{"id":3480,"date":"2015-05-22T14:54:09","date_gmt":"2015-05-22T13:54:09","guid":{"rendered":"http:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=3480"},"modified":"2017-12-15T11:10:35","modified_gmt":"2017-12-15T10:10:35","slug":"tresors-de-sable-et-de-feu","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/tresors-de-sable-et-de-feu\/","title":{"rendered":"Tr\u00e9sors de Sable et de Feu"},"content":{"rendered":"

Pr\u00e9sent\u00e9e dans les galeries Rivoli du mus\u00e9e des Arts D\u00e9coratifs, l\u2019exposition r\u00e9unit un ensemble exceptionnel de plus de 600 pi\u00e8ces de verre issues des r\u00e9serves de l\u2019institution.<\/strong> \u00c0 travers un parcours chronologique allant de la Renaissance \u00e0 nos jours, l\u2019\u00e9v\u00e9nement retrace les diff\u00e9rents savoir-faire et m\u00e9tiers d\u2019art, en r\u00e9v\u00e9lant une collection riche et vari\u00e9e.<\/p>\n

\"Lampe<\/a>
Lampe de Mosqu\u00e9e au nom du Sultan Baybars II,
Egypte ou Syrie, 1309-1310, verre souffl\u00e9
Achat \u00e0 la vente Albert Goupil en 1888
\u00a9 Jean Tholance<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Cet ensemble offre un regard \u00e9tendu sur les styles, les techniques et les go\u00fbts propres \u00e0 chaque \u00e9poque, tout en rendant hommage aux \u00e9coles et foyers cr\u00e9atifs europ\u00e9ens, orientaux et am\u00e9ricains. La chronologie des douze salles \u00e9voque aussi l\u2019histoire de la construction de ce patrimoine au travers des achats et surtout des dons et legs de collectionneurs \u00e9clair\u00e9s. En unissant le beau \u00e0 l\u2019utile, Tr\u00e9sors de Sable et de Feu, Verre et Cristal aux Arts D\u00e9coratifs,\u00a0XIV<\/span>e<\/sup>–XXI<\/span>e<\/sup> si\u00e8cle<\/i> est une histoire du verre racont\u00e9e \u00e0 travers cette collection, consid\u00e9r\u00e9e aujourd\u2019hui comme l\u2019une des plus importantes en Europe.<\/p>\n

\"Sc\u00e8ne<\/a>
Sc\u00e8ne de repas, Emaux polychromes, papier, coquillage et corail
Nevers, France, 1740
Legs Henriette Caillaux, 1944
\u00a9 Jean Tholance<\/figcaption><\/figure>\n

L\u2019exposition est la premi\u00e8re grande r\u00e9trospective d\u00e9di\u00e9e \u00e0 une histoire du verre depuis \u00ab\u00a0<\/small>L\u2019Art du Verre\u00a0<\/small>\u00bb organis\u00e9e aux Arts D\u00e9coratifs en 1951. Le caract\u00e8re international de ce projet va de pair avec une attention particuli\u00e8re accord\u00e9e aux verriers fran\u00e7ais, en offrant certains regards crois\u00e9s sur les productions anciennes et contemporaines. Les objets, ornementaux ou utilitaires, et les \u0153uvres d\u2019art sont inscrits dans une trame chronologique qui rythme le parcours du visiteur sur les deux \u00e9tages. Les pi\u00e8ces expos\u00e9es illustrent les go\u00fbts des collectionneurs qui ont activement enrichi le fonds de l\u2019institution, ainsi que les acquisitions importantes de verres faites depuis le XIX<\/span>e<\/sup> si\u00e8cle.<\/p>\n

\"Gobelet<\/a>
Gobelet \u00e0 double paroi, Boh\u00eame, 18\u00e8me si\u00e8cle
\u00a9 Jean Tholance<\/figcaption><\/figure>\n

Des originaux arabo-musulmans, comme les verres \u00e9maill\u00e9s mamelouks sont confront\u00e9s aux cr\u00e9ations de Philippe J. Brocard \u00e0 Paris ou de la firme Lobmeyr \u00e0 Vienne et c\u00f4toient des verres chinois de la dynastie Qing qui fascin\u00e8rent \u00c9mile Gall\u00e9. Le visiteur d\u00e9couvre l\u2019histoire du verre europ\u00e9en du XVI<\/span>e<\/sup> au XVIII<\/span>e<\/sup> gr\u00e2ce aux dons et legs de collectionneurs passionn\u00e9s comme Patrice Salin, Madeleine Bougenaux, Fran\u00e7ois Carnot et Madame Fernand Bernard. La cr\u00e9ation de manufactures modernes au d\u00e9but du XIX<\/span>e<\/sup> si\u00e8cle, participe \u00e0 l\u2019\u00e9mergence d\u2019une v\u00e9ritable verrerie et cristallerie de luxe en France, comme celle de Baccarat. Les \u00ab\u00a0<\/small>cristaux opales\u00a0<\/small>\u00bb ou \u00ab\u00a0<\/small>opalines\u00a0<\/small>\u00bb, sont l\u2019originalit\u00e9 la plus grande de cette production fran\u00e7aise et un point fort de la collection.<\/p>\n

\"Vase<\/a>
Vase Hu \u00e0 d\u00e9cor archa\u00efsant
Chine, R\u00e8gne de Qianlong (1736\/1796)
achat, H\u00e9liot 1893
\u00a9 Jean Tholance<\/figcaption><\/figure>\n

Les Arts D\u00e9coratifs contribuent \u00e0 l\u2019\u00e9closion et \u00e0 la diffusion d\u2019un art nouveau et, jusqu\u2019en 1914, rassemblent un splendide ensemble d\u2019\u0153uvres, dont celles d\u2019\u00c9mile Gall\u00e9, de Ren\u00e9 Lalique et de Fran\u00e7ois-Eug\u00e8ne Rousseau. \u2028Cette politique active d\u2019enrichissements est cependant tr\u00e8s ralentie apr\u00e8s la Premi\u00e8re Guerre mondiale mais des acquisitions spectaculaires viennent enrichir le mus\u00e9e, comme le legs de Monsieur et Madame Barthou, grands amateurs des verriers Maurice Marinot et Fran\u00e7ois D\u00e9corchemont.<\/p>\n

\"<\/a>
J. & L. Lobmeyr
Pichet, Verre souffl\u00e9 d\u00e9cor\u00e9 d\u2019\u00e9maux bleu, blanc et or
Vienne, Autriche, 1878
Achat J. & L. Lobmeyr, 1879
\u00a9 Jean Tholance<\/figcaption><\/figure>\n

Une des salles du niveau sup\u00e9rieur est d\u00e9di\u00e9e \u00e0 l\u2019histoire du verre \u00e0 boire de 1900 \u00e0 nos jours. Les autres espaces de l\u2019\u00e9tage sont consacr\u00e9s aux oeuvres fran\u00e7aises et internationales des quarante derni\u00e8res ann\u00e9es. Cette p\u00e9riode correspond aussi \u00e0 l\u2019\u00e9mergence de nouveaux organismes sp\u00e9cialis\u00e9s. La fondation du centre du verre aux Arts D\u00e9coratifs en 1982, et les rencontres internationales du mus\u00e9e du verre de Sars Poterie, sont r\u00e9v\u00e9lateurs de cette nouvelle dynamique.<\/p>\n

\"Coupe<\/a>
Coupe Deux sir\u00e8nes, Ren\u00e9 Lalique (1860-1945) France,
Salon des Artistes Fran\u00e7ais de 1909, verre moul\u00e9 grav\u00e9
\u00e0 la roue, patin\u00e9, int\u00e9rieur d\u00e9poli
Achat R. Lalique, 1909
\u00a9 Jean Tholance<\/figcaption><\/figure>\n

L\u2019exposition met ainsi en lumi\u00e8re les g\u00e9n\u00e9rations d\u2019artistes ayant transform\u00e9 l\u2019approche du verre depuis les ann\u00e9es 1960 mais aussi une g\u00e9n\u00e9ration r\u00e9cente d\u2019artistes talentueux. Le visiteur d\u00e9couvre ou revoit alors des \u0153uvres de Stanislav Libensky, Jaroslava Brychtova, Bertil Valien, Richard Meitner, Bernard Dejonghe, Toots Zynsky, Alessandro Diaz et Laura de Santillana, Gaetano Pesce, Ettore Sottsass et de plus jeunes comme Damien Fran\u00e7ois, Vanessa Mitrani et Martin Hlubucek.<\/p>\n

\"<\/a>
Pannier fr\u00e8res, Paris, 1892.
Georges Despret , France, 1902.
Daum, Nancy, France, 1898\/1899<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Le Centre International de Recherche sur le Verre et les Arts Plastiques de Marseille, et le Centre International d\u2019Art Verrier de Meisenthal, deux institutions impliqu\u00e9es dans la cr\u00e9ation contemporaine, sont les invit\u00e9s du mus\u00e9e. Repr\u00e9sent\u00e9s par des r\u00e9alisations r\u00e9centes de Philippe Parreno (CIRVA<\/span>), Michel Paysant (CIAV<\/span>), ou encore David Dubois (CIAV<\/span> et CIRVA<\/span>). Histoire et actualit\u00e9 du verre, histoire du go\u00fbt, histoire d\u2019une collection, l\u2019exposition \u00e9claire toutes les facettes de ce mat\u00e9riau \u00e9tonnant qui prend toutes les formes et toutes les couleurs.<\/p>\n

\"Maurice<\/a>
Maurice Marinot, Flacon, Le Perroquet dor\u00e9, 1928
Legs de Mr et Mme Louis Barthou, 1934
\u00a9 Jean Tholance<\/figcaption><\/figure>\n

Historicisme, orientalisme et \u00e9ducation <\/strong><\/p>\n

La volont\u00e9 de former une collection de mod\u00e8les historiques, source d\u2019inspirations et de r\u00e9flexions pour les cr\u00e9ateurs, et de les confronter aux meilleures cr\u00e9ations contemporaines est au c\u0153ur du projet de collection du mus\u00e9e des Arts d\u00e9coratifs d\u00e8s l\u2019Exposition universelle de 1878.<\/p>\n

Des originaux arabo-musulmans, comme les verres \u00e9maill\u00e9s mamelouks qui influencent directement Philippe J. Brocard \u00e0 Paris et la firme Lobmeyr \u00e0 Vienne, c\u00f4toient les verres chinois de la dynastie Qing qui fascinent Emile Gall\u00e9.<\/p>\n

\"Richard<\/a>
Richard Meitner, Pays-Bas, 1984.
Gio Colucc, France, 1965.
Hisatoshi Iwata, Japon, 1991<\/figcaption><\/figure>\n

Le mus\u00e9e n\u2019ach\u00e8te pas de verres antiques mais s\u2019enrichit des extraordinaires copies de techniques romaines sophistiqu\u00e9es comme les verres mosa\u00efqu\u00e9s et marbr\u00e9s de la compagnie de Venise-Murano (A. Salviati), chefs d\u2019\u0153uvre de l\u2019historicisme qui r\u00e8gne alors dans l\u2019Europe enti\u00e8re. En 1892, un important groupe acquis aupr\u00e8s de la verrerie Ehrenfeld de Cologne constitue comme une histoire r\u00e9sum\u00e9e du verre souffl\u00e9 de l\u2019Antiquit\u00e9 \u00e0 la Renaissance et montre le r\u00f4le de cette p\u00e9dagogie formelle et technique que l\u2019on attribue aux collections. Par ailleurs, l\u2019acquisition des verres de la collection de l\u2019\u00e9rudit Victor Gay, en 1909, marque la volont\u00e9 de conserver et transmettre les connaissances comme les siennes, lui-m\u00eame \u00e9tant le fameux auteur d\u2019un Dictionnaire arch\u00e9ologique du Moyen Age et de la Renaissance.<\/p>\n

De l\u2019Orient musulman au XVIIIe si\u00e8cle europ\u00e9en<\/strong><\/p>\n

Peu d\u2019achats majeurs de verreries anciennes sont r\u00e9alis\u00e9s entre 1878 et 1900, mais d\u00e8s le d\u00e9but du XXe si\u00e8cle plusieurs dons et legs de collections enrichissent le mus\u00e9e. Elles rendent compte du go\u00fbt d\u2019amateurs \u00e9clectiques qui s\u2019int\u00e9ressent \u00e0 l\u2019ensemble de la verrerie pr\u00e9industrielle.<\/p>\n

En 1902, la veuve de Patrice Salin, membre fondateur de l\u2019Union centrale, donne 73 objets en verre, dont certains d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9sent\u00e9s par l\u2019amateur dans les expositions du mus\u00e9e, et d\u2019autres reproduits d\u00e8s 1870 par des planches lithographi\u00e9es d\u2019Edouard Li\u00e8vre. Les pi\u00e8ces v\u00e9nitiennes et fa\u00e7on de Venise de la Renaissance au XVIIIe si\u00e8cle y dominent mais le Moyen-Orient c\u00f4toie aussi les verres germaniques et fran\u00e7ais des XVIIe et XVIIIe si\u00e8cles.<\/p>\n

En 1917, le legs de Mme Piet-Lataudrie permet l\u2019entr\u00e9e de 52 verreries, orientales, fran\u00e7aises et allemandes,\u00a0mais l\u2019apport principal est form\u00e9 par de tr\u00e8s belles verreries fa\u00e7on de Venise d\u2019origine catalane comme ces verres \u00e0 haute tiges, aux profils et aux proportions inhabituelles.<\/p>\n

Le legs de Mme Mimaut en 1911, au c\u00f4t\u00e9 de belles fa\u00efences et porcelaines, correspond au premier fonds important de verres de Boh\u00eame et d\u2019Allemagne, magnifiquement compl\u00e9t\u00e9 en 1979 par le don de Mme Bernard qui constitue, lui, le plus bel ensemble de verres grav\u00e9s allemands du XVIIIe si\u00e8cle dans les collections publiques fran\u00e7aises.<\/p>\n

Verres fran\u00e7ais des XVIIe et XVIIIe si\u00e8cles <\/strong><\/p>\n

La majorit\u00e9 des collectionneurs ayant d\u00e9velopp\u00e9 et enrichi le fonds du mus\u00e9e s\u2019est naturellement int\u00e9ress\u00e9e \u00e0 l\u2019histoire de la verrerie fran\u00e7aise. Si le mus\u00e9e n\u2019a pu acqu\u00e9rir dans sa totalit\u00e9 l\u2019extraordinaire collection de Mme Livon-Daime, expos\u00e9e en 1922, un grand nombre d\u2019achats et de dons, repr\u00e9sentant surtout la production nationale, a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9. il s\u2019agit tout d\u2019abord d\u2019un groupe de verres \u00e0 boire fran\u00e7ais du XVIIIe si\u00e8cle puis, de nombreuses pi\u00e8ces d\u00e9cor\u00e9es typiquement fran\u00e7aises. Enfin le don de Mme Koenigwerther\u2013King d\u2019un ensemble de flacons qu\u2019elle ach\u00e8te \u00e0 la vente Livon-Daime.<\/p>\n

En 1997, le legs de Roger-Armand Weigert, conservateur \u00e0 la Biblioth\u00e8que Nationale, vient compl\u00e9ter cet ensemble de verres \u00e0 boire mais aussi, avec des verres fil\u00e9s dits de Nevers, le legs exceptionnel de Mme Bougenaux entr\u00e9 en 1961. Elle fut la grande collectionneuse, au milieu du XXe si\u00e8cle, de cette originalit\u00e9 fran\u00e7aise des XVIIe et XVIIIe si\u00e8cles : les figurines en verre model\u00e9es \u00e0 la flamme d\u2019une lampe \u00e0 huile sur un support m\u00e9tallique.<\/p>\n

Enfin, Fran\u00e7ois Carnot, qui fut pr\u00e9sident de l\u2019Union centrale de 1910 \u00e0 sa mort en 1960, donne tout au long de sa vie de nombreux verres, principalement fran\u00e7ais mais aussi espagnols et chinois. Rappelons aussi que la seule grande r\u00e9trospective de l\u2019histoire du verre fran\u00e7ais, l\u2019exposition \u00ab L\u2019Art du verre \u00bb, eut lieu sous sa pr\u00e9sidence en 1951.<\/p>\n

N\u00e9oclassicisme, romantisme et \u00e9clectisme <\/strong><\/p>\n

Au XIXe si\u00e8cle Avec la cr\u00e9ation de manufactures modernes au d\u00e9but du XIXe si\u00e8cle, \u00e9merge en France une v\u00e9ritable verrerie de luxe, en concurrence avec les autres foyers europ\u00e9ens. Le cristal au plomb est la mati\u00e8re \u00e0 la mode, qu\u2019elle soit\u00a0press\u00e9e en s\u00e9rie dans des moules, taill\u00e9e pour magnifier ses qualit\u00e9s optiques ou color\u00e9e, et rivalisant avec les porcelaines ou l\u2019orf\u00e8vrerie.<\/p>\n

Les \u00ab cristaux opales \u00bb, ou opalines, sont l\u2019originalit\u00e9 la plus grande de cette production fran\u00e7aise et le point fort de la collection, rassembl\u00e9es par dons et par legs, autour de la personnalit\u00e9 de Yolande Amic, grande sp\u00e9cialiste et conservateur au mus\u00e9e. Ce sont \u00e0 Mathilde S\u00e9e, William Odom, Mme Albert Koenigwerther-King, Ruth Paumier-Montagu et Edm\u00e9e IndigGu\u00e9rin que le mus\u00e9e doit cet ensemble exceptionnel.<\/p>\n

A Paris, autour du p\u00f4le de commerce de luxe du Palais-Royal, na\u00eet \u00e9galement la premi\u00e8re \u00e9cole fran\u00e7aise de verre grav\u00e9, relay\u00e9e par l\u2019arriv\u00e9e de graveurs de Boh\u00eame. Le mus\u00e9e n\u2019est pas aussi riche en cristaux transparents qu\u2019en cristaux de couleur, mais les cristaux incrust\u00e9s de c\u00e9ramique ou d\u2019or \u00e9maill\u00e9s sont entr\u00e9s d\u00e8s 1925 avec les dons et legs de David David-Weill et Georges Contenau.<\/p>\n

Lors des premi\u00e8res acquisitions contemporaines, de 1878 \u00e0 1889, le mus\u00e9e s\u2019enrichit de tours de force v\u00e9nitiens et autrichiens, m\u00ealant les styles historiques et r\u00e9interpr\u00e9tant les canons classiques, souvent en sur-dimensionnant et en sur d\u00e9corant les mod\u00e8les originaux. Les r\u00e9f\u00e9rences Renaissance, orientales et japonaises, avec lesquelles joue alors le cristal transparent de Baccarat entrent aussi \u00e0 cette \u00e9poque au mus\u00e9e, alors que les relectures de la tradition polychrome par la cristallerie Saint-Louis sont des enrichissements plus r\u00e9cents.<\/p>\n

L\u2019Union centrale des Arts D\u00e9coratifs et l\u2019\u00e9closion d\u2019un art nouveau, 1884-1914<\/p>\n

Les membres de l\u2019Union centrale des Arts d\u00e9coratifs sont des acteurs et de fervents soutiens de l\u2019\u00e9closion d\u2019un Art nouveau et, de 1878 \u00e0 1914, le mus\u00e9e constitue un splendide ensemble de verres contemporains, devenu le noyau de la collection. Y brillent les \u0153uvres d\u2019\u00c9mile Gall\u00e9, de Fran\u00e7ois Eug\u00e8ne Rousseau et de ses collaborateurs, L\u00e9veill\u00e9, Michel et Reyen, mais aussi du sculpteur et verrier Henry Cros ou du c\u00e9ramiste et verrier Albert Dammouse, pour ne citer que les principaux.<\/p>\n

Les Expositions universelles, les expositions sp\u00e9cialis\u00e9es comme celle, historique, que le mus\u00e9e consacre en 1884 \u00e0 la Terre, au Verre et \u00e0 la Pierre, puis les sections Objets d\u2019art des Salons annuels, \u00e0 partir de 1891, sont autant d\u2019occasions d\u2019acquisitions majeures.<\/p>\n

Louis Comfort Tiffany est l\u2019artiste \u00e9tranger le mieux repr\u00e9sent\u00e9 gr\u00e2ce \u00e0 ses nombreuses expositions en France et en Europe et au soutien de son agent, Siegfried Bing, fondateur de la galerie \u00ab L\u2019Art nouveau \u00bb, qui donne son nom \u00e0 ce mouvement en France.<\/p>\n

La pr\u00e9sence des fr\u00e8res Daum au mus\u00e9e, en majorit\u00e9 gr\u00e2ce \u00e0 des dons de la famille Daum, est en revanche plus tardive et li\u00e9e \u00e0 la red\u00e9couverte de l\u2019Art nouveau et de l\u2019\u00e9cole de Nancy apr\u00e8s les ann\u00e9es 1960 et aux expositions pionni\u00e8res organis\u00e9es au mus\u00e9e par Yvonne Brunhammer alors en charge de ces collections.<\/p>\n

Paris 1925-1937 <\/strong><\/p>\n

Apr\u00e8s la Premi\u00e8re Guerre mondiale, le mus\u00e9e n\u2019est plus en mesure financi\u00e8rement de continuer la politique active d\u2019enrichissement men\u00e9e depuis sa cr\u00e9ation. Heureusement, des dons post\u00e9rieurs et des legs importants ont compens\u00e9 ce manque de moyens en constituant un fonds remarquable d\u2019\u00e9poque Art D\u00e9co.<\/p>\n

Le legs de la collection de M. et Mme Louis Barthou, le plus important ensemble de Maurice Marinot, compl\u00e8te en 1934 les dons r\u00e9alis\u00e9s par Jacques Zoubaloff \u00e0 partir de 1919. Les Barthou poss\u00e9daient aussi de tr\u00e8s beaux verres de D\u00e9corchemont qui rejoignent les premiers achats directs \u00e0 l\u2019artiste r\u00e9alis\u00e9s entre 1905 et 1912. Ce fonds important du ma\u00eetre de la p\u00e2te de verre est enrichi par lui-m\u00eame apr\u00e8s la guerre, par sa famille apr\u00e8s sa mort, et enfin par les achats et dons.<\/p>\n

Les achats \u00e0 Ren\u00e9 Lalique, nombreux entre 1909 et 1913, ne sont plus r\u00e9alis\u00e9s apr\u00e8s la guerre. Heureusement, l\u2019artiste, sa famille et ses amis comblent cette lacune d\u00e8s les ann\u00e9es 1930. Les achats aux Sala, souffleurs de verre install\u00e9s \u00e0 Montparnasse, font exception dans ces ann\u00e9es 1920. On regrette la raret\u00e9 des entr\u00e9es lors de l\u2019Exposition de 1925, m\u00eame si les \u0153uvres des manufactures d\u2019Orrefors en Su\u00e8de et de Lobmeyr en Autriche et Tch\u00e9coslovaquie, alors \u00e0 la pointe de la modernit\u00e9, sont heureusement achet\u00e9es et donn\u00e9es. En 1937, le mus\u00e9e manque aussi l\u2019opportunit\u00e9 de s\u2019enrichir, mais les attributions de certains achats de l\u2019\u00e9tat et des d\u00e9p\u00f4ts du Mobilier national permettent de repr\u00e9senter ce nouveau classicisme ambiant avec, par exemple, le spectaculaire vase dessin\u00e9 par Jean Sala pour Saint-Louis, et celui, unique, de l\u2019\u00e9mailleur Auguste Heiligenstein.<\/p>\n

Les ann\u00e9es 1980 ou le retour des artistes artisans <\/strong><\/p>\n

Les r\u00e9seaux des artisans cr\u00e9ateurs verriers, d\u00e9mantel\u00e9s apr\u00e8s la crise de 1929, ne se reconstituent pas apr\u00e8s-guerre, avant tout \u00e0 cause de l\u2019absence de formations et de diffusions organis\u00e9es.<\/p>\n

Il faut attendre les ann\u00e9es 1980 et des initiatives priv\u00e9es, venues par exemple du Sud autour de la verrerie de Biot, ou du Nord, avec le mus\u00e9e-atelier de Sars- Poterie, et l\u2019arriv\u00e9e de cr\u00e9ateurs form\u00e9s \u00e0 l\u2019\u00e9tranger, pour voir l\u2019\u00e9mergence de nouveaux r\u00e9seaux. Ceux-ci se manifestent lors de l\u2019exposition New Glass, verriers fran\u00e7ais contemporains au mus\u00e9e des Arts d\u00e9coratifs en 1981, et b\u00e9n\u00e9ficient alors des \u00e9changes avec la dynamique du studio glass am\u00e9ricain. C\u2019est aussi \u00e0 cette occasion que l\u2019Etat reprend une politique d\u2019achat de verres contemporains, en sommeil depuis 1937, et que le mus\u00e9e b\u00e9n\u00e9ficie de nombreux d\u00e9p\u00f4ts du Fonds national d\u2019art contemporain.<\/p>\n

Techniques traditionnelles r\u00e9investies, comme le soufflage et la p\u00e2te de verre, et nouvelles recherches, avec le sablage du verre ou le thermoformage du verre \u00e0 vitre, sont caract\u00e9ristiques de cette \u00e9poque.<\/p>\n

La cr\u00e9ation du centre du Verre au mus\u00e9e des Arts d\u00e9coratifs en 1982 ainsi que des rencontres internationales au mus\u00e9e du verre de Sars Poterie, soutiennent ce nouveau souffle. La cr\u00e9ation du CIRVA en 1983 \u00e0 Marseille puis de la plateforme verri\u00e8re de Vanne-le-Ch\u00e2tel, et enfin du CIAV de Meisenthal prennent le relais de la formation et de la recherche cassant les fronti\u00e8res d\u2019une pratique, solitaire ou prot\u00e9g\u00e9e, souvent secr\u00e8te, \u00e0 laquelle le verre \u00e9tait li\u00e9 depuis des mill\u00e9naires.<\/p>\n

En savoir plus:<\/strong><\/p>\n

Au mus\u00e9e des Arts d\u00e9coratifs jusqu’au 15 novembre 2015<\/p>\n

http:\/\/www.lesartsdecoratifs.fr\/<\/p>\n

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