{"id":4658,"date":"2016-02-21T12:58:26","date_gmt":"2016-02-21T11:58:26","guid":{"rendered":"http:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=4658"},"modified":"2016-02-21T12:59:35","modified_gmt":"2016-02-21T11:59:35","slug":"jean-baptiste-huet-le-plaisir-de-la-nature-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/jean-baptiste-huet-le-plaisir-de-la-nature-2\/","title":{"rendered":"Jean-Baptiste Huet, le plaisir de la nature"},"content":{"rendered":"

Jusqu\u2019au 5 juin 2016, le mus\u00e9e Cognacq-Jay rend hommage au talent de Jean-Baptiste Huet, auteur prolifique d\u2019\u0153uvres peintes, dessin\u00e9es et grav\u00e9es, en lui consacrant sa premi\u00e8re grande exposition monographique.<\/strong><\/p>\n

Avec plus de 72 tableaux, \u0153uvres graphiques et objets d\u00e9coratifs de sa main ou inspir\u00e9s de ses meilleures inventions, l\u2019exposition s\u2019articulera autour de 3 sections th\u00e9matiques pr\u00e9sentant la richesse de l\u2019\u0153uvre de Jean-Baptiste Huet.<\/p>\n

\"Jean-Baptiste<\/a>
Jean-Baptiste Huet (1745-1811), Lionne avec ses petits, vers 1801-1802, pierre noire et rehauts de blanc sur papier, Vienne, Albertina. \u00a9 Albertina Museum, Vienne<\/figcaption><\/figure>\n

Illustre et inconnu, Jean-Baptiste Huet incarne ind\u00e9niablement le go\u00fbt Goncourt, celui d\u2019un XVIIIe si\u00e8cle \u00e9l\u00e9gant et s\u00e9duisant, exaltant sans pareil une certaine insouciance dans les derni\u00e8res d\u00e9cennies de l\u2019Ancien R\u00e9gime.<\/p>\n

Illustre car, une fois membre de l\u2019Acad\u00e9mie royale, l\u2019artiste exposa au Salon pendant plus de trente ans, diffusa largement ses inventions par le biais de la gravure et collabora de fa\u00e7on d\u00e9terminante \u00e0 l\u2019essor de la toile de Jouy.<\/p>\n

\"Jean-Baptiste<\/a>
Jean-Baptiste Huet (1745-1811), La Laiti\u00e8re, vers 1780-1785, huile sur toile, Paris, mus\u00e9e Cognacq-Jay \u00a9 Carole Rabourdin \/ Mus\u00e9e Cognacq-Jay \/ Roger-Viollet<\/figcaption><\/figure>\n

Jean-Baptiste Huet reste n\u00e9anmoins inconnu, puisque l\u2019artiste d\u00e9laissa sciemment la commande publique pour la demande priv\u00e9e, et les archives sur son compte restent rares et lacunaires. L\u2019examen patient de ses \u0153uvres peintes, et plus encore de ses tr\u00e8s nombreux dessins, permet cependant d\u2019esquisser un riche profil artistique. Si Jean-Baptiste Huet excelle dans les repr\u00e9sentations de la nature, dont la seule \u00e9tude justifie cette exposition, il se tourne \u00e9galement vers des genres qui lui sont moins familiers, tels les sujets historiques. Cette vari\u00e9t\u00e9 se confirme \u00e9galement dans les techniques du dessinateur, usant avec brio de la sanguine, du pastel, de l\u2019encre ou de la pierre noire.<\/p>\n

\"Jean-Baptiste<\/a>
Jean-Baptiste Huet (1745-1811), Vignes, lavis de sanguine, gouache rouge et rehauts de blanc sur papier beige, Paris, mus\u00e9e du Louvre, d\u00e9partement des Arts graphiques. \u00a9 RMN Grand Palais (mus\u00e9e du Louvre) \/ Michel Urtado<\/figcaption><\/figure>\n

L\u2019artiste se forge rapidement un style personnel qui, sans renier ses premiers ma\u00eetres, puise \u00e9galement dans l\u2019art italien, hollandais puis plus tardivement dans l\u2019art antique. Il \u00e9tait donc plus que temps de consacrer une \u00e9tude sp\u00e9cifique \u00e0 Jean-Baptiste Huet et \u00e0 son art, afin de lui restituer la juste place qui lui revenait.<\/p>\n

\"Chien<\/a>
Chien attaquant un dindon peint par Jean-Baptiste Huet en 1781 (Mus\u00e9e Pouchkine Moscou)<\/figcaption><\/figure>\n

I. UN MA\u00ceTRE DE LA FAUNE ET DE LA FLORE<\/p>\n

Cette premi\u00e8re partie de l\u2019exposition est consacr\u00e9e aux \u0153uvres animali\u00e8res. Bas\u00e9es sur des esp\u00e8ces locales et exotiques, ces \u0153uvres sont le reflet d\u2019une observation attentive de la nature et de l\u2019animal, mais aussi de l\u2019influence des ma\u00eetres hollandais du Si\u00e8cle d\u2019or qui initi\u00e8rent dans l\u2019art fran\u00e7ais un essor sans pr\u00e9c\u00e9dent du genre animalier. Cette section est \u00e9galement d\u00e9volue \u00e0 l\u2019\u00e9tude de plantes, repr\u00e9sent\u00e9e essentiellement par des sanguines, saisissantes par leur finesse et leur monumentalit\u00e9.<\/p>\n

\"olkuy\"<\/a><\/p>\n

Une grande partie des \u0153uvres dessin\u00e9es de Jean-Baptiste Huet consiste en l\u2019\u00e9tude d\u2019animaux, finement d\u00e9crits sur le vif. L\u2019observation d\u2019apr\u00e8s nature s\u2019inscrit dans la doctrine esth\u00e9tique des Lumi\u00e8res, privil\u00e9giant la confrontation directe avec le motif et la fid\u00e9lit\u00e9 au r\u00e9el.<\/p>\n

En sa qualit\u00e9 de peintre du roi, Jean-Baptiste Huet pouvait facilement acc\u00e9der aux sp\u00e9cimens de la m\u00e9nagerie royale, mais appr\u00e9ciait tout autant la faune d\u2019une \u00cele-deFrance encore largement rurale, en particulier dans sa propri\u00e9t\u00e9 de Villiers-sur-Orge.<\/p>\n

\"Jean-Baptiste<\/a>
Jean-Baptiste Huet, le plaisir de la nature<\/figcaption><\/figure>\n

En effet le bestiaire du ma\u00eetre se compose surtout d\u2019animaux de la campagne, chiens, moutons et ch\u00e8vres pour l\u2019essentiel. Si le registre des esp\u00e8ces s\u2019av\u00e8re limit\u00e9, Huet s\u2019est plu \u00e0 varier sans cesse les motifs, \u00e0 travers une vari\u00e9t\u00e9 de techniques graphiques : la sanguine ou la pierre noire rehauss\u00e9e, quelquefois la plume et l\u2019encre, moins souvent la gouache ou l\u2019huile sur papier. Il est \u00e9vident que les dessins animaliers de Huet, abondamment produits tout au long de sa carri\u00e8re, lui permettaient d\u2019exercer son \u0153il et sa main dans le genre pour lequel il fut largement r\u00e9put\u00e9. La profusion de ces feuilles, leur qualit\u00e9 constante, et le fait que beaucoup portent date et signature, laissent \u00e0 croire que Huet les destinait avant tout au march\u00e9 de l\u2019art.<\/p>\n

L\u2019apparition en 1986 d\u2019un recueil d\u2019\u00e9tudes botaniques mit au jour un pan largement m\u00e9connu de l\u2019\u0153uvre naturaliste de Huet. \u00c0 l\u2019instar de la faune, Huet puise dans des vari\u00e9t\u00e9s locales tr\u00e8s communes, voire des \u00ab mauvaises herbes \u00bb. Frappantes de monumentalit\u00e9 et de v\u00e9rit\u00e9, ces feuilles repr\u00e9sentent, l\u00e0 encore, un brillant exercice d\u2019observateur de la nature.<\/p>\n

II. VISIONS PASTORALES<\/p>\n

Au c\u0153ur de cette section sont pr\u00e9sent\u00e9es les images pastorales : badinages amoureux, fl\u00e2neries campagnardes ou occupations journali\u00e8res. Ces images, nourries par l\u2019exemple de la peinture italienne et flamande de la Renaissance et de la p\u00e9riode baroque, mais aussi de Fran- \u00e7ois Boucher, renvoient autant \u00e0 une lecture id\u00e9alis\u00e9e de la vie rustique qu\u2019\u00e0 une reprise la\u00efque du th\u00e8me chr\u00e9tien de la Fuite en \u00c9gypte. Ses paysages \u00e9voquent aussi la qui\u00e9tude suppos\u00e9e des campagnes, \u00e0 travers une vision contemplative de l\u2019environnement sauvage.<\/p>\n

L\u2019immense amour de l\u2019homme pour la nature prit d\u00e8s l\u2019Antiquit\u00e9 l\u2019allure d\u2019un fantasme, celui d\u2019une vie sereine et simple \u00e0 la campagne, en opposition au tumulte de la ville. Jamais totalement oubli\u00e9e au Moyen \u00c2ge, cette nature r\u00eav\u00e9e prit une autre tournure \u00e0 la Renaissance dans les arts visuels. Les consid\u00e9rations port\u00e9es par le XVIIIe si\u00e8cle \u00e0 la nature, tant objet de contemplation qu\u2019espace d\u2019\u00e9panouissement, favoris\u00e8rent largement le d\u00e9veloppement de la pastorale : elle renvoie \u00e0 un \u00e9tat de nature, situation premi\u00e8re de l\u2019homme originellement bon, contre une soci\u00e9t\u00e9 fatalement corruptrice.<\/p>\n

Les causes philosophiques s\u2019av\u00e8rent toutefois loin d\u2019\u00eatre suffisantes pour expliquer le succ\u00e8s de l\u2019art pastoral. Les raisons en sont tout aussi, sinon davantage, esth\u00e9tiques. En effet, artistes et amateurs, \u00e0 commencer par le roi, s\u2019entichent des pastorales italiennes et nordiques du XVIIe si\u00e8cle qu\u2019ils collectionnent. Dans les quelques ann\u00e9es qui suivirent le Salon de 1775, Huet multiplia sc\u00e8nes bibliques, mythologiques ou litt\u00e9raires, avec comme point commun une action \u00e0 la campagne. De m\u00eame, lorsque Huet s\u2019aventure sur le terrain des amours des dieux, il accorde la tonalit\u00e9 narrative et psychologique de la fable avec ses penchants pour la faune et la flore.<\/p>\n

Bien qu\u2019il recherch\u00e2t une certaine vraisemblance dans les d\u00e9tails physiques et l\u2019organisation g\u00e9n\u00e9rale de ses pastorales, il va sans dire que l\u2019artiste, tels ses pr\u00e9d\u00e9cesseurs et ses contemporains, ne cherchait nullement \u00e0 restituer de fa\u00e7on fid\u00e8le la vie campagnarde. Au contraire, Huet id\u00e9alise largement l\u2019univers des bergers et demeure fort \u00e9loign\u00e9 d\u2019une r\u00e9alit\u00e9 souvent \u00e2pre et r\u00e9p\u00e9titive. Jean-Baptiste Huet s\u2019inscrit tout \u00e0 fait dans cette c\u00e9l\u00e9bration par les Lumi\u00e8res de la vie au grand air, gage de sant\u00e9, de qui\u00e9tude et de simplicit\u00e9, donc de bonheur. Cette appr\u00e9hension heureuse du monde rural culmine avec les sentiments amoureux, qui s\u2019\u00e9panouissent dans la plus parfaite s\u00e9r\u00e9nit\u00e9 et harmonie.<\/p>\n

LES SUCC\u00c8S DU D\u00c9COR<\/p>\n

La production d\u00e9corative a assur\u00e9 la p\u00e9rennit\u00e9 et le succ\u00e8s des motifs cr\u00e9\u00e9s par Huet. Ses gravures et dessins d\u2019ornement se rapportent \u00e0 des toiles de Jouy et tapisseries bien connues comme des \u00e9l\u00e9- ments de mobilier rest\u00e9s parfois \u00e0 l\u2019\u00e9tat de projets. Le r\u00e9pertoire de Huet dans ce domaine se rapporte aussi bien \u00e0 l\u2019art rocaille finissant qu\u2019au r\u00e9pertoire antique remis \u00e0 l\u2019honneur, t\u00e9moignant de l\u2019inventivit\u00e9 renouvel\u00e9e de l\u2019artiste et de sa sensibilit\u00e9 aux diff\u00e9rents courants de l\u2019art de la fi n du XVIIIe si\u00e8cle.<\/p>\n

L\u2019int\u00e9r\u00eat de Huet pour l\u2019ornement apparut d\u00e8s ses premi\u00e8res ann\u00e9es, en prenant des tournures extr\u00eamement diverses tout au long de sa carri\u00e8re. Il est parfois diffi cile d\u2019\u00e9tablir une nette distinction entre la cr\u00e9ation relevant des beaux-arts et la production d\u00e9corative de Huet, dont les sujets intimes et s\u00e9duisants constituent souvent le pr\u00e9texte \u00e0 l\u2019harmonie plastique plut\u00f4t qu\u2019\u00e0 un message moral ou p\u00e9dagogique. L\u2019artiste, ayant progressivement d\u00e9laiss\u00e9 les commandes de la couronne, sa fourniture de d\u00e9cors ou de motifs d\u00e9coratifs pour les cercles priv\u00e9s devait lui assurer une source non n\u00e9gligeable de r\u00e9tributions, qui compensa ainsi l\u2019absence d\u2019un revenu r\u00e9gulier assur\u00e9 par les requ\u00eates des B\u00e2timents du roi. L\u2019argument fi nancier ne doit pas \u00eatre n\u00e9glig\u00e9 mais n\u2019\u00e9claire qu\u2019en partie la place notable des dessins, gravures ou peintures ornementales dans l\u2019\u0153uvre de Huet. En effet, cette production lui permettait d\u2019exprimer au mieux son imagination fertile, capable d\u2019allier une sensibilit\u00e9 des plus personnelles aux tendances du moment.<\/p>\n

La d\u00e9cennie 1780 correspond pour Huet \u00e0 une intense p\u00e9riode de production pour les tissus figuratifs, qui peut notamment s\u2019expliquer par la volont\u00e9 de l\u2019artiste de trouver une nouvelle vocation \u00e0 son art apr\u00e8s ses \u00e9checs r\u00e9p\u00e9t\u00e9s dans le genre historique. Fond\u00e9e en 1664 par Colbert, la manufacture de Beauvais r\u00e9pondait aux commandes royales comme priv\u00e9es, en compl\u00e9ment des Gobelins qui fournissaient uniquement le souverain.<\/p>\n

L\u2019entreprise de Huet \u00e0 Jouy est bien mieux connue, gr\u00e2ce \u00e0 de nombreux documents, dont des lettres de l\u2019artiste au directeur de la manufacture et un consid\u00e9rable corpus de textiles et dessins en rapport.<\/p>\n

Les premiers tissus produis par Jouy encore marqu\u00e9s par les indiennes succ\u00e9d\u00e8rent au cours des ann\u00e9es 1770 des toiles imprim\u00e9es \u00e0 motifs figuratifs ; cette \u00e9volution allait de pair avec la syst\u00e9matisation des plaques de cuivre souples qui, dispos\u00e9es sur des cylindres, permettaient d\u2019\u00e9laborer des motifs complexes en grande quantit\u00e9.<\/p>\n

De 1783 \u00e0 la mort de Huet en 1811, s\u2019\u00e9tablit avec la manufacture de Jouy une relation des plus fructueuses, qui contribua \u00e0 sa vitalit\u00e9 et \u00e0 son rayonnement. L\u2019invention de motifs pour la toile de Jouy fut donc pour l\u2019artiste une occasion exceptionnelle, qu\u2019il sut brillamment saisir, de laisser pleinement exprimer sa fertile cr\u00e9ativit\u00e9. Huet ne se priva donc pas de marier l\u2019antique au rocaille et de puiser aussi bien dans les pastorales que la mythologie classique ou la litt\u00e9rature moderne, s\u2019aventurant m\u00eame dans des sujets politiques. La quarantaine de dessins fournie par Huet \u00e0 Jouy, qu\u2019ils aient donn\u00e9 lieu \u00e0 des tissus imprim\u00e9s ou non, refl \u00e8te un temp\u00e9rament innovant jusqu\u2019\u00e0 la fi n de sa carri\u00e8re. L\u2019artiste y mariait une esth\u00e9tique parfois un peu conservatrice \u00e0 un vocabulaire ind\u00e9niablement moderne, peut-\u00eatre aussi pour s\u2019adapter \u00e0 une client\u00e8le plus ou moins \u00e0 la page. Traduit sous forme de textiles de diff\u00e9rentes teintes, ornant des murs ou du mobilier, l\u2019\u0153uvre de Huet pour Jouy peut \u00eatre consid\u00e9r\u00e9e comme son h\u00e9ritage artistique : c\u2019est par ces toiles imprim\u00e9es que son nom reste surtout connu aujourd\u2019hui et rime avec l\u2019un des aspects les plus plaisants de l\u2019art de la fi n des Lumi\u00e8res.<\/p>\n

En savoir plus:<\/span><\/p>\n

http:\/\/museecognacqjay.paris.fr\/<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Jusqu\u2019au 5 juin 2016, le mus\u00e9e Cognacq-Jay rend hommage au talent de Jean-Baptiste Huet, auteur prolifique d\u2019\u0153uvres peintes, dessin\u00e9es et grav\u00e9es, en lui consacrant sa premi\u00e8re grande exposition monographique. 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