{"id":3881,"date":"2015-08-29T21:05:04","date_gmt":"2015-08-29T20:05:04","guid":{"rendered":"http:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=3881"},"modified":"2017-12-15T11:04:30","modified_gmt":"2017-12-15T10:04:30","slug":"dor-et-divoire-paris-pise-florence-sienne-1250-1320","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/dor-et-divoire-paris-pise-florence-sienne-1250-1320\/","title":{"rendered":"D\u2019or et d&rsquo;ivoire: Paris, Pise, Florence, Sienne. 1250-1320"},"content":{"rendered":"<p><strong>L\u2019exposition de l\u2019\u00e9t\u00e9 2015 au Louvre-Lens met en lumi\u00e8re la richesse des \u00e9changes artistiques entre la capitale du royaume de France et l\u2019actuelle Toscane dans la seconde moiti\u00e9 du 13e si\u00e8cle et au d\u00e9but du suivant.<\/strong> Gr\u00e2ce aux pr\u00eats exceptionnels d\u2019une vingtaine de prestigieux mus\u00e9es europ\u00e9ens, elle l\u00e8ve le voile sur les relations entre les grands foyers de cr\u00e9ation artistique que sont \u00e0 l\u2019\u00e9poque Paris d\u2019un c\u00f4t\u00e9, Florence, Sienne et Pise de l\u2019autre.<\/p>\n<figure id=\"attachment_3903\" aria-describedby=\"caption-attachment-3903\" style=\"width: 637px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/dsz.jpg\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"3903\" data-permalink=\"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/dor-et-divoire-paris-pise-florence-sienne-1250-1320\/dsz\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/dsz.jpg?fit=637%2C475&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"637,475\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;Celine&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;1440885274&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"D\u2019OR ET D\u2019IVOIRE\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;MA\u00ceTRE DU CODEX DE SAINT GEORGES, \u00e9l\u00e9ments de diptyque : Noli me tangere (a) , Couronnement de la Vierge (b), Florence, vers 1320, tempera sur bois, Florence, Museo Nazionale del Bargello | \u00a9 S.S.P.S.A.E e per il Polo Museale della citt\u00e0 di Firenze &amp;#8211; Gabinetto Fotografico&lt;\/p&gt;\n\" data-medium-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/dsz.jpg?fit=300%2C224&amp;ssl=1\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/dsz.jpg?fit=637%2C475&amp;ssl=1\" class=\"size-full wp-image-3903\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/dsz.jpg?resize=637%2C475\" alt=\"MA\u00ceTRE DU CODEX DE SAINT GEORGES, \u00e9l\u00e9ments de diptyque : Noli me tangere (a) , Couronnement de la Vierge (b), Florence, vers 1320, tempera sur bois, Florence, Museo Nazionale del Bargello | \u00a9 S.S.P.S.A.E e per il Polo Museale della citt\u00e0 di Firenze - Gabinetto Fotografico\" width=\"637\" height=\"475\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/dsz.jpg?w=637&amp;ssl=1 637w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/dsz.jpg?resize=300%2C224&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/dsz.jpg?resize=620%2C462&amp;ssl=1 620w\" sizes=\"auto, (max-width: 637px) 100vw, 637px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-3903\" class=\"wp-caption-text\">MA\u00ceTRE DU CODEX DE SAINT GEORGES, \u00e9l\u00e9ments de diptyque : Noli me tangere (a) , Couronnement de la Vierge (b), Florence, vers 1320, tempera sur bois, Florence, Museo Nazionale del Bargello | \u00a9 S.S.P.S.A.E e per il Polo Museale della citt\u00e0 di Firenze &#8211; Gabinetto Fotografico<\/figcaption><\/figure>\n<p>Statuaire monumentale, peintures \u00e0 fond d\u2019or mais aussi manuscrits enlumin\u00e9s, \u00e9maux et ivoires pr\u00e9cieux : plus de 125 \u0153uvres d\u2019un grand raffinement sont ainsi rassembl\u00e9es. Elles r\u00e9v\u00e8lent en particulier l\u2019influence exerc\u00e9e par les repr\u00e9sentants parisiens du gothique rayonnant sur les sculpteurs et peintres toscans de la fin du 13e si\u00e8cle, dans une aire culturelle qui deviendra le berceau de la Premi\u00e8re Renaissance. L\u2019exposition du Louvre-Lens est la toute premi\u00e8re \u00e0 se pencher sur ce ph\u00e9nom\u00e8ne d\u2019une extr\u00eame importance pour l\u2019histoire de l\u2019art.<\/p>\n<span class=\"embed-youtube\" style=\"text-align:center; display: block;\"><iframe loading=\"lazy\" class=\"youtube-player\" width=\"665\" height=\"375\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/6VyajrAfqP0?version=3&#038;rel=1&#038;showsearch=0&#038;showinfo=1&#038;iv_load_policy=1&#038;fs=1&#038;hl=fr-FR&#038;autohide=2&#038;wmode=transparent\" allowfullscreen=\"true\" style=\"border:0;\" sandbox=\"allow-scripts allow-same-origin allow-popups allow-presentation allow-popups-to-escape-sandbox\"><\/iframe><\/span>\n<p>Bien que tr\u00e8s courte, la p\u00e9riode concern\u00e9e par l\u2019exposition (1250-1320) est marqu\u00e9e par des \u00e9volutions d\u00e9cisives en Europe, tant sur le plan politique, \u00e9conomique et social qu\u2019intellectuel et artistique. Le renouveau de la pens\u00e9e modifie la compr\u00e9hension du monde, et donc les mani\u00e8res de le repr\u00e9senter. Parall\u00e8lement, les arts connaissent d\u2019importantes innovations technologiques et l\u2019\u00e9mergence de tr\u00e8s grandes personnalit\u00e9s. Progressivement, les cr\u00e9ateurs ne sont plus simplement consid\u00e9r\u00e9s comme des artisans au service de l\u2019\u00c9glise mais comme des artistes \u0153uvrant pour la soci\u00e9t\u00e9. La seconde moiti\u00e9 du 13e si\u00e8cle occupe donc une place \u00e0 part dans l\u2019histoire de l\u2019art : celle d\u2019un complexe apog\u00e9e, tr\u00e8s diff\u00e9rent selon les perspectives o\u00f9 l\u2019on se place.<\/p>\n<figure id=\"attachment_3901\" aria-describedby=\"caption-attachment-3901\" style=\"width: 289px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/jhuy.jpg\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"3901\" data-permalink=\"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/dor-et-divoire-paris-pise-florence-sienne-1250-1320\/jhuy-2\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/jhuy.jpg?fit=289%2C394&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"289,394\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;Celine&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;1440884891&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"D&amp;rsquo;or et d&amp;rsquo;ivoire. Paris, Pise, Florence, Sienne. 1250-1320 :\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"&lt;p&gt; Guccio Di Mannaia (?). Croix. Fin du 13e ou d\u00e9but du 14e si\u00e8cle, argent et cuivre dor\u00e9, \u00e9maux translucides sur basse-taille. Museo nazionale del Bargello. Florence. \u00a9 S.S.P.S.A.E e per il Polo Museale della citt\u00e0 di Firenze &amp;#8211; Gabinetto Fotografico&lt;\/p&gt;\n\" data-medium-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/jhuy.jpg?fit=220%2C300&amp;ssl=1\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/jhuy.jpg?fit=289%2C394&amp;ssl=1\" class=\"size-full wp-image-3901\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/jhuy.jpg?resize=289%2C394\" alt=\" Guccio Di Mannaia (?). Croix. Fin du 13e ou d\u00e9but du 14e si\u00e8cle, argent et cuivre dor\u00e9, \u00e9maux translucides sur basse-taille. Museo nazionale del Bargello. Florence. \u00a9 S.S.P.S.A.E e per il Polo Museale della citt\u00e0 di Firenze - Gabinetto Fotografico\" width=\"289\" height=\"394\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/jhuy.jpg?w=289&amp;ssl=1 289w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/jhuy.jpg?resize=220%2C300&amp;ssl=1 220w\" sizes=\"auto, (max-width: 289px) 100vw, 289px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-3901\" class=\"wp-caption-text\">Guccio Di Mannaia (?). Croix. Fin du 13e ou d\u00e9but du 14e si\u00e8cle, argent et cuivre dor\u00e9, \u00e9maux translucides sur basse-taille. Museo nazionale del Bargello. Florence. \u00a9 S.S.P.S.A.E e per il Polo Museale della citt\u00e0 di Firenze &#8211; Gabinetto Fotografico<\/figcaption><\/figure>\n<p>Avec ses grands chantiers architecturaux (Sainte-Chapelle, chapelle de la Vierge de Saint-Germain-des-Pr\u00e9s, transept de Notre-Dame) et la stabilisation de la cour au Palais de la Cit\u00e9, Paris devient la \u00ab capitale du luxe \u00bb. S\u2019y d\u00e9veloppe en effet une abondante production d\u2019objets pr\u00e9cieux (manuscrits enlumin\u00e9s, ivoires, orf\u00e8vrerie), soutenue par la multiplication des commandes artistiques de la part des dignitaires. Paris est alors le c\u0153ur de ce que l\u2019on nomme aujourd\u2019hui le gothique rayonnant.<\/p>\n<figure id=\"attachment_3905\" aria-describedby=\"caption-attachment-3905\" style=\"width: 375px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/djskoz.jpg\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"3905\" data-permalink=\"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/dor-et-divoire-paris-pise-florence-sienne-1250-1320\/djskoz-2\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/djskoz.jpg?fit=375%2C514&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"375,514\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;Celine&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;1440885762&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"D&amp;rsquo;or et d&amp;rsquo;ivoire\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;D&amp;rsquo;or et d&amp;rsquo;ivoire: Paris, Pise, Florence, Sienne. 1250-1320&lt;\/p&gt;\n\" data-medium-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/djskoz.jpg?fit=219%2C300&amp;ssl=1\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/djskoz.jpg?fit=375%2C514&amp;ssl=1\" class=\"size-full wp-image-3905\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/djskoz.jpg?resize=375%2C514\" alt=\"D'or et d'ivoire: Paris, Pise, Florence, Sienne. 1250-1320\" width=\"375\" height=\"514\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/djskoz.jpg?w=375&amp;ssl=1 375w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/djskoz.jpg?resize=219%2C300&amp;ssl=1 219w\" sizes=\"auto, (max-width: 375px) 100vw, 375px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-3905\" class=\"wp-caption-text\">D&rsquo;or et d&rsquo;ivoire: Paris, Pise, Florence, Sienne. 1250-1320<\/figcaption><\/figure>\n<p>De l\u2019autre c\u00f4t\u00e9 des Alpes, \u00e0 partir des ann\u00e9es 1260, l\u2019art toscan porte en germe le style de la Premi\u00e8re Renaissance. Dans la lign\u00e9e d\u2019artistes tels que Cimabue et Nicola Pisano, peintres et sculpteurs s\u2019\u00e9cartent des traditions byzantinisantes au profit d\u2019un nouveau langage, caract\u00e9ris\u00e9 par un renouveau du regard sur l\u2019Antiquit\u00e9 et une prise en consid\u00e9ration de la Nature.<\/p>\n<figure id=\"attachment_3902\" aria-describedby=\"caption-attachment-3902\" style=\"width: 519px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/nbgfr.jpg\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"3902\" data-permalink=\"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/dor-et-divoire-paris-pise-florence-sienne-1250-1320\/nbgfr\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/nbgfr.jpg?fit=519%2C728&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"519,728\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;Celine&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;1440885000&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"D&amp;rsquo;or et d&amp;rsquo;ivoire. Paris, Pise, Florence, Sienne. 1250-1320 :\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"&lt;p&gt; Giovanni Pisano. Christ crucifi\u00e9. Vers 1290-1300, ivoire. Victoria and Albert Museum. Londres. \u00a9 Victoria and Albert Museum. London&lt;\/p&gt;\n\" data-medium-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/nbgfr.jpg?fit=214%2C300&amp;ssl=1\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/nbgfr.jpg?fit=519%2C728&amp;ssl=1\" class=\"size-full wp-image-3902\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/nbgfr.jpg?resize=519%2C728\" alt=\" Giovanni Pisano. Christ crucifi\u00e9. Vers 1290-1300, ivoire. Victoria and Albert Museum. Londres. \u00a9 Victoria and Albert Museum. 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L\u2019histoire de l\u2019art a souvent soulign\u00e9 combien l\u2019art gothique a pu \u00e9voluer au contact de l\u2019art de la Premi\u00e8re Renaissance. On sait aussi l\u2019\u00e9cho que les recherches de Giotto et de ses disciples eurent sur la peinture de l\u2019Europe du Nord au 14e si\u00e8cle.<\/p>\n<figure id=\"attachment_3904\" aria-describedby=\"caption-attachment-3904\" style=\"width: 362px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/hjnhyt.jpg\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"3904\" data-permalink=\"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/dor-et-divoire-paris-pise-florence-sienne-1250-1320\/hjnhyt\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/hjnhyt.jpg?fit=362%2C496&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"362,496\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;Celine&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;1440885414&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"D\u2019OR ET D\u2019IVOIRE\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;Anges dits de Saudemont , Nord de la France, vers 1270-1300, bois, poly &amp;#8211; chromie, Arras, Mus\u00e9e des Beaux-Arts | \u00a9 Mus\u00e9e des Beaux-Arts d\u2019Arras \/ Claude Th\u00e9riez&lt;\/p&gt;\n\" data-medium-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/hjnhyt.jpg?fit=219%2C300&amp;ssl=1\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/hjnhyt.jpg?fit=362%2C496&amp;ssl=1\" class=\"size-full wp-image-3904\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/hjnhyt.jpg?resize=362%2C496\" alt=\"Anges dits de Saudemont , Nord de la France, vers 1270-1300, bois, poly - chromie, Arras, Mus\u00e9e des Beaux-Arts | \u00a9 Mus\u00e9e des Beaux-Arts d\u2019Arras \/ Claude Th\u00e9riez\" width=\"362\" height=\"496\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/hjnhyt.jpg?w=362&amp;ssl=1 362w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/hjnhyt.jpg?resize=219%2C300&amp;ssl=1 219w\" sizes=\"auto, (max-width: 362px) 100vw, 362px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-3904\" class=\"wp-caption-text\">Anges dits de Saudemont , Nord de la France, vers 1270-1300, bois, poly &#8211; chromie, Arras, Mus\u00e9e des Beaux-Arts | \u00a9 Mus\u00e9e des Beaux-Arts d\u2019Arras \/ Claude Th\u00e9riez<\/figcaption><\/figure>\n<p>En revanche, jusqu\u2019\u00e0 aujourd\u2019hui, lisant trop souvent le gothique rayonnant comme l\u2019ach\u00e8vement des promesses du gothique classique et la fin du Duecento1 comme l\u2019annonce de nouvelles formes, aucune exposition ne s\u2019\u00e9tait vraiment attard\u00e9e sur les liens qui les unissent. Pourtant, un examen attentif de l\u2019\u0153uvre de Nicola Pisano montre qu\u2019il renouvelle le style de ses pr\u00e9d\u00e9cesseurs non seulement par le regard qu\u2019il porte sur la sculpture antique mais aussi par une approche des positions et des drap\u00e9s directement issue de la statuaire parisienne des d\u00e9cennies pr\u00e9c\u00e9dentes.<\/p>\n<p>Ce regard de Nicola Pisano vers l\u2019art de cour fran\u00e7ais se retrouve chez ses disciples, tels que son fils Giovanni Pisano ou encore Arnolfo di Cambio. C\u2019est autour de la p\u00e9riode d\u2019activit\u00e9 de ces trois artistes, des d\u00e9buts de Nicola vers 1260 au d\u00e9c\u00e8s de Giovanni en 1317, que se d\u00e9veloppe l\u2019exposition<\/p>\n<h3><strong>parcours de l\u2019exposition<\/strong><\/h3>\n<p><span style=\"color: #ff0000\">Salle 1 :<\/span><\/p>\n<p><strong>Les ann\u00e9es 1250 <\/strong><\/p>\n<p>Depuis les ann\u00e9es 1230, la croissance d\u00e9mographique et \u00e9conomique de la capitale a entra\u00een\u00e9 une multiplication des chantiers \u00e0 Paris. Dans ces constructions civiles &#8211; aujourd\u2019hui disparues &#8211; ou religieuses, s\u2019affirme un nouveau r\u00e9pertoire stylistique et d\u00e9coratif. Fait d\u2019\u00e9l\u00e9gance et d\u2019une observation pr\u00e9cise de la nature, il est proche de l\u2019art qui se d\u00e9veloppe dans d\u2019autres chantiers, \u00e0 Reims par exemple. Mais il s\u2019en distingue par sa recherche de simplicit\u00e9 et de l\u00e9g\u00e8ret\u00e9. De grands architectes et sculpteurs, comme Jean de Chelles et Pierre de Montreuil, donnent toute sa gloire au gothique rayonnant parisien. En revanche, jusque 1250 environ, alors que, dans le sud de l\u2019Italie, la cour de l\u2019empereur Fr\u00e9d\u00e9ric II d\u00e9veloppe des formes artistiques nouvelles tr\u00e8s marqu\u00e9es par l\u2019influence antique, les artistes toscans continuent \u00e0 creuser un sillon h\u00e9rit\u00e9 de la grande sculpture romane de la fin du 12e si\u00e8cle, tout en y ajoutant un go\u00fbt nouveau pour la monumentalit\u00e9.<\/p>\n<p>La premi\u00e8re section de l\u2019exposition dresse un rapide panorama de la naissance du gothique rayonnant \u00e0 travers quatre grands chantiers architecturaux parisiens\u00a0: la chapelle de la Vierge de Saint-Germain-des-Pr\u00e9s, la Sainte-Chapelle au Palais de la Cit\u00e9, les bras du transept et la cl\u00f4ture du ch\u0153ur de Notre-Dame. El\u00e9ments d\u2019architecture et statuaire monumentale sont accompagn\u00e9s de manuscrits royaux et de vitraux provenant des m\u00eames chantiers. Face \u00e0 eux sont pr\u00e9sent\u00e9es des peintures et des sculptures toscanes du deuxi\u00e8me tiers du 13e si\u00e8cle, encore influenc\u00e9es par l\u2019art byzantin.<\/p>\n<p><span style=\"color: #ff0000\">Salle 2:<\/span><\/p>\n<p><strong>La formation d\u2019un go\u00fbt <\/strong><\/p>\n<p>Au d\u00e9but de la seconde moiti\u00e9 du 13e si\u00e8cle, en Toscane, une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration d\u2019artistes transforme durablement les pratiques artistiques. Certains sont originaires du territoire, comme Cimabue. D\u2019autres viennent de plus loin, tel Nicola Pisano, originaire du sud de la p\u00e9ninsule italienne. Ce dernier semble, d\u00e8s son arriv\u00e9e en Toscane, marqu\u00e9 par un go\u00fbt pour l\u2019antique peut-\u00eatre n\u00e9 de sa proximit\u00e9 avec la cour de Fr\u00e9d\u00e9ric II. Cependant, il va y m\u00ealer des \u00e9l\u00e9ments venus d\u2019autres horizons, en particulier des drap\u00e9s et des postures inspir\u00e9s de l\u2019art parisien des d\u00e9cennies 1230 et 1240. Actif sur tous les grands chantiers toscans de l\u2019\u00e9poque, \u00e0 Sienne comme \u00e0 Pise, Nicola Pisano forme aussi tous les grands sculpteurs de la g\u00e9n\u00e9ration suivante et contribue ainsi \u00e0 fa\u00e7onner le go\u00fbt de toute la deuxi\u00e8me moiti\u00e9 du si\u00e8cle. En peinture, en revanche, l\u2019influence byzantinisante de la premi\u00e8re moiti\u00e9 du si\u00e8cle reste tr\u00e8s forte durant toute cette p\u00e9riode, malgr\u00e9 le renouveau qu\u2019y apporte Cimabue.<\/p>\n<p>Cette section de l\u2019exposition se concentre sur l\u2019\u0153uvre de Nicola Pisano et montre comment se forme le style de l\u2019art toscan dans la seconde moiti\u00e9 du 13e si\u00e8cle, entre renouveau de la tradition byzantine et emprunts \u00e0 l\u2019art gothique, parisien en particulier.<\/p>\n<p><span style=\"color: #ff0000\">Salle 3:<\/span><\/p>\n<p><strong>Une rencontre renouvel\u00e9e<\/strong><\/p>\n<p>Dans la deuxi\u00e8me moiti\u00e9 du 13e si\u00e8cle, \u00e0 Paris, les ateliers artistiques se multiplient. Dans les domaines de l\u2019enluminure, de l\u2019orf\u00e8vrerie et de l\u2019ivoire, la ville s\u2019impose comme une capitale europ\u00e9enne dont les objets s\u2019exportent dans toute l\u2019Europe occidentale. Est-ce par ce biais que, dans le dernier quart du 13e si\u00e8cle, les successeurs de Nicola Pisano, en particulier son fils Giovanni, Arnolfo di Cambio et Tino di Camaino, connaissent la cr\u00e9ation parisienne ? Cela semble probable, m\u00eame si les exemples d\u2019exportation parvenus jusqu\u2019\u00e0 nous sont rares. En t\u00e9moigne l\u2019\u0153uvre de Giovanni Pisano, qui, le premier semble-t-il, se lance dans le travail de l\u2019ivoire, qu\u2019il ajoute \u00e0 ses activit\u00e9s d\u2019architecte et de sculpteur sur pierre. Dans le domaine de l\u2019\u00e9maillerie, la Toscane se montre pionni\u00e8re en d\u00e9veloppant de nouvelles techniques d\u2019\u00e9maux translucides sur argent, auxquels les orf\u00e8vres parisiens feront rapidement concurrence avec les tr\u00e8s pr\u00e9cieux \u00e9maux de plique, sur or, les deux techniques se trouvant parfois r\u00e9unies sur un m\u00eame objet.<\/p>\n<p>\u00c0 travers les exemples de Giovanni Pisano puis de son \u00e9l\u00e8ve Tino di Camaino, suiveurs de Nicola Pisano, l\u2019exposition montre l\u2019influence de la sculpture de cour parisienne sur les productions toscanes. Pourtant ces deux sculpteurs r\u00e9investirent des caract\u00e9ristiques diff\u00e9rentes de l\u2019art parisien dans leurs \u0153uvres, au point de livrer deux langages plastiques parfois divergents : le premier d\u00e9veloppe un go\u00fbt certain pour l\u2019expressivit\u00e9 tandis que le second recherche davantage la pr\u00e9ciosit\u00e9 des formes. Dans un jeu d\u2019allerretour, l\u2019art francilien ne reste pas insensible aux nouvelles orientations plastiques et aux inventions techniques de l\u2019art toscan.<\/p>\n<p>Cette section s\u2019int\u00e9resse aussi aux transferts technologiques, en particulier dans le domaine de l\u2019\u00e9mail et de l\u2019orf\u00e8vrerie, \u00e0 travers la figure de Guillaume Julien par exemple.<\/p>\n<p><span style=\"color: #ff0000\">Salle 4<\/span><\/p>\n<p><strong>Destins crois\u00e9s<\/strong><\/p>\n<p>Les premi\u00e8res d\u00e9cennies du 14e si\u00e8cle marquent un nouveau basculement. Dans la foul\u00e9e des commandes royales de Philippe le Bel, l\u2019art fran\u00e7ais s\u2019adoucit, recherche l\u2019\u00e9l\u00e9gance avant la monumentalit\u00e9. Certains artistes, comme Jean Pucelle, l\u2019un des plus grands enlumineurs parisiens, regardent attentivement vers les peintres toscans, dont ils reprennent certains \u00e9l\u00e9ments dans leurs sc\u00e8nes figur\u00e9es, qu\u2019ils combinent avec la folle exub\u00e9rance des marginalia (d\u00e9cors dans les marges des manuscrits). Peintres et sculpteurs toscans portent une nouvelle attention \u00e0 la mat\u00e9rialit\u00e9 des corps en volume et \u00e0 l\u2019humanit\u00e9 de leurs sujets, aussi bien dans la sculpture monumentale des tombeaux et des fa\u00e7ades que dans celles, en bois polychrome, des int\u00e9rieurs des \u00e9difices. L\u2019exil des papes \u00e0 Avignon, \u00e0 partir de 1309, donne un nouvel essor aux contacts entre les artistes toscans et ceux du royaume de France, des domaines Plantagen\u00eat ou du comt\u00e9 de Provence. Le temps de la sp\u00e9cificit\u00e9 parisienne est alors termin\u00e9.<\/p>\n<p><span style=\"color: #ff0000\">En savoir Plus:<\/span><\/p>\n<p>Expo jusqu&rsquo;au 28 septembre 2015<\/p>\n<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"2qADyGdry8\"><p><a href=\"https:\/\/www.louvrelens.fr\/\">Page d&rsquo;accueil<\/a><\/p><\/blockquote>\n<p><iframe loading=\"lazy\" class=\"wp-embedded-content\" sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" style=\"position: absolute; visibility: hidden;\" title=\"\u00ab\u00a0Page d&rsquo;accueil\u00a0\u00bb &#8212; Louvre-Lens\" src=\"https:\/\/www.louvrelens.fr\/embed\/#?secret=zEUVekHlEJ#?secret=2qADyGdry8\" data-secret=\"2qADyGdry8\" width=\"600\" height=\"338\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\"><\/iframe><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>L\u2019exposition de l\u2019\u00e9t\u00e9 2015 au Louvre-Lens met en lumi\u00e8re la richesse des \u00e9changes artistiques entre la capitale du royaume de France et l\u2019actuelle Toscane dans la seconde moiti\u00e9 du 13e si\u00e8cle et au d\u00e9but du suivant. Gr\u00e2ce aux pr\u00eats exceptionnels d\u2019une vingtaine de prestigieux mus\u00e9es europ\u00e9ens, elle l\u00e8ve le voile sur les relations entre les 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