{"id":18178,"date":"2026-02-17T11:09:47","date_gmt":"2026-02-17T10:09:47","guid":{"rendered":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=18178"},"modified":"2026-02-17T11:09:47","modified_gmt":"2026-02-17T10:09:47","slug":"portrait-dune-dame-avec-son-fils","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/portrait-dune-dame-avec-son-fils\/","title":{"rendered":"Portrait d\u2019une dame avec son fils"},"content":{"rendered":"\n

Portrait d\u2019une dame avec son fils,
Atelier de Fran\u00e7ois Hubert Drouais (Paris 1727-1775)
Ecole Fran\u00e7aise du milieu du XVIII\u00e8me si\u00e8cle, vers 1760<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Provenance :
Collection Camille Groult (1832-1908), industriel et collectionneur d’art fran\u00e7ais.
Puis par descendance, la vente de sa collection Galerie Charpentier, Collection Groult 21 mars 1952, n\u00b074<\/p>\n\n\n\n

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(c) Galerie Nicolas Lent\u00e9<\/a>, Proantic<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

L\u2019\u0153uvre que nous pr\u00e9sentons constitue un exemple rare du portrait familial fran\u00e7ais du milieu du XVIII\u00e8me si\u00e8cle. Evoquant \u00e0 la fois la tendresse maternelle et la continuit\u00e9 dynastique, l\u2019accent est mis sur l\u2019exub\u00e9rance vestimentaire des deux protagonistes dans le but d\u2019afficher leur statut \u00e9lev\u00e9 dans la soci\u00e9t\u00e9 et de souligner la richesse familiale.<\/p>\n\n\n\n

D\u2019un point de vue stylistique, le traitement subtil des carnations, l\u2019attention port\u00e9e au rendu des \u00e9toffes et des dentelles, la composition soign\u00e9e et tr\u00e8s bien construite \u00e9voque un artiste parisien de l\u2019entourage direct de Fran\u00e7ois Hubert Drouais. La recherche d\u2019une dimension psychologique et sa sp\u00e9cialisation dans les portraits d\u2019enfants nous permettent d\u2019envisager que l\u2019\u0153uvre est peinte au sein de son atelier par un \u00e9l\u00e8ve ou un collaborateur d\u2019atelier.<\/p>\n\n\n

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(c) Galerie Nicolas Lent\u00e9<\/a>, Proantic<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Fran\u00e7ois-Hubert Drouais<\/strong>, dit Drouais le fils (n\u00e9 le 14 d\u00e9cembre 1727 \u00e0 Paris, o\u00f9 il est mort le 21 octobre 1775) est un peintre fran\u00e7ais, sp\u00e9cialis\u00e9 dans les portraits, dont il domine la production \u00e0 la fin du r\u00e8gne de Louis XV.<\/p>\n\n\n\n

Il devient successivement l’\u00e9l\u00e8ve de son p\u00e8re, Hubert Drouais, de Donat Nonnotte, de Carle Van Loo, de Charles-Joseph Natoire, et de Fran\u00e7ois Boucher. Re\u00e7u membre de l\u2019Acad\u00e9mie royale, le 25 novembre 1758, sur pr\u00e9sentation d’un portrait de Coustou et d’un portrait de Bouchardon (aujourd’hui au Louvre) comme morceau de r\u00e9ception, il est rapidement appel\u00e9 \u00e0 Versailles.
Il devient l’un des peintres favoris de Madame de Pompadour, dont un c\u00e9l\u00e8bre portrait, peint en 1763-1764, est aujourd’hui conserv\u00e9 \u00e0 la National Gallery de Londres. Et travaille ensuite pour madame du Barry. Il acquiert rapidement une grande notori\u00e9t\u00e9 \u00e0 la cour, ex\u00e9cutant des portraits de la famille royale et de la noblesse (comme le Portrait de Madame de Tencin), des artistes (comme Edme Bouchardon, sculpteur, Paris, mus\u00e9e Carnavalet), en pied ou en buste, et portraiturant \u00e9galement les visiteurs de marque invit\u00e9s \u00e0 Versailles. Se montrant peu soucieux de rendre la v\u00e9rit\u00e9 psychologique de ses sujets, il verse volontiers dans la flatterie, en id\u00e9alisant consid\u00e9rablement ses mod\u00e8les, tout en int\u00e9grant une originalit\u00e9 dans le portrait de cour, qui le d\u00e9tache de \u00ab la grandeur baroque de Rigaud et des mythologies all\u00e9goriques de Nattier \u00bb.<\/p>\n\n\n

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(c) Galerie Nicolas Lent\u00e9<\/a>, Proantic<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Il se distingue dans les portraits d’enfants, dont Le comte d’Artois et sa s\u0153ur, madame Clotilde[1], est l’exemple le plus \u00e9mouvant, mais l’on peut citer \u00e9galement les Enfants du duc de Bouillon d\u00e9guis\u00e9s en petits Savoyards, Le duc de Berry et le Comte de Provence au temps de leur enfance, Alexandrine Lenormant d’Etioles et Petite fille tenant sa poup\u00e9e. Il renouvelle \u00e9galement la tradition des portraits familiaux (par exemple la Famille du marquis de Sourches, 1756, pr\u00e9sent\u00e9 au salon de 1759, conserv\u00e9 \u00e0 Versailles), pla\u00e7ant les mod\u00e8les dans un d\u00e9cor subtil et vrai, \u00e0 l’inverse de la th\u00e9\u00e2tralit\u00e9 de Fran\u00e7ois Boucher, et annonce ainsi les portraits sensibles d’Elisabeth Vig\u00e9e-Lebrun. L’id\u00e9alisation du mod\u00e8le l’am\u00e8ne parfois \u00e0 une certaine superficialit\u00e9, et une inexpressivit\u00e9, alli\u00e9e aux tons porcelaineux des chairs fard\u00e9es un peu artificiels et exag\u00e9r\u00e9s, qui le rattachent ici \u00e0 la g\u00e9n\u00e9ration de Nattier. Cependant, Diderot reconna\u00eet en lui une \u00ab agr\u00e9able invention \u00bb, et Drouais montre un talent dans la mise en sc\u00e8ne de d\u00e9tails anecdotiques, d’animaux de compagnie, et d’accessoires qui r\u00e9v\u00e8lent un certain talent pour la nature morte, et le place comme la figure dominante de l’art du portrait \u00e0 la fin du r\u00e8gne de Louis XV.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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