{"id":3129,"date":"2015-03-14T09:33:54","date_gmt":"2015-03-14T08:33:54","guid":{"rendered":"http:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=3129"},"modified":"2017-12-15T11:20:09","modified_gmt":"2017-12-15T10:20:09","slug":"%ef%bb%bflacademie-royale-de-peinture-et-de-sculpture","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/%ef%bb%bflacademie-royale-de-peinture-et-de-sculpture\/","title":{"rendered":"L\u2019Acad\u00e9mie Royale de peinture et de sculpture"},"content":{"rendered":"

L’Acad\u00e9mie royale de peinture et de sculpture fut une institution d\u2019\u00c9tat charg\u00e9e de r\u00e9guler et d\u2019enseigner la Peinture et la sculpture en France durant l’Ancien R\u00e9gime.<\/strong> \u00a0Cr\u00e9e en\u00a0\u00a01648, \u00e0 l’instigation du peintre Charles le Brun, l’acad\u00e9mie royale de peinture et de sculpture est institu\u00e9e , sous la protection de Mazarin.\u00a0Elle acquiert une r\u00e9elle importance lorsque que Colbert en est d\u00e9sign\u00e9 vice-protecteur en 1663. \u00a0Organis\u00e9e selon une hi\u00e9rarchie tr\u00e8s stricte, directeur, chancelier, recteur, professeurs, acad\u00e9miciens, membres agr\u00e9\u00e9s\u00a0, l’acad\u00e9mie royale va rapidement exercer un v\u00e9ritable monopole sur les arts. Jusqu’\u00e0 David, lui-m\u00eame issu de l’acad\u00e9mie, rares sont les peintres opposants\u00a0<\/b>ou qui feront carri\u00e8re en marge de la puissante institution.<\/p>\n

\"Vue<\/a>
Vue perspective du sallon de l’Acad\u00e9mie royale de peinture et de sculpture au Louvre \u00e0 Paris : [estampe].
(c) Gallica, BNF<\/figcaption><\/figure>Au d\u00e9but du XVII\u00e8me si\u00e8cle, la plupart des peintres font partie de la Ma\u00eetrise de Saint-Luc, structure corporative fond\u00e9e en 1391 qui contr\u00f4le le march\u00e9 et sanctionne le mode de formation des artistes.<\/p>\n

Un groupe d\u2019artistes, parmi lesquels figure le jeune Charles Le Brun, r\u00e9agit face \u00e0 la pr\u00e9tention des Ma\u00eetres et se place directement sous la protection du jeune roi Louis XIV, seul capable de les soustraire aux contraintes et aux vexations de la Ma\u00eetrise.<\/p>\n

En 1655, des lettres patentes accord\u00e8rent \u00e0 la nouvelle compagnie le droit de se nommer Acad\u00e9mie royale et d\u00e9cr\u00e9t\u00e8rent que ses membres seuls pourraient \u00eatre peintres ou sculpteurs du roi ou de la reine. L’Acad\u00e9mie s’installa au Louvre, o\u00f9 la galerie d’Apollon accueillit les morceaux de r\u00e9ception, <\/i>\u0153uvres qu’il convenait d’ex\u00e9cuter avant d’\u00eatre agr\u00e9\u00e9, puis \u00e9lu acad\u00e9micien.<\/p>\n

\"Portrait<\/a>
Portrait en buste de Charles Le Brun, l\u2019organisateur de l\u2019Acad\u00e9mie royale, scultpt\u00e9 par Antoine Coysevox.<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n

Le Roi a financ\u00e9 Acad\u00e9mie royale de peinture et de sculpture, distribuant des pensions \u00e0 ses professeurs. Les artistes qui n’\u00e9taient pas membres furent contraints de s’y pr\u00e9senter. En 1663,\u00a0Charles Le Brun en devient le directeur et est nomm\u00e9 chancelier \u00e0 vie..\u00a0L\u2019Acad\u00e9mie \u00e9tait administr\u00e9e par un directeur choisi parmi ses membres. C\u2019\u00e9tait souvent le peintre favori du Roi.<\/p>\n

Le r\u00e8gne de Louis XIV est marqu\u00e9 par une centralisation de toutes les formes de cr\u00e9ation artistique et intellectuelle au service du prince. Cette cr\u00e9ation \u00e9tatis\u00e9e se d\u00e9ploie, sur le mod\u00e8le italien, dans le cadre d\u2019acad\u00e9mies\u00a0: l\u2019Acad\u00e9mie de danse (1661), l\u2019Acad\u00e9mie de musique (1669), l\u2019Acad\u00e9mie d\u2019architecture (1671) s\u2019ajoutent \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie fran\u00e7aise (1635) et \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie de peinture de sculpture, cr\u00e9\u00e9e en 1648, r\u00e9form\u00e9e par Colbert en 1663.<\/p>\n

\"Nicolas<\/a>
Nicolas de Largillierre, Titan foudroye?, 1706, pierre et rehauts de craie blanche sur papier brun, EBA 2992.<\/figcaption><\/figure>\n

\u00c0 la mort de Lebrun, Pierre Mignard, premier peintre du Roi, qui n’avait jamais voulu rejoindre l’Acad\u00e9mie, fut admis, nomm\u00e9 professeur adjoint, professeur, recteur, chancelier et recteur dans la m\u00eame s\u00e9ance du 4 mars 1690. Les directeurs se succ\u00e9deront ensuite, restant en poste en g\u00e9n\u00e9ral trois ou quatre ans.<\/p>\n

Ouverte aussi aux femmes, contrairement \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie fran\u00e7aise, quatorze y si\u00e8geront de Catherine Duchemin re\u00e7ue en 1663 \u00e0 la c\u00e9l\u00e8bre portraitiste Elisabeth Vig\u00e9e Le Brun re\u00e7ue en 1783.<\/p>\n

\"Les<\/a>
Les attributs de la peinture, de la sculpture et de l\u2019architecture<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n

L\u2019Acad\u00e9mie Royale de peinture et de sculpture fut supprim\u00e9e par la Convention \u00e0 la demande de David (ao\u00fbt 1793) et c\u2019est en 1796 que fut fond\u00e9e l\u2019Ecole des Beaux-Arts.<\/p>\n

Il est ind\u00e9niable que l\u2019Acad\u00e9mie eut une influence consid\u00e9rable sur l\u2019art en France, et aussi sur l\u2019ensemble de l\u2019Europe, \u00e0 cause du rayonnement de la culture fran\u00e7aise de l\u2019\u00e9poque.<\/p>\n

L\u2019enseignement \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie<\/strong><\/p>\n

L\u2019Acad\u00e9mie \u00e9tait avant tout un lieu d\u2019enseignement, fonction dont elle n\u2019a cess\u00e9 de revendiquer le monopole\u00a0jusqu\u2019\u00e0\u00a0l\u2019abolition de la\u00a0Ma\u00eetrise en 1776 qui pr\u00e9tendait au m\u00eame privil\u00e8ge.\u00a0L\u2019Acad\u00e9mie \u00e9tait un lieu de r\u00e9flexion artistique, et les acad\u00e9miciens y \u00e9laboraient les r\u00e8gles de l\u2019Art et du bon go\u00fbt.\u00a0L\u2019Acad\u00e9mie \u00e9dictait des r\u00e8gles strictes d\u2019admission et fondait l\u2019essentiel de son enseignement sur la pratique du dessin. Une grande importance \u00e9tait \u00e9galement accord\u00e9e \u00e0 l\u2019enseignement de l\u2019histoire, de la litt\u00e9rature, de la g\u00e9om\u00e9trie, de la perspective et de l\u2019anatomie.<\/p>\n

l\u2019Acad\u00e9mie royale de Peinture et de Sculpture a privil\u00e9gi\u00e9 l\u2019\u00e9tude du dessin d\u2019apr\u00e8s l\u2019antique et le mod\u00e8le vivant pour \u00e9tayer sa m\u00e9thode p\u00e9dagogique et sa doctrine artistique. La nature \u00e9tait \u00e9tudi\u00e9e directement pour en observer les ph\u00e9nom\u00e8nes qu\u2019elle pr\u00e9sentait aux hommes. Les peintres et les sculpteurs devaient acqu\u00e9rir cette vision en travaillant d\u2019abord l\u2019antique puis le mod\u00e8le vivant, la premi\u00e8re source permettant de corriger les d\u00e9fauts de la seconde.<\/p>\n

\"Nicolas<\/a>
Nicolas Langlois (1640-1703) Exposition des ouvrages de peinture et de sculpture<\/strong>
dans la galerie du Louvre en 1699<\/strong>
D\u00e9tail d\u2019un almanach pour l\u2019ann\u00e9e 1700 – Eau forte et burin,
– \u00a9 Galerie Terrades, Paris<\/figcaption><\/figure>\n

Les professeurs de l\u2019Acad\u00e9mie tenaient, par roulement, des cours de dessin de mod\u00e8le vivant\u00a0\u00a0et des conf\u00e9rences o\u00f9 ils enseignaient les principes et les techniques de l\u2019art aux candidats artistes, peintres et sculpteurs. Les cours \u00e9taient payants \u00e0 un prix modique. Les \u00e9l\u00e8ves recherchaient ensuite un ma\u00eetre parmi les membres de l’acad\u00e9mie, pour apprendre le m\u00e9tier dans leur atelier.<\/p>\n

Les \u00e9tudiants concourraient \u00e0 des prix chaque ann\u00e9e. Les \u00e9l\u00e8ves participaient \u00e0 de nombreux concours, le plus prestigieux \u00e9tant \u00a0le \u00ab grand prix Royal ou grand prix \u00bb (futur prix de Rome), prix le plus prestigieux, sanctionnant la fin des \u00e9tudes. \u00a0Le laur\u00e9at b\u00e9n\u00e9ficiait d\u2019un s\u00e9jour de formation durant 4 ann\u00e9es\u00a0aux frais du roi \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie de France \u00e0 Rome, \u00a0cr\u00e9e en 1666 par Louis XIV et \u00e9tait assur\u00e9 d\u2019une carri\u00e8re soutenue par les commandes officielles.<\/p>\n

La r\u00e9ception \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie valait au peintre le titre envi\u00e9 de Peintre du Roi, \u00e0 ne pas confondre avec le titre de Premier Peintre du Roi, distinction r\u00e9serv\u00e9e \u00e0 un seul homme qui \u00e9tait souvent le directeur de l\u2019Acad\u00e9mie.<\/p>\n

\"Jean-Baptiste<\/a>
Jean-Baptiste Isabey, Homme assis appuye? sur le bras gauche, les jambes croise?es, fe?vrier 1789, pierre noire estompe?e sur papier brun, , EBA 2964.<\/figcaption><\/figure>\n

La peinture \u00e9tait divis\u00e9e en genres hi\u00e9rarchis\u00e9s.<\/strong><\/p>\n

H\u00e9rit\u00e9e de l\u2019Antiquit\u00e9, codifi\u00e9e en 1668 par Andr\u00e9 F\u00e9libien, secr\u00e9taire de l\u2019Acad\u00e9mie, la hi\u00e9rarchie des genres consacrait la premi\u00e8re place \u00e0 l\u2019invention dans la repr\u00e9sentation d\u2019une sc\u00e8ne d\u2019histoire religieuse, mythologique\u00a0gr\u00e9co-romaine ou profane, aux d\u00e9pens de l\u2019imitation dont se contentaient portraitistes , peintres de paysages ou de natures mortes.<\/p>\n

    \n
  • \u00a0Au sommet se trouvait la peinture d\u2019histoire<\/strong>, appel\u00e9e \u00able grand genre\u00bb : tableaux souvent de grande taille, \u00e0 sujets mythologiques, religieux ou historiques. Ils avaient pour fonction d\u2019instruire et d\u2019\u00e9duquer le spectateur.<\/li>\n
  • \u00a0Venait ensuite le portrait<\/strong>, repr\u00e9sentant des personnages importants du pass\u00e9 comme du pr\u00e9sent.<\/li>\n
  • \u00a0Puis les sc\u00e8nes de genre<\/strong>, les sujets moins \u00ab\u00a0nobles\u00a0\u00bb : repr\u00e9sentations, g\u00e9n\u00e9ralement de petite taille, de sc\u00e8nes de la vie quotidienne attach\u00e9es aux personnes ordinaires.<\/li>\n
  • Les genres dits \u00ab\u00a0d\u2019observation\u00a0\u00bb qu\u2019\u00e9taient la peinture de paysage,\u00a0la peinture animali\u00e8re et la nature morte<\/strong>.<\/li>\n
  • D\u2019autres genres furent ajout\u00e9s, tels les \u00ab\u00a0f\u00eates galantes<\/strong>\u00a0\u00bb\u00a0en l\u2019honneur de Antoine Watteau\u00a0, qui ne remirent toutefois pas en cause la hi\u00e9rarchie.<\/li>\n<\/ul>\n

    Cette hi\u00e9rarchie se r\u00e9v\u00e9lait lors des concours d\u2019entr\u00e9e o\u00f9 les peintres d\u2019histoire n\u2019\u00e9taient tenus de fournir qu\u2019une seule \u0153uvre contre deux pour les autres genres.\u00a0Au XIXe si\u00e8cle, les peintres se sont progressivement lib\u00e9r\u00e9s de cette hi\u00e9rarchie.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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