{"id":3243,"date":"2015-04-04T18:21:41","date_gmt":"2015-04-04T17:21:41","guid":{"rendered":"http:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=3243"},"modified":"2017-12-15T11:13:15","modified_gmt":"2017-12-15T10:13:15","slug":"charles-de-la-fosse-1636-1716-le-triomphe-de-la-couleur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/charles-de-la-fosse-1636-1716-le-triomphe-de-la-couleur\/","title":{"rendered":"Charles de la Fosse (1636-1716) le triomphe de la couleur"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: justify\"><strong>Presque oubli\u00e9 ces deux derniers si\u00e8cles, le peintre Charles de La Fosse (1636-1716) est pourtant le grand introducteur des id\u00e9es nouvelles sous le r\u00e8gne de Louis XIV. Son \u0153uvre t\u00e9moigne de l\u2019\u00e9volution de la cr\u00e9ation artistique, de Charles Le Brun, dont il fut l\u2019\u00e9l\u00e8ve, \u00e0 celle d\u2019Antoine Watteau qui fut un ami proche.<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Form\u00e9 en Italie, Charles de La Fosse embrasse la carri\u00e8re acad\u00e9mique \u00e0 son retour en France, avec L\u2019enl\u00e8vement de Proserpine, son morceau de r\u00e9ception (1673) et devient Recteur de l\u2019Acad\u00e9mie royale de peinture et de sculpture en 1702. Ami de Roger de Piles, il est l\u2019un des tenants du colorisme m\u00ealant \u00e0 la le\u00e7on des V\u00e9nitiens celle des Flamands.<\/p>\n<figure id=\"attachment_3266\" aria-describedby=\"caption-attachment-3266\" style=\"width: 672px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/Capture.jpg\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"3266\" data-permalink=\"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/charles-de-la-fosse-1636-1716-le-triomphe-de-la-couleur\/capture-7\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/Capture.jpg?fit=672%2C600&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"672,600\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;Celine&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;1428170873&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"Plafond du salon d&amp;rsquo;Apollon\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;Plafond du salon d&amp;rsquo;Apollon&lt;br \/&gt;\n\u00a9 ch\u00e2teau de Versailles, C. Fouin&lt;\/p&gt;\n\" data-medium-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/Capture.jpg?fit=300%2C268&amp;ssl=1\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/Capture.jpg?fit=665%2C594&amp;ssl=1\" class=\"size-full wp-image-3266\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/Capture.jpg?resize=665%2C594\" alt=\"Plafond du salon d'Apollon \u00a9 ch\u00e2teau de Versailles, C. 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Rappel\u00e9 \u00e0 Paris par Jules Hardouin-Mansart \u00e0 la mort de Le Brun en 1690, il se voit confier plusieurs des grandes commandes royales et priv\u00e9es. Il est le seul peintre de sa g\u00e9n\u00e9ration \u00e0 avoir particip\u00e9 \u00e0 tous les chantiers de peinture de Louis XIV.<\/p>\n<span class=\"embed-youtube\" style=\"text-align:center; display: block;\"><iframe loading=\"lazy\" class=\"youtube-player\" width=\"665\" height=\"375\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/0fOGsqGWPCU?version=3&#038;rel=1&#038;showsearch=0&#038;showinfo=1&#038;iv_load_policy=1&#038;fs=1&#038;hl=fr-FR&#038;autohide=2&#038;wmode=transparent\" allowfullscreen=\"true\" style=\"border:0;\" sandbox=\"allow-scripts allow-same-origin allow-popups allow-presentation allow-popups-to-escape-sandbox\"><\/iframe><\/span>\n<p style=\"text-align: justify\">En peignant la galerie de l&rsquo;h\u00f4tel particulier du financier Pierre Crozat, il c\u00f4toie une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration d\u2019artistes. L\u2019\u0153uvre de La Fosse est aussi remarquable par les nombreux dessins ex\u00e9cut\u00e9s par l&rsquo;artiste, notamment ceux \u00e0 la technique des trois crayons (pierre noire, sanguine, rehauts de blanc), h\u00e9rit\u00e9e de Rubens, et repris \u00e0 son compte par Antoine Watteau.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Le parcours de l\u2019exposition souligne les diff\u00e9rentes facettes du talent de l&rsquo;artiste qui, puisant ses racines chez les ma\u00eetres de l\u2019Acad\u00e9mie (Poussin et Le Brun), sait se renouveler au contact de la peinture v\u00e9nitienne et flamande pour cr\u00e9er une peinture s\u00e9duisante et l\u00e9g\u00e8re, aux coloris chatoyants. Favorisant la couleur plut\u00f4t que le trait, La Fosse se place comme novateur et pr\u00e9curseur du XVIIIe si\u00e8cle.<\/p>\n<figure id=\"attachment_3267\" aria-describedby=\"caption-attachment-3267\" style=\"width: 563px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/lkhj.jpg\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"3267\" data-permalink=\"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/charles-de-la-fosse-1636-1716-le-triomphe-de-la-couleur\/lkhj\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/lkhj.jpg?fit=563%2C433&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"563,433\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;Celine&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;1428170980&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"Salon de Diane\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;Salon de Diane&lt;br \/&gt;\n\u00a9 RMN-Grand Palais (Ch\u00e2teau de&lt;br \/&gt;\nVersailles) \/ H. 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Elle est l\u2019occasion de mettre en valeur ses grandes compositions, en particulier le plafond d\u2019Apollon, restaur\u00e9 en 2014. Elle pr\u00e9sente une quarantaine de peintures et une trentaine de dessins provenant des collections fran\u00e7aises et \u00e9trang\u00e8res, publiques et priv\u00e9es.<\/p>\n<p><strong>Parcours de l&rsquo;exposition<\/strong><\/p>\n<p>Salle A<\/p>\n<p>Les commandes pour les Maisons royales : Versailles, Trianon, Marly et Meudon Tout au long de sa carri\u00e8re, le peintre participe aux commandes royales, en concurrence avec les autres artistes importants de sa g\u00e9n\u00e9ration. Mais il sait s\u2019entourer de puissants protecteurs comme le peintre Charles Le Brun ou l\u2019architecte et surintendant des b\u00e2timents du Roi, Jules Hardouin-Mansart. Du palais des Tuileries (d\u00e9truit), au Grand Appartement du Roi et \u00e0 la chapelle royale de Versailles, en passant par le d\u00f4me de l&rsquo;eglise royale des Invalides, il montre une totale ma\u00eetrise du grand d\u00e9cor. Il d\u00e9veloppe \u00e9galement, dans la deuxi\u00e8me partie de sa carri\u00e8re, un style plus gracieux et galant, \u00e0 Versailles m\u00eame, dans le Petit Appartement du Roi, mais surtout dans les Maisons royales, r\u00e9sidences de plaisance.<\/p>\n<p>Loin du c\u00e9r\u00e9monial de Versailles, les petits palais enchanteurs de Trianon et de Marly (d\u00e9truit) re\u00e7oivent un d\u00e9cor de tableaux en dessus-de-porte, en dessus de chemin\u00e9e et sur les murs &#8211; et non plus des plafonds peints. Ainsi, \u00e0 Trianon, La Fosse ex\u00e9cute en 1688 trois \u0153uvres magistrales pour le cabinet du Couchant, sur le th\u00e8me d\u2019Apollon (le Soleil) et Diane (la Lune). Pour le fils du Roi, Louis de France, dit le Grand Dauphin, il r\u00e9alise un Triomphe de Bacchus, exub\u00e9rant et exotique. Ces \u0153uvres annoncent les d\u00e9veloppements aimables du XVIIIe si\u00e8cle. Apollon et Th\u00e9tys Huile sur toile 1688 Versailles, mus\u00e9e national des ch\u00e2teaux de Versailles et de Trianon Puisant son inspiration dans Les M\u00e9tamorphoses d\u2019Ovide, l\u2019artiste repr\u00e9sente T\u00e9thys recevant le dieu-Soleil au terme de son voyage c\u00e9leste. L\u2019allusion politique ici est claire. Les fleurs de lys parsemant la robe de T\u00e9thys renvoient \u00e0 la monarchie fran\u00e7aise et le dieu Apollon, au Roi-Soleil<\/p>\n<figure id=\"attachment_3260\" aria-describedby=\"caption-attachment-3260\" style=\"width: 487px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/hjnhyu.jpg\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"3260\" data-permalink=\"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/charles-de-la-fosse-1636-1716-le-triomphe-de-la-couleur\/hjnhyu\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/hjnhyu.jpg?fit=487%2C369&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"487,369\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;Celine&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;1428169628&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"Charles de La Fosse Trois g\u00e9nies\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;Charles de La Fosse&lt;br \/&gt;\nTrois g\u00e9nies&lt;br \/&gt;\nTerre noire, sanguine et rehauts de craie blanche sur&lt;br \/&gt;\npapier beige&lt;br \/&gt;\nDijon, mus\u00e9e des beaux-arts&lt;br \/&gt;\n\u00a9 RMN-Grand Palais \/ M Bellot&lt;\/p&gt;\n\" data-medium-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/hjnhyu.jpg?fit=300%2C227&amp;ssl=1\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/hjnhyu.jpg?fit=487%2C369&amp;ssl=1\" class=\"size-full wp-image-3260\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/hjnhyu.jpg?resize=487%2C369\" alt=\"Charles de La Fosse Trois g\u00e9nies Terre noire, sanguine et rehauts de craie blanche sur papier beige Dijon, mus\u00e9e des beaux-arts \u00a9 RMN-Grand Palais \/ M Bellot\" width=\"487\" height=\"369\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/hjnhyu.jpg?w=487&amp;ssl=1 487w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/hjnhyu.jpg?resize=300%2C227&amp;ssl=1 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 487px) 100vw, 487px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-3260\" class=\"wp-caption-text\"><strong>Charles de La Fosse<\/strong><br \/><strong>Trois g\u00e9nies<\/strong><br \/><strong>Terre noire, sanguine et rehauts de craie blanche sur<\/strong><br \/><strong>papier beige<\/strong><br \/>Dijon, mus\u00e9e des beaux-arts<br \/>\u00a9 RMN-Grand Palais \/ M Bellot<\/figcaption><\/figure>\n<p>Salle B<\/p>\n<p>Charles de La Fosse, dessinateur \u00e0 l\u2019instar de ses ma\u00eetres, le graveur Fran\u00e7ois Chauveau et le futur Premier Peintre du Roi Charles Le Brun, l\u2019artiste a beaucoup dessin\u00e9. On recense aujourd\u2019hui trois cents feuilles, sur un ensemble qui devait d\u00e9passer mille cinq cents num\u00e9ros. Ces dessins, qui \u00ab sont pleins de couleur et font autant d\u2019effet que ses tableaux \u00bb (Dezallier d\u2019Argenville, 1762), furent appr\u00e9ci\u00e9s d\u00e8s le XVIIIe si\u00e8cle et suscitent actuellement un v\u00e9ritable engouement. La Fosse y privil\u00e9gie souvent la recherche de l\u2019effet sur la correction des formes.<\/p>\n<p>Ses outils favoris sont la pierre noire et la sanguine, auxquelles il ajoute ponctuellement la craie blanche, \u00e0 l\u2019exemple de Rubens. Il se sert des trois couleurs pour placer la lumi\u00e8re sur les figures et leur donner une tridimensionnalit\u00e9 dans l&rsquo;espace. L&rsquo;artiste est \u00e0 ce titre le ma\u00eetre des coloristes. Il privil\u00e9gie la couleur sur le trait. Charles de La Fosse donne aux trois crayons des fonctions nettement diff\u00e9renci\u00e9es, ou inscrit ses ajouts chromatiques, de pastel, de gouache ou d\u2019aquarelle, \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur d\u2019un contour omnipr\u00e9sent, laiss\u00e9 apparent. \u00c0 la fin de sa vie, il tend \u00e0 abandonner le cerne rond et continu en faveur d\u2019un trac\u00e9 plus accident\u00e9. Dans les dessins aux trois crayons, il se pla\u00eet souvent \u00e0 m\u00ealer le rouge et le noir de fa\u00e7on si inextricable que l\u2019\u0153il peine \u00e0 distinguer les diff\u00e9rentes phases du dessin. \u00c0 l\u2019effet de ligne se substitue alors un effet de vibration lumineuse.<\/p>\n<figure id=\"attachment_3261\" aria-describedby=\"caption-attachment-3261\" style=\"width: 532px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/hjuiy.jpg\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"3261\" data-permalink=\"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/charles-de-la-fosse-1636-1716-le-triomphe-de-la-couleur\/hjuiy\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/hjuiy.jpg?fit=532%2C533&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"532,533\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;Celine&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;1428169892&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"Charles de La Fosse Le lever du soleil\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;Charles de La Fosse&lt;br \/&gt;\nLe lever du soleil&lt;br \/&gt;\nHuile sur toile&lt;br \/&gt;\nRouen, mus\u00e9e des Beaux-Arts.&lt;br \/&gt;\n\u00a9 Mus\u00e9es de la ville de Rouen&lt;\/p&gt;\n\" data-medium-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/hjuiy.jpg?fit=300%2C300&amp;ssl=1\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/hjuiy.jpg?fit=532%2C533&amp;ssl=1\" class=\"size-full wp-image-3261\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/hjuiy.jpg?resize=532%2C533\" alt=\"Charles de La Fosse Le lever du soleil Huile sur toile Rouen, mus\u00e9e des Beaux-Arts. \u00a9 Mus\u00e9es de la ville de Rouen\" width=\"532\" height=\"533\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/hjuiy.jpg?w=532&amp;ssl=1 532w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/hjuiy.jpg?resize=150%2C150&amp;ssl=1 150w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/hjuiy.jpg?resize=300%2C300&amp;ssl=1 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 532px) 100vw, 532px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-3261\" class=\"wp-caption-text\"><strong>Charles de La Fosse<\/strong><br \/><strong>Le lever du soleil<\/strong><br \/>Huile sur toile<br \/>Rouen, mus\u00e9e des Beaux-Arts.<br \/>\u00a9 Mus\u00e9es de la ville de Rouen<\/figcaption><\/figure>\n<p>Salle C<\/p>\n<p>Charles de La Fosse et la tradition acad\u00e9mique Cr\u00e9\u00e9e en 1648, l\u2019Acad\u00e9mie royale de peinture et de sculpture se pr\u00e9vaut dans les ann\u00e9es 1660- 1670, d\u2019un classicisme incarn\u00e9 par Nicolas Poussin et par Charles Le Brun, Premier Peintre du Roi. C\u2019est donc sous l\u2019apprentissage de Le Brun, puis au sein de son \u00e9quipe, que La Fosse ex\u00e9cute ses premiers tableaux, dont le style refl\u00e8te la s\u00e9v\u00e8re rigueur du Grand Si\u00e8cle. Le Mariage de la Vierge, peint vers 1666-1668 pour la chapelle des Mariages (d\u00e9truite) de l\u2019\u00e9glise Saint-Eustache \u00e0 Paris, atteste de ce respect de la tradition classique fran\u00e7aise. Le canon sculptural des personnages mis en sc\u00e8ne dans une composition structur\u00e9e et imposante en est une remarquable illustration.<\/p>\n<p>Autre source d\u2019inspiration, les grands ma\u00eetres italiens du XVIe si\u00e8cle : Rapha\u00ebl et Corr\u00e8ge. Ainsi, la belle et lumineuse esquisse, Dieu le P\u00e8re et les symboles des \u00c9vang\u00e9listes, s\u2019inspire de La Vision d\u2019\u00c9z\u00e9chiel de Rapha\u00ebl. Le peintre se r\u00e9f\u00e8re \u00e9galement aux mod\u00e8les italiens du XVIIe si\u00e8cle. Comme morceau de r\u00e9ception \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie, La Fosse pr\u00e9sente un Enl\u00e8vement de Proserpine, t\u00e9moin de sa dette \u00e0 l\u2019\u00e9gard de l\u2019Albane, peintre bolonais fort admir\u00e9 de Louis XIV.<\/p>\n<figure id=\"attachment_3262\" aria-describedby=\"caption-attachment-3262\" style=\"width: 530px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/gbhgty.jpg\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"3262\" data-permalink=\"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/charles-de-la-fosse-1636-1716-le-triomphe-de-la-couleur\/gbhgty\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/gbhgty.jpg?fit=530%2C746&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"530,746\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;Celine&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;1428170021&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"Charles de La Fosse Portrait \u00e9questre d&amp;rsquo;Armand-Jean de Vignerod du Plessis\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;Charles de La Fosse&lt;br \/&gt;\nPortrait \u00e9questre d&amp;rsquo;Armand-Jean de Vignerod du Plessis, Duc&lt;br \/&gt;\nde Richelieu&lt;br \/&gt;\nHuile sur toile&lt;br \/&gt;\n(c) mus\u00e9e des Beaux-Arts,&lt;br \/&gt;\nG Dufresnes&lt;\/p&gt;\n\" data-medium-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/gbhgty.jpg?fit=213%2C300&amp;ssl=1\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/gbhgty.jpg?fit=530%2C746&amp;ssl=1\" class=\"size-full wp-image-3262\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/gbhgty.jpg?resize=530%2C746\" alt=\"Charles de La Fosse Portrait \u00e9questre d'Armand-Jean de Vignerod du Plessis, Duc de Richelieu Huile sur toile (c) mus\u00e9e des Beaux-Arts, G Dufresnes\" width=\"530\" height=\"746\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/gbhgty.jpg?w=530&amp;ssl=1 530w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/gbhgty.jpg?resize=213%2C300&amp;ssl=1 213w\" sizes=\"auto, (max-width: 530px) 100vw, 530px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-3262\" class=\"wp-caption-text\"><strong>Charles de La Fosse<\/strong><br \/><strong>Portrait \u00e9questre d&rsquo;Armand-Jean de Vignerod du Plessis, Duc<\/strong><br \/><strong>de Richelieu<\/strong><br \/>Huile sur toile<br \/>(c) mus\u00e9e des Beaux-Arts,<br \/>G Dufresnes<\/figcaption><\/figure>\n<p>Salle D<\/p>\n<p>Le triomphe de la couleur. Aux sources v\u00e9nitiennes et flamandes Charles de La Fosse est assur\u00e9ment un peintre coloriste par sa ma\u00eetrise des effets lumineux, par son go\u00fbt des couleurs fondues et d\u00e9grad\u00e9es, par l\u2019emploi subtil d\u2019effets moir\u00e9s. Il l\u2019est aussi par les ma\u00eetres qu\u2019il choisit pour mod\u00e8les : les italiens d\u2019abord, Corr\u00e8ge, Titien, V\u00e9ron\u00e8se. Lors de son voyage de formation en Italie (1659-1664), il se d\u00e9marque de ses contemporains en s\u00e9journant trois ans \u00e0 Venise o\u00f9 il a le loisir d\u2019admirer les \u0153uvres des grands artistes du XVIe si\u00e8cle.<\/p>\n<p>Leur palette chaude, la richesse de leur mati\u00e8re picturale et la recherche des effets de lumi\u00e8re le s\u00e9duisent. \u00c0 son retour \u00e0 Paris, La Fosse d\u00e9couvre les Flamands Antoon Van Dyck et l\u2019immense personnalit\u00e9 de Pierre-Paul Rubens dans la collection du duc de Richelieu rassemblant une vingtaine de ses plus beaux tableaux. Dans le portrait du duc, plein de fougue et de panache, La Fosse s\u2019autorise \u00e0 rivaliser avec Rubens. Son insatiable curiosit\u00e9 pour les plus grands peintres v\u00e9nitiens et flamands inspire son \u0153uvre jusqu\u2019\u00e0 la fin au point de se faire le chantre d\u2019un v\u00e9ritable courant rub\u00e9nien et de devenir le chef de file des coloristes.<\/p>\n<figure id=\"attachment_3263\" aria-describedby=\"caption-attachment-3263\" style=\"width: 548px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/jkio.jpg\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"3263\" data-permalink=\"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/charles-de-la-fosse-1636-1716-le-triomphe-de-la-couleur\/jkio-2\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/jkio.jpg?fit=548%2C402&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"548,402\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;Celine&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;1428170249&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"Charles de La Fosse Le Christ au d\u00e9sert servi par les anges\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;Charles de La Fosse&lt;br \/&gt;\nLe Christ au d\u00e9sert servi par les anges&lt;br \/&gt;\nHuile sur toile.&lt;br \/&gt;\n\u00a9 The State Hermitage Museum,&lt;br \/&gt;\nYuri MolodKovets&lt;\/p&gt;\n\" data-medium-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/jkio.jpg?fit=300%2C220&amp;ssl=1\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/jkio.jpg?fit=548%2C402&amp;ssl=1\" class=\"size-full wp-image-3263\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/jkio.jpg?resize=548%2C402\" alt=\"Charles de La Fosse Le Christ au d\u00e9sert servi par les anges Huile sur toile. \u00a9 The State Hermitage Museum, Yuri MolodKovets\" width=\"548\" height=\"402\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/jkio.jpg?w=548&amp;ssl=1 548w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/jkio.jpg?resize=300%2C220&amp;ssl=1 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 548px) 100vw, 548px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-3263\" class=\"wp-caption-text\"><strong>Charles de La Fosse<\/strong><br \/><strong>Le Christ au d\u00e9sert servi par les anges<\/strong><br \/>Huile sur toile.<br \/>\u00a9 The State Hermitage Museum,<br \/>Yuri MolodKovets<\/figcaption><\/figure>\n<p>Salle E<\/p>\n<p>Le triomphe de la couleur. La \u00ab Querelle du coloris \u00bb L\u2019Acad\u00e9mie royale de peinture et de sculpture, lieu de formation, est aussi un lieu de d\u00e9bats. C\u2019est dans ce cadre qu\u2019\u00e9clate aux d\u00e9buts des ann\u00e9es 1670 la querelle du coloris. Deux approches de la peinture s\u2019affrontent, les d\u00e9fenseurs du dessin &#8211; de la ligne et des contours bien d\u00e9finis &#8211; et les partisans de la couleur \u2013 de la touche, de la vivacit\u00e9 des effets et de l\u2019imp\u00e9tuosit\u00e9 du pinceau. D\u2019un c\u00f4t\u00e9, des artistes comme Philippe de Champaigne ou Charles Le Brun pour qui la ma\u00eetrise du dessin est le fondement de l\u2019art. De l\u2019autre, le parti des \u00ab coloristes \u00bb repr\u00e9sent\u00e9 par Gabriel Blanchard ou le th\u00e9oricien Roger de Piles pour qui le crit\u00e8re fondamental dans l\u2019appr\u00e9ciation des \u0153uvres r\u00e9side dans la justesse de l\u2019usage des couleurs. Les uns voient dans le dessin l\u2019\u00e9l\u00e9ment permettant de s\u2019adresser \u00e0 l\u2019esprit du spectateur et de d\u00e9passer le champ du sensible, tandis que les autres entendent flatter les sens par le recours \u00e0 la couleur.<\/p>\n<p>Salle F<\/p>\n<p>Les commandes pour la Cour et pour l\u2019\u00c9glise La Fosse est tr\u00e8s sollicit\u00e9, tant par la Cour que par la Ville. Il b\u00e9n\u00e9ficie du soutien de prestigieux m\u00e9c\u00e8nes qui d\u00e9sirent orner leurs h\u00f4tels parisiens de ses toiles. Ainsi, il est appel\u00e9 par Louvois, ministre de la Guerre de Louis XIV, pour d\u00e9corer un plafond sur le th\u00e8me de Pandore dans son ch\u00e2teau de Meudon (d\u00e9truit par le propri\u00e9taire suivant, le Grand Dauphin). Une de ses grandes admiratrices, la duchesse de Montpensier, dite La Grande Mademoiselle, cousine germaine de Louis XIV, le fait travailler en son Palais du Luxembourg \u00e0 Paris et dans son ch\u00e2teau de Choisy. Une id\u00e9e pr\u00e9cise du d\u00e9cor de la chapelle est donn\u00e9e dans l&rsquo;exposition par le rapprochement de plusieurs \u00e9l\u00e9ments du d\u00e9cor dispers\u00e9s en 1792. La notori\u00e9t\u00e9 du peintre le conduit \u00e0 Toulouse o\u00f9 il peint l\u2019une de ses compositions religieuses les plus marquantes, La Pr\u00e9sentation de la Vierge au Temple, v\u00e9ritable hommage au Titien. L&rsquo;\u0153uvre faisait partie d&rsquo;un ambitieux cycle de vingt-deux tableaux de grande taille relatifs \u00e0 la Vierge et command\u00e9s pour la chapelle du Mont-Carmel par Gabriel Vendages de Malapeire, conseiller du roi et magistrat<\/p>\n<figure id=\"attachment_3264\" aria-describedby=\"caption-attachment-3264\" style=\"width: 407px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/hjnhys.jpg\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"3264\" data-permalink=\"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/charles-de-la-fosse-1636-1716-le-triomphe-de-la-couleur\/hjnhys\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/hjnhys.jpg?fit=407%2C475&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"407,475\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;Celine&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;1428170426&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"Charles de La Fosse V\u00e9nus demande les armes \u00e0 Vulcain pour En\u00e9e\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;Charles de La Fosse&lt;br \/&gt;\nV\u00e9nus demande les armes \u00e0 Vulcain pour En\u00e9e&lt;br \/&gt;\nHuile sur toile&lt;br \/&gt;\nNantes, mus\u00e9e des Beaux-Arts.&lt;br \/&gt;\n\u00a9 D.R.&lt;\/p&gt;\n\" data-medium-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/hjnhys.jpg?fit=257%2C300&amp;ssl=1\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/hjnhys.jpg?fit=407%2C475&amp;ssl=1\" class=\"size-full wp-image-3264\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/hjnhys.jpg?resize=407%2C475\" alt=\"Charles de La Fosse V\u00e9nus demande les armes \u00e0 Vulcain pour En\u00e9e Huile sur toile Nantes, mus\u00e9e des Beaux-Arts. \u00a9 D.R.\" width=\"407\" height=\"475\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/hjnhys.jpg?w=407&amp;ssl=1 407w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/hjnhys.jpg?resize=257%2C300&amp;ssl=1 257w\" sizes=\"auto, (max-width: 407px) 100vw, 407px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-3264\" class=\"wp-caption-text\"><strong>Charles de La Fosse<\/strong><br \/><strong>V\u00e9nus demande les armes \u00e0 Vulcain pour En\u00e9e<\/strong><br \/>Huile sur toile<br \/>Nantes, mus\u00e9e des Beaux-Arts.<br \/>\u00a9 D.R.<\/figcaption><\/figure>\n<p>Salle G<\/p>\n<p>Un pr\u00e9curseur du XVIIIe si\u00e8cle Au tournant du si\u00e8cle, Charles de La Fosse est toujours aussi \u00e0 l\u2019aise dans le grand d\u00e9cor que dans les \u0153uvres de format plus modeste. Dans ses grandes compositions religieuses, il donne libre cours \u00e0 son penchant pour un coloris clair et pastel et pour les cieux \u00e9clatants de lumi\u00e8re. La Cons\u00e9cration de la Vierge du mus\u00e9e du Havre et l\u2019ensemble des esquisses pour le d\u00f4me des Invalides en t\u00e9moignent ; on y pressent les gloires c\u00e9lestes du XVIIIe si\u00e8cle. Dans ses tableaux intimes, destin\u00e9s \u00e0 des amateurs priv\u00e9s, le peintre rend hommage \u00e0 la gr\u00e2ce f\u00e9minine, c\u00e9l\u00e8bre les chairs et les \u00e9toffes soyeuses, et manifeste une sensualit\u00e9 emprunt\u00e9e aux V\u00e9nitiens et aux Flamands.<\/p>\n<p>La mythologie est le terrain privil\u00e9gi\u00e9 \u00e0 des repr\u00e9sentations galantes, l\u00e9g\u00e8res et sensuelles comme V\u00e9nus offrant des armes \u00e0 En\u00e9e. Ainsi, La Fosse offre l\u2019un des plus beaux pr\u00e9ludes \u00e0 toute une lign\u00e9e d\u2019artistes de Fran\u00e7ois Lemoyne \u00e0 Fran\u00e7ois Boucher, sensibles aux beaut\u00e9s nacr\u00e9es et porteurs d\u2019un esprit insouciant. Les paysages chaleureux enveloppent les figures de Renaud et d\u2019Armide ou celle d\u2019Europe dans les deux peintures pour Lord Montagu. Cette nature irr\u00e9elle et foisonnante n\u2019est pas sans influencer les paysages po\u00e9tiques de Watteau.<\/p>\n<figure id=\"attachment_3265\" aria-describedby=\"caption-attachment-3265\" style=\"width: 564px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/sjdoeo.jpg\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"3265\" data-permalink=\"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/charles-de-la-fosse-1636-1716-le-triomphe-de-la-couleur\/sjdoeo\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/sjdoeo.jpg?fit=564%2C675&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"564,675\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;Celine&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;1428170559&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"Jean-Antoine WATTEAU C\u00e9r\u00e8s ou L&amp;rsquo;All\u00e9gorie de l&amp;rsquo;Et\u00e9\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;Jean-Antoine WATTEAU&lt;br \/&gt;\nC\u00e9r\u00e8s ou L&amp;rsquo;All\u00e9gorie de l&amp;rsquo;Et\u00e9&lt;br \/&gt;\nHuile sur toile&lt;br \/&gt;\n\u00a9 National Gallery, Washington&lt;\/p&gt;\n\" data-medium-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/sjdoeo.jpg?fit=251%2C300&amp;ssl=1\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/sjdoeo.jpg?fit=564%2C675&amp;ssl=1\" class=\"size-full wp-image-3265\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/sjdoeo.jpg?resize=564%2C675\" alt=\"Jean-Antoine WATTEAU C\u00e9r\u00e8s ou L'All\u00e9gorie de l'Et\u00e9 Huile sur toile \u00a9 National Gallery, Washington\" width=\"564\" height=\"675\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/sjdoeo.jpg?w=564&amp;ssl=1 564w, https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/sjdoeo.jpg?resize=251%2C300&amp;ssl=1 251w\" sizes=\"auto, (max-width: 564px) 100vw, 564px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-3265\" class=\"wp-caption-text\"><strong>Jean-Antoine WATTEAU<\/strong><br \/><strong>C\u00e9r\u00e8s ou L&rsquo;All\u00e9gorie de l&rsquo;Et\u00e9<\/strong><br \/>Huile sur toile<br \/>\u00a9 National Gallery, Washington<\/figcaption><\/figure>\n<p>Salle G<\/p>\n<p>La Fosse, Watteau et Crozat La derni\u00e8re partie de la vie de Charles de La Fosse est indissociable de celle du financier et collectionneur Pierre Crozat. Le peintre vit six ans dans son h\u00f4tel particulier parisien dont il d\u00e9core la c\u00e9l\u00e8bre galerie sur le th\u00e8me de l\u2019Apoth\u00e9ose de Minerve. Le jeune Antoine Watteau r\u00e9side \u00e9galement deux ann\u00e9es chez Crozat et cohabite de ce fait avec son a\u00een\u00e9 qui lui permet d\u2019int\u00e9grer l\u2019Acad\u00e9mie royale de peinture et de sculpture. Le d\u00e9cor de la salle \u00e0 manger de Pierre Crozat sur le th\u00e8me des Quatre saisons pose la question de la part respective de La Fosse et de Watteau dans la commande. D\u00e8s le XVIIIe si\u00e8cle, le \u00ab Dessein \u00bb (au sens de projet et de dessin) est attribu\u00e9 \u00e0 La Fosse et l\u2019ex\u00e9cution de la peinture \u00e0 Watteau.<\/p>\n<p>Les connaissances actuelles permettent d\u2019affirmer que La Fosse est charg\u00e9, jusqu\u2019\u00e0 sa mort en d\u00e9cembre 1716, de ce prestigieux d\u00e9cor pour lequel il ex\u00e9cute deux dessins pr\u00e9paratoires sur le th\u00e8me du Printemps. Watteau reprend alors le chantier et peint les Quatre Saisons en 1717-1718. Pour la premi\u00e8re fois, les \u0153uvres qui subsistent en rapport avec les Quatre Saisons expos\u00e9es \u00e0 l&rsquo;h\u00f4tel de Crozat sont pr\u00e9sent\u00e9es ensemble : le dessin pr\u00e9paratoire de La Fosse, Flore et Z\u00e9phyr pour le Printemps, la gravure \u00e9ponyme d\u2019apr\u00e8s Watteau et le tableau de Watteau, C\u00e9r\u00e8s ou l\u2019Et\u00e9. (Washington, National Gallery).<\/p>\n<figure id=\"attachment_3269\" aria-describedby=\"caption-attachment-3269\" style=\"width: 576px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/sjdko.jpg\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"3269\" data-permalink=\"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/charles-de-la-fosse-1636-1716-le-triomphe-de-la-couleur\/sjdko\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.proantic.com\/magazine\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/sjdko.jpg?fit=576%2C430&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"576,430\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;Celine&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;1428171343&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"Salon des Malachites Grand Trianon\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;Salon des Malachites&lt;br \/&gt;\nGrand Trianon&lt;br \/&gt;\n\u00a9RMN-Grand Palais (Ch\u00e2teau de&lt;br \/&gt;\nVersailles) \/ H. 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Il b\u00e9n\u00e9ficie de bons appuis, celui du Premier Peintre du Roi, Charles Le Brun, puis celui du surintendant des B\u00e2timents du roi, Jules Hardouin-Mansart, qui le conduisent \u00e0 \u0153uvrer, \u00e0 Versailles, aux d\u00e9cors du Grand Appartement du Roi, ainsi que de Trianon pour finir par l&rsquo;une des deux grandes commandes de la fin du r\u00e8gne du Roi Soleil : la Chapelle royale. La Fosse a fa\u00e7onn\u00e9 son style \u00e0 Versailles : d\u00e8s le salon d\u2019Apollon, il utilise une lumi\u00e8re dor\u00e9e qui irradie ses compositions, s\u2019autorise les associations de couleurs os\u00e9es, casse ses pliss\u00e9s, con\u00e7oit ses cadrages particuliers avec des figures coup\u00e9es sur les c\u00f4t\u00e9s et rend hommage \u00e0 la gr\u00e2ce f\u00e9minine.<\/p>\n<p>Dans les plafonds comme dans les peintures de chevalet, il a apport\u00e9 un surcroit de vari\u00e9t\u00e9 en s\u2019inspirant de styles divers : il se souvient de la somptuosit\u00e9 des brocarts de V\u00e9ron\u00e8se, des carnations et des blancs-lumi\u00e8re de Titien combin\u00e9s au rythme des dispositifs de Rubens, sans oublier la belle le\u00e7on de dessin de Le Brun. Il s\u2019est aussi mesur\u00e9 avec succ\u00e8s \u00e0 l\u2019art du d\u00e9cor, sachant donner au langage savant de Versailles une l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 et une ambiance color\u00e9e. Enfin, il y a livr\u00e9 certains de ses chefs-d\u2019\u0153uvre, Le Sacrifice d\u2019Iphig\u00e9nie, Mo\u00efse sauv\u00e9 des eaux, Clytie chang\u00e9e en tournesol jusqu\u2019\u00e0 sa derni\u00e8re \u0153uvre pour Versailles, le d\u00e9cor de la Chapelle royale \u00e0 la fois synth\u00e8se des exp\u00e9riences pass\u00e9es et promesse pour le XVIIIe si\u00e8cle.<\/p>\n<p><strong>L\u2019exposition est organis\u00e9e en collaboration avec le mus\u00e9e des Beaux-Arts de Nantes, qui\u00a0pr\u00e9sente une exposition <em>Charles de La Fosse, Les amours des dieux<\/em> du 20 juin au 20 septembre 2015 dans la chapelle de l\u2019Oratoire.<\/strong><\/p>\n<p><span style=\"color: #ff0000\">En savoir Plus:<\/span><\/p>\n<p><strong>24 F\u00e9vrier &#8211; 24 mai 2015<\/strong>,<\/p>\n<p>appartement de madame de maintenon, Ch\u00e2teau Versailles<\/p>\n<p>http:\/\/www.chateauversailles.fr\/<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Presque oubli\u00e9 ces deux derniers si\u00e8cles, le peintre Charles de La Fosse (1636-1716) est pourtant le grand introducteur des id\u00e9es nouvelles sous le r\u00e8gne de Louis XIV. 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