{"id":2800,"date":"2015-01-10T19:25:04","date_gmt":"2015-01-10T18:25:04","guid":{"rendered":"http:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=2800"},"modified":"2017-12-15T11:25:01","modified_gmt":"2017-12-15T10:25:01","slug":"secrets-debene","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/secrets-debene\/","title":{"rendered":"Secrets d\u2019\u00e9b\u00e8ne, le cabinet de l’odyss\u00e9e"},"content":{"rendered":"

T\u00e9moignage des d\u00e9buts de l\u2019\u00e9b\u00e9nisterie fran\u00e7aise dans la premi\u00e8re moiti\u00e9 du XVIIe si\u00e8cle, le cabinet dit \u00ab\u00a0de l\u2019Odyss\u00e9e\u00a0\u00bb est un meuble insigne des collections du ch\u00e2teau de Fontainebleau, o\u00f9 il orne les Grands Appartements depuis le Second Empire.<\/strong><\/p>\n

Le temps d\u2019une exposition jusqu’au 26 janvier 2015 \u00a0au\u00a0ch\u00e2teau de Fontainebleau<\/strong>, ce cabinet d\u2019\u00e9b\u00e8ne, meuble d\u2019apparat \u00e0 l\u2019ornementation foisonnante, d\u00e9voile ses tiroirs secrets et son iconographie, centr\u00e9e sur les figures d\u2019Ulysse et d\u2019Alexandre le Grand.<\/p>\n

Un ensemble d\u2019\u0153uvres r\u00e9unies autour du cabinet, ainsi qu\u2019un dispositif multim\u00e9dia,\u00a0permettent d\u2019\u00e9clairer de mani\u00e8re in\u00e9dite la lecture de ce v\u00e9ritable\u00a0roman sculpt\u00e9 dans l\u2019\u00e9b\u00e8ne. La sculpture des tiroirs int\u00e9rieurs s\u2019inspire des\u00a0sc\u00e8nes de l\u2019Odyss\u00e9e que Primatice avait con\u00e7ues au milieu du xvie si\u00e8cle pour\u00a0la galerie d\u2019Ulysse du ch\u00e2teau de Fontainebleau, et que le Flamand Theodoor\u00a0VanThulden a grav\u00e9es en 1633.<\/p>\n

\"Cabinet<\/a>
Cabinet d\u2019\u00e9b\u00e8ne, cabinet de l’odyss\u00e9e.<\/strong>
(c) Ch\u00e2teau de Fontainebleau<\/figcaption><\/figure>\n

Outre cet ensemble de gravures, deux peintures\u00a0attribu\u00e9es \u00e0 l\u2019artiste bolonais Ruggiero de\u2019 Ruggieri, exceptionnellement r\u00e9unies dans l\u2019exposition, \u00e9voquent le somptueux d\u00e9cor de cette galerie d\u00e9truite sous le r\u00e8gne de Louis XV. Des \u00e9pisodes tir\u00e9s de l\u2019histoire mythique\u00a0d\u2019Alexandre h\u00e9rit\u00e9e des r\u00e9cits m\u00e9di\u00e9vaux, r\u00e9cemment identifi\u00e9s au sein de s\u00e9ries\u00a0grav\u00e9es \u00e0 Anvers \u00e0 la fin du xvie\u00a0si\u00e8cle, couvrent quant \u00e0 eux les vantaux ext\u00e9rieurs et les c\u00f4t\u00e9s du meuble, faisant subtilement \u00e9cho aux aventures d\u2019Ulysse.<\/p>\n

L\u2019exposition nous convie \u00e0 un voyage \u00e9tonnant au c\u0153ur d\u2019un meuble et sur\u00a0les pas d\u2019Ulysse et d\u2019Alexandre.<\/p>\n

\"Cabinet<\/a>
Cabinet d\u2019\u00e9b\u00e8ne, cabinet de l’odyss\u00e9e.<\/strong>
(c) Ch\u00e2teau de Fontainebleau<\/figcaption><\/figure>\n

Qu\u2019est-ce qu\u2019un cabinet d\u2019\u00e9b\u00e8ne?<\/strong><\/h3>\n

\u00abCabinet. Esp\u00e8ce de buffet o\u00f9 il y a plusieurs volets et tiroirs, pour y enfermer les choses\u00a0les plus pr\u00e9cieuses, ou pour servir d\u2019ornement dans une chambre, dans une galerie\u00bb
\n(Fureti\u00e8re, Dictionnaire, 1690).
\nLe cabinet, meuble d\u2019apparat qui fait son apparition \u00e0 la Renaissance et peut rev\u00eatir\u00a0diverses formes, conna\u00eet un succ\u00e8s extraordinaire en France dans la premi\u00e8re moiti\u00e9\u00a0du xviie
\nsi\u00e8cle sous un type bien particulier: le cabinet d\u2019\u00e9b\u00e8ne.<\/p>\n

Cette \u00e9poque est en effet marqu\u00e9e par les d\u00e9buts florissants de la technique de\u00a0l\u2019\u00e9b\u00e9nisterie, ou placage d\u2019\u00e9b\u00e8ne, import\u00e9e \u00e0 Paris par des artisans flamands ou\u00a0issus des pays germaniques. Cette technique qui met \u00e0 l\u2019honneur l\u2019\u00e9b\u00e8ne, bois exotique\u00a0sombre et dense, que Portugais et Hollandais font alors venir en quantit\u00e9 de\u00a0Madagascar et de l\u2019\u00eele Maurice, permet des r\u00e9sultats spectaculaires, gr\u00e2ce au placage\u00a0de fines plaques de ce bois pr\u00e9cieux, sculpt\u00e9es ou grav\u00e9es, sur une structure en bois\u00a0europ\u00e9en. Face \u00e0 la vogue de ce type de meubles, des exemplaires moins co\u00fbteux sont\u00a0r\u00e9alis\u00e9s en bois fruitier noirci, \u00e0 l\u2019imitation de l\u2019\u00e9b\u00e8ne.<\/p>\n

\"Cabinet<\/a>
Cabinet d\u2019\u00e9b\u00e8ne, cabinet de l’odyss\u00e9e.<\/strong>
(c) Ch\u00e2teau de Fontainebleau<\/figcaption><\/figure>\n

Le cabinet d\u2019\u00e9b\u00e8ne \u00e0 la fran\u00e7aise, embl\u00e9matique du \u00ab style Louis XIII \u00bb, est un meuble\u00a0de grandes dimensions (deux m\u00e8tres de haut), constitu\u00e9 d\u2019une partie sup\u00e9rieure ferm\u00e9e\u00a0de grands vantaux reposant sur un pi\u00e8tement \u00e0 colonnes. L\u2019ouverture du meuble r\u00e9v\u00e8le\u00a0des surprises : tiroirs cach\u00e9s, petits vantaux et un \u00abcaisson\u00bb central, pouvant prendre\u00a0la forme d\u2019un th\u00e9\u00e2tre miniature et color\u00e9, contrastant fortement avec l\u2019aust\u00e9rit\u00e9\u00a0de l\u2019\u00e9b\u00e8ne.<\/p>\n

Le cabinet de l\u2019Odyss\u00e9e, qui appartient \u00e0 la troisi\u00e8me phase stylistique de production de\u00a0ces meubles, dite \u00abphase architecturale\u00bb, et peut \u00eatre dat\u00e9 de 1645 environ, est l\u2019un des\u00a0plus beaux exemplaires conserv\u00e9s au monde. \u00c0 ce titre, il fait partie des chefs-d\u2019\u0153uvre\u00a0du ch\u00e2teau de Fontainebleau. On ne conna\u00eet avec certitude ni son commanditaire,\u00a0ni l\u2019\u00e9b\u00e9niste qui l\u2019a r\u00e9alis\u00e9, m\u00eame si on peut le rapprocher des meubles attribu\u00e9s par\u00a0certains sp\u00e9cialistes au jeune Pierre Gole, c\u00e9l\u00e8bre \u00e9b\u00e9niste de Louis XIV, comme le\u00a0cabinet d\u2019\u00e9b\u00e8ne du mus\u00e9e du Louvre ou celui du ch\u00e2teau de Serrant.<\/p>\n

D\u2019ulysse \u00e0 alexandre: une iconographie unique<\/strong><\/h3>\n

Les cabinets d\u2019\u00e9b\u00e8ne du xviie\u00a0si\u00e8cle pr\u00e9sentent un riche d\u00e9cor ornemental sculpt\u00e9\u00a0(rinceaux, angelots, cartouches\u2026), des moulures ond\u00e9es d\u2019origine germanique, ainsi\u00a0que des \u00e9l\u00e9ments \u00e9voquant le style auriculaire (du latin auricula, oreille) en vogue\u00a0\u00e0 cette \u00e9poque aux Pays-Bas, caract\u00e9ris\u00e9 par des formes molles et organiques. D\u2019autres\u00a0ornements plus naturalistes sont grav\u00e9s dans l\u2019\u00e9b\u00e8ne, comme des fleurs (la mode\u00a0est alors \u00e0 la tulipe qui suscite une v\u00e9ritable folie) ou des paysages nordiques. Enfin,\u00a0des bas-reliefs \u00e0 sujets historiques, mythologiques ou religieux, constituent sur\u00a0les plus beaux cabinets de v\u00e9ritables \u00ab romans d\u2019\u00e9b\u00e8ne\u00bb en plusieurs \u00e9pisodes, sculpt\u00e9s\u00a0d\u2019apr\u00e8s le mod\u00e8le de gravures contemporaines.<\/p>\n

Le d\u00e9cor ornemental du cabinet de l\u2019Odyss\u00e9e est particuli\u00e8rement riche et raffin\u00e9 :\u00a0on ne d\u00e9nombre par exemple pas moins de trente paysages miniatures grav\u00e9s dans\u00a0l\u2019\u00e9b\u00e8ne et de nombreux motifs floraux. Les bas-reliefs, sculpt\u00e9s avec une habilet\u00e9\u00a0extraordinaire, pr\u00e9sentent une iconographie unique et d\u2019une grande coh\u00e9rence.<\/p>\n

L\u2019int\u00e9rieur du meuble, une fois les grands vantaux ouverts, est en effet consacr\u00e9\u00a0\u00e0 des \u00e9pisodes de l\u2019histoire d\u2019Ulysse, d\u2019apr\u00e8s un recueil c\u00e9l\u00e8bre de gravures de Theodoor\u00a0Van Thulden (Les travaux d\u2019Ulysse, 1633), reprenant les compositions de Primatice\u00a0dans la Galerie d\u2019Ulysse du ch\u00e2teau de Fontainebleau, aujourd\u2019hui disparue, d\u2019o\u00f9\u00a0la d\u00e9nomination de \u00abcabinet de l\u2019Odyss\u00e9e\u00bb.<\/p>\n

Le sujet des bas-reliefs se d\u00e9ployant sur l\u2019ext\u00e9rieur du meuble, s\u00e9par\u00e9s les uns des autres\u00a0par des figures de Vertus en haut relief (Prudence, Justice, Force), \u00e9tait quant \u00e0 lui rest\u00e9\u00a0longtemps myst\u00e9rieux, en d\u00e9pit de la c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 du meuble. Des recherches r\u00e9centes ontpermis d\u2019identifier les gravures ayant inspir\u00e9 ces huit sc\u00e8nes sculpt\u00e9es dans l\u2019\u00e9b\u00e8ne :\u00a0il s\u2019agit d\u2019\u00e9pisodes de l\u2019histoire mythique d\u2019Alexandre le Grand, dans la tradition du\u00a0Roman d\u2019Alexandre m\u00e9di\u00e9val, d\u2019apr\u00e8s Martin de Vos, Jan Snellinck, et Antonio Tempesta.<\/p>\n

Cette double iconographie savamment orchestr\u00e9e met donc en sc\u00e8ne Alexandre\u00a0le Grand (\u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur du meuble) cachant l\u2019histoire d\u2019Ulysse (\u00e0 l\u2019int\u00e9rieur), allusion\u00a0possible \u00e0 l\u2019admiration l\u00e9gendaire du conqu\u00e9rant mac\u00e9donien pour les \u0153uvres d\u2019Hom\u00e8re,\u00a0voire all\u00e9gorie du pouvoir prot\u00e9geant les arts.<\/p>\n

Sur les traces d\u2019un meuble d\u2019exception<\/strong><\/h3>\n

Le cabinet de l\u2019Odyss\u00e9e arrive au ch\u00e2teau de Fontainebleau en 1861, \u00e0 une \u00e9poque\u00a0o\u00f9 de nombreux changements d\u2019ameublement interviennent, afin de cr\u00e9er des\u00a0ensembles s\u2019harmonisant avec les d\u00e9cors anciens et r\u00e9pondant aux usages et aux\u00a0go\u00fbts du Second Empire. Pr\u00e9vu pour orner le \u00absalon des Aides de camp\u00bb de l\u2019appartement\u00a0Louis XIII (au sein du double appartement dit du Pape), il a finalement \u00e9t\u00e9 plac\u00e9 en\u00a0pendant d\u2019un autre cabinet d\u2019\u00e9b\u00e8ne dans le salon Fran\u00e7ois Ier, ancienne chambre de\u00a0la reine au xvie\u00a0si\u00e8cle, donnant sur la Cour Ovale.<\/p>\n

Au moment de son envoi \u00e0 Fontainebleau, le cabinet de l\u2019Odyss\u00e9e provenait du Minist\u00e8re\u00a0d\u2019\u00c9tat au Palais du Louvre, o\u00f9 il ornait le cabinet de travail du Ministre. Pr\u00e9c\u00e9demment,\u00a0il avait figur\u00e9 dans l\u2019appartement du duc d\u2019Orl\u00e9ans, fils a\u00een\u00e9 de Louis-Philippe, situ\u00e9\u00a0dans le Pavillon de Marsan aux Tuileries, ainsi que nous l\u2019apprend l\u2019inventaire de\u00a0ce palais (1833). Le duc d\u2019Orl\u00e9ans, grand amateur de mobilier ancien et moderne, avait\u00a0un go\u00fbt particulier pour l\u2019\u00e9b\u00e8ne et le bois laqu\u00e9, et le cabinet de l\u2019Odyss\u00e9e constituait\u00a0le principal ornement de son antichambre.<\/p>\n

C\u2019est sous le r\u00e9gime pr\u00e9c\u00e9dent, en 1826, que le meuble avait \u00e9t\u00e9 achet\u00e9, aupr\u00e8s\u00a0de membres d\u2019une famille noble de Normandie (de Blesbourg et de Nollent),\u00e0 la\u00a0suite d\u2019un h\u00e9ritage (marquise de Lisle). \u00c0 ce jour, les donn\u00e9es g\u00e9n\u00e9alogiques ne\u00a0permettent pas remonter avec certitude cette piste de provenance. C\u2019est le cas pour\u00a0nombre de cabinets d\u2019\u00e9b\u00e8ne qui ont refait surface apr\u00e8s la R\u00e9volution fran\u00e7aise, \u00e0 la\u00a0suite d\u2019une longue p\u00e9riode o\u00f9 ils \u00e9taient pass\u00e9s de mode.<\/p>\n

Les restaurations-transformations pratiqu\u00e9es dans bien des cas au xixe\u00a0si\u00e8cle incitent\u00a0en outre \u00e0 la prudence quant \u00e0 l\u2019interpr\u00e9tation des fleurs de lys bien visibles sur\u00a0la marqueterie des petits vantaux du cabinet de l\u2019Odyss\u00e9e, qui pourraient avoir \u00e9t\u00e9\u00a0rapport\u00e9es \u00e0 cette \u00e9poque. N\u00e9anmoins, la pr\u00e9sence r\u00e9p\u00e9t\u00e9e du motif sur l\u2019\u00e9b\u00e8ne,\u00a0le choix de l\u2019iconographie des bas-reliefs, la repr\u00e9sentation de la d\u00e9esse Junon dans le\u00a0caisson du meuble (\u00e9vocation classique d\u2019Anne d\u2019Autriche \u00e0 l\u2019\u00e9poque de la R\u00e9gence),\u00a0comme la tr\u00e8s grande qualit\u00e9 de r\u00e9alisation du meuble, orientent vers un commanditaire\u00a0prestigieux, dans l\u2019entourage royal.<\/p>\n

De la gravure \u00e0 l\u2019\u00e9b\u00e8ne: l\u2019odyss\u00e9e en images<\/strong><\/h3>\n

Les bas-reliefs sculpt\u00e9s dans l\u2019\u00e9b\u00e8ne ornant les cabinets fran\u00e7ais du xviie\u00a0si\u00e8cle sont toujours\u00a0inspir\u00e9s de gravures: le cabinet de l\u2019Odyss\u00e9e ne d\u00e9roge pas \u00e0 la r\u00e8gle. Le mod\u00e8le\u00a0direct des sc\u00e8nes ornant les dix tiroirs et les deux petits vantaux du meuble a \u00e9t\u00e9 tir\u00e9 du\u00a0recueil de Theodoor Van Thulden intitul\u00e9 Les Travaux d\u2019Ulysse, publi\u00e9 pour la premi\u00e8re\u00a0fois en 1633, sous la forme de cinquante-huit eaux-fortes accompagn\u00e9es de courtes\u00a0\u00abmoralit\u00e9s\u00bb. Il s\u2019agit d\u2019un reflet fid\u00e8le des compositions de Primatice ornant les parois\u00a0de la galerie d\u2019Ulysse du ch\u00e2teau de Fontainebleau, que Van Thulden, peintre du cercle\u00a0de Rubens, avait copi\u00e9es directement, plus d\u2019un demi-si\u00e8cle apr\u00e8s leur ach\u00e8vement.<\/p>\n

L\u2019\u00e9b\u00e9niste a retenu dans cet ouvrage treize gravures pour recomposer un ensemble\u00a0coh\u00e9rent : les dix tiroirs retracent des \u00e9pisodes c\u00e9l\u00e8bres du long p\u00e9riple d\u2019Ulysse\u00a0comme l\u2019\u00eele des Cyclopes, les envo\u00fbtements de Circ\u00e9, de Calypso ou des Sir\u00e8nes, tandis\u00a0que les deux petits vantaux centraux illustrent le retour du h\u00e9ros aupr\u00e8s de sa fid\u00e8le\u00a0\u00e9pouse P\u00e9n\u00e9lope. La composition des gravures est en tr\u00e8s grande partie respect\u00e9e sur\u00a0l\u2019\u00e9b\u00e8ne, avec des adaptations judicieuses pour \u00e9pouser le format allong\u00e9 des tiroirs,\u00a0et des simplifications visant \u00e0 rendre le tout lisible. Les effets de profondeur et de\u00a0mati\u00e8re t\u00e9moignent de la tr\u00e8s grande virtuosit\u00e9 du sculpteur.<\/p>\n

L\u2019exposition pr\u00e9sente un exemplaire des Travaux d\u2019Ulysse, en regard d\u2019une des plaques\u00a0de cuivre ayant servi \u00e0 la r\u00e9alisation des eaux-fortes. Sont \u00e9galement expos\u00e9es les\u00a0treize gravures choisies par l\u2019\u00e9b\u00e9niste pour ses compositions.<\/p>\n

la galerie d\u2019ulysse: un chef-d\u2019\u0153uvre disparu<\/strong><\/h3>\n

Le cabinet de l\u2019Odyss\u00e9e, avec ses tiroirs sculpt\u00e9s, constitue un t\u00e9moignage pr\u00e9cieux\u00a0de la galerie d\u2019Ulysse, un des d\u00e9cors les plus c\u00e9l\u00e8bres du ch\u00e2teau de Fontainebleau,\u00a0admir\u00e9 par de nombreux artistes comme Poussin.
\nSitu\u00e9e dans l\u2019aile fermant au sud la \u00abgrande Basse-Cour \u00bb (actuelle cour d\u2019Honneur),\u00a0cette galerie vo\u00fbt\u00e9e, longue de 155 m\u00e8tres, menant au jardin et \u00e0 la grotte des Pins, vit\u00a0son d\u00e9cor confi\u00e9 \u00e0 Primatice, l\u2019artiste bolonais qui r\u00e9gnait en ma\u00eetre sur Fontainebleau\u00a0depuis la mort de Rosso en 1540, et r\u00e9alis\u00e9 par Nicol\u00f2 dell\u2019Abate sur les dessins du ma\u00eetre\u00a0jusqu\u2019en 1570. L\u2019ensemble fut d\u00e9truit en 1739 pour permettre l\u2019\u00e9dification \u00e0 cet emplacement\u00a0de l\u2019aile neuve dite \u00abLouis XV\u00bb, destin\u00e9e \u00e0 abriter de nouveaux appartements.<\/p>\n

Le programme iconographique, complexe et tr\u00e8s probablement remani\u00e9 en cours\u00a0d\u2019ex\u00e9cution, \u00e9tait consacr\u00e9 pour les parois \u00e0 l\u2019Odyss\u00e9e, texte d\u2019Hom\u00e8re tr\u00e8s en vogue\u00a0dans les ann\u00e9es 1540 \u00e0 la cour de Fran\u00e7ois Ier. Primatice l\u2019illustra \u00e0 travers cinquante-huit\u00a0grandes sc\u00e8nes peintes \u00e0 fresque, consacr\u00e9es aux p\u00e9r\u00e9grinations d\u2019Ulysse sur le mur\u00a0sud, c\u00f4t\u00e9 jardin, et au retour \u00e0 Ithaque sur le mur nord, c\u00f4t\u00e9 cour.<\/p>\n

Les deux tableaux pr\u00e9sent\u00e9s dans l\u2019exposition sont des copies anciennes et fid\u00e8les\u00a0de fresques du mur nord, dues \u00e0 Ruggiero de\u2019 Ruggieri, peintre bolonais pr\u00e9sent \u00e0\u00a0Fontainebleau \u00e0 partir de 1556, trait d\u2019union entre la premi\u00e8re et la seconde \u00e9cole\u00a0de Fontainebleau. Elles correspondent \u00e0 deux sc\u00e8nes reprises sur les tiroirs du cabinet\u00a0de l\u2019Odyss\u00e9e, et permettent de suivre le travail de transformation de compositions\u00a0c\u00e9l\u00e8bres, de la fresque \u00e0 l\u2019\u00e9b\u00e8ne par l\u2019interm\u00e9diaire de la gravure.<\/p>\n

Une iconographie retrouv\u00e9e: les aventures mythiques\u00a0d\u2019alexandre le grand<\/strong><\/h3>\n

Des recherches r\u00e9centes parmi les riches fonds d\u2019estampes de la Biblioth\u00e8que nationale\u00a0de France ont permis d\u2019identifier les mod\u00e8les grav\u00e9s des bas-reliefs ornant l\u2019ext\u00e9rieur\u00a0du cabinet de l\u2019Odyss\u00e9e, quatre sc\u00e8nes principales accompagn\u00e9es de quatre cartouches\u00a0au registre inf\u00e9rieur, r\u00e9partis sur les grands vantaux et les petits c\u00f4t\u00e9s du meuble.
\nIl s\u2019agit pour l\u2019essentiel d\u2019une s\u00e9rie de six estampes consacr\u00e9e \u00e0 l\u2019Histoire d\u2019Alexandre\u00a0le Grand d\u2019apr\u00e8s les artistes anversois Martin de Vos (pour la premi\u00e8re) et Jan Snellinck\u00a0(pour les cinq suivantes), s\u00e9rie publi\u00e9e \u00e0 Anvers vers 1586, ainsi que d\u2019une septi\u00e8me\u00a0estampe d\u2019apr\u00e8s le florentin Antonio Tempesta issue d\u2019une s\u00e9rie plus tardive, \u00e9galement publi\u00e9e \u00e0 Anvers (1608), et plus largement diffus\u00e9e.<\/p>\n

L\u2019\u00e9b\u00e9niste a largement retravaill\u00e9 l\u2019ensemble des compositions pour cr\u00e9er des parall\u00e9lismes, des \u00e9chos, tout en restant fid\u00e8le \u00e0 l\u2019esprit de la s\u00e9rie de gravures. Il n\u2019a pas h\u00e9sit\u00e9 \u00e0 redessiner partiellement certaines sc\u00e8nes pour les ins\u00e9rer avec \u00e9l\u00e9gance et lisibilit\u00e9 dans les cartouches auxriches encadrements moulur\u00e9s.<\/p>\n

Le choix de ces estampes montrant des \u00e9pisodes issus de la l\u00e9gende m\u00e9di\u00e9vale\u00a0d\u2019Alexandre enrichie au fil des si\u00e8cles peut para\u00eetre archa\u00efsant, alors qu\u2019une vision plus\u00a0h\u00e9ro\u00efque de la vie du souverain mac\u00e9donien pr\u00e9vaut depuis la Renaissance. Il met\u00a0cependant au m\u00eame niveau le r\u00e9cit mythologique d\u2019Ulysse, et celui des aventures\u00a0mythiques d\u2019Alexandre, et donne une coh\u00e9rence iconographique remarquable au\u00a0cabinet de l\u2019Odyss\u00e9e.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

T\u00e9moignage des d\u00e9buts de l\u2019\u00e9b\u00e9nisterie fran\u00e7aise dans la premi\u00e8re moiti\u00e9 du XVIIe si\u00e8cle, le cabinet dit \u00ab\u00a0de l\u2019Odyss\u00e9e\u00a0\u00bb est un meuble insigne des collections du ch\u00e2teau de Fontainebleau, o\u00f9 il orne les Grands Appartements depuis le Second Empire. Le temps d\u2019une exposition jusqu’au 26 janvier 2015 \u00a0au\u00a0ch\u00e2teau de Fontainebleau, ce cabinet d\u2019\u00e9b\u00e8ne, meuble d\u2019apparat \u00e0 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