{"id":18286,"date":"2026-04-07T10:02:27","date_gmt":"2026-04-07T09:02:27","guid":{"rendered":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=18286"},"modified":"2026-04-07T10:02:27","modified_gmt":"2026-04-07T09:02:27","slug":"portrait-de-mary-hammond","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/portrait-de-mary-hammond\/","title":{"rendered":"Portrait de Mary Hammond"},"content":{"rendered":"\n

Portrait de Mary Hammond, vers 1620, huile sur panneau, entourage de Cornelius Johnson<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ce portrait de dame est un exemple exquis de la peinture de portrait du d\u00e9but du XVIIe si\u00e8cle, remarquable tant par la somptuosit\u00e9 de la tenue de son sujet que par sa provenance prestigieuse qui l’a accompagn\u00e9 pendant quatre si\u00e8cles, lui conf\u00e9rant une riche dimension historique. Il faisait autrefois partie de la remarquable collection de Sir William Temple, 1er baronnet (1628-1699), \u00e0 Moor Park, un manoir majestueux du Hertfordshire. Temple \u00e9tait diplomate, essayiste, philosophe et m\u00e9c\u00e8ne de Jonathan Swift. Il joua un r\u00f4le cl\u00e9 \u00e0 une p\u00e9riode importante de l’histoire anglaise, contribuant non seulement \u00e0 la n\u00e9gociation de la Triple Alliance, mais aussi au mariage entre Guillaume d’Orange et la princesse Marie. Sa collection \u00e0 Moor Park \u00e9tait renomm\u00e9e en son temps, refl\u00e9tant \u00e0 la fois son go\u00fbt raffin\u00e9 pour l’art et la litt\u00e9rature et ses relations internationales.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a>
Portrait de Mary Hammond, vers 1620.
(c) Titan Fine Art<\/a>, Proantic<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Sa somptueuse tenue, rendue avec une pr\u00e9cision quasi microscopique, n’est pas seulement d\u00e9corative, mais embl\u00e9matique d’un monde o\u00f9 l’apparence \u00e9tait un langage de pouvoir. Son origine, qui s’\u00e9tend des demeures de campagne anglaises et des cercles intellectuels des Lumi\u00e8res jusqu’aux milieux modernistes, forme un microcosme d’\u00e9changes culturels sur quatre si\u00e8cles. Ainsi, le portrait de Mary Hammond se dresse \u00e0 la fois comme un chef-d’\u0153uvre de l’artisanat du d\u00e9but du XVIIe si\u00e8cle et comme un t\u00e9moin de la grande histoire du collectionnisme et de l’expertise \u2013 un t\u00e9moignage de la fascination persistante pour la beaut\u00e9, le statut social et l’histoire, intimement li\u00e9s.

Selon la tradition, le portrait repr\u00e9sente Mary Hammond (n\u00e9e vers 1602), m\u00e8re de Sir William Temple et fille du m\u00e9decin royal de Jacques Ier, le docteur John Hammond (vers 1555-1617), dont la famille poss\u00e9dait l’abbaye de Chertsey dans le Surrey. La femme semble avoir entre 18 et 25 ans, et Mary avait environ 18-20 ans lorsque le portrait fut peint vers 1620\u00a0; cela correspond donc parfaitement \u00e0 l’\u00e2ge apparent du mod\u00e8le et \u00e0 la mode de l’\u00e9poque.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a>
Portrait de Mary Hammond, vers 1620.
(c) Titan Fine Art, Proantic<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ex\u00e9cut\u00e9e avec une pr\u00e9cision m\u00e9ticuleuse et un souci du d\u00e9tail somptueux, la peinture repr\u00e9sente une femme \u00e9l\u00e9gamment v\u00eatue. Son maintien, sa tenue et ses bijoux t\u00e9moignent de sa richesse, de son raffinement et de son rang social. Chaque coup de pinceau r\u00e9v\u00e8le une artiste profond\u00e9ment sensible aux textures du luxe et aux nuances de la dignit\u00e9 f\u00e9minine.<\/p>\n\n\n\n

La tenue du mod\u00e8le est tout simplement magnifique. Son corsage et ses manches sont confectionn\u00e9s dans la plus fine soie ou le plus fin satin noir, dont l’\u00e9toffe absorbe et refl\u00e8te la lumi\u00e8re avec une \u00e9gale intensit\u00e9, sugg\u00e9rant \u00e0 la fois profondeur et \u00e9clat. Autour de ses \u00e9paules se d\u00e9ploie une opulente fraise en dentelle \u2013 un col profond et rayonnant, travaill\u00e9 avec une telle finesse qu’il t\u00e9moigne \u00e0 la fois du talent technique de l’artiste et du go\u00fbt extravagant du mod\u00e8le. Une dentelle de cette qualit\u00e9, notamment la dentelle aux fuseaux v\u00e9nitienne ou flamande, \u00e9tait l’une des mati\u00e8res les plus pr\u00e9cieuses disponibles en Europe au d\u00e9but du XVIIe si\u00e8cle. Son poids valait plus que l’or et elle constituait un symbole de prestige rivalisant avec la valeur des bijoux. Le peintre a pris grand soin de repr\u00e9senter chaque boucle et chaque feston de la dentelle, atteignant un r\u00e9alisme presque palpable. Un teint p\u00e2le \u00e9tait \u00e9galement un crit\u00e8re de beaut\u00e9 recherch\u00e9, parfois rehauss\u00e9 de rubans ou de cordons noirs contrastants.

Ses bijoux amplifient cette d\u00e9monstration d’aisance. Des boucles d’oreilles assorties et une d\u00e9licate couronne ou un ornement de cheveux orn\u00e9 de pierres pr\u00e9cieuses et d’une plume ornent sa chevelure, coiff\u00e9e avec la modestie et l’\u00e9l\u00e9gance de l’\u00e9poque. Loin d’\u00eatre superflus, ces d\u00e9tails sont de v\u00e9ritables embl\u00e8mes visuels de statut social, de raffinement et de lign\u00e9e. Les portraits de ce type affirmaient l’identit\u00e9 et les aspirations, destin\u00e9s \u00e0 projeter la prosp\u00e9rit\u00e9 et la vertu morale d’une famille \u00e0 la post\u00e9rit\u00e9.

Ce portrait a tr\u00e8s probablement \u00e9t\u00e9 peint \u00e0 Londres entre 1618 et 1622. Le d\u00e9collet\u00e9 plongeant \u00e9tait \u00e0 la mode dans les cours d’Angleterre et de France \u00e0 la fin de l’\u00e9poque \u00e9lisab\u00e9thaine et sous le r\u00e8gne de Jacques Ier (vers 1590-1610), mais ce style n’\u00e9tait pas r\u00e9pandu dans la mode publique des Pays-Bas \u00e0 cette \u00e9poque. Ce style de fraise en dentelle \u2013 une dentelle \u00e0 l’aiguille d\u00e9licate orn\u00e9e de motifs g\u00e9om\u00e9triques ajour\u00e9s \u2013 \u00e9tait en vogue de 1615 \u00e0 1622 environ, et la coiffe orn\u00e9e de bijoux et la bordure de dentelle sur une coiffure rigide sont caract\u00e9ristiques des portraits de femmes anglaises de haut rang entre 1610 et 1620. La fente bouffante des manches et l’utilisation de satin rose sous du velours noir sont typiques de la fin de l’\u00e9poque jacob\u00e9enne (avant l’\u00e8re caroline). Ainsi, m\u00eame sans comparaison artistique, le v\u00eatement \u00e0 lui seul permet de dater le portrait aux alentours de 1622. Un portrait peint entre 1618 et 1622 environ la repr\u00e9senterait juste avant son mariage\u00a0; il s\u2019agirait donc probablement d\u2019un portrait de fian\u00e7ailles ou d\u2019un portrait de passage \u00e0 l\u2019\u00e2ge adulte command\u00e9 par sa famille, alors que la jeune Mary Hammond \u00e9tait adolescente.

L\u2019attribution ant\u00e9rieure \u00e0 l\u2019\u00ab\u00a0\u00c9cole hollandaise\u00a0\u00bb correspond parfaitement au style de la surface\u00a0: la finesse de la peinture \u00e9maill\u00e9e, le cadre ovale sombre et la pr\u00e9cision des d\u00e9tails sont autant de caract\u00e9ristiques des portraits anglais du d\u00e9but des ann\u00e9es 1620, et les catalogueurs des XIXe et XXe si\u00e8cles les ont souvent regroup\u00e9s sous l\u2019appellation \u00ab\u00a0\u00c9cole hollandaise\u00a0\u00bb. En r\u00e9alit\u00e9, la quasi-totalit\u00e9 de ces exemples sont des portraits peints en Angleterre par des artistes n\u00e9erlandais \u00e9migr\u00e9s, ou de la deuxi\u00e8me g\u00e9n\u00e9ration d\u2019artistes n\u00e9erlandais \u00e9migr\u00e9s, tels que Cornelius Johnson, ou son entourage proche.

Cornelius Johnson (vers 1593-1661) \u00e9tait un portraitiste londonien de renom, sp\u00e9cialis\u00e9 dans la peinture de la gentry anglaise et des familles de professions lib\u00e9rales, notamment celles li\u00e9es au monde m\u00e9dical ou juridique (comme les Hammond et les Temple). En 1632, il fut nomm\u00e9 dessinateur du roi Charles Ier. Le portrait pr\u00e9sente une grande coh\u00e9rence stylistique et technique\u00a0: la surface \u00e9maill\u00e9e, le pointillisme fin de la dentelle et la lumi\u00e8re ma\u00eetris\u00e9e sont caract\u00e9ristiques de son \u0153uvre \u00e0 cette \u00e9poque.

Son \u0153uvre est pris\u00e9e pour son souci du d\u00e9tail exquis et intime, t\u00e9moignant d’une ma\u00eetrise technique remarquable. Contrairement au style plus dramatique de son c\u00e9l\u00e8bre contemporain, Antoine van Dyck, l’esth\u00e9tique sobre de Johnson offre une \u00e9l\u00e9gance intemporelle et sophistiqu\u00e9e. Ses portraits sont \u00e9galement remarquables par leur qualit\u00e9, gr\u00e2ce \u00e0 son utilisation m\u00e9ticuleuse de pigments haut de gamme et \u00e0 ses techniques picturales soigneusement appliqu\u00e9es, qui contribuent \u00e0 leur excellente conservation \u00e0 travers les si\u00e8cles.

L’\u0153uvre de Johnson occupe une place importante dans l’histoire de l’art. Comptant parmi les premiers artistes britanniques \u00e0 signer et dater syst\u00e9matiquement ses \u0153uvres, ses tableaux constituent des documents historiques essentiels, tant pour l’art du portrait que pour la mode de son \u00e9poque. De plus, son cercle d’artistes proches, compos\u00e9 d’\u00e9migr\u00e9s n\u00e9erlandais et flamands, a contribu\u00e9 \u00e0 l’essor d’une sc\u00e8ne artistique londonienne dynamique et novatrice, faisant de l’\u0153uvre de Johnson un \u00e9l\u00e9ment fondamental d’un mouvement culturel majeur. Des expositions et des \u00e9tudes r\u00e9centes ont consolid\u00e9 la r\u00e9putation de Johnson. \u00c0 mesure que son importance historique est de plus en plus reconnue, l’appr\u00e9ciation de ses portraits, r\u00e9alis\u00e9s avec une grande pr\u00e9cision et remarquablement bien conserv\u00e9s, ne cesse de cro\u00eetre.

En tant qu’objet, cette huile sur panneau renferme bien plus que le portrait d’une femme : elle repr\u00e9sente un moment cl\u00e9 de l’\u00e9volution de l’identit\u00e9 europ\u00e9enne, o\u00f9 l’art, la richesse et la mise en sc\u00e8ne morale se rejoignaient. Par sa qui\u00e9tude et son raffinement, ce portrait capture l’id\u00e9al de la f\u00e9minit\u00e9 aristocratique du d\u00e9but du XVIIe si\u00e8cle. Sa transmission ininterrompue au sein de certaines des familles les plus illustres d’Angleterre lui conf\u00e8re une r\u00e9elle importance historique et esth\u00e9tique.<\/p>\n\n\n\n

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