{"id":17573,"date":"2025-04-10T15:45:34","date_gmt":"2025-04-10T14:45:34","guid":{"rendered":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=17573"},"modified":"2025-04-10T15:45:34","modified_gmt":"2025-04-10T14:45:34","slug":"dessins-de-bijoux-les-secrets-de-la-creation","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/dessins-de-bijoux-les-secrets-de-la-creation\/","title":{"rendered":"Dessins de bijoux – Les secrets de la cr\u00e9ation"},"content":{"rendered":"\n

Le Petit Palais est riche d\u2019une collection de pr\u00e8s de 5 700 dessins et maquettes de bijoux encore m\u00e9connue. Au printemps 2025, une exposition consacr\u00e9e \u00e0 ce fonds permettra au grand public de d\u00e9couvrir ces tr\u00e9sors, sortis de l\u2019obscurit\u00e9 protectrice des r\u00e9serves.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cette pr\u00e9sentation aura pour fil rouge le processus cr\u00e9atif des dessinateurs de haute-joaillerie et la vie de leurs fragiles bijoux de papier, tant\u00f4t documents de travail, archives pr\u00e9cieuses ou encore \u0153uvres d\u2019art \u00e0 part enti\u00e8re. Cheminant des sources d\u2019inspiration des cr\u00e9ateurs (objets de mus\u00e9es, recueils d\u2019ornements, morceau de nature\u2026) pour aboutir \u00e0 l\u2019\u00e9tincelante parure r\u00e9alis\u00e9e, elle mettra en valeur les diff\u00e9rentes \u00e9tapes que sont les \u00e9tudes d\u2019apr\u00e8s mod\u00e8les, les esquisses pr\u00e9paratoires, les gouach\u00e9s aux couleurs si s\u00e9duisantes, et m\u00eame les maquettes en trois dimensions.<\/p>\n\n\n

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Georges Callot, Dessin pr\u00e9paratoire pour un peigne orn\u00e9 de cygnes et de n\u00e9nuphars, vers 1900\n\u00a9 Paris Mus\u00e9es \/ Petit Palais<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

En d\u00e9roulant ce temps de la cr\u00e9ation, le parcours croisera les \u00e9poques et les styles, m\u00ealant les dessins de bijoux du Second Empire \u00e0 ceux de l\u2019Art d\u00e9co, les styles historicisants de la deuxi\u00e8me moiti\u00e9 du XIXe si\u00e8cle \u00e0 l\u2019Art Nouveau. De Lalique \u00e0 Cartier, de Rouvenat \u00e0 Boucheron, l\u2019exposition offrira un d\u00e9cryptage des proc\u00e9d\u00e9s propres aux dessinateurs de bijoux \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019un voyage dans l\u2019atelier des cr\u00e9ateurs.<\/p>\n\n\n

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Charles Desrosiers, Projet de pendentif \u00abSycomore\u00bb, vers 1905-1910\n\u00a9 Les Arts D\u00e9coratifs \/ Photo Jean Tholance<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

SECTION 1 : INSPIRATIONS, AUX SOURCES DU DESSIN<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Pour interroger les sources d\u2019inspiration des dessinateurs de bijoux, cette premi\u00e8re section de l\u2019exposition s\u2019appuie essentiellement sur les fonds complets de Pierre-Georges Deraisme et de Charles Jacqueau, donn\u00e9s au Petit Palais par leurs descendants. Ces deux artistes ont en effet consciencieusement gard\u00e9 leurs \u00e9tudes, parfois ordonn\u00e9es dans des cahiers pour faciliter leur r\u00e9emploi. Celles-ci \u00e9clairent autant les mod\u00e8les qu\u2019ils choisissent que les premi\u00e8res \u00e9tapes de leur processus cr\u00e9atif individuel.<\/p>\n\n\n

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Boucheron, Strauss, Allard et Meyer, N\u00e9cessaire papillons, 1945\n\u00a9 Paris Mus\u00e9es \/ Petit Palais, Mus\u00e9e des Beaux-Arts de la Ville de Paris.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Pour plusieurs th\u00e9matiques puisant dans les vastes r\u00e9pertoires de la nature ou bien dans celui des arts, le parcours invite \u00e0 suivre l\u2019\u00e9volution de formes et de motifs \u00e9tudi\u00e9s par les artistes. Retravaill\u00e9s, assimil\u00e9s, parfois hybrid\u00e9s, ils sont diss\u00e9min\u00e9s dans des projets de bijoux qui jouent de la citation comme de l\u2019interpr\u00e9tation personnelle. Ils t\u00e9moignent des recherches sans restriction de ces dessinateurs cultiv\u00e9s dont les centres d\u2019int\u00e9r\u00eat et la curiosit\u00e9 d\u00e9passent largement le domaine de la bijouterie et de la joaillerie.<\/p>\n\n\n

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Dessinateurs non identifi\u00e9s pour L\u00e9on Rouvenat,\nBroche, ann\u00e9es 1850-1870.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

NATURE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

D\u00e8s la fin du XVIIIe si\u00e8cle, les dessinateurs de bijoux s\u2019inspirent de la botanique, discipline en plein essor. Ils se constituent des r\u00e9pertoires de formes naturelles, v\u00e9g\u00e9tales et animales, qui alimentent leurs conceptions. Tour \u00e0 tour, selon les go\u00fbts et les p\u00e9riodes, les fleurs nobles et simples, les classiques oiseaux et papillons comme les plus \u00e9tranges col\u00e9opt\u00e8res y trouvent leur place.<\/p>\n\n\n\n

Les artistes observent la nature sur le motif, \u00e0 la campagne ou au Jardin des plantes. Ils \u00e9tudient dans leurs ateliers fleurs et feuilles coup\u00e9es ou encore consultent des ouvrages scientifiques, des trait\u00e9s et des recueils d\u2019ornements qui en offrent d\u00e9j\u00e0 une premi\u00e8re interpr\u00e9tation. Le regard pr\u00e9cis et naturaliste de travaux r\u00e9alis\u00e9s sur le vif peut donner lieu \u00e0 des projets qui traduisent une qu\u00eate de stylisation, empreinte de fantaisie et d\u2019imaginaire ou bien tendant \u00e0 l\u2019\u00e9pure et \u00e0 l\u2019abstraction.<\/p>\n\n\n

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Charles Jacqueau, Collier, vers 1933\n\u00a9 Charles Jacqueau \u2013 Paris Mus\u00e9es \/ Petit Palais, Mus\u00e9e des Beaux-Arts de la Ville de Paris.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

ARTS<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Nombre de dessinateurs de bijoux, parmi lesquels Pierre Georges Deraisme et Charles Jacqueau, cherchent dans les mus\u00e9es ou dans les biblioth\u00e8ques des r\u00e9f\u00e9rences pour alimenter leurs cr\u00e9ations et stimuler leur imagination. Ils reprennent \u00e0 leur compte l\u2019id\u00e9e d\u2019Owen Jones, auteur de la Grammaire de l\u2019ornement (1856), parangon du genre, selon laquelle il est impossible de faire du neuf sans l\u2019aide du pass\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Les artistes compilent et s\u2019approprient ainsi formes et motifs issus de toute p\u00e9riode et r\u00e9gion du monde, et de tout domaine suscitant leur curiosit\u00e9, au-del\u00e0 des arts d\u00e9coratifs et de l\u2019architecture. Ce faisant, ils se cr\u00e9ent des r\u00e9pertoires personnels foisonnants, sommes d\u2019\u00e9tudes, de d\u00e9calques et de notes pr\u00eats au r\u00e9emploi. Ils reprennent en cela le mod\u00e8le des recueils d\u2019ornements, qui connaissent leur apog\u00e9e au XIXe si\u00e8cle et qui restent leurs r\u00e9f\u00e9rences de pr\u00e9dilection.<\/p>\n\n\n

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Charles Jacqueau, Coiffe de Maharadjah, ann\u00e9es 1920\n\u00a9 Charles Jacqueau \u2013 Paris Mus\u00e9es \/ Petit Palais, Mus\u00e9e des Beaux-Arts de la Ville de Paris.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

SECTION 2 : DESSINER LES BIJOUX, UN ART ET UN M\u00c9TIER
SP\u00c9CIFIQUES<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Les dessins de bijoux sont le plus souvent dus \u00e0 des artistes sp\u00e9cialis\u00e9s dans ce domaine. Parfois praticiens en plus d\u2019\u00eatre dessinateurs, ils sont form\u00e9s en interne dans les ateliers ou dans des \u00e9coles destin\u00e9es aux futurs artisans. Ces feuilles \u00e9tant rarement sign\u00e9es, l\u2019identit\u00e9 et la position de leur auteur, interne ou externe \u00e0 l\u2019atelier, sont souvent difficiles \u00e0 d\u00e9terminer.<\/p>\n\n\n\n

Ces dessins, avant tout fonctionnels, servent \u00e0 la r\u00e9alisation d\u2019une pi\u00e8ce. \u00c0 ce titre, ils r\u00e9pondent \u00e0 des codes que leur auteur et leurs destinataires connaissent et respectent. Le plus important est sans doute le principe de l\u2019\u00e9chelle 1. Le bijou est en effet repr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 la taille r\u00e9elle de sa potentielle ex\u00e9cution, de sorte que quiconque consulte le dessin en saisisse les dimensions exactes. Les dessinateurs et maisons suivent de plus des pr\u00e9f\u00e9rences qui leur sont propres, par exemple dans le choix de couleurs symbolisant l\u2019une ou l\u2019autre pierre. Un dessin de bijou est ainsi \u00e0 la fois le point de d\u00e9part d\u2019un projet et le support de r\u00e9f\u00e9rence, pass\u00e9 de main en main dans les ateliers.<\/p>\n\n\n

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Raymond Subes, Collier\n\u00a9 Paris Mus\u00e9es \/ Petit Palais<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

LES CIRCONSTANCES DE LA CR\u00c9ATION<\/p>\n\n\n\n

Le dessin de bijou accompagne la conception et, le cas \u00e9ch\u00e9ant, la fabrication de la pi\u00e8ce. Les circonstances de sa cr\u00e9ation d\u00e9pendent de ses destinataires. S\u2019il est avant tout un dessin technique transmis aux ateliers, il peut aussi \u00eatre un support de validation, que ce soit par la direction artistique d\u2019une maison, dans le cas d\u2019une cr\u00e9ation pour le stock, par la client\u00e8le, dans le cas d\u2019une commande, ou encore par un jury, dans le cas d\u2019un concours. Les formes qu\u2019il peut prendre tiennent compte des interlocuteurs avec lesquels le dessinateur doit composer. Outre ces instances de validation, le dessin de bijou est \u00e9galement soumis aux praticiens qui peuvent juger de la faisabilit\u00e9 technique d\u2019un projet et le faire amender, si n\u00e9cessaire. Les feuilles peuvent ainsi porter la trace de pr\u00e9cisions et d\u2019ajustements formul\u00e9s pour ces partenaires sp\u00e9cifiques, ou en fonction de leurs propres retours.<\/p>\n\n\n

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Charles Jacqueau, Bague, 1945\n\u00a9 Charles Jacqueau \u2013 Paris Mus\u00e9es \/ Petit Palais, Mus\u00e9e des Beaux-Arts de la Ville de Paris.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

SECTION 3 : BIJOU DESSIN\u00c9, BIJOU R\u00c9ALIS\u00c9<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le dessin de bijou est le document de r\u00e9f\u00e9rence pour les corps de m\u00e9tiers qui contribuent tour \u00e0 tour \u00e0 la cr\u00e9ation de la pi\u00e8ce, v\u00e9ritable \u0153uvre collective. Outre les dessinateurs, celle-ci ne n\u00e9cessite en effet parfois pas moins d\u2019une dizaine de sp\u00e9cialistes diff\u00e9rents pour voir le jour : modeleurs, graveurs, ciseleurs, reperceurs, \u00e9mailleurs, joaillier, sertisseurs, enfileurs ou encore polisseurs.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 l\u2019\u00e9chelle 1 de la pi\u00e8ce \u00e0 r\u00e9aliser, accompagn\u00e9 le cas \u00e9ch\u00e9ant de vues de profil ou d\u2019annotations diverses, mis en couleurs pour signifier les mati\u00e8res, le dessin doit \u00eatre rapidement compr\u00e9hensible par le chef d\u2019atelier. Ce dernier dispose de toutes les cl\u00e9s pour lire correctement le bijou dessin\u00e9 et \u00e9tablir une marche \u00e0 suivre. Les allers-retours entre le dessinateur et les ateliers n\u2019en restent pas moins possibles. Le projet est en effet susceptible d\u2019\u00e9voluer en fonction par exemple de contraintes techniques, d\u2019amendements portant sur le choix de pierres ou de mati\u00e8res, ou de d\u00e9clinaisons en plusieurs bijoux si un m\u00eame motif rencontre un certain succ\u00e8s.<\/p>\n\n\n

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Fanni\u00e8res fr\u00e8res, Broche n\u00e9o-Renaissance avec sir\u00e8nes\n\u00a9 Paris Mus\u00e9es \/ Petit Palais<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

SECTION 4 : SECONDE VIE, LA LONG\u00c9VIT\u00c9 DU DESSIN DE
BIJOU<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Aujourd\u2019hui, les dessins de bijoux sont mieux conserv\u00e9s, que ce soit dans les maisons qui ont vu leur naissance ou bien au sein de collections publiques ou priv\u00e9es. Une telle revalorisation tient au fait que ces feuilles rev\u00eatent de nouveaux usages une fois les pi\u00e8ces fabriqu\u00e9es. Dans le prolongement de leur finalit\u00e9 premi\u00e8re, elles peuvent resservir de support de cr\u00e9ation et donner jour \u00e0 des copies conformes ou des variantes d\u2019inspiration plus lointaine. <\/p>\n\n\n\n

Partag\u00e9es avec une client\u00e8le \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019un r\u00e9pertoire visuel de mod\u00e8les possibles, elles se font aussi outils de communication. Les dessins pr\u00e9paratoires et les dessins r\u00e9trospectifs, actant l\u2019aspect d\u00e9finitif d\u2019une pi\u00e8ce r\u00e9alis\u00e9e, t\u00e9moignent de la production de cr\u00e9ateurs et de maisons pour certaines disparues. Plus p\u00e9rennes que les bijoux, qui sont dispers\u00e9s, d\u00e9membr\u00e9s ou d\u00e9truits, ils sont investis d\u2019une valeur historique, patrimoniale, voire juridique. Enfin, devenus objets de collection, consid\u00e9r\u00e9s comme des \u0153uvres d\u2019art \u00e0 part enti\u00e8re, ces dessins m\u00e9ritent d\u2019\u00eatre appr\u00e9ci\u00e9s pour eux-m\u00eames.<\/p>\n\n\n\n

Petit Palais<\/strong> Avenue Winston Churchill 75008 Paris <\/p>\n\n\n\n

Jusqu’au 20 juillet 2025<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le Petit Palais est riche d\u2019une collection de pr\u00e8s de 5 700 dessins et maquettes de bijoux encore m\u00e9connue. Au printemps 2025, une exposition consacr\u00e9e \u00e0 ce fonds permettra au grand public de d\u00e9couvrir ces tr\u00e9sors, sortis de l\u2019obscurit\u00e9 protectrice des r\u00e9serves. 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