{"id":2974,"date":"2015-02-16T09:58:19","date_gmt":"2015-02-16T08:58:19","guid":{"rendered":"http:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=2974"},"modified":"2015-02-22T15:53:05","modified_gmt":"2015-02-22T14:53:05","slug":"les-chinoiseries","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/les-chinoiseries\/","title":{"rendered":"Les chinoiseries: d\u00e9cors de fantaisie"},"content":{"rendered":"

N\u00e9e du go\u00fbt ancestral de l\u2019Occident pour les Arts Orientaux, les \u00ab\u00a0Chinoiseries\u00a0\u00bb en sont une inspiration fantaisiste extraordinairement f\u00e9conde, confondant et m\u00ealant toutes sortes de motifs ornementaux exotiques. \u00a0<\/strong>A travers tous les grands styles europ\u00e9ens, des soieries aux mobiliers, jusque dans tous les domaines des arts d\u00e9coratifs, et m\u00eame de l\u2019architecture, \u00a0les chinoiserie doivent leur exceptionnel succ\u00e8s \u00e0 leur s\u00e9duisante imagerie paradisiaque, ainsi qu\u2019aux merveilleuses affabulations des marchands voyageurs.\u00a0Les r\u00e9cits d’un Marco Polo ou de Jean de Mandeville ont donn\u00e9 une vision fabuleuse de l’Extr\u00eame-Orient. Les \u00e9crivains europ\u00e9ens ont construit \u00ableur image\u00bb de la Chine, bas\u00e9e \u00e0 la fois sur des faits v\u00e9ridiques et sur d’autres, imaginaires.<\/p>\n

\"Commode<\/a>
Commode Louis XV , en laque de Chine et vernis europ\u00e9en.
(c) Antiquit\u00e9s Olivier Alberteau, Proantic<\/figcaption><\/figure>\n

Dans le domaine des arts d\u00e9coratifs, l’Europe \u00a0doit beaucoup \u00e0 l’art chinois: on imite et on copie les c\u00e9ramiques, les laques, les tissus pr\u00e9cieux import\u00e9s d’Extr\u00eame-Orient. Louis XIV \u00e0 Versailles donne le ton en faisant construire le Trianon de Porcelaine. Au XVIII\u00e8me si\u00e8cle, tous les ch\u00e2teaux d’Europe poss\u00e8dent un salon chinois ou un pavillon dress\u00e9 dans un jardin chinois. Etrangement, les Europ\u00e9ens couvrent les murs de leurs habitations et d\u00e9corent leurs objets usuels de sc\u00e8nes de la vie chinoise.<\/p>\n

\"Verri\u00e8re<\/a>
Verri\u00e8re rafra\u00eechissoir en t\u00f4le peinte d\u00e9cor dor\u00e9 \u00ab\u00a0au Chinois\u00a0\u00bb sur fond rouge garance, fin XVIIIe.
(c) Michel-Witold
GIERZOD, Proantic<\/figcaption><\/figure>\n

Jusqu’au XVIe si\u00e8cle, les \u00e9changes Extr\u00eame-Orient\u00a0se sont faits par voie de terre. \u00c0 partir de cette date, l’essor de la navigation leur a donn\u00e9 une nouvelle intensit\u00e9.\u00a0C\u2019est au d\u00e9but du XVIIe si\u00e8cle que des comptoirs commerciaux se mettent en place . Ces comptoirs sont de v\u00e9ritables lieux d\u2019achat d\u2019objets de tous genres aupr\u00e8s de marchands indig\u00e8nes. Mais les prix \u00e0 la vente de ces produits import\u00e9s en Europe restent chers. On \u00a0cherche alors \u00e0 produire des objets susceptibles de rivaliser avec ceux que l\u2019on importait.\u00a0S\u2019ajoute aussi le d\u00e9sir d\u2019imiter des mati\u00e8res encore \u00ab inconnues \u00bb comme la laque ou la porcelaine.<\/p>\n

C\u2019est ainsi que les vernisseurs ont mis au point des proc\u00e9d\u00e9s permettant d\u2019obtenir des objets comparables aux laques, Des g\u00e9n\u00e9rations de laqueurs se constituent dans toute l\u2019Europe. Au XVIIIe si\u00e8cle, les Fr\u00e8res Martin \u00e0 Paris mettent au point un vernis, le vernis Martin : marqueteries et incrustations sont prot\u00e9g\u00e9es par des vernis r\u00e9sistants. En parall\u00e8le, les V\u00e9nitiens du XVIIe si\u00e8cle \u00e9laborent la technique de la lacca povera ou lacca contraffata. Il s\u2019agit de composition d\u2019images colori\u00e9es, coll\u00e9es et vernies sur meuble.<\/p>\n

\"Boite<\/a>
Boite \u00e0 th\u00e9 en laque de Chine noir et or \u00e0 d\u00e9cor de sc\u00e8nes anim\u00e9es de personnages.
(c)Fabienne Lamberger-Ponvianne, Proantic<\/figcaption><\/figure>\n

Faute de pouvoir fabriquer de la porcelaine, on s\u2019est d\u2019abord employ\u00e9 \u00e0 donner \u00e0 la fa\u00efence un aspect identique, la fa\u00efence a \u00e9t\u00e9 travaill\u00e9e de mani\u00e8re \u00e0 ressembler le plus possible \u00e0 la porcelaine; une fausse porcelaine, dite porcelaine tendre, a \u00e9t\u00e9 invent\u00e9e. Les manufactures de Delft ont particuli\u00e8rement brill\u00e9 dans ce domaine, Elle\u00a0\u00a0adoptent la d\u00e9coration bleue et blanche de l\u2019\u00e9poque Ming du d\u00e9but du XVIIe si\u00e8cle jusqu\u2019\u00e0 ce que la d\u00e9couverte de kaolin en Saxe permette enfin de produire une porcelaine pr\u00e9sentant les m\u00eames qualit\u00e9s que celles de Chine et du Japon. Les articles en c\u00e9ramique de Meissen et d\u2019ailleurs ont imit\u00e9 les formes chinoises pour des plats, des vases et des articles de th\u00e9.<\/p>\n

\"Paire<\/a>
Paire de vases cloisonn\u00e9es
Province de Canton (Chine)
Fin 19\u00e8me Si\u00e8cle.
(c) David Allouch Lemann , Proantic<\/figcaption><\/figure>\n

A l\u2019imitation des statuettes venues d\u2019Extr\u00eame-Orient que l\u2019on voyait dans les collections, les manufactures europ\u00e9ennes ont fabriqu\u00e9 beaucoup de petits sujets, animaux fantastiques, personnages burlesques (on les appelait \u00ab magots \u00bb ou \u00ab pagodes \u00bb) et petits groupes. Ces figures sont g\u00e9n\u00e9ralement color\u00e9es de tons vifs d\u00e9tach\u00e9s sur du blanc laiteux. Elles servaient de d\u00e9cor de tables, de porte-flambeaux, ou agr\u00e9mentaient les encadrements d\u2019horloges. Il y en avait d\u2019articul\u00e9es et mobiles.<\/p>\n

\"Secr\u00e9taire<\/a>
Secr\u00e9taire en bois peint \u00e0 d\u00e9cor de chinoisieries. XVII\u00e8me si\u00e8cle.
(c) Galerie Marc Philippe, Proantic<\/figcaption><\/figure>\n

Ainsi d\u2019un art de la cour, la chinoiserie va glisser dans tous les arts d\u00e9coratifs : ornement textile, architecture, mobilier, tapisserie, fa\u00efence et porcelaine. Des Chinois de fantaisie s\u2019installent sur les tables et les consoles ; leurs silhouettes \u00a0d\u00e9corent la panse des vases, leurs c\u00e9r\u00e9monies et leurs habits sont reproduits sur des tapisseries ou des d\u00e9cors peints ; bonbonni\u00e8res et pommeaux de canne prennent la forme de Chinois, des pavillons chinois s\u2019\u00e9l\u00e8vent dans les jardins, des Chinois dansent sur les sc\u00e8nes d\u2019op\u00e9ra. C\u2019est le r\u00e8gne des \u00ab pagodes \u00bb, mot qu\u2019il faut entendre dans le sens de petite sculpture repr\u00e9sentant une figure un peu grotesque d\u2019inspiration chinoise.<\/p>\n

\"<\/a>
Assiette au d\u00e9cor d’un chinois sur un tertre. XVIII\u00e8me si\u00e8cle.
(c) Arts & Antiquit\u00e9s JPL, Proantic<\/figcaption><\/figure>\n

Cependant, m\u00eame dans le domaine des arts-d\u00e9coratifs, si les artistes et artisans cherchent \u00e0 imiter des techniques de cr\u00e9ation dont ils ignorent encore les secrets, l\u2019esth\u00e9tique des objets d\u2019art fran\u00e7ais influenc\u00e9s par les arts chinois r\u00e9pond avant tout aux go\u00fbts fran\u00e7ais.\u00a0\u00a0Les\u00a0 chinoiseries\u00a0sont de moins en moins des tentatives d\u2019imitation, et deviennent d\u2019avantage le r\u00e9sultat d\u2019un v\u00e9ritable travail de composition bas\u00e9 sur le th\u00e8me de la Chine.<\/p>\n

\"\u00c9tag\u00e8re<\/a>
\u00c9tag\u00e8re murale en bois peint \u00e0 d\u00e9cor polychrome de chinoiseries .
XVIII\u00e8me si\u00e8cle
(c) Questel Antiquit\u00e9s<\/figcaption><\/figure>\n

Avec Antoine Watteau, Jean Pillement ou encore Fran\u00e7ois Boucher, les artistes du XVIIIe\u00a0<\/sup>si\u00e8cle rompent avec le grand style du si\u00e8cle pr\u00e9c\u00e9dent, d\u00e9laissant les mod\u00e8les rigides pour s\u2019adonner au plaisir et au r\u00eave. La Chine devient alors le motif privil\u00e9gi\u00e9 des ornemanistes, dans sa dimension la plus fantaisiste et fantasm\u00e9e. Cantonn\u00e9e aux arts d\u00e9coratifs, aux pi\u00e8ces intimes et aux pavillons ornementaux, la chinoiserie est d\u00e9lest\u00e9e des r\u00e8gles de la convenance et se pr\u00e9sente comme l\u2019une des formes les plus originales de l\u2019art du si\u00e8cle des Lumi\u00e8res.<\/p>\n

\"<\/a>
Paravent fin XVIII\u00e8me en toile peinte de chinoiseries d’apr\u00e8s un d\u00e9cors de Jean-Baptiste Pillement.
(c) Edith Davidson, Proantic<\/figcaption><\/figure>\n

Au milieu du XVIIIe si\u00e8cle, \u00a0la fantaisie des cartouches rocaille, avec leur m\u00e9lange de motifs abstraits et de figures humaines ou animales, c\u00e8de la place \u00e0 des compositions plus calmes. Group\u00e9s en petites sc\u00e8nes qui ressemblent \u00e0 des fragments de grandes compositions, les Chinois qu\u2019elles repr\u00e9sentent s\u2019adonnent \u00e0 des occupations paisibles, jardinage, th\u00e9 ou entretiens galants. Ces vignettes sont plac\u00e9es au centre de frondaisons stylis\u00e9es qui jouent le r\u00f4le d\u2019un cadre. Les peintures \u00e0 sujets chinois, toujours nombreuses dans la seconde moiti\u00e9 du XVIIIe si\u00e8cle, montrent, comme les gravures, des fragments de paysages suspendus dans de l\u00e9gers r\u00e9seaux de branches et de feuillages.<\/p>\n

Courant esth\u00e9tique, style ornemental, art d\u00e9coratif, la Chinoiserie est avant tout une pure invention occidentale. Elle refl\u00e8te \u00a0les fantasmes que nous entretenons d’un Extr\u00eame-Orient mythique, d’une Chine s\u00e9duisante aux oiseaux color\u00e9s, aux paysages montagneux et aux fragiles pagodes peupl\u00e9es de ph\u0153nix et de dragons.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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