{"id":1846,"date":"2014-07-12T14:07:23","date_gmt":"2014-07-12T13:07:23","guid":{"rendered":"http:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=1846"},"modified":"2017-12-18T09:03:05","modified_gmt":"2017-12-18T08:03:05","slug":"carrier-belleuse-maitre-rodin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/carrier-belleuse-maitre-rodin\/","title":{"rendered":"Carrier-Belleuse. Le Ma\u00eetre de Rodin"},"content":{"rendered":"

Cette exposition est organis\u00e9e par la R\u00e9union\u00a0des mus\u00e9es nationaux \u2013 Grand Palais et le\u00a0Palais imp\u00e9rial de\u00a0Compi\u00e8gne jusqu’au\u00a027 Octobre 2014.\u00a0L\u2019exposition, premi\u00e8re r\u00e9trospective consacr\u00e9e \u00e0 Carrier-Belleuse, montrera\u00a0comment, \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de Carpeaux, il incarne la sculpture du Second-Empire<\/strong>, son \u00e9clectisme, sa\u00a0g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9, sa capacit\u00e9 d\u2019invention et ses ouvertures sur des perspectives multiples qui\u00a0expliquent que Rodin fut profond\u00e9ment marqu\u00e9 par son ma\u00eetre.<\/p>\n

\"Albert-Ernest<\/a>
Albert-Ernest Carrier-Belleuse (1824-1887), Bacchante, 1863, Marbre, , Paris, Mus\u00e9e d\u2019Orsay,<\/strong> \u00a9 Rmn-Grand Palais (mus\u00e9e d’Orsay) \/ Ren\u00e9-Gabriel Oj\u00e9da<\/figcaption><\/figure>\n

Albert Ernest Carrier-Belleuse (1824-1887) fut l\u2019un des sculpteurs les plus c\u00e9l\u00e8bres et\u00a0certainement les plus omnipr\u00e9sents du Second Empire. Apr\u00e8s des d\u00e9buts dans un atelier\u00a0d\u2019orf\u00e8vre, il gravit les \u00e9chelons de la formation de sculpteur jusqu\u2019\u00e0 la cons\u00e9cration au Salon.<\/p>\n

\u00ab C\u2019est presque une machine \u00e0 sculpter… Chaque jour sortent de son atelier des bustes, des ornements, des statues, des statuettes, des bronzes, des cand\u00e9labres, des cariatides ;\u00a0bronze, marbre, pl\u00e2tre, alb\u00e2tre, il taille tout, il fa\u00e7onne tout, il creuse tout; mais que cette machine a d\u2019esprit, d\u2019imagination, de verve!\u00bb (Edouard Lockroy, \u00a0Le Monde des Arts ).<\/p>\n

\"La<\/a>
La Charmeuse de serpent par Carrier-Belleuse
\u00a9 Alexander\u2019s Antiques \/ photo Josh Gaddy<\/figcaption><\/figure>\n

En effet, dou\u00e9 d\u2019une aisance \u00e9poustouflante il dessinait et modelait tout ce que croisait son\u00a0regard. Son style naturaliste, nourri de r\u00e9miniscences de la Renaissance bellifontaine et\u00a0d\u2019une fascination pour le XVIIIe\u00a0si\u00e8cle, s\u2019adaptait \u00e0 tous les types de sculpture et aux arts\u00a0d\u00e9coratifs auxquels il ne cessa de fournir des mod\u00e8les.<\/p>\n

Outre ses pr\u00e9sentations aux Salons,\u00a0il produisit des \u00e9ditions de sujets tir\u00e9s de la mythologie, de l\u2019histoire ou de pure fantaisie, en\u00a0terre cuite, bronze ou marbre, gr\u00e2ce \u00e0 une utilisation novatrice de la technologie du temps. Il\u00a0n\u2019est aucun domaine auquel il ne contribua.<\/p>\n

\"Carrier<\/a>
Carrier Belleuse Le maitre de Rodin – Palais imperial de Compi\u00e8gne<\/strong> (Compi\u00e8gne) (c) 2014 Martine PIAZZON<\/figcaption><\/figure>\n

Selon la pratique du XIXe\u00a0si\u00e8cle, il organisa un atelier o\u00f9 collaboraient de nombreux\u00a0praticiens qui \u0153uvraient \u00e0 la production de ses sculptures et de leurs \u00abd\u00e9riv\u00e9s\u00bb. Le jeune\u00a0Auguste Rodin y travailla \u00e0 ses d\u00e9buts et trouva chez son ma\u00eetre une veine d\u00e9corative\u00a0perceptible par la suite dans son \u0153uvre; il y apprit en outre \u00e0 ma\u00eetriser les moyens de sa\u00a0diffusion.\u00a0Plus tard, il reconnut qu\u2019il devait \u00e0 son ma\u00eetre le pouvoir de faire ce qu\u2019il voulait de ses mains.<\/p>\n

Portraitiste d\u2019une \u00e9poque<\/h3>\n

Carrier-Belleuse a ex\u00e9cut\u00e9 plus de deux cents bustes qui refl\u00e8tent l’\u00e9tendue de son r\u00e9seau relationnel au\u00a0sein des milieux influents de son temps. Il resta n\u00e9anmoins \u00e9tranger \u00e0 la Cour qu\u2019il portraitura rarement en\u00a0dehors de l\u2019Empereur. Le r\u00e9alisme de Carrier rencontra des r\u00e9actions diverses mais la plupart des critiques reconnurent que ses portraits \u00e9taient \u00e9tonnamment puissants.<\/p>\n

\"Hortense<\/a>
Hortense Schneider par Carrier-Belleuse
\u00a9 Rmn-Grand Palais (domaine de Compi\u00e8gne) \/ St\u00e9phane Mar\u00e9challe<\/figcaption><\/figure>\n

Il donna \u00e0 ses portraits plus de v\u00e9rit\u00e9 que dans les repr\u00e9sentations id\u00e9alis\u00e9es jusqu\u2019alors \u00e0 la mode, et\u00a0l\u2019atmosph\u00e8re rococo qu\u2019il affectionnait convenait \u00e0 ses mod\u00e8les f\u00e9minins. De toutes les actrices\u00a0repr\u00e9sent\u00e9es par Carrier, ce fut Marguerite Bellanger qui frappa le plus profond\u00e9ment sa sensibilit\u00e9\u00a0esth\u00e9tique. Elle devint pour lui une sorte de muse.<\/p>\n

Carrier-Belleuse et Rodin<\/h3>\n

Carrier-Belleuse \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 c\u00e9l\u00e8bre lorsque Rodin entra dans son atelier, en 1863. Il s\u2019y trouva dans la\u00a0position modeste d\u2019apprenti chez un patron autant que d\u2019\u00e9l\u00e8ve chez un ma\u00eetre. Il eut \u00e0 accomplir tout ce que\u00a0faisaient les collaborateurs dans un atelier. Ce fut toutefois l\u2019opportunit\u00e9 d\u2019observer le style et les m\u00e9thodes\u00a0de Carrier qui eurent une profonde influence sur ses pratiques futures, notamment le modelage et sa\u00a0mani\u00e8re de travailler.<\/p>\n

En 1871, Rodin d\u00e9mobilis\u00e9 alla retrouver Carrier \u00e0 Bruxelles pour travailler avec lui aux\u00a0reliefs de la Bourse. Les deux artistes eurent alors un diff\u00e9rend qui les brouilla temporairement.<\/p>\n

\"Albert-Ernest<\/a>
Albert-Ernest Carrier-Belleuse ,Leda et le Cygne c. 1870, terre-cuite<\/strong> \u00a9 The Metropolitan Museum of Art. Rmn-Grand Palais \/ image of the MMA<\/figcaption><\/figure>\n

Lorsque\u00a0Rodin rentra \u00e0 Paris en 1877, il p\u00fbt reprendre sa collaboration avec Carrier qui le fit appeler \u00e0 la Manufacture\u00a0de S\u00e8vres, d\u00e8s 1879. Rodin poursuivra \u00e9pisodiquement sa collaboration\u00a0avec S\u00e8vres apr\u00e8s la mort de Carrier, exploitant une forme nouvelle de dessin en relief.
\nEn mani\u00e8re d\u2019ultime hommage, Rodin sculpta un magistral portrait de son ma\u00eetre qui fut choisi pour \u00eatre\u00a0plac\u00e9 sur son monument fun\u00e9raire \u00e0 Saint-Germain-en-Laye.<\/p>\n

Cr\u00e9ation et diffusion<\/h3>\n

Aucun autre sculpteur du Second Empire ne put rivaliser avec la diversit\u00e9 cr\u00e9ative et le flair entrepreneurial\u00a0de Carrier-Belleuse dont l\u2019in\u00e9puisable force cr\u00e9atrice \u00e9tait soutenue par des capacit\u00e9s d\u2019organisation hors\u00a0pair. Vers le milieu des ann\u00e9es 1860, il dirigeait un atelier situ\u00e9 rue La-Tour-d\u2019Auvergne. Cinquante praticiens, artistes de tous genres, travaillent sous sa\u00a0direction. L\u2019un d\u00e9grossit la pierre, l\u2019autre passe les pl\u00e2tres \u00e0 la cire, un troisi\u00e8me recouvre de linges mouill\u00e9s\u00a0les groupes achev\u00e9s… \u00bb<\/p>\n

\"Albert-Ernest<\/a>
Albert-Ernest Carrier-Belleuse ,Buste de Marguerite Bellanger vers 1866 Terre-cuite Compi\u00e8gne, mus\u00e9e national du palais \u00a9 Rmn-Grand Palais (domaine de Compi\u00e8gne) \/ St\u00e9phane Mar\u00e9challe<\/figcaption><\/figure>\n

Carrier \u00e9tait un remarquable dessinateur qui utilisait ce m\u00e9dium pour communiquer ses instructions \u00e0 ses\u00a0collaborateurs, en m\u00eame temps qu\u2019il modelait \u00e0 leur intention des esquisses tout aussi enlev\u00e9es. Il \u00e9tait, par\u00a0temp\u00e9rament, un modeleur admir\u00e9 pour son \u00ab habilet\u00e9 invraisemblable \u00bb et son mat\u00e9riau par excellence\u00a0\u00e9tait la terre, qu\u2019il travaillait dans la tradition des terre-cuites du XVIII\u00e8me si\u00e8cle.<\/p>\n

Carrier-Belleuse \u00e0 S\u00e8vres<\/h3>\n

Ses ann\u00e9es pass\u00e9es en Angleterre puis ses collaborations r\u00e9guli\u00e8res avec des manufactures fran\u00e7aises\u00a0avaient donn\u00e9 \u00e0 Carrier-Belleuse la ma\u00eetrise des processus de la fabrication de la c\u00e9ramique. Ces\u00a0comp\u00e9tences alli\u00e9es \u00e0 sa r\u00e9putation de sculpteur prolifique le firent nommer, en 1876, \u00e0 la direction des\u00a0travaux d\u2019art de la Manufacture de porcelaine de S\u00e8vres.<\/p>\n

\"Carrier-Belleuse.<\/a>
Carrier-Belleuse. Le Ma\u00eetre de Rodin<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Il r\u00e9nova la production avec plus de deux cents\u00a0nouveaux mod\u00e8les dont la diversit\u00e9 de formes est remarquable, inspir\u00e9es du XVIIIe si\u00e8cle aussi bien que de\u00a0la Renaissance, mais aussi tout \u00e0 fait originales. Il ex\u00e9cuta \u00e9galement des sculptures en biscuit, porcelaine\u00a0cuite sans \u00e9maillage, dont S\u00e8vres renoua avec la production qui avait \u00e9t\u00e9 un des fleurons de S\u00e8vres au\u00a0XVIIIe\u00a0si\u00e8cle, peu avant son arriv\u00e9e. \u00a0Le 3 juin 1887, Carrier-Belleuse s\u2019\u00e9teignit \u00e0 S\u00e8vres dont il dirigea les travaux jusqu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9puisement de ses\u00a0forces<\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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