{"id":17668,"date":"2025-05-18T13:32:13","date_gmt":"2025-05-18T12:32:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=17668"},"modified":"2025-05-18T13:32:13","modified_gmt":"2025-05-18T12:32:13","slug":"dor-et-declat-le-bijou-a-la-renaissance","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/dor-et-declat-le-bijou-a-la-renaissance\/","title":{"rendered":"D\u2019or et d\u2019\u00e9clat. Le bijou \u00e0 la Renaissance"},"content":{"rendered":"\n

La Fondation Bemberg une exposition in\u00e9dite : D\u2019or et d\u2019\u00e9clat. Le bijou \u00e0 la Renaissance, en partenariat avec le mus\u00e9e national de la Renaissance \u2013 Ch\u00e2teau d\u2019\u00c9couen<\/strong>. Cette exposition sera la premi\u00e8re consacr\u00e9e aux bijoux de la Renaissance, quarante ans apr\u00e8s celle que lui avait d\u00e9di\u00e9e le Victoria and Albert Museum de Londres en 1980 sous le titre de Princely Magnificence : Court Jewels of the Renaissance, 1500- 1630. Quatre d\u00e9cennies plus tard, ce projet constitue donc une \u00e9tape importante pour faire \u00e9tat des avanc\u00e9es de la recherche et pr\u00e9senter au public un champ moins connu de l\u2019histoire de l\u2019ornement pr\u00e9cieux et des arts d\u00e9coratifs de la Renaissance.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/a>
Giambattista Moroni (Albino 1521\/1524 \u2013 Albino 1578) \u2022 Portrait de jeune femme \u2022 Vers 1570-1578 \u2022 Huile sur toile, 73,5 x 65 cm
\u00a9 Rijksmuseum, Amsterdam<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Articul\u00e9e en six sections, l\u2019exposition propose une exploration du bijou, v\u00e9ritable objet d\u2019art mais \u00e9galement vecteur de symboles. Apr\u00e8s une introduction sur les mat\u00e9riaux et les techniques, permettant d\u2019explorer l\u2019atelier de l\u2019orf\u00e8vre, l\u2019exposition traite la question du bijou de cour, de ses sources d\u2019inspiration et de son \u00e9volution formelle au cours du XVIe si\u00e8cle. Une troisi\u00e8me section aborde l\u2019usage politique du bijou dans les cours europ\u00e9ennes, comme moyen de paiement et d\u2019\u00e9change, ou encore en tant qu\u2019instrument d\u2019ostentation officielle et de fid\u00e9lisation de la noblesse.<\/p>\n\n\n\n

La quatri\u00e8me section s\u2019attarde sur la valeur sociale du bijou, particuli\u00e8rement signifiante dans les ordres de chevalerie tandis que la cinqui\u00e8me section pr\u00e9sente les diff\u00e9rents usages du bijou allant de la volont\u00e9 de manifester sa prosp\u00e9rit\u00e9 financi\u00e8re ou sa d\u00e9votion, jusqu\u2019aux sentiments amoureux en passant par les soins du corps. Enfin, une derni\u00e8re section ouvrira sur le style n\u00e9o-Renaissance qui se d\u00e9veloppe dans la seconde moiti\u00e9 du XIXe si\u00e8cle suivant un regain d\u2019int\u00e9r\u00eat tant technique qu\u2019esth\u00e9tique pour ces bijoux tomb\u00e9s dans l\u2019oubli depuis plusieurs si\u00e8cles.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/a>
Pomme de senteur
Allemagne, vers 1600
Argent dor\u00e9
Photo \u00a9 GrandPalaisRmn (mus\u00e9e de
la Renaissance, ch\u00e2teau d\u2019\u00c9couen) \/
Mathieu Rabeau<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

SECTION 1
Dans l\u2019atelier de l\u2019orf\u00e8vre. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

C\u2019est au sein de l\u2019atelier de l\u2019orf\u00e8vre que, partout en Europe, sont cr\u00e9\u00e9s les bijoux selon les m\u00eames techniques et \u00e0 partir des m\u00eames sources d\u00e9coratives que les objets d\u2019orf\u00e8vrerie, fabriqu\u00e9s en m\u00e9tal pr\u00e9cieux comme la vaisselle ou les objets liturgiques. C\u2019est la figure de l\u2019orf\u00e8vre qui domine cette production. Il appartient \u00e0 une corporation puissante et prosp\u00e8re en raison du haut degr\u00e9 de sp\u00e9cialisation des artisans et de la pr\u00e9ciosit\u00e9 des mati\u00e8res qu\u2019ils travaillent : or et pierres pr\u00e9cieuses, souvent import\u00e9s de loin mais \u00e9galement r\u00e9utilis\u00e9s \u00e0 partir de bijoux plus anciens. Le travail commence par l\u2019\u00e9laboration du mod\u00e8le. Ainsi de nombreux recueils grav\u00e9s et dessin\u00e9s, mais aussi des mod\u00e8les en plomb ou en bois circulent-ils entre les ateliers et contribuent \u00e0 diffuser les modes et les styles.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a>
Pendant en forme de Cupidon Pays-Bas ou Allemagne, vers 1590-1620 Or \u00e9maill\u00e9, rubis, diamants, perles. \u00a9 GrandPalaisRmn (mus\u00e9e de la Renaissance, ch\u00e2teau d\u2019\u00c9couen) \/ Mathieu Rabeau<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

SECTION 2
La Renaissance de la parure<\/strong>
<\/p>\n\n\n\n

L\u2019art de la parure conna\u00eet une \u00e9volution stylistique tr\u00e8s rapide \u00e0 la fin du XVe si\u00e8cle : les mod\u00e8les de bagues, de pendants et autres colliers int\u00e8grent les innovations de la Renaissance, d\u2019abord nourrie des exemples d\u2019une Antiquit\u00e9 retrouv\u00e9e pour rejoindre ensuite les jeux formels du mani\u00e9risme. On s\u2019inspire d\u2019un vaste r\u00e9pertoire d\u00e9coratif commun \u00e0 la sculpture, \u00e0 l\u2019architecture et \u00e0 la peinture. Puis c\u2019est la technique m\u00eame qui suscite l\u2019int\u00e9r\u00eat des artisans avec le renouveau de l\u2019art glyptique (pierres grav\u00e9es) conduisant \u00e0 la production de cam\u00e9es et intailles. Tout au long du XVIe si\u00e8cle, les parures se font l\u2019\u00e9cho, en miniature, des grandes questions qui animent les artistes de la Renaissance sur la fa\u00e7on de repr\u00e9senter les corps et l\u2019espace. Les derni\u00e8res d\u00e9cennies du XVIe si\u00e8cle donnent naissance \u00e0 des bijoux particuli\u00e8rement spectaculaires, impr\u00e9gn\u00e9s du go\u00fbt mani\u00e9riste pour les figures hybrides et les mat\u00e9riaux exotiques.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/a>
Pendant \u00e0 th\u00e9matique matrimoniale \u2022 Vers 1580-1600 \u2022 Or, \u00e9mail, perles, diamants
\u00a9 Rijksmuseum, Amsterdam<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

SECTION 3
Bijoux et pouvoir<\/strong>
<\/p>\n\n\n\n

Le bijou, tout comme le costume, permet de rendre visible l\u2019ordre social. \u00c0 la Renaissance, les parures luxueuses sont utilis\u00e9es comme instrument au service du pouvoir royal. Le bijou de cour souligne la haute dignit\u00e9 du monarque et distingue ceux qui ont re\u00e7u ses faveurs mais il incarne \u00e9galement la bonne sant\u00e9 financi\u00e8re du royaume. L\u2019or, l\u2019argent et les pierres pr\u00e9cieuses sont r\u00e9guli\u00e8rement utilis\u00e9s comme liquidit\u00e9 afin de garantir une dot, une ran\u00e7on voire un pr\u00eat en cas de n\u00e9cessit\u00e9. Le bijou s\u2019int\u00e8gre donc dans des enjeux \u00e9conomiques et politiques qui d\u00e9passent de loin sa seule valeur ornementale. On en offre \u00e0 l\u2019occasion des \u00e9trennes, mariages ou naissances, ainsi qu\u2019aux \u00e9missaires \u00e9trangers en visite. La faveur toute particuli\u00e8re du souverain peut aussi s\u2019exprimer \u00e0 travers le don de son portrait, cadeau hautement symbolique qui mat\u00e9rialise aux yeux de tous le lien qui l\u2019unit au r\u00e9cipiendaire.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/a>
Attribu\u00e9 \u00e0 Girolamo da Carpi \u2022 (Ferrare 1501 \u2013 Ferrare 1556) \u2022 Portrait de dame (Ren\u00e9e de France ?) \u2022 Vers 1530-1540 \u2022 Huile sur bois \u00a9 2025 St\u00e4del Museum, Frankfurt am Main<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

SECTION 4
\u00catre et para\u00eetre
<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00c0 la fronti\u00e8re entre l\u2019intime et l\u2019apparat, port\u00e9 sur soi et visible par tous, le bijou est \u00e0 la Renaissance une sorte de miroir de son propri\u00e9taire. Certaines parures refl\u00e8tent l\u2019identit\u00e9, les go\u00fbts ou les valeurs de ceux qui les portent. D\u2019autres symbolisent les unions familiales ou politiques, comme les ordres de chevalerie, qui garantissent le pouvoir du roi et la bonne coh\u00e9sion du royaume. Les ordres de Saint-Michel en France, de la Jarreti\u00e8re en Angleterre ou de la Toison d\u2019or dans le Saint Empire sont au XVIe si\u00e8cle des instruments de gouvernement qui permettent d\u2019assurer au souverain un r\u00e9seau de fid\u00e8les, unis par un c\u00e9r\u00e9monial, un costume et des insignes communs.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

SECTION 5
<\/p>\n\n\n\n

Bijoux de l\u2019intime<\/strong>
Les parures accompagnent aussi les diff\u00e9rents moments de la vie et illustrent les pr\u00e9occupations, les usages et les croyances de leurs propri\u00e9taires. Fian\u00e7ailles puis mariage donnent lieu \u00e0 l\u2019\u00e9change de bijoux aux d\u00e9cors symbolisant l\u2019\u00e9v\u00e9nement (mains jointes en foi, perroquets, colombes, ou encore c\u0153urs enflamm\u00e9s). Certains bijoux refl\u00e8tent la d\u00e9votion de leur propri\u00e9taire ; d\u2019autres sont investis de vertus talismaniques et sont r\u00e9put\u00e9s prot\u00e9ger du mal et de la maladie ou favoriser la fertilit\u00e9. Enfin, ils peuvent \u00e9galement servir au soin du corps sous la forme de cure-dents ou de cure-oreilles ou de bijoux de senteur, d\u00e9clin\u00e9s en de multiples variantes, du collier au bracelet en passant par les boutons ou les pendentifs.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/a>
\u00c9tienne Delaune (Milan 1518\/1519 \u2013 Paris 1583) \u2022 Atelier d\u2019orf\u00e8vre \u2022 Augsbourg, 1576 \u2022 Burin, 85 x 119 mm Paris, mus\u00e9e du Louvre, d\u00e9partement des Arts graphiques, Collection Edmond de Rothschild \u00a9 GrandPalaisRmn (mus\u00e9e du Louvre) \/ Adrien Didierjean<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

SECTION 6
Le Go\u00fbt de la Renaissance au XIXe si\u00e8cle<\/strong>
<\/p>\n\n\n\n

Un regain d\u2019int\u00e9r\u00eat pour les objets d\u2019art de la Renaissance appara\u00eet d\u00e8s les ann\u00e9es 1830 et conna\u00eet son apog\u00e9e dans la seconde moiti\u00e9 du si\u00e8cle. Partout en Europe, des collectionneurs se passionnent pour l\u2019orf\u00e8vrerie, les \u00e9maux, le mobilier, les textiles et les bijoux. Ce go\u00fbt pour les bijoux du XVIe si\u00e8cle et du d\u00e9but du XVIIe si\u00e8cle, consid\u00e9r\u00e9s comme l\u2019un des \u00e2ges d\u2019or de la parure, se heurte toutefois au faible nombre de pi\u00e8ces conserv\u00e9es, la plupart de ces colliers, bagues et autres pendentifs ayant \u00e9t\u00e9 fondus ou lourdement remani\u00e9s au cours du temps. Pour r\u00e9pondre aux demandes des collectionneurs, le march\u00e9 est inond\u00e9 de faux tr\u00e8s convaincants, mais aussi de pastiches fid\u00e8les aux \u0153uvres de la Renaissance, qui permettent aux orf\u00e8vres et joailliers du XIXe si\u00e8cle de se mesurer aux ma\u00eetres du pass\u00e9, sans volont\u00e9 initiale de tromper. D\u2019autres artistes, en Angleterre, en Italie ou en Allemagne, se nourrissent de ces sources d\u2019influence pour cr\u00e9er un style original.<\/p>\n\n\n\n

En France, le style n\u00e9o-Renaissance qui englobe en r\u00e9alit\u00e9 une partie du Moyen \u00c2ge et du XVIIe si\u00e8cle, se d\u00e9veloppe sous la monarchie de Juillet et demeure un mod\u00e8le pr\u00e9pond\u00e9rant dans les arts d\u00e9coratifs de la seconde moiti\u00e9 du si\u00e8cle. Ce go\u00fbt s\u2019incarne en particulier dans la production de Fran\u00e7ois D\u00e9sir\u00e9 Froment-Meurice (1802-1855), le plus c\u00e9l\u00e8bre orf\u00e8vre de la p\u00e9riode, qui fabrique broches, colliers et bracelets faisant la part belle \u00e0 l\u2019\u00e9mail, \u00e0 la figure humaine et \u00e0 l\u2019ornement.<\/p>\n\n\n\n

Exposition jusqu’au 27 juillet 2025 <\/em><\/p>\n\n\n\n

Fondation Bemberg, H\u00f4tel d’Ass\u00e9zat,<\/strong>
Place d’Ass\u00e9zat
31000 Toulouse<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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