{"id":2023,"date":"2014-08-16T15:27:44","date_gmt":"2014-08-16T14:27:44","guid":{"rendered":"http:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=2023"},"modified":"2017-12-18T09:00:58","modified_gmt":"2017-12-18T08:00:58","slug":"cuir-cordoue","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/cuir-cordoue\/","title":{"rendered":"Le cuir de Cordoue"},"content":{"rendered":"

Le\u00a0cuir de Cordoue, \u00e9galement nomm\u00e9\u00a0Guadamacile<\/i>, est une peau de ch\u00e8vre ou de vache tann\u00e9e \u00e0 la gomme r\u00e9sine d’un arbuste ( le sumac), grav\u00e9e, repouss\u00e9e (en relief) \u00a0et parfois peinte ou dor\u00e9e.<\/strong>\u00a0Cet art virtuose fut transmis aux Espagnols par leurs conqu\u00e9rants arabes.\u00a0\u00a0Les cuirs de Cordoue sont issus d\u2019une technique ma\u00eetris\u00e9e par la ville de Ghadam\u00e8s\u00a0en Libye, qui en avait fait sa sp\u00e9cialit\u00e9 depuis fort longtemps, et qui fut import\u00e9e par les Maures\u00a0sous le Califat de Cordoue.\u00a0\u00a0Mais ce type de cuir est encore plus ancien et remonte \u00e0 l\u2019Antiquit\u00e9.<\/p>\n

\"Tableau<\/a>
Tableau du XVIII\u00e8me si\u00e8cle en cuir de Cordoue<\/strong> travaill\u00e9 \u00e0 l’huile et \u00e0 la feuille d’or.
Antiquit\u00e9s Le Clos de Lutaine (c) Proantic<\/figcaption><\/figure>\n

Le cuir de Cordoue est travaill\u00e9 d\u00e8s le XI\u00e8me si\u00e8cle \u00e0 cordoue, en Andalousie. Sa renomm\u00e9e s’\u00e9tend d\u00e8s le XIII\u00e8me si\u00e8cle: il est alors achemin\u00e9 vers la France, l’Italie,et les Flandres. Les cuirs sont tendus sur des paravents, ornent les coffres et les coffrets, les panneaux muraux d\u00e9coratifs, les devants d’autel, les tableaux de d\u00e9votion….<\/p>\n

Les effets de relief et de d\u00e9cor sont obtenus par une succession d’op\u00e9rations fort d\u00e9licates. Gaufrage, moulage, repoussage, martelage, frappe aux fer, poin\u00e7onnage, gravure, d\u00e9coration aux feuilles d’argent ou de cuivre, voire d’or. Le r\u00e9sultat, souvent spectaculaire, donne au cuir l’apparence du bois naturel sculpt\u00e9 ou de la marqueterie la plus fine.<\/p>\n

\"Tableau<\/a>
Tableau du XVIII\u00e8me si\u00e8cle en cuir de Cordoue<\/strong> travaill\u00e9 \u00e0 l’huile et \u00e0 la feuille d’or.
Antiquit\u00e9s Le Clos de Lutaine (c) Proantic<\/figcaption><\/figure>\n

Comment les cuirs de Cordoue \u00e9taient-ils r\u00e9alis\u00e9s ?<\/strong><\/h3>\n

La technique originelle de la fabrication des cuirs de \u00ab\u00a0Cordoue\u00a0\u00bb<\/strong> \u00e9tait particuli\u00e8rement complexe, et tout le proc\u00e9d\u00e9 se d\u00e9roulait du d\u00e9but \u00e0 la fin dans l\u2019atelier du ma\u00eetre cordouan.\u00a0\u00a0La dimension des cuirs de Cordoue \u00e9tait fix\u00e9e \u00e0 la taille maximale de 75 cm sur 65 cm.<\/p>\n

La toute premi\u00e8re \u00e9tape \u00e9tait bien entendu la pr\u00e9paration de la peau. En effet, le tanneur devait amincir le cuir afin de n\u2019en garder que la \u00ab\u00a0fleur\u00a0\u00bb<\/strong> la plus propre possible. la \u00a0peau de mouton (basane)\u00a0<\/strong>\u00a0\u00e9tait immerg\u00e9e dans de l\u2019eau, battue sur une pierre et essuy\u00e9e. Ensuite le cuir \u00e9tait install\u00e9 sur une pierre polie de plus grande taille que la peau.<\/p>\n

Puis la peau \u00e9tait tir\u00e9e et essuy\u00e9e de nouveau.\u00a0Les ouvriers passaient ensuite \u00e0 l\u2018argentage. Pour ce faire, une couche ou deux de colle de parchemin \u00e9taient n\u00e9cessaires pour permettre \u00e0 la feuille d\u2019argent d\u2019adh\u00e9rer au cuir. Enfin la peau \u00e9tait clou\u00e9e sur une table de bois et laiss\u00e9e \u00e0 s\u00e9cher pour \u00e9viter toute d\u00e9formation de la peau lors du s\u00e9chage. Apr\u00e8s s\u00e9chage, un brunissoir\u00a0<\/strong>\u00a0servait au brunissage\u00a0\u00a0de l’argent\u00a0fix\u00e9 sur la peau.\u00a0Pour obtenir un effet or, et surtout ne pas utiliser de feuilles d\u2019or trop on\u00e9reuses, l\u2019ouvrier recouvrait l\u2019argent d\u2019un vernis jaun\u00e2tre. C\u2019est l\u2019association de l\u2019argent et du vernis qui produisait, par transparence, une troisi\u00e8me couleur \u00e9clatante, proche de l\u2019or.<\/p>\n

\"Grand<\/a>
Grand encrier, \u00e9critoire en cuir de Cordoue , XX\u00e8me si\u00e8cle<\/strong>.
Boulevard des Ecritures (c) Proantic<\/figcaption><\/figure>\n

Venait le moment de l\u2019impression du dessin<\/strong>. Apr\u00e8s toutes ces \u00e9tapes, la peau \u00e9tait humidifi\u00e9e et plac\u00e9e sous une presse avec une planche de bois ou une plaque \u00a0en m\u00e9tal, grav\u00e9e du motif \u00e0 gaufrer, et sa contre-plaque en carton , qui \u00e9tait encr\u00e9e avec du sandaraque\u00a0\u00a0et du noir de fum\u00e9e.\u00a0Le cuir humide, gliss\u00e9 entre ces deux plaques, est ensuite press\u00e9 \u00e0 chaud. Les ouvriers qui travaillaient les cuirs dor\u00e9s construisaient ordinairement eux-m\u00eames leurs planches. Mais certaines, plus d\u00e9taill\u00e9es, n\u00e9cessitaient l\u2019aide d\u2019un graveur sur bois, voire d\u2019un orf\u00e8vre. La perfection des cuirs d\u00e9pendait directement du soin apport\u00e9 \u00e0 graver la planche, et du choix du dessin.<\/p>\n

Ils r\u00e9alisaient deux types de gravures diff\u00e9rentes<\/strong>, en fonction de l\u2019utilisation future des cuirs.<\/p>\n

–\u00a0Les teintures destin\u00e9es \u00e0 \u00eatre peinte, m\u00eame partiellement, devaient \u00eatre grav\u00e9e en profondeur, avec des reliefs tr\u00e8s saillants pour que les lumi\u00e8res et les ombres peintes soient aussi distinctes que l\u2019or ou l\u2019argent.<\/p>\n

\"Grand<\/a>
Grand encrier, \u00e9critoire en cuir de Cordoue , XX\u00e8me si\u00e8cle.<\/strong>
Boulevard des Ecritures (c) Proantic<\/figcaption><\/figure>\n