{"id":5817,"date":"2016-11-06T16:15:00","date_gmt":"2016-11-06T15:15:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=5817"},"modified":"2016-11-06T17:30:33","modified_gmt":"2016-11-06T16:30:33","slug":"bouchardon-1698-1762-idee-beau","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/bouchardon-1698-1762-idee-beau\/","title":{"rendered":"Bouchardon (1698-1762). Une id\u00e9e du beau"},"content":{"rendered":"

Le mus\u00e9e du Louvre \u00a0rendent hommage \u00e0 Edme Bouchardon qui fut consid\u00e9r\u00e9 de son temps comme un artiste d\u2019exception. Pr\u00e9sentant pr\u00e8s de 270 oeuvres et organis\u00e9e avec le Getty Museum \u00e0 Los Angeles, cette exposition sera la premi\u00e8re monographie d\u2019envergure r\u00e9alis\u00e9e autour de son oeuvre et l\u2019occasion de souligner qu\u2019il fut l\u2019un des principaux protagonistes du n\u00e9oclassicisme.<\/p>\n

\"Edme<\/a>
Edme Bouchardon, L\u2019Amour se faisant un arc dans la massue d\u2019Hercule. \u00a9 RMN – Grand Palais , Herv\u00e9 Lewandowski<\/figcaption><\/figure>\n

Fils d\u2019architecte sculpteur, Edme Bouchardon se forma \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie royale de peinture et de sculpture \u00e0 Paris avant de faire un f\u00e9cond s\u00e9jour \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie de France \u00e0 Rome (1723-1732), couronn\u00e9 par des projets soumis au pape et par son \u00e9lection \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie de Saint-Luc. Rappel\u00e9 en France par le directeur des B\u00e2timents du roi, alert\u00e9 de sa grande r\u00e9putation, il re\u00e7ut rapidement atelier et logement au Louvre. Agr\u00e9\u00e9 \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie en 1735, il devint ainsi sculpteur du roi.<\/p>\n

\"Edme<\/a>
Edme Bouchardon. Les f\u00eates de Pal\u00e8s. Cambridge, \u00a9 The Horvitz Collection, Boston<\/figcaption><\/figure>\n

Il fut admir\u00e9 et c\u00e9l\u00e9br\u00e9 pour ses oeuvres sculpt\u00e9es, la fontaine de la rue de Grenelle, le d\u00e9cor du choeur de l\u2019\u00e9glise Saint-Sulpice, la statue en marbre de L\u2019Amour se faisant un arc de\u00a0la massue d\u2019Hercule<\/em>\u00a0et le monument \u00e9questre de Louis XV<\/em>\u00a0install\u00e9 au centre de la place Louis XV (future place de la Concorde). Ses suites de dessins, dont Les Cris de Paris<\/em>, connurent \u00e9galement un grand succ\u00e8s.<\/p>\n

\"Edme<\/a>
Edme Bouchardon, Faune Barberini, copie d\u2019apr\u00e8s l\u2019antique. \u00a9 Mus\u00e9e du Louvre, dist. RMN – Grand Palais \/ Rapha\u00ebl Chipault<\/figcaption><\/figure>\n

Parcours de l\u2019exposition<\/strong><\/p>\n

Edme Bouchardon, \u00ab le plus grand sculpteur et le meilleur dessinateur de son si\u00e8cle \u00bb, selon Charles Nicolas Cochin, est une des personnalit\u00e9s artistiques du XVIIIe si\u00e8cle les plus reconnues de son vivant. Sculpteur du roi, dessinateur de l\u2019Acad\u00e9mie des Inscriptions et Belles-Lettres, cr\u00e9ateur infatigable de formes et d\u2019id\u00e9es nouvelles, praticien hors pair aussi bien lorsqu\u2019il mod\u00e8le la terre ou taille le marbre que lorsqu\u2019il dessine avec le crayon de sanguine, il obtint des commandes parmi les plus prestigieuses de son temps.<\/p>\n

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Edme Bouchardon, Fontaine au gnome avec les athl\u00e8tes domptant un ours et un lion, 1737, sanguine, Paris, mus\u00e9e du Louvre.<\/figcaption><\/figure>\n

Ses chefs-d\u2019\u0153uvre ont marqu\u00e9 durablement les esprits, qu\u2019il s\u2019agisse du Faune endormi d\u2019apr\u00e8s l\u2019antique, des bustes du baron von Stosch et du marquis de Gouvernet, de la fontaine de la rue de Grenelle, des statues du ch\u0153ur de l\u2019\u00e9glise Saint -Sulpice, de L\u2019Amour se faisant un arc de la massue d\u2019Hercule ou du monument \u00e9questre \u00e0 Louis XV. Prot\u00e9g\u00e9 par un cercle d\u2019amateurs influents qui ont c\u00e9l\u00e9br\u00e9 \u00ab l\u2019id\u00e9e sublime qu\u2019il s\u2019\u00e9tait faite du beau \u00bb (Pierre Jean Mariette), Bouchardon a \u00e9t\u00e9 beaucoup collectionn\u00e9, appr\u00e9ci\u00e9 et aussi critiqu\u00e9. Il a cherch\u00e9 \u00e0 cr\u00e9er une synth\u00e8se entre l\u2019apaisement des formes tir\u00e9 d\u2019une observation des exemples antiques et la transcription minutieuse de la nature et du mod\u00e8le vivant. Son esth\u00e9tique a jou\u00e9 un r\u00f4le capital dans l\u2019\u00e9volution de l\u2019art en France et l\u2019abandon progressif des exc\u00e8s de l\u2019outrance formelle et de l\u2019artifice.<\/p>\n

\"Edme<\/a>
Edme Bouchardon, Le pape Cl\u00e9ment XII. Florence, Palazzo Corsini. \u00a9 Galleria Corsini, Florence<\/figcaption><\/figure>\n

Cette exposition, m\u00ealant un grand nombre de techniques li\u00e9es \u00e0 la sculpture, au dessin mais aussi \u00e0 la gravure, est la premi\u00e8re jamais organis\u00e9e de cette ampleur. Au fonds exceptionnel conserv\u00e9 au mus\u00e9e du Louvre s\u2019ajoute un grand nombre d\u2019\u0153uvres issues de collections publiques et priv\u00e9es en France et \u00e0 l\u2019\u00e9tranger.<\/p>\n

PORTRAITS DE BOUCHARDON<\/p>\n

Les portraits connus de Bouchardon jalonnent les \u00e9tapes de sa carri\u00e8re, de Rome \u00e0 Paris.<\/p>\n

Celui peint par son ami Pier Leone Ghezzi \u00e0 Rome le montre en artiste juv\u00e9nile, enthousiaste, l\u2019air vif, en train de tailler en marbre le buste du collectionneur d\u2019antiques Philipp von Stosch (pr\u00e9sent plus loin dans l\u2019exposition). La diff\u00e9rence est nette avec le portrait ex\u00e9cut\u00e9 par Fran\u00e7ois Hubert Drouais dans le cadre officiel de son morceau de r\u00e9ception \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie royale de Peinture et de Sculpture. Drouais repr\u00e9sente Bouchardon \u00e0 la fin de sa carri\u00e8re, posant assis en habit \u00e0 la fran\u00e7aise devant les r\u00e9ductions de ses chefs-d’\u0153uvre, L\u2019Amour se faisant un arc et le Monument \u00e9questre de Louis XV. Le tableau fut grav\u00e9 par Jacques Firmin Beauvarlet \u00e9galement comme morceau de r\u00e9ception \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie.<\/p>\n

\"Edme<\/a>
Edme Bouchardon, T\u00eate de cheval de face, Etude pour le Monument \u00e0 Louis XV.\u00a9 Mus\u00e9e du Louvre, dist. RMN – Grand Palais \/ Suzanne Nagy<\/figcaption><\/figure>\n

Quelques autoportraits donnent de l\u2019artiste une vision plus intime. Le dessin qu\u2019il fit de lui-m\u00eame dans un carnet d\u2019\u00e9tudes lorsqu\u2019il \u00e9tait en Italie est particuli\u00e8rement saisissant : son visage aux yeux ferm\u00e9s, plong\u00e9 dans des mains d\u00e9vorantes, est une all\u00e9gorie de la concentration et de la r\u00e9flexion.<\/p>\n

LES COPIES ROMAINES<\/p>\n

Ayant remport\u00e9 en 1722 le premier prix du concours de sculpture organis\u00e9 par l\u2019Acad\u00e9mie royale de Peinture et de Sculpture, Bouchardon fut envoy\u00e9 comme pensionnaire \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie de France \u00e0 Rome. Le but du s\u00e9jour italien, depuis la cr\u00e9ation de cette institution en 1666, \u00e9tait l\u2019\u00e9tude de l\u2019art antique et des grands ma\u00eetres. Tout au long de son s\u00e9jour romain, de 1723 \u00e0 1732, Bouchardon s\u2019adonna volontiers \u00e0 cet exercice, aussi bien par la sculpture que par le dessin. Conform\u00e9ment au r\u00e8glement de l\u2019Acad\u00e9mie de France, il ex\u00e9cuta une copie en marbre d\u2019apr\u00e8s un antique pour le roi, le Faune endormi, qui lui apporta rapidement une grande renomm\u00e9e.<\/p>\n

Il fit \u00e9galement un nombre consid\u00e9rable de copies dessin\u00e9es \u00e0 la sanguine, aussi bien d\u2019apr\u00e8s des antiques que d\u2019apr\u00e8s des sujets peints ou sculpt\u00e9s par les ma\u00eetres. Il copia des d\u00e9tails ou des compositions compl\u00e8tes, mais ex\u00e9cuta aussi des s\u00e9ries syst\u00e9matiques d\u2019apr\u00e8s des ensembles qu\u2019il dut consid\u00e9rer comme exceptionnels : les fresques du Dominiquin \u00e0 la chapelle Polet ou celles de Rapha\u00ebl \u00e0 la villa Farn\u00e9sine.<\/p>\n

En 1732, Bouchardon rapporta ces dessins \u00e0 Paris, les accrocha chez lui et dans son atelier et, profond\u00e9ment impr\u00e9gn\u00e9 de ces mod\u00e8les, les conserva jusqu\u2019\u00e0 sa mort.<\/p>\n

COMPOSITIONS ORIGINALES FAITES EN ITALIE<\/p>\n

\u00c0 c\u00f4t\u00e9 de ses nombreuses \u00e9tudes d\u2019apr\u00e8s l\u2019antique et les grands ma\u00eetres, Bouchardon con\u00e7ut et ex\u00e9cuta lors de son s\u00e9jour en Italie des compositions originales importantes. Afin de transcrire au mieux la personnalit\u00e9 du collectionneur d\u2019antiques Philipp von Stosch, il le repr\u00e9senta h\u00e9ro\u00efs\u00e9 comme un empereur romain, les cheveux courts, le torse nu recouvert en partie d\u2019une draperie. Il cr\u00e9a ainsi l\u2019un des premiers bustes n\u00e9oclassiques en Europe.<\/p>\n

Soutenu par le directeur de l\u2019Acad\u00e9mie de France, les ambassadeurs fran\u00e7ais et d\u2019influents amateurs italiens comme les cardinaux Albani et Corsini, Bouchardon re\u00e7ut des commandes aussi prestigieuses que le portrait du pape Cl\u00e9ment XII et celui du cardinal de Polignac. Il crut longtemps que son Monument fun\u00e9raire du pape Cl\u00e9ment XII, pr\u00e9vu pour la basilique Saint-Pierre, allait \u00eatre r\u00e9alis\u00e9 en marbre.<\/p>\n

De beaux dessins nous gardent le souvenir de ses projets romains, comme celui de la fontaine de Trevi qui fut tr\u00e8s admir\u00e9 en son temps.<\/p>\n

LES ACAD\u00c9MIES DE BOUCHARDON<\/p>\n

Bouchardon s\u2019initia \u00e0 l\u2019exercice de copie d\u2019apr\u00e8s le mod\u00e8le nu masculin lors de ses ann\u00e9es de formation \u00e0 Chaumont mais l\u2019essentiel de ses acad\u00e9mies peuvent \u00eatre dat\u00e9es de plusieurs ann\u00e9es apr\u00e8s le retour d\u2019Italie, vers 1737-1739. Il fournit alors des dessins \u00e0 Gabriel Huquier qui les fait graver pour publier des recueils d\u2019acad\u00e9mies, destin\u00e9s aux \u00e9l\u00e8ves et aux amateurs.<\/p>\n

Ses derni\u00e8res acad\u00e9mies datent de sa courte p\u00e9riode d\u2019enseignement en tant que professeur \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie Royale de Peinture et de Sculpture, en 1748. Ces dessins, ex\u00e9cut\u00e9s lors des s\u00e9ances de pose, au milieu des \u00e9l\u00e8ves, pr\u00e9sentent une ex\u00e9cution plus rapide. Le travail sur la r\u00e9serve, notamment dans les chevelures, est tout \u00e0 fait virtuose.<\/p>\n

La relative raret\u00e9 des acad\u00e9mies de Bouchardon ainsi que la corr\u00e9lation qu\u2019on peut \u00e9tablir entre leur production et ses ann\u00e9es de formation \u00e0 Chaumont, la publication des recueils grav\u00e9s d\u2019Huquier et enfin son enseignement \u00e0 l\u2019\u00e9cole du mod\u00e8le incitent \u00e0 y voir une activit\u00e9 marginale et ponctuelle chez le sculpteur. Son v\u00e9ritable int\u00e9r\u00eat pour le dessin d\u2019apr\u00e8s le mod\u00e8le vivant resta li\u00e9 aux \u00e9tudes pr\u00e9paratoires aux sculptures, pour lesquelles il donna ses feuilles les plus abouties.<\/p>\n

PORTRAITS ET \u00c9TUDES DE T\u00caTES<\/p>\n

Alors qu\u2019il avait ex\u00e9cut\u00e9 un certain nombre de portraits pendant son s\u00e9jour en Italie, Bouchardon en fit peu \u00e0 son retour en France. Le seul buste qu\u2019il con\u00e7ut fut celui du marquis de Gouvernet, un chef-d’\u0153uvre dont il exposa le marbre au Salon de 1738. La repr\u00e9sentation d\u2019un homme sur un torse nu \u00e0 l\u2019antique \u00e9tait une nouveaut\u00e9 absolue \u00e0 cette \u00e9poque \u00e0 Paris. Les critiques admir\u00e8rent aussi le rendu particuli\u00e8rement r\u00e9aliste de la chair.<\/p>\n

L\u2019artiste, qui \u00e9tait \u00e9galement musicien et jouait du violoncelle, dessina le portrait du compositeur et violoniste Francesco Geminiani. Ce profil d\u2019une grande puissance fut grav\u00e9 \u00e0 la mani\u00e8re de sanguine par Jean-Baptiste Lucien. Le talent et la sensibilit\u00e9 de Bouchardon dessinateur s\u2019expriment au mieux lorsqu\u2019il repr\u00e9sente des visages, portraits rest\u00e9s anonymes ou t\u00eates d\u2019expression.<\/p>\n

Ces dessins de vieillards aux barbes foisonnantes, de femmes au regard intense et d\u2019enfants attendrissants furent collectionn\u00e9s par les plus grands amateurs : Pierre Crozat, Carl Gustaf Tessin, Jean de Jullienne, Pierre Jean Mariette.<\/p>\n

JETONS ET M\u00c9DAILLES<\/p>\n

Nomm\u00e9 dessinateur de l\u2019Acad\u00e9mie royale des Inscriptions et Belles-Lettres le 13 janvier 1737, Bouchardon exer\u00e7a cette charge jusqu\u2019\u00e0 sa d\u00e9mission, quelques mois avant sa mort. L\u2019Acad\u00e9mie \u00e9tait notamment charg\u00e9e de composer l\u2019histoire m\u00e9tallique du roi, en donnant des sujets de m\u00e9dailles. Elle devait aussi produire chaque ann\u00e9e des jetons pour l\u2019administration royale. Les m\u00e9dailles, d\u2019un m\u00e9tal pr\u00e9cieux, souvent en or, comm\u00e9morent des \u00e9v\u00e9nements pr\u00e9cis du r\u00e8gne. Leur l\u00e9gende, donn\u00e9e par les acad\u00e9miciens, \u00e9tait r\u00e9dig\u00e9e en latin, avec des chiffres romains. Les jetons, \u00e9dit\u00e9s pour une dizaine d\u2019administrations royales, dans un m\u00e9tal plus modeste que l\u2019or, portaient une inscription en fran\u00e7ais et des chiffres arabes. Ils \u00e9taient illustr\u00e9s d\u2019une sc\u00e8ne imaginaire, m\u00e9taphore de l\u2019administration repr\u00e9sent\u00e9e.<\/p>\n

Bouchardon fit preuve d\u2019une grande inventivit\u00e9 pour renouveler les motifs des jetons, les m\u00eames organismes royaux \u00e9tant c\u00e9l\u00e9br\u00e9s d\u2019ann\u00e9e en ann\u00e9e. Ce travail lui permit d\u2019aborder des sujets qu\u2019il ne traitait gu\u00e8re par ailleurs, tel le paysage, et de cr\u00e9er une imagerie plus po\u00e9tique et insolite que dans les m\u00e9dailles, o\u00f9 le d\u00e9corum \u00e9tait de rigueur.<\/p>\n

ILLUSTRATIONS DE LIVRES<\/p>\n

Un des aspects les plus inattendus de l\u2019\u0153uvre de Bouchardon est son activit\u00e9 destin\u00e9e \u00e0 la gravure et tout particuli\u00e8rement, \u00e0 l\u2019illustration de livres. Familier du comte de Caylus, grand \u00e9rudit et amateur d\u2019antiques, qu\u2019il rencontra d\u00e8s son retour d\u2019Italie, et tr\u00e8s appr\u00e9ci\u00e9 du marchand et \u00e9diteur d\u2019estampes Gabriel Huquier, Bouchardon ex\u00e9cuta de nombreux dessins qui furent grav\u00e9s par ces deux personnalit\u00e9s et par d\u2019autres artistes. Si bon nombre de ces gravures furent rassembl\u00e9es dans des recueils sans texte d\u2019accompagnement, comme les acad\u00e9mies, les planches d\u2019anatomie, les m\u00e9tiers de Paris ou les vases, d\u2019autres figur\u00e8rent en frontispice, en page de titre ou en vignette d\u2019ouvrages historiques, scientifiques ou musicaux.<\/p>\n

Bouchardon illustra ainsi aussi bien l\u2019Histoire naturelle de Buffon, des partitions de Geminiani, des volumes savants sur les origines de la monarchie, la r\u00e9\u00e9dition d\u2019un trait\u00e9 sur l\u2019architecture qu\u2019un des plus somptueux livres de f\u00eate du r\u00e8gne de Louis XV c\u00e9l\u00e9brant le mariage de sa fille a\u00een\u00e9e.<\/p>\n

Son ouvrage le plus consid\u00e9rable fut la transcription dessin\u00e9e des pierres grav\u00e9es du roi pour le monumental Trait\u00e9 r\u00e9dig\u00e9 par son ami Mariette.<\/p>\n

COMPOSITIONS PROFANES<\/p>\n

Du fait de leur vari\u00e9t\u00e9 et de leur inventivit\u00e9, les compositions profanes occupent une place tr\u00e8s significative dans l\u2019\u0153uvre de Bouchardon. Elles abordent des sujets aussi divers que l\u2019all\u00e9gorie, le mythe et la fable, l\u2019histoire ancienne, les arts d\u00e9coratifs et m\u00eame la caricature.<\/p>\n

D\u00e8s son s\u00e9jour romain, Bouchardon entreprit de dessiner des s\u00e9ries all\u00e9goriques, dont un \u00e9tonnant groupe de Vents, puis un autre repr\u00e9sentant les diff\u00e9rents \u00c2ges qu\u2019il mit en chantier en Italie et compl\u00e9ta une fois de retour \u00e0 Paris. Durant les ann\u00e9es 1730-1740, il s\u2019investit beaucoup dans la cr\u00e9ation de compositions profanes, sculpt\u00e9es, comme pour le parc du ch\u00e2teau de Grosbois ou le bassin de Neptune du ch\u00e2teau de Versailles, ou dessin\u00e9es. La plupart de ces dessins sont de v\u00e9ritables \u0153uvres autonomes. Bouchardon exposa plusieurs de ses compositions au Salon du Louvre, entre 1737 et 1746, dont des sanguines et des mod\u00e8les en terre cuite pleins de verve.<\/p>\n

Par ailleurs, il diffusa nombre de ses inventions par la gravure, gr\u00e2ce \u00e0 une fructueuse collaboration avec le comte de Caylus et le graveur \u00c9tienne Fessard, ce qui lui permit d\u2019\u00e9tablir sa r\u00e9putation d\u2019inventeur prolifique et de donneur de mod\u00e8les.<\/p>\n

ART RELIGIEUX ET FUN\u00c9RAIRE<\/p>\n

La premi\u00e8re sculpture connue de Bouchardon est un bas-relief \u00e0 sujet religieux, le Martyre de saint \u00c9tienne, qu\u2019il acheva en 1720 pour le tympan de l\u2019\u00e9glise Saint \u00c9tienne \u00e0 Dijon.<\/p>\n

Il travailla pour l\u2019\u00e9glise Saint-Sulpice \u00e0 Paris d\u00e8s son retour d\u2019Italie. De 1734 \u00e0 1750 il ex\u00e9cuta en pierre de Tonnerre un ensemble monumental qui est toujours conserv\u00e9 in situ : huit ap\u00f4tres debout, dispos\u00e9s dans le ch\u0153ur devant des pilastres et \u00e0 l\u2019entr\u00e9e du sanctuaire, sur des consoles, J\u00e9sus-Christ appuy\u00e9 sur la Croix et la Vierge debout.<\/p>\n

Au Salon de 1739, Bouchardon pr\u00e9senta le mod\u00e8le en pl\u00e2tre d\u2019un bas-relief con\u00e7u pour un autel de la chapelle royale \u00e0 Versailles et repr\u00e9sentant la procession de saint Charles Borrom\u00e9e. Le dessin avec mise au carreau t\u00e9moigne d\u2019une esth\u00e9tique subtile fond\u00e9e sur l\u2019int\u00e9riorit\u00e9 des expressions et l\u2019apaisement des formes. Le sculpteur imagina pour le tombeau du cardinal de Fleury une somptueuse composition. Deux esquisses en cire exceptionnellement conserv\u00e9es gardent le t\u00e9moignage de ce projet que l\u2019artiste ne put ex\u00e9cuter en marbre. Bouchardon dessina par ailleurs des monuments fun\u00e9raires imaginaires.<\/p>\n

En savoir plus:<\/span><\/p>\n

du 14 Septembre 2016 au 5 D\u00e9cembre 2016<\/p>\n

http:\/\/www.louvre.fr\/<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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