{"id":4857,"date":"2016-04-02T18:09:59","date_gmt":"2016-04-02T17:09:59","guid":{"rendered":"http:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=4857"},"modified":"2016-04-03T14:16:44","modified_gmt":"2016-04-03T13:16:44","slug":"hubert-robert-1733-1808-un-peintre-visionnaire","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/hubert-robert-1733-1808-un-peintre-visionnaire\/","title":{"rendered":"Hubert Robert, 1733-1808. Un peintre visionnaire"},"content":{"rendered":"

Un peintre visionnaire Bien plus que le peintre de ruines et de paysages dont la post\u00e9rit\u00e9 a gard\u00e9 l\u2019image, Hubert Robert fut surtout l\u2019un des plus grands cr\u00e9ateurs d\u2019imaginaire po\u00e9tique du XVIIIe si\u00e8cle.<\/strong><\/p>\n

Cette dimension est au c\u0153ur de l\u2019exposition monographique \u2500 la premi\u00e8re depuis 1933 \u2500 que le mus\u00e9e du Louvre et la National Gallery of Art de Washington ont d\u00e9cid\u00e9 de lui consacrer. Cette r\u00e9trospective rend compte de la brillante diversit\u00e9 et de la f\u00e9conde curiosit\u00e9 de cet artiste inspir\u00e9 et aimable, tout \u00e0 la fois peintre philosophe, paysagiste, architecte, ma\u00eetre d’\u0153uvre, personnage officiel, un peu po\u00e8te et historien aussi.<\/p>\n

\"Projet<\/a>
Projet d’am\u00e9nagement de la Grande Galerie du Louvre.<\/strong>
(c) Mus\u00e9e du Louvre<\/figcaption><\/figure>\n

En s\u2019appuyant sur les riches collections des d\u00e9partements des Peintures et des Arts Graphiques du mus\u00e9e du Louvre, l\u2019exposition r\u00e9unit un ensemble exceptionnel et vari\u00e9 de 140 \u0153uvres (dessins, peintures, esquisses peintes, gravures, peintures monumentales, ensembles d\u00e9coratifs et mobilier). Elle est rendue possible par la participation des plus grands fonds patrimoniaux fran\u00e7ais et \u00e9trangers conservant des \u0153uvres de l\u2019artiste : des pr\u00eats g\u00e9n\u00e9reux proviennent ainsi des \u00c9tats-Unis et de Russie et aussi du mus\u00e9e Carnavalet ou du mus\u00e9e des Beaux-Arts de Valence, qui conserve sans doute la plus belle collection de dessins d\u2019Hubert Robert.<\/p>\n

\"Vue<\/a>
Vue imaginaire de la Grande Galerie du Louvre en ruines
Hubert Robert (1733-1808.
(c) mus\u00e9e du Louvre<\/figcaption><\/figure>\n

Spirituel, sociable et esprit sans cesse en qu\u00eate de nouveaux espaces d\u2019investigations, en bref, v\u00e9ritable homme des Lumi\u00e8res, Hubert Robert entreprit un remarquable itin\u00e9raire d\u2019artiste qui le conduisit de Rome au milieu du XVIIIe si\u00e8cle jusqu\u2019\u00e0 la cour de France dont il r\u00e9alisa certains des plus spectaculaires d\u00e9cors dans la d\u00e9cennie brillante qui pr\u00e9c\u00e9da la R\u00e9volution. M\u00e9morialiste de Paris et de l\u2019histoire tumultueuse qui bouleversa la fin du si\u00e8cle, il acheva sa brillante carri\u00e8re en conservateur attentif et engag\u00e9 du tout r\u00e9cent Mus\u00e9um central des arts, le futur mus\u00e9e du Louvre.<\/p>\n

\"Hubert<\/a>
Hubert Robert, La ling\u00e8re, 1761, Sterling et Francine Clark Institute Williamstown<\/figcaption><\/figure>\n

Esprit visionnaire, cet artiste \u00e0 l\u2019\u0153uvre tout \u00e0 la fois \u00e9clectique et profond\u00e9ment coh\u00e9rent embrassa les genres distincts du paysage po\u00e9tique, vues urbaines \u00e0 la topographie inventive souvent proche du caprice architectural, des \u00e9tudes arch\u00e9ologiques, des r\u00e9alisations, remarquables et novatrices, dans le domaine des jardins paysagers (\u00e0 Versailles ou \u00e0 M\u00e9r\u00e9ville), ainsi que des d\u00e9cors palatiaux (\u00e0 Bagatelle, \u00e0 Rambouillet et jusqu\u2019en Russie).<\/p>\n

\"Hubert<\/a>
Hubert Robert. Le Pont du Gard (1787).<\/strong>
(c) le Louvre<\/figcaption><\/figure>\n

Sur sa route, il a rencontr\u00e9 certains des plus grands cr\u00e9ateurs de son si\u00e8cle tels Pannini, Piran\u00e8se ou Denis Diderot, de grands architectes novateurs, mais aussi Fragonard, Elisabeth Vig\u00e9e-Lebrun et Jacques-Louis David. La riche production de ce cr\u00e9ateur prolifique s\u2019incarne dans l\u2019exposition par la pr\u00e9sentation de nombreux dessins \u2013 notamment ses merveilleuses sanguines (mus\u00e9e des Beaux-Arts de Valence), des esquisses peintes, des gravures, des caprices architecturaux ou arch\u00e9ologiques, des grandes peintures monumentales, des ensembles d\u00e9coratifs (par exemple, la c\u00e9l\u00e8bre s\u00e9rie des Antiquit\u00e9s de la France peinte pour le ch\u00e2teau de Fontainebleau, aujourd’hui au Louvre) mais aussi des repr\u00e9sentations des grands jardins paysagers con\u00e7us par l\u2019artiste et enfin des pi\u00e8ces de mobilier uniques dessin\u00e9es par Robert pour la reine Marie-Antoinette (mobilier de la laiterie de Rambouillet).<\/p>\n

\"Hubert<\/a>
Hubert Robert, Caprice architectural avec un canal. 1783.
(c) Saint-P\u00e9tersbourg, mus\u00e9e de l\u2019Ermitage<\/figcaption><\/figure>\n

Parcours de l’exposition<\/strong><\/p>\n

Hubert Robert fut l\u2019un des cr\u00e9ateurs les plus s\u00e9duisants du Si\u00e8cle des lumi\u00e8res. Artisan de cet art de vivre poli, galant et souriant qui appara\u00eet comme l\u2019une des quintessences de l\u2019esprit fran\u00e7ais au XVIIIe si\u00e8cle, l\u2019artiste attire d\u2019embl\u00e9e la sympathie. Il parvint \u00e0 se frayer un chemin parmi les cercles les plus brillants de son temps, \u00e9difiant une carri\u00e8re exemplaire dans la France de l\u2019Ancien R\u00e9gime jusqu\u2019au r\u00e8gne de Napol\u00e9on.<\/p>\n

Form\u00e9 \u00e0 Rome vers le milieu du si\u00e8cle, en pleine fi\u00e8vre antiquaire, Robert s\u2019impose d\u00e8s son retour \u00e0 Paris comme \u00ab peintre d\u2019architecture \u00bb. Le philosophe Denis Diderot c\u00e9l\u00e8bre aussit\u00f4t la \u00ab po\u00e9tique des ruines \u00bb du jeune artiste. La production de Robert t\u00e9moigne au cours de sa carri\u00e8re d\u2019une exceptionnelle dynamique d\u2019amplification : les \u0153uvres, les projets, les charges y atteignent une dimension consid\u00e9rable. L\u2019artiste devient tr\u00e8s recherch\u00e9 pour la r\u00e9alisation de vastes ensembles de d\u00e9cors peints. Il se lance enfin avec succ\u00e8s dans une forme d\u2019\u00ab art total \u00bb en tant que cr\u00e9ateur de jardins dont le parc de M\u00e9r\u00e9ville (de 1786 \u00e0 1793) fut sans doute le chefd’\u0153uvre.<\/p>\n

Frapp\u00e9 par le bouleversement historique de la R\u00e9volution fran\u00e7aise, il en consigne les premi\u00e8res manifestations en repr\u00e9sentant, d\u00e8s l\u2019\u00e9t\u00e9 1789, La Bastille dans les premiers jours de sa d\u00e9molition. En 1795, il r\u00e9int\u00e8gre sa fonction de conservateur du \u00ab Mus\u00e9um national \u00bb, c\u2019est-\u00e0- dire du mus\u00e9e du Louvre qui vient d\u2019ouvrir ses portes, et dont il avait pr\u00e9par\u00e9 activement la cr\u00e9ation. Sans aucun doute, l\u2019\u0153uvre de Robert est parcourue par un sens de l\u2019\u00e9coulement inexorable du temps et, au-del\u00e0, par une conscience de la marche de l\u2019histoire, tour \u00e0 tour triomphante ou tragique, qui en constitue l\u2019impressionnante grandeur.<\/p>\n

Rome<\/strong><\/p>\n

Le jeune Robert arrive dans la cit\u00e9 pontificale le 4 novembre 1754, dans la suite de son protecteur, le puissant comte de Stainville, ambassadeur du roi de France aupr\u00e8s du pape. \u00c0 Rome, Robert va se trouver des ma\u00eetres, d\u00e9finir un r\u00e9pertoire et mettre au point un style qui lui serviront de matrice pour le d\u00e9veloppement de sa carri\u00e8re.<\/p>\n

Il doit \u00e0 la seule faveur de son protecteur d\u2019\u00eatre aussit\u00f4t h\u00e9berg\u00e9 au sein de l\u2019Acad\u00e9mie de France. Le jeune homme travaille de mani\u00e8re acharn\u00e9e et profite des le\u00e7ons du peintre d\u2019architecture italien Giovanni Paolo Pannini (1691-1765). Le graveur Giovanni Battista Piranesi (1720-1778) est aussi une r\u00e9f\u00e9rence d\u2019importance. Robert \u00e9tudie les collections d\u2019\u0153uvres d\u2019art les plus prestigieuses ainsi que les monuments les plus c\u00e9l\u00e8bres : la basilique Saint-Pierre ou la place du Capitole. Il accorde \u00e9galement tous ses soins aux ruines antiques. Il \u00e9tend enfin son r\u00e9pertoire en se consacrant \u00e0 l\u2019\u00e9tude du paysage, sans doute \u00e0 l\u2019instigation de Natoire et en compagnie de Fragonard.<\/p>\n

En 1759, il est finalement admis de plein droit comme pensionnaire de l\u2019Acad\u00e9mie. Robert honore ses premi\u00e8res commandes \u00e0 destination d\u2019amateurs prestigieux et se trouve de nouveaux protecteurs tels que le bailli de Breteuil, qui l\u2019h\u00e9berge \u00e0 partir de 1762, et l\u2019amateur parisien Claude Louis Watelet.<\/p>\n

Apr\u00e8s son retour d\u00e9finitif \u00e0 Paris en 1765, Rome, ses monuments et ses environs, demeurent la source in\u00e9puisable de motifs pour tout le reste de sa carri\u00e8re.<\/p>\n

L’anticomanie et ses caprices<\/strong><\/p>\n

En 1765, lorsque Hubert Robert revient \u00e0 Paris, la capitale est en pleine vogue de l\u2019\u00ab anticomanie \u00bb. L\u2019Europe de la seconde moiti\u00e9 du si\u00e8cle vit une profonde r\u00e9volution esth\u00e9tique, avec Rome et Paris aux avant-postes, et avec l\u2019art antique comme mod\u00e8le et l\u2019arch\u00e9ologie comme m\u00e9thode. Ce mouvement est organis\u00e9 et th\u00e9oris\u00e9 depuis Rome, vers le d\u00e9but des ann\u00e9es 1760, par un \u00e9rudit allemand, Johann Joachim Winckelmann. Cette d\u00e9marche \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 connue et appr\u00e9ci\u00e9e de Robert pendant son s\u00e9jour romain alors qu\u2019il multipliait les \u00e9tudes d\u2019apr\u00e8s les vestiges antiques.<\/p>\n

De nombreux artistes au XVIIIe si\u00e8cle, et notamment des peintres, sont particuli\u00e8rement engag\u00e9s non seulement dans le commerce, mais plus encore dans les fouilles et les \u00e9tudes des monuments antiques. Robert se tient \u00e0 une distance sans doute respectueuse de cette vogue d\u2019int\u00e9r\u00eat et, pour tout dire, de ce trafic. Il va, lui aussi, repr\u00e9senter l\u2019effervescence des d\u00e9couvertes lors des chantiers de fouilles ainsi que l\u2019activit\u00e9 des ateliers de restauration de monuments antiques et enfin les d\u00e9veloppements de cette forme d\u2019exploitation touristique. Mais sa d\u00e9marche n\u2019est rien moins qu\u2019illustrative, car Robert transpose. Le regard qu\u2019il porte est \u00e9minemment po\u00e9tique, \u00e0 la fois amus\u00e9, ironique parfois, et pourtant ind\u00e9niablement fascin\u00e9.<\/p>\n

\u00ab Robert des ruines<\/strong>\u00bb<\/p>\n

Plus encore que les \u00e9poques qui l\u2019ont pr\u00e9c\u00e9d\u00e9, le XVIIIe si\u00e8cle a t\u00e9moign\u00e9 d\u2019une v\u00e9ritable d\u00e9lectation des ruines. La vogue de l\u2019\u00ab anticomanie \u00bb r\u00e9active la fascination pour l\u2019Antiquit\u00e9 classique et les vestiges qui en sont parvenus. D\u00e8s le d\u00e9but de sa formation romaine, Robert avait \u00e9lu des ma\u00eetres qui s\u2019\u00e9taient justement fait une sp\u00e9cialit\u00e9 de la repr\u00e9sentation des ruines : Giovanni Paolo Pannini et Giovanni Battista Piranesi. Toutefois, \u00e0 ce soin arch\u00e9ologique, Robert adjoint une atmosph\u00e8re particuli\u00e8re aux \u00e9chos m\u00e9lancoliques portant sur l\u2019\u00e9coulement du temps et la ruine in\u00e9luctable des civilisations. Lors du Salon de 1767, Diderot salue la po\u00e9tique si personnelle du peintre : \u00ab L\u2019effet de ces compositions, bonnes ou mauvaises, c\u2019est de vous laisser dans une douce m\u00e9lancolie. Nous attachons nos regards sur les d\u00e9bris d\u2019un arc de triomphe, d\u2019un portique, d\u2019une pyramide, d\u2019un temple, d\u2019un palais ; et nous revenons sur nous-m\u00eames ; nous anticipons sur les ravages du temps\u2026<\/p>\n

Et voil\u00e0 la premi\u00e8re ligne de la po\u00e9tique des ruines. \u00bb Sur toutes les repr\u00e9sentations apparemment sereines de Robert plane en effet l\u2019ombre implacable de la mort et de la chute des civilisations, ainsi qu\u2019en t\u00e9moigne la remarquable toile du mus\u00e9e de Valence, Les Bergers d\u2019Arcadie. Au soir de sa vie, en 1798, Robert d\u00e9livre, avec sa fascinante repr\u00e9sentation de l\u2019Ob\u00e9lisque bris\u00e9 autour duquel dansent des jeunes filles, l\u2019une de ses m\u00e9ditations les plus aigu\u00ebs sur la danse cyclique de la vie et de la mort. Ici passent et tr\u00e9passent toutes les civilisations humaines.<\/p>\n

L\u2019architecture visionnaire<\/strong><\/p>\n

D\u2019embl\u00e9e, l\u2019art pictural de Robert se d\u00e9finit dans un rapport particulier avec l\u2019architecture. C\u2019est d\u2019ailleurs comme \u00ab peintre d\u2019architecture \u00bb que l\u2019artiste est re\u00e7u en 1766 au sein de l\u2019Acad\u00e9mie royale de peinture et de sculpture. Alors que Robert se forme \u00e0 Rome au cours des ann\u00e9es 1750, l\u2019architecture subit une \u00e9volution consid\u00e9rable sous l\u2019influence d\u2019un cr\u00e9ateur g\u00e9nial qui l\u2019aborde avec des moyens proprement picturaux, Giovanni Battista Piranesi. Le graveur v\u00e9nitien est imm\u00e9diatement imit\u00e9 par les jeunes architectes europ\u00e9ens, qui privil\u00e9gient d\u00e9sormais des effets de cadrage et d\u2019oppositions entre ombres et lumi\u00e8re. La peinture de Robert puise abondamment dans ce m\u00eame r\u00e9pertoire fait de perspectives vertigineuses, d\u2019\u00e9clairages contrast\u00e9s et d\u2019effets d\u2019empilement volum\u00e9triques parfois irr\u00e9alistes. Le Fran\u00e7ais s\u2019inspire des ouvrages les plus fameux du ma\u00eetre, la Prima Parte di Architetture e Prospettive (1743) et les Carceri d\u2019invenzione, en fran\u00e7ais Prisons (vers 1750). Piran\u00e8se y revendique d\u2019embl\u00e9e une dimension \u00ab imaginaire \u00bb (ou \u00ab fantastique \u00bb selon la traduction de la premi\u00e8re \u00e9dition fran\u00e7aise des Carceri en 1750). Pendant plusieurs d\u00e9cennies, la production picturale de Robert va prolonger ce dialogue avec les motifs \u00e9labor\u00e9s par Piran\u00e8se, dialogue qui donne lieu \u00e0 quelques-uns des chefs-d’\u0153uvre de l\u2019artiste tels qu\u2019Un port orn\u00e9 d\u2019architecture de 1761 ou le Canal bord\u00e9 de colonnades & de grands escaliers du Salon de 1783.<\/p>\n

D\u00e9cors<\/strong><\/p>\n

Hubert Robert fut sans conteste le d\u00e9corateur le plus en vogue dans le dernier tiers du XVIIIe si\u00e8cle. Ses panneaux peints \u00e9taient pr\u00e9sents dans un grand nombre d\u2019h\u00f4tels particuliers parisiens \u2013 h\u00f4tel de Saint-Florentin, h\u00f4tel de Sabran, h\u00f4tel de Brienne, h\u00f4tel de Luynes, h\u00f4tel Caron de Beaumarchais, h\u00f4tel de P\u00e9rignon \u00e0 Auteuil\u2026 \u2013, dans des ch\u00e2teaux en province \u2013 ch\u00e2teau de Chanteloup, ch\u00e2teau de M\u00e9r\u00e9ville\u2026 \u2013 ou dans les demeures royales \u2013 ch\u00e2teau de Bagatelle, ch\u00e2teau de Fontainebleau\u2026 Robert ex\u00e9cuta \u00e9galement des peintures pour de riches clients russes.<\/p>\n

Entre 1769 et 1797, le d\u00e9cor peint des grandes demeures \u00e9volue sensiblement. Si, avant le milieu des ann\u00e9es 1770, les peintures prenaient place dans les cabinets, elles occupent ensuite les salons, preuve de leur succ\u00e8s grandissant.<\/p>\n

Souvent de grand format, ces \u00ab tableaux de place \u00bb, comme on les appelait \u00e0 l\u2019\u00e9poque, avaient \u00e9t\u00e9 con\u00e7us pour des lieux bien pr\u00e9cis. Or, il n\u2019existe quasiment plus de ces panneaux d\u00e9coratifs dans leur environnement architectural d\u2019origine, ce qui constitue une difficult\u00e9 pour leur \u00e9tude. Cette facette de la production d\u2019Hubert Robert demeure cependant d\u2019une importance consid\u00e9rable.<\/p>\n

Deux ensembles complets, pr\u00e9sent\u00e9s dans cette exposition, permettent d\u2019\u00e9voquer ces d\u00e9cors disparus : l\u2019un pour l\u2019h\u00f4tel d\u2019Auteuil (six panneaux du mus\u00e9e des Arts d\u00e9coratifs), l\u2019autre pour le ch\u00e2teau de Fontainebleau (Les Antiquit\u00e9s de la France).<\/p>\n

Jardins<\/strong><\/p>\n

Depuis son s\u00e9jour romain, le peintre de paysages qu\u2019\u00e9tait Hubert Robert a \u00e9t\u00e9 fortement inspir\u00e9 par les jardins, au point qu\u2019\u00e0 partir des ann\u00e9es 1770, il a multipli\u00e9 les repr\u00e9sentations de jardins \u00ab pittoresques \u00bb.<\/p>\n

En parall\u00e8le \u00e0 son m\u00e9tier de peintre, l\u2019artiste fut en outre concepteur de jardins. Si, en 1778, il fut l\u2019auteur des dessins pour l\u2019am\u00e9nagement des Bains d\u2019Apollon dans le parc du ch\u00e2teau de Versailles, dont il laissa par ailleurs d\u2019\u00e9mouvantes \u00e9vocations (L\u2019Entr\u00e9e du Tapis vert et Vue du bosquet des Bains d\u2019Apollon), c\u2019est en 1784 seulement qu\u2019il fut nomm\u00e9 \u00ab dessinateur des Jardins du roi \u00bb, charge qui avait \u00e9t\u00e9 occup\u00e9e au XVIIe si\u00e8cle par Andr\u00e9 Le N\u00f4tre. En cette qualit\u00e9, il intervint aux jardins de Meudon et de Rambouillet.<\/p>\n

Mais il travailla aussi et surtout \u00e0 l\u2019am\u00e9nagement du parc du ch\u00e2teau de M\u00e9r\u00e9ville pour le c\u00e9l\u00e8bre banquier Jean Joseph de Laborde \u00e0 partir de 1786. Ce parc fut sans doute le plus grand et le plus impressionnant jardin d\u2019\u00cele-de-France au xviiie si\u00e8cle (Le Ch\u00e2teau et le parc de M\u00e9r\u00e9ville).<\/p>\n

Les autres jardins pour lesquels le r\u00f4le de Robert est relativement document\u00e9 sont ceux du ch\u00e2teau de Lagrange, o\u00f9 l\u2019artiste travailla avec l\u2019architecte Vaudoyer pour le g\u00e9n\u00e9ral La Fayette de 1800 \u00e0 1802, ceux du ch\u00e2teau de Betz pr\u00e8s de Chantilly pour la princesse de Monaco et ceux du ch\u00e2teau de Bellevue pour la marquise de Coislin. La participation de Robert \u00e0 l\u2019am\u00e9nagement des parcs d\u2019Ermenonville pour le marquis de Girardin et de Maupertuis pour le marquis de MontesquiouF\u00e9zensac semble tr\u00e8s probable.<\/p>\n

En savoir plus:<\/span><\/p>\n

ExpositionHubert Robert, 1733-1808
\nUn peintre visionnaire<\/p>\n

Jusqu’au 30 Mai 2016<\/p>\n

http:\/\/www.louvre.fr\/<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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