{"id":2360,"date":"2014-10-12T09:48:53","date_gmt":"2014-10-12T08:48:53","guid":{"rendered":"http:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=2360"},"modified":"2017-12-18T08:53:39","modified_gmt":"2017-12-18T07:53:39","slug":"mobilier-18eme-aux-sources-du-design","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/mobilier-18eme-aux-sources-du-design\/","title":{"rendered":"Le mobilier 18\u00e8me aux sources du design"},"content":{"rendered":"

Le ch\u00e2teau de Versailles pr\u00e9sente \u00a0les chefs-d’\u0153uvre du mobilier de 1650 \u00e0 1789, comme autant d’exemples embl\u00e9matiques de la richesse cr\u00e9ative de cette \u00e9poque.<\/strong> Portant sur le g\u00e9nie d’hier un regard d’aujourd’hui, <\/strong>elle met en relief le caract\u00e8re novateur et pr\u00e9curseur du mobilier XVIIIe en mati\u00e8re de formes, de techniques, de d\u00e9cors et de mat\u00e9riaux. Aucune exposition sur ce mobilier exceptionnel n’a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e depuis 1955.<\/p>\n

L’Exposition \u00ab\u00a0Le 18e aux sources du design, Chefs-d’\u0152uvre du mobilier 1650 \u00e0 1790<\/strong>\u00a0\u00bb sera pr\u00e9sent\u00e9 au Ch\u00e2teau de Versailles – \u00a0salles d’Afrique et de crim\u00e9e du \u00a021 octobre 2014 – 22 f\u00e9vrier 2015<\/p>\n

\"Le<\/a>
Le 18e aux sources du design,
Chefs-d’\u0152uvre du mobilier 1650 \u00e0 1790<\/figcaption><\/figure>\n

Une centaine de chefs-d’\u0153uvres de mobilier issues des collections des plus riches amateurs d’art de l’\u00e9poque – la famille royale et son entourage, l’aristocratie, les financiers – t\u00e9moigne de la r\u00e9volution que le XVIIIe si\u00e8cle a op\u00e9r\u00e9 dans l’histoire du meuble. Tous les grands noms de la cr\u00e9ation d’alors sont repr\u00e9sent\u00e9s : Andr\u00e9-Charles Boulle, Antoine-Robert Gaudreaus, Charles Cressent, Bernard II Van Risen Burgh, Jean-Fran\u00e7ois \u0152ben, Jean-Henri Riesener et George Jacob.<\/p>\n

\u00c0 c\u00f4t\u00e9 des pi\u00e8ces majeures provenant des collections du ch\u00e2teau de Versailles, du mus\u00e9e du Louvre, du mus\u00e9e des Arts D\u00e9coratifs, du ch\u00e2teau de Fontainebleau, mais \u00e9galement du Getty Museum, des meubles non connus de collections priv\u00e9es sont pr\u00e9sent\u00e9s pour la premi\u00e8re fois au public.<\/p>\n

Le parcours de l’exposition conduit le visiteur \u00e0 la d\u00e9couverte de l’\u00e9volution des formes : des grands cabinets du milieu du XVIIe si\u00e8cle jusqu’aux lignes droites de la fin du XVIIIe si\u00e8cle, en passant par le jeu des courbes du style Louis XV.<\/p>\n

\"Commode<\/a>
Commode<\/strong>
Matthieu Criaerd, sous la direction de Thomas-Joachim H\u00e9bert.<\/strong>
1742.
Ex\u00e9cut\u00e9e pour la chambre de Madame de Mailly au ch\u00e2teau de Choisy.
\u00a9 Mus\u00e9e du Louvre, Dist-RMN-GP \/ Thierry Ollivier<\/figcaption><\/figure>\n

Dans une sc\u00e9nographie contemporaine et \u00e9pur\u00e9e, la profusion cr\u00e9ative et les savoir-faire exceptionnels des cr\u00e9ateurs de l’Ancien R\u00e9gime sont d\u00e9voil\u00e9s. \u00c0 la diff\u00e9rence de la peinture, le meuble ne se laisse pas seulement voir, il doit \u00eatre interpr\u00e9t\u00e9 et expliqu\u00e9. Tel un laboratoire optique, chaque pi\u00e8ce est pr\u00e9sent\u00e9e en tant qu’\u0153uvre d’art et non comme une composante d’un d\u00e9cor homog\u00e8ne ; elle est expliqu\u00e9e gr\u00e2ce \u00e0 diff\u00e9rents outils visuels, allant de la loupe \u00e0 l’imagerie num\u00e9rique, qui permet de mettre en \u00e9vidence son architect ure, son dessin, son \u00e9piderme, ou son estampille.<\/p>\n

Des interventions de l’\u00c9cole Boulle permettent au public et notamment aux plus jeunes de comprendre le processus de naissance et de d\u00e9veloppement d’un meuble d’\u00e9b\u00e9nisterie (une table \u00e0 \u00e9crire) et de menuiserie (un si\u00e8ge). Le lien est ainsi \u00e9tabli entre patrimoine et tradition vivante des m\u00e9tiers d’art aujourd’hui.<\/p>\n

\"Chaise<\/a>
Chaise<\/strong>
Fran\u00e7ois-Toussaint Foliot<\/strong>
Vers 1780-1781
Ex\u00e9cut\u00e9 pour le \u00ab\u00a0pavillon du
Rocher\u00a0\u00bb ou Belv\u00e9d\u00e8re du jardin du
Petit Trianon
\u00a9 Ch\u00e2teau de Versailles, Dist.
RMN-GP \/ Christophe Fouin<\/figcaption><\/figure>\n

Un XVIIIe si\u00e8cle design<\/b><\/p>\n

C’est en 1712 que Shaftesbury introduit dans la th\u00e9orie de l’art le mot et le concept de design unifiant \u00ab\u00a0le dessein\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0le dessin\u00a0\u00bb, le processus de conception et celui de mise en forme de l’\u0153uvre. Pour la premi\u00e8re fois, le mobilier est pens\u00e9, les meubles sont cr\u00e9\u00e9s avec une intention particuli\u00e8re, la forme est adapt\u00e9e \u00e0 la fonctionnalit\u00e9 et au confort. L’\u00e9laboration du meuble au XVIIIe si\u00e8cle s’inscrit bien aux sources du design, autant dans sa conception d’un projet global que dans sa recherche d’harmonie entre forme et fonction.<\/p>\n

La transformation du mobilier accompagne l’\u00e9volution de la soci\u00e9t\u00e9 du XVIIIe, o\u00f9 les commanditaires des grandes pi\u00e8ces de mobilier sont davantage d\u00e9sireux de confort et de luxe. La proximit\u00e9 du concepteur, architecte, ornemaniste (anc\u00eatre du designer), et de l’artisan tr\u00e8s qualifi\u00e9 annonce notre design d’auteur moderne.<\/p>\n

Les marchands merciers jouent alors un nouveau r\u00f4le d’intervention \u00e9gal \u00e0 celui des d\u00e9corateurs d’aujourd’hui, sugg\u00e9rant de nouvelles applications au mobilier.<\/p>\n

\"Table<\/a>
Table \u00e0 \u00e9crire<\/strong>
attribu\u00e9 \u00e0 Bernard II Van risen Burgh (dit) BVrB (apr\u00e8s 1696-1766)<\/strong>
Paris, vers 1745-1749
The Fine Arts Museums of San Francisco<\/figcaption><\/figure>\n

M\u00e9tamorphose du mobilier<\/b><\/p>\n

La recherche sur les formes n’a jamais \u00e9t\u00e9 aussi aboutie qu’au XVIIIe si\u00e8cle, o\u00f9 la silhouette du mobilier se m\u00e9tamorphose. Des tr\u00e9sors d’inventivit\u00e9 se d\u00e9ploient et de nouvelles formes apparaissent : consoles, commodes, secr\u00e9taires en pente et en armoire. Le mobilier aux formes jusque l\u00e0 rigides prend des formes courbes, devient galb\u00e9, droit \u00e0 pieds galb\u00e9s, reposant sur quatre, six, huit pieds. Les pi\u00e8ces de mobilier se dotent de m\u00e9canismes et transformations, et peuvent combiner plusieurs usages.<\/p>\n

\"Attribu\u00e9<\/a>
Commode \u00a0\u00e0 quatre panneaux de mosa\u00efque,<\/strong>
troph\u00e9e trap\u00e9zo\u00efdal \u00e0 troph\u00e9e pastoral. apr\u00e8s 1783<\/strong>
Attribu\u00e9 \u00e0 Riesener Jean-Henri (1734-1806)<\/strong>
Origine inconnue, acquise pour Fontainebleau en 1804
(C) RMN-Grand Palais (Ch\u00e2teau de Fontainebleau)<\/figcaption><\/figure>\n

Audace de mat\u00e9riaux et de couleurs<\/b><\/p>\n

La m\u00eame recherche caract\u00e9rise les mat\u00e9riaux : les meubles se couvrent de bois exotiques, de laque, de vernis, d’\u00e9caille, de nacre, de bronze, de laiton, de plomb, de porcelaine, de paille, d’acier, de marqueterie de pierres. On s’assied sur du tissu, du jonc, du cuir. Devan\u00e7ant largement les audaces de couleurs des XXe et XXIe si\u00e8cles permises par les mati\u00e8res plastiques, le XVIIIe a vu na\u00eetre des meubles rouge, jaune jonquille, bleu turquoise, vert pomme, partiellement dor\u00e9s ou argent\u00e9s … on a aussi, \u00e0 l’inverse, r\u00e9duit la gamme color\u00e9e aux seuls noirs et or du laque et du bronze, aux seuls motifs naturels du mat\u00e9riau pur, comme l’acajou.<\/p>\n

La nouveaut\u00e9 la plus consid\u00e9rable de l\u2019histoire du mobilier fran\u00e7ais au XVIIe si\u00e8cle est le d\u00e9veloppement de l\u2019\u00e9b\u00e9nisterie. C\u2019est au d\u00e9but du XVIIe si\u00e8cle que des artisans d’origine flamande ou allemande adaptent les techniques du placage, c’est-\u00e0-dire le fait de recouvrir le b\u00e2ti d’un meuble avec une autre essence de bois. Utilis\u00e9 en premier, l’\u00e9b\u00e8ne donne son nom \u00e0 cette discipline dans laquelle s’imposent de nouvelles techniques, telle la marqueterie. En parall\u00e8le, de nouveaux mat\u00e9riaux contribuent \u00e0 diversifier le d\u00e9cor : marbre, mosa\u00efque de pierres dures, bronze dor\u00e9…<\/p>\n

En savoir plus:<\/span><\/p>\n

http:\/\/www.chateauversailles.fr\/<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le ch\u00e2teau de Versailles pr\u00e9sente les chefs-d’\u0153uvre du mobilier de 1650 \u00e0 1789, comme autant d’exemples embl\u00e9matiques de la richesse cr\u00e9ative de cette \u00e9poque. Portant sur le g\u00e9nie d’hier un regard d’aujourd’hui, elle met en relief le caract\u00e8re novateur et pr\u00e9curseur du mobilier XVIIIe en mati\u00e8re de formes, de techniques, de d\u00e9cors et de mat\u00e9riaux. 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