{"id":3084,"date":"2015-03-05T17:32:11","date_gmt":"2015-03-05T16:32:11","guid":{"rendered":"http:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=3084"},"modified":"2017-01-04T09:54:10","modified_gmt":"2017-01-04T08:54:10","slug":"louis-majorelle","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/louis-majorelle\/","title":{"rendered":"Louis Majorelle"},"content":{"rendered":"

Louis Majorelle, l’un des fondateurs de l’\u00e9cole de Nancy, s’illustra dans les arts d\u00e9coratifs, dans la premi\u00e8re moiti\u00e9 du XXe si\u00e8cle, depuis les pr\u00e9mices de l’Art nouveau jusqu’\u00e0 celles de la modernit\u00e9 des ann\u00e9es 30<\/strong>.<\/p>\n

Tout commence en effet en 1860. Rue des Dominicains, Auguste Majorelle (1825-1879), ouvre un commerce de meubles et d’objets d’art, sp\u00e9cialis\u00e9 dans la fa\u00efence puis la d\u00e9coration de mobilier dans le style japonais et la copie de style. Il conna\u00eet le succ\u00e8s, obtenant notamment la m\u00e9daille d’argent \u00e0 l’Exposition universelle de Paris en 1878. Son fils Louis, l’a\u00een\u00e9 de ses huit enfants, est n\u00e9 en 1859. Voulant embrasser une carri\u00e8re artistique, il part pour les Beaux-arts \u00e0 Paris en 1877. Mais la mort d’Auguste deux ans plus tard, l’oblige \u00e0 reprendre l’activit\u00e9 familiale, qui compte une\u00a0vingtaine d’ouvriers, avec sa m\u00e8re et son fr\u00e8re. Louis se plonge alors dans l’industrie d’art, donnant \u00e0 la manufacture un essor sans pareille, gr\u00e2ce notamment \u00e0 son sens artistique unique, duquel il forgera un \u00ab\u00a0style Majorelle\u00a0\u00bb.\u00a0<\/i><\/p>\n

\"Louis<\/a>
Louis Majorelle: Beau Buffet \u00e9cole De Nancy, Mod\u00e8le Chicor\u00e9e, En Noyer.<\/strong>
(c) Galerie Vaud\u00e9mont, Proantic<\/figcaption><\/figure>\n

Sous l\u2019impulsion de Louis, la manufacture se lance dans une production de mobilier moderne, influenc\u00e9 par la nature et les recherches d\u2019Emile Gall\u00e9, dont le succ\u00e8s est imm\u00e9diat. Dans le m\u00eame temps, il poursuit une production industrielle de copies de style. Avec l\u2019aide de Jules Majorelle, l\u2019entreprise amorce la conqu\u00eate des march\u00e9s parisiens et internationaux. D\u00e8s 1904, elle dispose d\u2019un magasin de vente \u00e0 Paris rue de Provence (l\u2019ancien magasin de Samuel Bing), tandis que des succursales sont implant\u00e9es \u00e0 Londres, Berlin, Lyon, Lille ou m\u00eame Oran.<\/p>\n

Aux premiers essais dans la filiation directe des grands succ\u00e8s de Gall\u00e9 tels la table \u00ab La Source \u00bb, se substitue peu \u00e0 peu un mobilier au d\u00e9cor naturaliste et aux formes fluides et in\u00e9dites. Jusqu\u2019\u00e0 1900, Majorelle h\u00e9site encore entre tradition et modernit\u00e9, et les lignes courbes de la structure restent subordonn\u00e9es \u00e0 un d\u00e9cor de marqueterie d\u2019un raffinement extr\u00eame.<\/p>\n

\"Table<\/a>
Table \u00e0 Th\u00e9 Sign\u00e9e L. majorelle Nancy 1900.<\/strong>
(c) Galerie Jungmann, Proantic<\/figcaption><\/figure>\n

L\u2019ensemble N\u00e9nuphars, cr\u00e9\u00e9 en 1900 couronne des ann\u00e9es de recherches et une \u00e9mancipation r\u00e9ussie d\u2019avec Gall\u00e9. La recherche de la beaut\u00e9 de la ligne, qui se fait aux d\u00e9pends de la marqueterie notamment, accompagne une r\u00e9flexion sur un mobilier qui doit servir au quotidien, o\u00f9 la forme l\u2019emporte sur le dessin.<\/p>\n

Majorelle prend ses distances avec les principes esth\u00e9tiques naturalistes de l\u2019Ecole de Nancy et regarde vers des exp\u00e9riences plus modernistes, comme celle de Henri Van de Velde, en Belgique. Le public et la critique adh\u00e8rent sans r\u00e9serve \u00e0 cette orientation et font na\u00eetre le \u00ab ph\u00e9nom\u00e8ne Majorelle \u00bb. Les commandes de maisons de haute couture, caf\u00e9s parisiens, riches industriels, grands magasins ou ambassades assurent \u00e0 l\u2019entreprise un succ\u00e8s et une reconnaissance durable. La d\u00e9couverte du design allemand ou du d\u00e9corateur belge Serrurier- Bovy, l\u2019am\u00e8ne \u00e0 de nouveaux questionnements stylistiques.<\/p>\n

\"Grand<\/a>
Grand Vase DAUM-MAJORELLE (vers 1904).<\/strong>
(c) Hellouin Antiquit\u00e9s, Proantic<\/figcaption><\/figure>\n

Il faut attendre l\u2019apr\u00e8s guerre pour voir s\u2019imposer un style de meubles plus simple, aux d\u00e9cors graphiques et color\u00e9s. On y retrouve la m\u00eame \u00e9l\u00e9gance que celle qui r\u00e9gnait dans sa production ant\u00e9rieure, mais les pr\u00e9occupations industrielles ont d\u00e9finitivement emport\u00e9 la mise, avec une incroyable facilit\u00e9 d\u2019adaptation.<\/p>\n

Louis Majorelle n\u2019est pas uniquement un \u00e9b\u00e9niste mais aussi un artiste d\u00e9corateur dont l\u2019int\u00e9r\u00eat ne se limite pas \u00e0 une seule technique. Comme d\u2019autres membres de l\u2019Ecole de Nancy, il explore d\u2019autres domaines de cr\u00e9ation :<\/p>\n

    \n
  • la c\u00e9ramique, en collaboration soit avec Keller et Gu\u00e9rin, pour des petits objets et bibelots d\u00e9coratifs, soit avec Rambervillers, pour des \u00e9l\u00e9ments de d\u00e9cor architectural (frise, carreaux).<\/li>\n<\/ul>\n