{"id":4459,"date":"2016-01-09T14:15:50","date_gmt":"2016-01-09T13:15:50","guid":{"rendered":"http:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=4459"},"modified":"2016-01-10T09:02:05","modified_gmt":"2016-01-10T08:02:05","slug":"dansez-embrassez-qui-vous-voudrez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/dansez-embrassez-qui-vous-voudrez\/","title":{"rendered":"Dansez, Embrassez qui vous voudrez"},"content":{"rendered":"<p><strong>Le go\u00fbt fran\u00e7ais, le bonheur de vivre, la soif de libert\u00e9<\/strong><\/p>\n<p>L&rsquo;exposition du Louvre-Lens rend hommage au th\u00e8me de la F\u00eate galante, popularis\u00e9 par Antoine Watteau (1684-1721) et qui connut en France et en Europe un succ\u00e8s non d\u00e9menti tout au long du Si\u00e8cle des Lumi\u00e8res.<\/p>\n<figure id=\"attachment_4482\" aria-describedby=\"caption-attachment-4482\" style=\"width: 529px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/bnjgk.jpg\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"4482\" data-permalink=\"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/dansez-embrassez-qui-vous-voudrez\/bnjgk\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/bnjgk.jpg?fit=529%2C713&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"529,713\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;Celine&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;1452346360&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"bnjgk\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;Manufacture de tapisserie de Beauvais, d\u2019apr\u00e8s Jean-Baptiste Hu\u00ebt, L\u2019Escarpolette, vers 1782-1790, laine et soie, Paris,&lt;br \/&gt;\nmus\u00e9e du Louvre&lt;\/p&gt;\n\" data-medium-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/bnjgk.jpg?fit=223%2C300&amp;ssl=1\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/bnjgk.jpg?fit=529%2C713&amp;ssl=1\" class=\"size-full wp-image-4482\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/bnjgk.jpg?resize=529%2C713\" alt=\"Manufacture de tapisserie de Beauvais, d\u2019apr\u00e8s Jean-Baptiste Hu\u00ebt, L\u2019Escarpolette, vers 1782-1790, laine et soie, Paris, mus\u00e9e du Louvre\" width=\"529\" height=\"713\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/bnjgk.jpg?w=529&amp;ssl=1 529w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/bnjgk.jpg?resize=223%2C300&amp;ssl=1 223w\" sizes=\"auto, (max-width: 529px) 100vw, 529px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-4482\" class=\"wp-caption-text\">Manufacture de tapisserie de Beauvais, d\u2019apr\u00e8s Jean-Baptiste Hu\u00ebt, L\u2019Escarpolette, vers 1782-1790, laine et soie, Paris,<br \/>mus\u00e9e du Louvre<\/figcaption><\/figure>\n<p>R\u00e9pondant \u00e0 une soif de libert\u00e9 et \u00e0 un assouplissement des moeurs pendant la R\u00e9gence, ce th\u00e8me clamait la joie de vivre, les d\u00e9lices de l&rsquo;amour, l&rsquo;alchimie des sentiments et le besoin de para\u00eetre. Dans le sillage de Watteau, le genre de la F\u00eate galante fut adopt\u00e9 par son \u00e9l\u00e8ve Jean-Baptiste Pater ainsi que par ses suiveurs Nicolas Lancret, Bonaventure de Bar ou Pierre-Antoine Quillard. D&rsquo;autres ma\u00eetres en propos\u00e8rent \u00e0 leur tour des variations, pastorales chez Fran\u00e7ois Boucher ou d\u00e9licatement sentimentales chez Louis-Joseph Watteau de Lille.<\/p>\n<figure id=\"attachment_4483\" aria-describedby=\"caption-attachment-4483\" style=\"width: 521px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/dcklop.jpg\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"4483\" data-permalink=\"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/dansez-embrassez-qui-vous-voudrez\/dcklop\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/dcklop.jpg?fit=521%2C709&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"521,709\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;Celine&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;1452346465&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"dcklop\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;&lt; Saxe, Manufacture de Meissen, Johann Joachim K\u00e4ndler, Le Jaloux, vers 1765, porcelaine, Paris, mus\u00e9e Cognacq-Jay\n&lt;\/p&gt;\n\" data-medium-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/dcklop.jpg?fit=220%2C300&amp;ssl=1\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/dcklop.jpg?fit=521%2C709&amp;ssl=1\" class=\"size-full wp-image-4483\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/dcklop.jpg?resize=521%2C709\" alt=\"&lt; Saxe, Manufacture de Meissen, Johann Joachim K\u00e4ndler, Le Jaloux, vers 1765, porcelaine, Paris, mus\u00e9e Cognacq-Jay\" width=\"521\" height=\"709\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/dcklop.jpg?w=521&amp;ssl=1 521w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/dcklop.jpg?resize=220%2C300&amp;ssl=1 220w\" sizes=\"auto, (max-width: 521px) 100vw, 521px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-4483\" class=\"wp-caption-text\">&lt; Saxe, Manufacture de Meissen, Johann Joachim K\u00e4ndler, Le Jaloux, vers 1765, porcelaine, Paris, mus\u00e9e Cognacq-Jay<\/figcaption><\/figure>\n<p>Le th\u00e8me fournit aussi un exceptionnel r\u00e9pertoire de sujets aux manufactures de porcelaine, notamment celles de S\u00e8vres. De Meissen \u00e0 Venise, il connut en Europe un succ\u00e8s non d\u00e9menti. Peintres, tel Dietrich, Troost ou Gainsborough, sculpteurs, comme Ferdinand Tietz d\u00e9clin\u00e8rent \u00e0 l&rsquo;envi tant en peinture, en dessin, qu&rsquo;en sculpture, ces sujets aimables qui c\u00e9l\u00e9braient les sentiments partag\u00e9s. Les Arts appliqu\u00e9s s&#8217;empar\u00e8rent aussi de la th\u00e9matique et s&rsquo;attach\u00e8rent \u00e0 la multiplier, en rendant hommage \u00e0 la fois au go\u00fbt fran\u00e7ais et au bonheur de vivre.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/qudJWQGw4Cg\" width=\"640\" height=\"360\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p>PARCOURS DE L&rsquo;EXPOSITION<\/p>\n<p><strong>Salle d\u2019introduction <\/strong><\/p>\n<p>\u00ab Nous n\u2019irons plus au bois, les lauriers sont coup\u00e9s \u00bb. La chanson sonne encore \u00e0 nos oreilles. Elle aurait \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e en 1753, pour les enfants, par Madame de Pompadour. En fait, il semble que la marquise se soit content\u00e9e d\u2019adapter un texte plus ancien qui \u00e9voquait l\u2019interdiction aux prostitu\u00e9es d\u2019exercer dans les bois et les invitait \u00e0 commercer dans des cabanes signal\u00e9es par un rameau de laurier. La favorite de Louis XV le sa &#8211; vait-elle ? Avait-elle jou\u00e9 d\u2019un double langage ? La question demeure.<\/p>\n<figure id=\"attachment_4484\" aria-describedby=\"caption-attachment-4484\" style=\"width: 789px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/dfklop.jpg\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"4484\" data-permalink=\"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/dansez-embrassez-qui-vous-voudrez\/dfklop\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/dfklop.jpg?fit=789%2C557&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"789,557\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;Celine&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;1452346719&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"dfklop\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"&lt;p&gt; Fran\u00e7ois Boucher, Le Nid ou Le Pr\u00e9sent du berger, vers 1740, huile sur&lt;br \/&gt;\ntoile, Paris, mus\u00e9e du Louvre&lt;br \/&gt;\n\u00a9 RMN-GP (mus\u00e9e du Louvre) \/ &lt;\/p&gt;\n\" data-medium-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/dfklop.jpg?fit=300%2C212&amp;ssl=1\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/dfklop.jpg?fit=665%2C469&amp;ssl=1\" class=\"size-full wp-image-4484\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/dfklop.jpg?resize=665%2C469\" alt=\" Fran\u00e7ois Boucher, Le Nid ou Le Pr\u00e9sent du berger, vers 1740, huile sur toile, Paris, mus\u00e9e du Louvre \u00a9 RMN-GP (mus\u00e9e du Louvre) \/ \" width=\"665\" height=\"469\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/dfklop.jpg?w=789&amp;ssl=1 789w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/dfklop.jpg?resize=300%2C212&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/dfklop.jpg?resize=620%2C438&amp;ssl=1 620w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/dfklop.jpg?resize=100%2C70&amp;ssl=1 100w\" sizes=\"auto, (max-width: 665px) 100vw, 665px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-4484\" class=\"wp-caption-text\">Fran\u00e7ois Boucher, Le Nid ou Le Pr\u00e9sent du berger, vers 1740, huile sur<br \/>toile, Paris, mus\u00e9e du Louvre<br \/>\u00a9 RMN-GP (mus\u00e9e du Louvre)<\/figcaption><\/figure>\n<p>Apr\u00e8s les derni\u00e8res ann\u00e9es du r\u00e8gne de Louis XIV, marqu\u00e9es par la d\u00e9votion et l\u2019aust\u00e9rit\u00e9, la R\u00e9gence lib\u00e8re les id\u00e9es et les m\u0153urs. Ce fut une \u00e9poque de hardiesse et de fantaisie, et pour les arts un temps de nouveaut\u00e9. Le 28 ao\u00fbt 1717, Antoine Watteau entrait \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie royale de peinture et de sculpture gr\u00e2ce \u00e0 son tableau Le P\u00e8lerinage \u00e0 l\u2019isle de Cyth\u00e8re. Le sujet avait \u00e9t\u00e9 laiss\u00e9 \u00e0 son libre choix. Les acad\u00e9miciens le d\u00e9sign\u00e8rent sous le titre de \u00ab feste galante \u00bb. Pour la premi\u00e8re fois, le th\u00e8me \u00e9tait officiellement reconnu. Il t\u00e9moignait d\u2019un besoin de libert\u00e9 et faisait \u00e9cho aux distractions de l\u2019aristocratie et au r\u00e9pertoire contemporain du th\u00e9\u00e2tre, de l\u2019op\u00e9ra et du ballet. Le sujet s\u2019imposa rapidement et se diffusa \u00e0 travers toute l\u2019Europe, l\u2019estampe et la circulation des \u0153uvres aidant amplement \u00e0 son succ\u00e8s.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/7A36UfDlmtM\" width=\"640\" height=\"360\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p>Popularis\u00e9e par Watteau et ses suiveurs, la f\u00eate galante clamait la joie de vivre, l\u2019alchimie des sentiments, le besoin de para\u00eetre. Elle conduisit d\u2019autres ma\u00eetres \u00e0 en proposer des variations, pastorales chez Fran\u00e7ois Boucher, idyl &#8211; liques chez Jean-Baptiste Oudry, exub\u00e9rantes chez Fragonard, vertueuses et laborieuses chez Louis-Joseph Watteau de Lille. Elle fournit \u00e9galement aux manufactures de porcelaine, de fa\u00efence et de tapisserie un exceptionnel r\u00e9pertoire de sujets.<\/p>\n<figure id=\"attachment_4485\" aria-describedby=\"caption-attachment-4485\" style=\"width: 399px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/njhy.jpg\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"4485\" data-permalink=\"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/dansez-embrassez-qui-vous-voudrez\/njhy\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/njhy.jpg?fit=399%2C528&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"399,528\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;Celine&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;1452346889&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"njhy\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;Manufacture de Beauvais et Louis Delanois, Fauteuil \u00e0 la Reine du ch\u00e2-&lt;br \/&gt;\nteau de G\u00e2telier, noyer dor\u00e9, laine et soie, Paris, mus\u00e9e du Louvre&lt;br \/&gt;\n\u00a9 RMN-GP (mus\u00e9e du Louvre)&lt;\/p&gt;\n\" data-medium-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/njhy.jpg?fit=227%2C300&amp;ssl=1\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/njhy.jpg?fit=399%2C528&amp;ssl=1\" class=\"size-full wp-image-4485\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/njhy.jpg?resize=399%2C528\" alt=\"Manufacture de Beauvais et Louis Delanois, Fauteuil \u00e0 la Reine du ch\u00e2- teau de G\u00e2telier, noyer dor\u00e9, laine et soie, Paris, mus\u00e9e du Louvre \u00a9 RMN-GP (mus\u00e9e du Louvre)\" width=\"399\" height=\"528\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/njhy.jpg?w=399&amp;ssl=1 399w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/njhy.jpg?resize=227%2C300&amp;ssl=1 227w\" sizes=\"auto, (max-width: 399px) 100vw, 399px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-4485\" class=\"wp-caption-text\">Manufacture de Beauvais et Louis Delanois, Fauteuil \u00e0 la Reine du ch\u00e2-<br \/>teau de G\u00e2telier, noyer dor\u00e9, laine et soie, Paris, mus\u00e9e du Louvre<br \/>\u00a9 RMN-GP (mus\u00e9e du Louvre)<\/figcaption><\/figure>\n<p>Hors de France, nombreux furent ceux \u00e0 s\u2019emparer du th\u00e8me et \u00e0 le d\u00e9cliner. De Suisse en Su\u00e8de, d\u2019Italie en Espagne, des Provinces Unies en terres de langue allemande, ces sujets \u00e9taient \u00e0 la mode. Ma\u00eetres et artisans s\u2019appliqu\u00e8rent \u00e0 r\u00e9pondre \u00e0 la demande, en plagiant les mod\u00e8les fran\u00e7ais, en les adaptant ou en les renouvelant au gr\u00e9 de leur propre sensibilit\u00e9 et de celle de leurs clients.<\/p>\n<figure id=\"attachment_4486\" aria-describedby=\"caption-attachment-4486\" style=\"width: 653px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/jkji.jpg\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"4486\" data-permalink=\"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/dansez-embrassez-qui-vous-voudrez\/jkji-3\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/jkji.jpg?fit=653%2C407&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"653,407\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;Celine&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;1452347024&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"jkji\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"&lt;p&gt; Antoine Watteau, P\u00e8lerinage \u00e0 l\u2019\u00eele de Cyth\u00e8re, 1717, huile sur toile,&lt;br \/&gt;\nParis, mus\u00e9e du Louvre&lt;br \/&gt;\n\u00a9 Mus\u00e9e du Louvre, Dist. RMN-GP \/ Ang\u00e8le Dequier&lt;\/p&gt;\n\" data-medium-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/jkji.jpg?fit=300%2C187&amp;ssl=1\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/jkji.jpg?fit=653%2C407&amp;ssl=1\" class=\"size-full wp-image-4486\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/jkji.jpg?resize=653%2C407\" alt=\" Antoine Watteau, P\u00e8lerinage \u00e0 l\u2019\u00eele de Cyth\u00e8re, 1717, huile sur toile, Paris, mus\u00e9e du Louvre \u00a9 Mus\u00e9e du Louvre, Dist. RMN-GP \/ Ang\u00e8le Dequier\" width=\"653\" height=\"407\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/jkji.jpg?w=653&amp;ssl=1 653w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/jkji.jpg?resize=300%2C187&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/jkji.jpg?resize=620%2C386&amp;ssl=1 620w\" sizes=\"auto, (max-width: 653px) 100vw, 653px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-4486\" class=\"wp-caption-text\">Antoine Watteau, P\u00e8lerinage \u00e0 l\u2019\u00eele de Cyth\u00e8re, 1717, huile sur toile,<br \/>Paris, mus\u00e9e du Louvre<br \/>\u00a9 Mus\u00e9e du Louvre, Dist. RMN-GP \/ Ang\u00e8le Dequier<\/figcaption><\/figure>\n<p>Mais Antoine Watteau n\u2019\u00e9tait plus l\u00e0 pour mesurer combien son art avait conquis ses contemporains. La salle d\u2019introduction est con\u00e7ue comme une bulle \u00e9voquant une clairi\u00e8re, anim\u00e9e de silhouettes en ombres chinoises, v\u00eatues \u00e0 la mode du 18 e si\u00e8cle. Les visiteurs y sont accueillis sur l\u2019air de la chanson Nous n\u2019irons plus au bois, interpr\u00e9t\u00e9e par le public du Louvre-Lens pendant les Journ\u00e9es europ\u00e9ennes du patrimoine 2015.<\/p>\n<p><strong>Salle 1 _ Sujets de convivialit\u00e9 et d\u2019amour. Ant\u00e9c\u00e9dents nordiques et fran\u00e7ais <\/strong><\/p>\n<p>Les repr\u00e9sentations des divertissements en plein air de la haute soci\u00e9t\u00e9 se multiplient en Flandre, en Hollande et en France d\u00e8s la premi\u00e8re moiti\u00e9 du 17 e si\u00e8cle. Ces compositions \u00e9taient alors appel\u00e9es \u00ab Conversations \u00bb ou \u00ab Assembl\u00e9es \u00bb. Le th\u00e8me d\u00e9velopp\u00e9 est celui de la cour amoureuse que favorisent la musique et une nature harmonieuse. Les codes de sociabilit\u00e9 sont ceux qui r\u00e9gissent les \u00e9lites \u2013 l\u2019aristocratie et la haute bourgeoisie et que r\u00e9sume le terme de \u00ab galanterie \u00bb, un id\u00e9al de comportement social suivi dans l\u2019Europe enti\u00e8re. Le \u00ab galant \u00bb homme est, au 17 e si\u00e8cle comme au si\u00e8cle suivant, celui qui sait plaire en soci\u00e9t\u00e9 par l\u2019\u00e9l\u00e9gance de son allure, la politesse raffin\u00e9e de ses mani\u00e8res et sa finesse d\u2019esprit.<\/p>\n<p>Avec les images id\u00e9alis\u00e9es de la vie paysanne, kermesses, foires, contrats\u00a0de mariage et noces villageoises, autres th\u00e9matiques affectionn\u00e9es par les peintres nordiques, les sujets de divertissements mondains constitu\u00e8rent une source d\u2019inspiration pour les artistes fran\u00e7ais du 18 e si\u00e8cle. Rubens ou T\u00e9niers furent particuli\u00e8rement recherch\u00e9s par les amateurs. Expos\u00e9es dans leurs cabinets et abondamment reproduites par l\u2019estampe, leurs \u0153uvres furent alors ais\u00e9ment accessibles et contribu\u00e8rent \u00e0 nourrir en France l\u2019art des ma\u00eetres de la F\u00eate galante et de la Pastorale.<\/p>\n<p><strong>Salle 2 _\u00a0Watteau et la f\u00eate galante <\/strong><\/p>\n<p>Peint en 1717, Le P\u00e8lerinage \u00e0 Cyth\u00e8re illustre un th\u00e8me pictural auquel Watteau et d\u2019autres ma\u00eetres s\u2019\u00e9taient d\u00e9j\u00e0 livr\u00e9s, mais qui n\u2019avait jamais \u00e9t\u00e9 jusqu\u2019alors le sujet d\u2019un morceau de r\u00e9ception pour entrer \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie royale. Probablement con\u00e7ue comme un tableau d\u2019histoire moderne, et non pas seulement comme l\u2019illustration d\u2019une pratique sociale, l\u2019\u0153uvre refuse l\u2019anecdote, non seulement en usant de l\u2019all\u00e9gorie et du symbole comme le faisaient les peintres d\u2019histoire, mais en magnifiant aussi les relations amoureuses et en jouant de la modernit\u00e9 des habits et de l\u2019intemporalit\u00e9 du lieu.<\/p>\n<p>Admirablement ma\u00eetris\u00e9e par Watteau, gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019\u00e9tude attentive de la r\u00e9alit\u00e9 par le dessin, cette science dans la description des attitudes et des regards du sentiment amoureux demeura in\u00e9gal\u00e9e. S\u2019ils popularis\u00e8rent la f\u00eate galante en multipliant les \u0153uvres, Pater, Lancret, Bonaventure de Bar ou bien encore Quillard contribu\u00e8rent \u00e0 faire glisser le th\u00e8me vers la peinture de genre, en faisant un sujet de vie quotidienne. La f\u00eate galante associa presque syst\u00e9matiquement le paysage, souvent de fantaisie, les costumes \u00e0 la moderne, les activit\u00e9s de personnes distingu\u00e9es \u00e9trang\u00e8res au labeur, et les joies du sentiment amoureux ou les inconstances et les chagrins du c\u0153ur.<\/p>\n<p><strong>Salle 3 _\u00a0Le c\u0153ur en sc\u00e8ne <\/strong><\/p>\n<p>Situ\u00e9e dans les \u00eeles Ioniennes, Cyth\u00e8re s\u2019imposait dans les esprits cultiv\u00e9s des contemporains de Watteau comme le lieu idyllique des plaisirs et de l\u2019amour depuis que, tout juste sortie de l\u2019\u00e9cume de la mer, V\u00e9nus y avait \u00e9t\u00e9 conduite par les Z\u00e9phyrs, petits amours ail\u00e9s.<\/p>\n<p>Entre 1710 et 1715, donc dans les ann\u00e9es qui pr\u00e9c\u00e9d\u00e8rent l\u2019ex\u00e9cution du tableau de Watteau, les sc\u00e8nes de l\u2019Op\u00e9ra, du Palais-Royal ou des foires parisiennes accord\u00e8rent une place de choix au th\u00e8me. En 1713 au Palais-Royal avec Les Amours d\u00e9guis\u00e9s mis en musique par Bourgeois, et \u00e0 la foire SaintLaurent avec Les P\u00e8lerins de Cyth\u00e8re en 1714, \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra avec le prologue d\u2019Arion sur une partition de Matho, la Cyth\u00e8re imagin\u00e9e par Fuzelier, auteur du livret, accueillait les amants et abritait l\u2019infid\u00e9lit\u00e9 conjugale et la passade. Donn\u00e9es dans les m\u00eames ann\u00e9es lors des foires Saint-Laurent et Saint-Germain, ainsi qu\u2019\u00e0 l\u2019Op\u00e9ra, Les P\u00e8lerins de Cyth\u00e8re de Letellier, Les Amours de Cyth\u00e8re de Charpentier, Les F\u00eates de l\u2019\u00c9t\u00e9 de Pellegrin purent \u00e9galement inspirer Watteau. De Dancourt \u00e0 Marivaux, de Beaumarchais \u00e0 Mozart, le sentiment amoureux, la double inconstance, le jeu de l\u2019amour et du hasard, les errances du c\u0153ur avaient fourni des mod\u00e8les aux peintres qui avaient \u00e0 leur tour inspir\u00e9 les cr\u00e9ations des po\u00e8tes, des \u00e9crivains et des musiciens.<\/p>\n<p>Dans cette salle de l\u2019exposition, un dispositif audiovisuel diffuse des extraits de th\u00e9\u00e2tre et d\u2019op\u00e9ra du 18 e si\u00e8cle.<\/p>\n<p><strong>Salle 4 _\u00a0L\u2019amour \u00e0 la campagne. <\/strong><\/p>\n<p>Pastorales et sujets rustiques Influenc\u00e9 par Watteau, par son exp\u00e9rience du paysage italien, par le go\u00fbt de la client\u00e8le pour la veine rustique naturaliste dont les ma\u00eetres nordiques\u00a0s\u2019\u00e9taient fait une sp\u00e9cialit\u00e9, Fran\u00e7ois Boucher compose \u00e0 partir des ann\u00e9es 1730 une Arcadie rurale o\u00f9 la jeunesse se veut insouciante et enjou\u00e9e. \u00c9cho populaire \u00e0 la vision aristocratique et th\u00e9\u00e2trale de Watteau et de ses suiveurs, les sujets de Boucher connurent un immense succ\u00e8s.<\/p>\n<p>En 1737-1738, pour l\u2019h\u00f4tel Soubise \u00e0 Paris, l\u2019artiste s\u2019exer\u00e7a \u00e0 une variante des sujets champ\u00eatres. Il cr\u00e9ait alors un th\u00e8me nouveau, celui de la Pastorale. Toujours rurale, la sc\u00e8ne r\u00e9unissait des bergers et des berg\u00e8res qui paraissaient v\u00eatus comme des seigneurs et semblaient insensibles aux dures conditions de la vie \u00e0 la campagne. L\u2019\u00e9change entre les pasteurs et leurs compagnes se voulait galant mais n\u2019\u00e9tait pas toujours sans \u00e9quivoque. Il appelait clairement \u00e0 des sous-entendus \u00e0 caract\u00e8re sexuel. Boucher rendait alors hommage au genre litt\u00e9raire de la po\u00e9sie bucolique et des h\u00e9ros senti &#8211; mentaux du th\u00e9\u00e2tre de la foire, en particulier \u00e0 ceux de son ami Charles-Simon Favart.<\/p>\n<p>\u00c0 l\u2019exemple du ma\u00eetre, de nombreux autres artistes illustr\u00e8rent la th\u00e9matique. \u00c0 la demande du Dauphin, fils de Louis XV, Jean-Baptiste Oudry imagina m\u00eame une campagne heureuse et productive qui t\u00e9moignait des effets du bon gouvernement (La France ou L\u2019Agriculture, 1750, Paris, mus\u00e9e du Louvre).<\/p>\n<p><strong>Salle 5 _\u00a0Fragonard contre Rousseau<\/strong><\/p>\n<p>Loin de s\u2019\u00e9mousser avec les d\u00e9cennies, l\u2019int\u00e9r\u00eat pour les sujets galants et pastoraux conduisit la client\u00e8le \u00e0 les demander aux artistes pratiquement jusqu\u2019\u00e0 la fin du 18 e si\u00e8cle. Form\u00e9 par Boucher, Jean-Honor\u00e9 Fragonard s\u2019illustra rapidement dans la th\u00e9matique, mais avec plus de fougue, de spontan\u00e9it\u00e9 et de lyrisme dans sa description du sentiment amoureux. Ex\u00e9cut\u00e9e en 1767, la toile illustrant les hasards heureux de l\u2019escarpolette (ici figur\u00e9e par la gravure) en constitue un exemple d\u00e9licieusement licencieux.<\/p>\n<p>Avec les ann\u00e9es et l\u2019\u00e9volution du go\u00fbt, l\u2019exub\u00e9rance de Fragonard sembla quelque peu d\u00e9pass\u00e9e. L\u2019amour de l\u2019antique invitait la f\u00eate galante et la pastorale \u00e0 \u00e9voluer vers plus de noblesse. Sous l\u2019influence des textes de JeanJacques Rousseau et des travaux des physiocrates, savants th\u00e9oriciens, qui, dans le respect des lois naturelles donnaient la pr\u00e9pond\u00e9rance \u00e0 l\u2019agriculture, le monde rural fut per\u00e7u d\u2019une mani\u00e8re moins id\u00e9alis\u00e9e et artificielle. Aux bergers et berg\u00e8res amoureux et enrubann\u00e9s, les artistes pr\u00e9f\u00e9r\u00e8rent le paysan d\u00e9crit dans le labeur productif et utile \u00e0 la nation. Monde simple, libre et vertueux, les campagnes invit\u00e8rent \u00e0 une douceur de vivre qui ne r\u00e9sultait plus de la chimie des sentiments, mais des bienfaits de l\u2019agriculture et des joies simples de la vie rustique.<\/p>\n<p><strong>Salle 6 _ \u00a0\u00c0 la conqu\u00eate des arts d\u00e9coratifs <\/strong><\/p>\n<p>En 1744, le marchand Edme-Fran\u00e7ois Gersaint soulignait combien rien n\u2019\u00e9tait plus propre \u00e0 former le go\u00fbt que les estampes. Elles permettaient de conna\u00eetre les tableaux. Quand on voulait les examiner avec attention, elles faisaient facilement d\u00e9couvrir le style de chaque \u00e9cole et de chaque ma\u00eetre. Aussi furent-elles particuli\u00e8rement recherch\u00e9es des artistes et des artisans et elles form\u00e8rent un pr\u00e9cieux r\u00e9pertoire de mod\u00e8les.<\/p>\n<p>Dans toute l\u2019Europe, porcelaines, fa\u00efences, tapisseries, tabati\u00e8res, objets de luxe ou du quotidien, aid\u00e8rent par leurs d\u00e9cors \u00e0 populariser la f\u00eate galante, la pastorale et la sc\u00e8ne rustique. Amoureux fabriqu\u00e9s \u00e0 Meissen, berg\u00e8res produites \u00e0 Chelsea, petits sujets de table ou pi\u00e8ces de vaisselle, les mod\u00e8les furent innombrables et leurs d\u00e9cors permirent \u00e0 d\u2019autres d\u2019y trouver l\u2019inspiration de leurs propres sujets. Les moins talentueux se content\u00e8rent de reproduire avec plus ou moins de bonheur les images dont ils disposaient. Les plus habiles s\u2019en inspir\u00e8rent et r\u00e9interpr\u00e9t\u00e8rent les th\u00e8mes \u00e0 leur mani\u00e8re.<\/p>\n<p><strong>Salle 7 _\u00a0Lorsque l\u2019Europe chantait \u00e0 l\u2019unisson l\u2019amour et la f\u00eate<\/strong><\/p>\n<p>Port\u00e9s par la France, les sujets de f\u00eates galantes, de pastorales et de sc\u00e8nes rustiques connurent un immense succ\u00e8s en Europe. De nombreux collectionneurs, souverains ou amateurs fortun\u00e9s, recherchaient les \u0153uvres des ma\u00eetres les plus c\u00e9l\u00e8bres, Watteau, Pater, Lancret ou bien encore Boucher. La renomm\u00e9e de ces derniers \u00e9tait telle que certains \u00e9trangers n\u2019h\u00e9sit\u00e8rent pas \u00e0 leur passer directement commande, firent appel \u00e0 leurs \u00e9l\u00e8ves ou \u00e0 leurs suiveurs, ou bien encore sollicit\u00e8rent des peintres afin d\u2019obtenir des copies de leurs \u0153uvres.<\/p>\n<p>Particuli\u00e8rement florissant, le march\u00e9 de l\u2019estampe aida aussi \u00e0 consid\u00e9rablement populariser leurs cr\u00e9ations et les rendit accessibles au plus grand nombre. En fonction du go\u00fbt des commanditaires, en fonction \u00e9galement de la localisation en Europe, les artistes rendirent hommage aux cr\u00e9ations parisiennes ou se tourn\u00e8rent vers les exemples nordiques, David T\u00e9niers disputant \u00e0 Watteau le talent des sujets champ\u00eatres et galants. L\u2019Europe de la f\u00eate galante et de la pastorale fut, naturellement, celle des sensibilit\u00e9s diverses. Tout arbitraire qu\u2019il soit, le choix d\u2019\u0153uvres r\u00e9unies \u00e0 l\u2019occasion de l\u2019exposition n\u2019a pour autre but que de le souligner.<\/p>\n<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"wqSEpw1cij\"><p><a href=\"https:\/\/www.louvrelens.fr\/\">Page d&rsquo;accueil<\/a><\/p><\/blockquote>\n<p><iframe loading=\"lazy\" class=\"wp-embedded-content\" sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" style=\"position: absolute; visibility: hidden;\" title=\"\u00ab\u00a0Page d&rsquo;accueil\u00a0\u00bb &#8212; Louvre-Lens\" src=\"https:\/\/www.louvrelens.fr\/embed\/#?secret=sldPohC8Gv#?secret=wqSEpw1cij\" data-secret=\"wqSEpw1cij\" width=\"600\" height=\"338\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\"><\/iframe><\/p>\n<p><strong>Dansez, embrassez qui vous voudrez<\/strong><br \/>\n<strong> F\u00eates et plaisirs d\u2019amour au si\u00e8cle de Mme de Pompadour<\/strong><\/p>\n<p class=\"title-9\"><strong>du 5 D\u00e9cembre 2015 au 29 F\u00e9vrier 2016<\/strong><\/p>\n<p>Mus\u00e9e du Louvre-Lens<\/p>\n<p>99 rue Paul Bert<br \/>\n62300 Lens<\/p>\n<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"wqSEpw1cij\"><p><a href=\"https:\/\/www.louvrelens.fr\/\">Page d&rsquo;accueil<\/a><\/p><\/blockquote>\n<p><iframe loading=\"lazy\" class=\"wp-embedded-content\" sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" style=\"position: absolute; visibility: hidden;\" title=\"\u00ab\u00a0Page d&rsquo;accueil\u00a0\u00bb &#8212; Louvre-Lens\" src=\"https:\/\/www.louvrelens.fr\/embed\/#?secret=sldPohC8Gv#?secret=wqSEpw1cij\" data-secret=\"wqSEpw1cij\" width=\"600\" height=\"338\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\"><\/iframe><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Le go\u00fbt fran\u00e7ais, le bonheur de vivre, la soif de libert\u00e9 L&rsquo;exposition du Louvre-Lens rend hommage au th\u00e8me de la F\u00eate galante, popularis\u00e9 par Antoine Watteau (1684-1721) et qui connut en France et en Europe un succ\u00e8s non d\u00e9menti tout au long du Si\u00e8cle des Lumi\u00e8res. 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