versailles \u00a9 Ch\u00e2teau de Versailles, Dist. RMN-Grand Palais \/ Jean-Marc Mana\u00ef.<\/figcaption><\/figure>\n

4 – \u00c0 la com\u00e9die<\/strong><\/p>\n

Les trois dimensions du th\u00e9\u00e2tre \u00e0 la Cour :<\/p>\n

l\u2019ordinaire, l\u2019extraordinaire et l\u2019intime<\/p>\n

L’ordinaire <\/strong><\/p>\n

En temps ordinaire \u00e0 Versailles, le th\u00e9\u00e2tre constitue une distraction qui se tient \u00e0 jours fixes dans la semaine et \u00e0 laquelle participent quelques centaines de courtisans. Le r\u00e9pertoire jou\u00e9 est tr\u00e8s large, qu\u2019il s\u2019agisse de reprises ou de nouvelles cr\u00e9ations : com\u00e9die italienne ou fran\u00e7aise, op\u00e9ras ou op\u00e9ras ballets, trag\u00e9dies classiques. Ces repr\u00e9sentations de l’ordinaire, dites \u00ab spectacles de la cour \u00bb sont donn\u00e9es par trois troupes privil\u00e9gi\u00e9s :<\/p>\n

\u2022 La com\u00e9die italienne est sp\u00e9cialis\u00e9e dans les com\u00e9dies en trois actes, les divertissements et pi\u00e8ces de circonstance en tous genres.<\/p>\n

\u2022 La com\u00e9die fran\u00e7aise se r\u00e9serve l\u2019exclusivit\u00e9 des grands genres dramatiques, com\u00e9dies et trag\u00e9dies en cinq actes.<\/p>\n

\u2022 La trag\u00e9die (lyrique ou op\u00e9ra) est donn\u00e9e par l\u2019Acad\u00e9mie royale de musique. \u00c0 Versailles, qui ne poss\u00e8de pas de salle adapt\u00e9e, contrairement \u00e0 Saint-Germain et Fontainebleau, elle se joue sans d\u00e9cor ni machine, ni costume.<\/p>\n

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Charles Nicolas Cochin le Jeune (1715-1790), Repr\u00e9sentation de La Princesse de Navarre \u00e0 Versailles,lors du premier mariage du Dauphin, en 1745, 1745. Eau-forte et burin. Ch\u00e2teau de Versailles \u00a9 Ch\u00e2teau de Versailles, Dist. RMN-Grand Palais \/ Christophe Fouin.<\/figcaption><\/figure>\n

L’intime<\/strong><\/p>\n

Parall\u00e8lement aux repr\u00e9sentations de l’ordinaire, se d\u00e9veloppe une autre forme de th\u00e9\u00e2tre sous la houlette de la duchesse de Bourgogne, puis de la marquise de Pompadour, avec le th\u00e9\u00e2tre des Petits Appartements log\u00e9 dans le grand escalier des Ambassadeurs avant sa d\u00e9molition, et enfin sous l’impulsion de la reine Marie-Antoinette au th\u00e9\u00e2tre du Petit Trianon. Il s\u2019agit du th\u00e9\u00e2tre de soci\u00e9t\u00e9, plus intime, jou\u00e9 dans un cercle plus choisi et devant lequel il arrive que la famille royale et ses proches rev\u00eatent eux-m\u00eames des costumes d\u2019acteurs et se produisent sur sc\u00e8ne.<\/p>\n

L’extraordinaire <\/strong><\/p>\n

Lors des grands divertissements offerts \u00e0 l’ensemble de la Cour par Louis XIV, les repr\u00e9sentations ont parfois eu lieu \u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur, dans la cour de Marbre, ou dans les jardins dans lesquels \u00e9taient am\u00e9nag\u00e9es des salles de spectacle \u00e9ph\u00e9m\u00e8res capables d\u2019accueillir une foule de spectateurs.<\/p>\n

5 – Au concert<\/strong><\/p>\n

La musique est omnipr\u00e9sente \u00e0 Versailles. Plac\u00e9e sous la tutelle du tout-puissant \u00ab Surintendant de la Musique de Sa Majest\u00e9 \u00bb, la musique accompagne la plupart des autres formes de divertissements : de la chasse aux bals en passant par les com\u00e9dies-ballets ou les op\u00e9ras et le th\u00e9\u00e2tre. Mais c\u2019est aussi un divertissement \u00e0 part enti\u00e8re et ce ne sont pas les occasions qui manquent \u00e0 la cour pour qui veut \u00e9couter de la musique, en assistant par exemple aux concerts d\u2019appartement institu\u00e9s sous Louis XIV \u00e0 partir de 1682.<\/p>\n

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Jean-Marc Nattier (1685-1766), Madame Henriette de France (1727-1752) jouant de la basse de viole, Huile sur toile, 1754. \u00a9 RMN-Grand Palais (Ch\u00e2teau de Versailles) \/ Christophe Fouin<\/figcaption><\/figure>\n

Cette pratique est reprise aux g\u00e9n\u00e9rations suivantes, notamment par les reines qui jouent un r\u00f4le consid\u00e9rable pour promouvoir artistes et cr\u00e9ations. La reine Marie Leszczynska initie ainsi les concerts de la Reine tandis que la dauphine Marie-Jos\u00e8phe de Saxe, en musicienne form\u00e9e et avertie, reprend le flambeau ; il en ressort une programmation riche et vari\u00e9e, t\u00e9moignage du r\u00f4le discret mais r\u00e9el des souveraines et des princesses dans l\u2019art \u00e0 Versailles. Et si la volont\u00e9 royale est si directement pr\u00e9sente dans ce domaine, c\u2019est aussi que les membres de la famille royale sont eux-m\u00eames musiciens : Louis XIV aime jouer du luth et de la guitare, les filles de Louis XV sont des musiciennes confirm\u00e9es, et Marie-Antoinette pratique la harpe.<\/p>\n

6 – \u00c0 la promenade<\/strong><\/p>\n

Les divertissements d\u2019ext\u00e9rieur ne sont pas en reste : promenades \u00e0 pied ou en cal\u00e8che, marches vers la grotte de T\u00e9thys et ses bassins enchanteurs, vers le bosquet du Labyrinthe et les surprises de son bestiaire, parties de p\u00eache aux bords des bassins, d\u00e9ambulations bucoliques dans le jardin de Trianon, etc.<\/p>\n

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Etienne Allegrain (1644-1736), Promenade de Louis XIV en vue du Parterre du Nord dans les jardins de Versailles. Huile sur toile, 1688. \u00a9 RMN-Grand Palais (Ch\u00e2teau de Versailles) \/ G\u00e9rard Blot.<\/figcaption><\/figure>\n

Ces temps rythment la vie de Cour selon une \u00e9tiquette variable, les lieux et les \u00e9poques. Si Marly est le royaume par excellence des jeux de plein air avec la ramasse (sorte de luge rapide) et l\u2019escarpolette (type de balan\u00e7oire), Versailles propose le mail, anc\u00eatre du golf. Les courtisans peuvent \u00e9galement jouer \u00e0 la paume en ext\u00e9rieur ou en salle. Les plaisirs des jeux d\u2019eau se d\u00e9clinent en promenades en gondole sur le Grand Canal et la pi\u00e8ce d\u2019eau des Suisses. Les joies du plein-air en agr\u00e9able soci\u00e9t\u00e9 sont aussi affaire de saison et les sources rapportent les courses de patinage sur le Grand Canal gel\u00e9 ou de tra\u00eeneaux dans la neige \u00e0 la lueur des torches et au son des grelots d\u2019argent brod\u00e9s sur les harnais des chevaux. Pour les courtisans, audace et qualit\u00e9s sportives sont requises dans un monde en comp\u00e9tition o\u00f9 l\u2019\u00e9ducation et les qualit\u00e9s personnelles exigent de se surpasser en \u00eatre et para\u00eetre.<\/p>\n

7 – Au jeu<\/strong><\/p>\n

En fin d\u2019apr\u00e8s-midi, apr\u00e8s avoir go\u00fbt\u00e9 aux charmes d\u2019une promenade dans les jardins ou s\u2019\u00eatre d\u00e9pens\u00e9 \u00e0 suivre la meute \u00e0 la chasse, le courtisan est invit\u00e9 \u00e0 rejoindre le Grand Appartement pour la soir\u00e9e.<\/p>\n

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Antoine Trouvain, Seconde chambre des appartements : le Grand Dauphin jouant aux cartes avec le mar\u00e9chal-duc de Vend\u00f4me repr\u00e9sent\u00e9 en 1694 et les membres de la famille royale lors des soir\u00e9es d’appartement \u00e0 Versailles. \u00a9 Ch\u00e2teau de Versailles<\/figcaption><\/figure>\n

C\u2019est le temps du jeu ; jeux de cartes comme le lansquenet ou l\u2019hombre, jeu de hasard comme le portique, jeu d\u2019adresse comme le billard. Le jeu s\u2019immisce partout, dans le petit appartement du roi, dans les grands cabinets des appartements princiers, dans les logements des courtisans ; jeux d\u2019argent o\u00f9 certains construisent des fortunes et d\u2019autres se ruinent. La reine Marie Leszczynska aime les parties de cavagnole et mise fort cher, la reine Marie-Antoinette et le comte d\u2019Artois jouent au pharaon si dispendieux et risqu\u00e9, Louis XVI pr\u00e9f\u00e8re la strat\u00e9gie sage et simple du tric-trac, anc\u00eatre du backgammon.<\/p>\n

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Pierre Claude Man\u00e9 (actif vers 1765-1785), Table \u00e0 jeux de trictrac, de dames, d\u2019\u00e9checs et \u00e0 \u00e9crire, 1780. Placage de bois satin\u00e9 et de bois de rose, ivoire et \u00e9b\u00e8ne, maroquin, Ch\u00e2teau de Versailles \u00a9 RMN-Grand Palais (Ch\u00e2teau de Versailles) \/ Daniel Arnaudet \/ Herv\u00e9 Lewandowski.<\/figcaption><\/figure>\n

\u00c0 la cour, le jeu rev\u00eat trois formes :<\/p>\n

\u2022 \u00ab Le jeu du roi \u00bb et \u00ab le jeu de la reine \u00bb se tiennent lors des soir\u00e9es d\u2019appartement de Versailles sous Louis XIV ; le jeu de Marie Leszczynska dans le salon de la Paix \u00e0 partir de 1739 ; et sous les trois r\u00e8gnes dans le grand salon de Marly avec, notamment les loteries.<\/p>\n

\u2022 \u00ab Le grand jeu \u00bb, aux soir\u00e9es de \u00ab grand appartement \u00bb lors des grandes f\u00eates royales, est un spectacle offert \u00e0 un public plus large que la cour.<\/p>\n

\u2022 Le jeu intime, o\u00f9 l\u2019assembl\u00e9e est restreinte et l\u2019\u00e9tiquette plus rel\u00e2ch\u00e9e, se joue apr\u00e8s les soupers du roi dans ses petits cabinets ou chez un courtisan<\/p>\n

8 – Au bal<\/strong><\/p>\n

Les r\u00e9jouissances s\u2019ach\u00e8vent souvent par un bal, divertissement relevant de l\u2019art de la danse qui, comme le maintien, le port et la d\u00e9marche, s\u2019acquiert d\u00e8s le plus jeune \u00e2ge sous le regard de grands ma\u00eetres de danse (Beauchamp, P\u00e9cour, Ballon et plus tard Lany, Laval, Gardel et Vestris). Mais sous ses allures l\u00e9g\u00e8res, il ne faut pas perdre de vue la difficult\u00e9 de l\u2019exercice lors, par exemple, des bals par\u00e9s, donn\u00e9s en de grandes occasions, o\u00f9 les couples rivalisent d\u2019\u00e9l\u00e9gance en grands costumes et se produisent dans un ordre bien pr\u00e9cis, sous le regard admiratif ou moqueur de toute la cour assembl\u00e9e.<\/p>\n

Au temps de Louis XIV, les bals ordinaires ont lieu tous les samedis dans le salon de Mars ou la galerie des Glaces. Sous Louis XV, Versailles danse de fa\u00e7on dispers\u00e9e, surtout dans le salon d\u2019Hercule, mais parfois aussi en quatre endroits (Hercule, Mars, Mercure et Apollon). Plus tard, on compte aussi le petit th\u00e9\u00e2tre de la cour des Princes, qui agrandi, peut se transformer en salle de bal. Marie-Antoinette redonne \u00e0 partir de 1775 tous leurs fastes aux bals de la cour, les mercredis, depuis le commencement de l\u2019ann\u00e9e jusqu\u2019au Car\u00eame, notamment dans les maisons de bois, constructions \u00e9ph\u00e9m\u00e8res.<\/p>\n

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Antoine Trouvain (1652 ?-1708), Marie de Lorraine, duchesse de Valentinois, en habit de bal, Vers 1694. Estampe aquarell\u00e9e. Versailles, Ch\u00e2teaux de Versailles et de Trianon \u00a9 RMN-Grand Palais (Ch\u00e2teau de Versailles) \/ El Meliani.<\/figcaption><\/figure>\n

Les bals d\u2019appartement \u00e0 l\u2019\u00e9tiquette moins rigide \u00e9taient certainement les plus divertissants. Les bals costum\u00e9s ou masqu\u00e9s, offrant plus de libert\u00e9, se d\u00e9veloppent sous le r\u00e8gne de Louis XV. Le plus c\u00e9l\u00e8bre d\u2019entre eux est le Bal des Ifs, le 25 f\u00e9vrier 1745, durant lequel la foule bigarr\u00e9e des courtisans a la surprise de voir appara\u00eetre huit ifs parmi lesquels se cache le roi.<\/p>\n

Des historiens de la danse ont restitu\u00e9 les chor\u00e9graphies d’anciennes danses telles que la courante, le menuet ordinaire, diverses contredanses, ainsi que la chor\u00e9graphie du c\u00e9l\u00e8bre bal des Ifs donn\u00e9 sous Louis XV. Des vid\u00e9os pr\u00e9sentent ces pas retrouv\u00e9s et invitent les visiteurs de l’exposition \u00e0 danser avec la cour. <\/em><\/p>\n

Les visiteurs se retrouveront face \u00e0 face avec un costume mythique et aujourd\u2019hui disparu, restitu\u00e9 pour l’exposition : le costume d\u2019if port\u00e9 par Louis XV lors du c\u00e9l\u00e8bre Bal des Ifs donn\u00e9 dans la galerie des Glaces en 1745, \u00e0 l\u2019occasion du mariage du Dauphin (fils a\u00een\u00e9 de Louis XV). Il a \u00e9t\u00e9 enti\u00e8rement confectionn\u00e9 gr\u00e2ce au savoir-faire des ateliers de costumes de danse de l\u2019Op\u00e9ra national de Paris, avec le concours des \u00e9l\u00e8ves du lyc\u00e9e Octave Feuillet, en taille r\u00e9elle. Gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019\u00e9tude des sources historiques (registre de comptes des Menus-Plaisirs pour la f\u00eate de Mariage du dauphin, gravure en couleurs de Charles Nicolas Cochin conserv\u00e9e au mus\u00e9e du Louvre, et chor\u00e9graphie du bal transcrite et conserv\u00e9e \u00e0 la Biblioth\u00e8que-Mus\u00e9e de l\u2019Op\u00e9ra national de Paris), les historiens et les sp\u00e9cialistes de la danse ont pu guider le travail des artisans et d\u00e9duire de leur recherches l\u2019apparence du costume.<\/em><\/p>\n

\"\"<\/a>
Jean Lepautre (1618-1682), Cinqui\u00e8me journ\u00e9e. Feu d\u2019artifice sur le Grand Canal de Versailles, le 18 ao\u00fbt 1674, 1676, eau-forte et burin, Ch\u00e2teau de Versailles \u00a9 Ch\u00e2teau de Versailles, Dist. RMN-Grand Palais \/ EPV.<\/figcaption><\/figure>\n

9 – <\/em>Les effets du merveilleux<\/strong><\/p>\n

Effets sp\u00e9ciaux, monstres, gloires et autres effets sonores<\/strong> entra\u00eenent les gens de cour dans un monde f\u00e9\u00e9rique, r\u00e9v\u00e9lateur tout autant de l\u2019inventivit\u00e9 des dessinateurs de la Chambre du Roi et des machinistes, que de la passion des souverains pour les effets baroques.<\/p>\n

Les illuminations et feux d\u2019artifice<\/strong> ajoutent encore au grandiose et au merveilleux des grandes f\u00eates avec des architectures \u00e9ph\u00e9m\u00e8res qui s\u2019enflamment, des gerbes multicolores ou des milliers de lumignons scintillant le long des all\u00e9es du Parc ou du Grand Canal. \u00c0 chaque fois, le spectacle demande cr\u00e9ativit\u00e9, technicit\u00e9 et ing\u00e9niosit\u00e9. Pour l’occasion, les meilleurs artificiers sont sollicit\u00e9s.<\/p>\n

Pour parfaire l’exp\u00e9rience des f\u00eates \u00e0 Versailles, l’exposition pr\u00e9sente des accessoires de th\u00e9\u00e2tre \u2013 monstre, marotte, diable surgissant de trappes \u2013 reconstitu\u00e9s pour la premi\u00e8re fois, en grandeur nature, \u00e0 partir de documents originaux, en utilisant uniquement des mat\u00e9riaux traditionnels. De m\u00eame, la reconstitution d\u2019une charpenterie de th\u00e9\u00e2tre en coupe permet de mieux comprendre les effets de nu\u00e9es et de gloires, qui se meuvent gr\u00e2ce \u00e0 un syst\u00e8me ing\u00e9nieux de poulies. Tous ces m\u00e9canismes seront conserv\u00e9s par le ch\u00e2teau de Versailles \u00e0 des fins p\u00e9dagogiques afin d’illustrer le mat\u00e9riel de sc\u00e8ne et d’effets au Th\u00e9\u00e2tre de la Reine \u00e0 Trianon.<\/em><\/p>\n

Les illuminations<\/strong><\/p>\n

Les divertissements de 1674 se r\u00e9partirent sur six journ\u00e9es (les 4, 11, 19 et 28 juillet et les 18 et 31 ao\u00fbt). Le roi c\u00e9l\u00e9brait \u00e0 cette occasion la seconde conqu\u00eate de la Franche-Comt\u00e9, conviant la cour, les ambassadeurs, les bourgeois de Paris et la noblesse franc-comtoise, \u00e0 d\u00e9couvrir son palais mis en sc\u00e8ne. Des am\u00e9nagements d\u00e9cor\u00e9s et illumin\u00e9s servaient de cadre aux spectacles. La cour de marbre fut \u00e9galement m\u00e9tamorphos\u00e9e \u00e0 deux reprises pour servir ces festivit\u00e9s. Le 4 juillet, premier jour de la f\u00eate, la trag\u00e9die en musique Alceste de Quinault et Lully, fut repr\u00e9sent\u00e9e sans machine sur une sc\u00e8ne dispos\u00e9e dans la cour. Vigarani avait magnifi\u00e9 le lieu par un abondant \u00e9clairage soulignant l\u2019architecture. Afin d\u2019imiter les ch\u00e2ssis lat\u00e9raux des sc\u00e8nes de th\u00e9\u00e2tre, il fit disposer des vases \u00e0 orangers alternant avec des pi\u00e9destaux charg\u00e9s de porcelaines et de girandoles. Quelques semaines plus tard, le 28 juillet, la cour de marbre fut \u00e0 nouveau transform\u00e9e par les talents de Vigarani pour accueillir un repas servi en musique. La table fut dispos\u00e9e autour de la fontaine. Au-dessus, huit consoles anim\u00e9es de figures d\u2019argent drap\u00e9es d\u2019or soutenaient une colonne de feu de 6 m\u00e8tres de haut.<\/p>\n

Le ch\u00e2teau ne fut pas le seul lieu magnifi\u00e9 par ces f\u00eates. Outre la grotte de Th\u00e9tis, les bosquets ou la m\u00e9nagerie, Louis XIV souhaita c\u00e9l\u00e9brer le Grand Canal dont les travaux s\u2019achevaient. Apr\u00e8s une promenade en gondole le 19 juillet et un feu d\u2019artifice le 28 juillet, on demanda \u00e0 Le Brun de concevoir pour la nuit du 18 ao\u00fbt, un feu extraordinaire qui serait tir\u00e9 des bords, mais aussi sur le canal. Le peintre con\u00e7ut une machine de 15 m\u00e8tres de face et autant de haut, \u00e9lev\u00e9e sur 7 bateaux qu\u2019une \u00e9quipe de mariniers faisait avancer comme par enchantement sur l\u2019eau. Enfin, le 31 ao\u00fbt, pour la derni\u00e8re nuit des festivit\u00e9s, la cour embarqua sur des gondoles pour d\u00e9couvrir cette vaste \u00e9tendue d\u2019eau bord\u00e9e de figures, de fontaines et de palais de lumi\u00e8re peints de couleurs vives. Pr\u00e9cieuses \u00e9vocations de ces magnificences, les estampes peinent toutefois \u00e0 rendre la vivacit\u00e9 des couleurs et des ors scintillants qui m\u00e9tamorphosaient le ch\u00e2teau et ses jardins.<\/p>\n

Bouquet final de l’exposition, une grande projection permet aux visiteurs d’\u00eatre spectateurs, comme s’ils y avaient assist\u00e9, des grandes illuminations de 1668 et 1674. Les diff\u00e9rentes \u00e9tapes du spectacle, habituellement fig\u00e9es sur les gravures en noir et blanc, s’animent ici successivement dans les couleurs r\u00e9elles des lumi\u00e8res et des feux retrouv\u00e9es gr\u00e2ce aux m\u00e9moires de l’\u00e9poque.<\/p>\n

En savoir plus:<\/span><\/p>\n

F\u00eates et divertissements \u00e0 la cour<\/p>\n

jusqu’au 26 mars 2017<\/p>\n

Salles d’Afrique et de Crim\u00e9e.<\/p>\n

http:\/\/www.chateauversailles.fr<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Dans ses M\u00e9moires pour l\u2019\u00e9ducation du Dauphin, Louis XIV accorde une large place aux f\u00eates et aux divertissements qui, selon lui, participent de l\u2019art de gouverner. Il faut, pour l\u2019ordinaire de la vie de cour, instaurer \u00ab cette soci\u00e9t\u00e9 de plaisirs, qui donne aux personnes de la cour une honn\u00eate familiarit\u00e9 avec (le souverain), les 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