{"id":17531,"date":"2025-03-24T16:34:07","date_gmt":"2025-03-24T15:34:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=17531"},"modified":"2025-03-24T16:34:07","modified_gmt":"2025-03-24T15:34:07","slug":"rococo-co-de-nicolas-pineau-a-cindy-sherman","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/rococo-co-de-nicolas-pineau-a-cindy-sherman\/","title":{"rendered":"Rococo & co. De Nicolas Pineau \u00e0 Cindy Sherman"},"content":{"rendered":"\n

\u00c0 l\u2019occasion du salon du Dessin 2025, le mus\u00e9e des Arts d\u00e9coratifs met \u00e0 l\u2019honneur l\u2019une des figures majeures du renouvellement artistique du d\u00e9but du XVIIIe<\/sup> si\u00e8cle, Nicolas Pineau, sculpteur ornemaniste et architecte, et consacre une exposition in\u00e9dite au style rococo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

L\u2019exposition explore les \u00e9volutions du style rococo, de son \u00e9mergence au d\u00e9but du XVIIIe<\/sup> si\u00e8cle jusqu\u2019\u00e0 ses r\u00e9surgences dans le design et la mode contemporaine, en passant par l\u2019Art nouveau et l\u2019art psych\u00e9d\u00e9lique.<\/p>\n\n\n\n

Pr\u00e8s de 200 dessins, mobilier, boiseries, objets d\u2019art, luminaires, c\u00e9ramiques, et pi\u00e8ces de mode dialoguent dans un jeu de courbes et de contre\u2011courbes. Nicolas Pineau et Juste Aur\u00e8le Meissonnier c\u00f4toient Louis Majorelle, Jean Roy\u00e8re, Alessandro Mendini, Mathieu Lehanneur, mais aussi les cr\u00e9ateurs de mode Tan Giudicelli et Vivienne Westwood, ainsi que l\u2019artiste Cindy Sherman.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a>
Nicolas Pineau, Nicolas Pineau, Panneau orn\u00e9 de motifs rocailles et chinois, vers 1735\n\u00a9 Les Arts D\u00e9coratifs<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Pr\u00e9sentation<\/strong><\/p>\n\n\n\n

De ce sculpteur ornemaniste, ses contemporains disent qu\u2019il a invent\u00e9 \u00ab <\/small>le contraste dans les ornements <\/small>\u00bb. Adepte d\u2019une asym\u00e9trie mesur\u00e9e, jouant subtilement des pleins et des vides, il s\u2019est illustr\u00e9 dans des domaines aussi divers que la boiserie, la sculpture des fa\u00e7ades, l\u2019architecture, l\u2019estampe, le mobilier, l\u2019orf\u00e8vrerie\u2026 Appel\u00e9 \u00e0 Saint-P\u00e9tersbourg par le tsar Pierre Ier<\/sup> en 1716, il a \u0153uvr\u00e9 \u00e0 l\u2019ornement du domaine de Peterhof. De retour \u00e0 Paris en 1728, il a travaill\u00e9 pour la noblesse parisienne et pour Louis XV, tout en envoyant des mod\u00e8les en Allemagne et en Russie.<\/p>\n\n\n\n

En confrontant des dessins pour la plupart expos\u00e9s pour la premi\u00e8re fois \u00e0 des pi\u00e8ces de boiseries et des objets de la collection du mus\u00e9e, cette exposition propose une plong\u00e9e in\u00e9dite dans la fabrique de l\u2019art rocaille. Une enqu\u00eate sur la mani\u00e8re dont l\u2019esprit du rococo nourrit la cr\u00e9ation jusqu\u2019\u00e0 nos jours prolonge cette pr\u00e9sentation.<\/p>\n\n\n

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Firme Jennens & Bettridge (Birmingham), Fauteuil, vers 1850-1865\n\u00a9 Les Arts D\u00e9coratifs \/ Christophe Delli\u00e8re<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Figure du rococo. Nicolas Pineau, entre Paris et Saint-P\u00e9tersbourg<\/strong><\/p>\n\n\n\n

D\u2019abord connu pour son \u0153uvre grav\u00e9e, Nicolas Pineau est appel\u00e9 en 1716 en Russie, o\u00f9 il devient premier sculpteur puis premier architecte de Pierre le Grand. Pour le tsar, il dessine de nombreux projets de d\u00e9cors, jardins, monuments et \u00e9difices, participant activement aux grands chantiers qui transforment Saint\u2011P\u00e9tersbourg en capitale d\u2019un nouvel empire et Peterhof en une nouvelle Versailles.<\/p>\n\n\n\n

De retour \u00e0 Paris en 1728, Pineau souhaite poursuivre sa carri\u00e8re d\u2019architecte, mais c\u2019est en tant que sculpteur qu\u2019il excelle et se distingue aupr\u00e8s de ses contemporains. Il travaille principalement pour la noblesse parisienne et pour Louis XV, tout en continuant \u00e0 envoyer ses mod\u00e8les en Allemagne et en Russie, et en maintenant une activit\u00e9 \u00e9ditoriale. Essentiellement constitu\u00e9e de sculptures de fa\u00e7ades et de boiseries, son \u0153uvre est en grande partie d\u00e9truite avec l\u2019av\u00e8nement du n\u00e9o-classicisme. Toutefois, des vestiges subsistent encore aujourd\u2019hui dans les rues du vieux Paris, t\u00e9moignant de l\u2019\u00e9l\u00e9gance de son art.<\/p>\n\n\n

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Nicolas Pineau (1684-1754), Parclose provenant de l\u2019h\u00f4tel de la Roche-Guyon, puis d\u2019Artaguiette, avant 1748, remont\u00e9 dans l\u2019h\u00f4tel de Marlborough, \u00e9tat actuel. \u00a9 Fran\u00e7ois Gilles<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Fabrique du d\u00e9cor.
Dans l\u2019atelier d\u2019un sculpteur de boiseries<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Les dessins pr\u00e9sent\u00e9s dans l\u2019exposition sont issus du fonds d\u2019atelier de Nicolas Pineau, qui a \u00e9t\u00e9 conserv\u00e9 dans sa descendance jusqu\u2019\u00e0 la fin du XIXe<\/sup> si\u00e8cle. Une importante partie de ce fonds a alors \u00e9t\u00e9 achet\u00e9e par l\u2019Union centrale des Arts d\u00e9coratifs (anc\u00eatre du mus\u00e9e des Arts d\u00e9coratifs).<\/p>\n\n\n\n

D\u2019une tr\u00e8s grande vari\u00e9t\u00e9 typologique, ces dessins offrent un point de vue exceptionnel sur les modes de conception et de r\u00e9alisation du d\u00e9cor sous l\u2019Ancien R\u00e9gime. Leur confrontation avec les \u0153uvres de Nicolas Pineau donne \u00e0 voir la complexit\u00e9 des proc\u00e9d\u00e9s m\u00eames de la cr\u00e9ation. Dans une salle de l\u2019exposition consacr\u00e9e \u00e0 ces pratiques d\u2019atelier, le sculpteur Fran\u00e7ois Gilles restitue les \u00e9tapes de r\u00e9alisation d\u2019une boiserie d\u2019apr\u00e8s un mod\u00e8le de Nicolas Pineau, en donnant \u00e0 voir trois phases de ce travail de sculpture. Vid\u00e9os et outils explicitent les moyens techniques mis en \u0153uvre au XVIIIe<\/sup> si\u00e8cle.<\/p>\n\n\n\n

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Coq sur une rocaille, vers 1750. Sanguine et lavis de sanguine, plume, encre brune et encre noire sur papier verg\u00e9, 37 x 31,5 cm. Paris, mus\u00e9e des Arts d\u00e9coratifs. \u00a9 Les Arts D\u00e9coratifs \/ Christophe Delli\u00e8re<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Formes du rococo<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Asym\u00e9trie, sinuosit\u00e9s, infinies variations, r\u00eaves de Chine, imaginaires animaliers : Nicolas Pineau, comme ses contemporains et ses suiveurs, compose un art plein de fantaisie, de surprise, de profusion, qui puise son inspiration dans la nature comme dans l\u2019architecture classique tout en les transfigurant.<\/p>\n\n\n\n

Si Pineau d\u00e9veloppe un vocabulaire formel singulier, la r\u00e9volution de ce go\u00fbt de la courbe, de l\u2019exc\u00e8s, de l\u2019hybridation, du caprice selon certains, se r\u00e9pand dans tous les arts et dans toute l\u2019Europe.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a>
Cindy Sherman, Soupi\u00e8re Madame de Pompadour (Porcelaine), 1990\n\u00a9 Les Arts D\u00e9coratifs \/ Christophe Delli\u00e8re<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00c9chos du rococo<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le rococo a marqu\u00e9 un tournant dans l\u2019histoire des arts d\u00e9coratifs dont les \u00e9chos se font encore entendre. La perception contrast\u00e9e de ce style, entre passion et rejet, am\u00e8ne \u00e0 explorer l\u2019historicisme du XIXe<\/sup> si\u00e8cle, les sources de l\u2019Art nouveau et celles de la post\u2011modernit\u00e9. Les formes du rococo se cachent, se d\u00e9clinent, s\u2019hybrident, et se r\u00e9inventent toujours. Cette libert\u00e9 des formes, leur inventivit\u00e9 apparaissent comme un d\u00e9fi au go\u00fbt et \u00e0 la logique. La ligne fouett\u00e9e d\u2019un Majorelle r\u00e9sonne avec les courbes asym\u00e9triques des cr\u00e9ations de Mathieu Lehanneur ou de Pierre Renart. Vivienne Westwood comme Cindy Sherman se jouent de la pr\u00e9ciosit\u00e9 rococo, \u00e0 l\u2019instar de Tan Giudicelli qui orne une robe \u00e0 la fa\u00e7on d\u2019une commode rocaille. Chez Roy\u00e8re, la nature reprend ses droits : le d\u00e9corateur transforme en lianes des luminaires. La confrontation d\u2019objets n\u00e9o ou post-rococo avec l\u2019\u0153uvre de l\u2019un des principaux promoteurs de cette esth\u00e9tique, Nicolas Pineau, pose la question de la permanence et du succ\u00e8s d\u2019un \u00ab <\/small>go\u00fbt <\/small>\u00bb, qui ne semble pas devoir s\u2019\u00e9puiser.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/a>
Tan Giudicelli, Robe Commode, 1988\n\u00a9 Les Arts D\u00e9coratifs \/ Christophe Delli\u00e8re<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Exposition jusqu’au 18 mai<\/p>\n\n\n\n

Mus\u00e9e des Arts d\u00e9coratifs
107, rue de Rivoli
75001 Paris<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Pierre noire, sanguine et lavis de sanguine sur deux feuilles de papier verg\u00e9 rabout\u00e9es, 54,5 x 49 cm. Paris, mus\u00e9e des Arts d\u00e9coratifs. \u00a9 Les Arts D\u00e9coratifs \/ Christophe Delli\u00e8re\"},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/rococo-co-de-nicolas-pineau-a-cindy-sherman\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Accueil\",\"item\":\"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Rococo & co. 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