{"id":17443,"date":"2025-02-24T15:20:18","date_gmt":"2025-02-24T14:20:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=17443"},"modified":"2025-02-24T15:20:18","modified_gmt":"2025-02-24T14:20:18","slug":"le-trompe-loeil-de-1520-a-nos-jours","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/le-trompe-loeil-de-1520-a-nos-jours\/","title":{"rendered":"Le trompe-l\u2019\u0153il, de 1520 \u00e0 nos jours"},"content":{"rendered":"\n

Le mus\u00e9e Marmottan Monet pr\u00e9sente jusqu’au 2 mars 2025 l\u2019exposition \u00ab Le trompe-l\u2019\u0153il, de 1520 \u00e0 nos jours \u00bb. Cette exposition retrace l\u2019histoire de la repr\u00e9sentation de la r\u00e9alit\u00e9 dans les arts et entend rendre hommage \u00e0 une facette m\u00e9connue des collections du mus\u00e9e, ainsi qu\u2019au go\u00fbt de Jules et Paul Marmottan pour ce genre pictural.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le terme trompe-l\u2019\u0153il aurait \u00e9t\u00e9 employ\u00e9 pour la premi\u00e8re fois par Louis L\u00e9opold Boilly (1761-1845) en l\u00e9gende d\u2019une \u0153uvre expos\u00e9e au Salon de 1800. Le terme fut adopt\u00e9 trente-cinq ans plus tard par l\u2019Acad\u00e9mie fran\u00e7aise. Bien que le terme apparaisse au XIXe si\u00e8cle, l\u2019origine du trompe-l\u2019\u0153il serait li\u00e9e \u00e0 un r\u00e9cit bien plus ancien, celui de Pline l\u2019Ancien (c.23-79 apr. J.C), qui rapporte dans son Histoire naturelle comment le peintre Zeuxis (464-398 av. J.C.), dans une comp\u00e9tition qui l\u2019opposait au peintre Parrhasios, avait repr\u00e9sent\u00e9 des raisins si parfaits que des oiseaux vinrent voleter autour.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/a>
Jean-Baptiste Oudry
T\u00eate bizarre d\u2019un cerf pris par le Roi dans la for\u00eat de Compi\u00e8gne
le 3 juillet 1741
Huile sur toile
Paris, mus\u00e9e du Louvre, d\u00e9p\u00f4t au mus\u00e9e national du ch\u00e2teau
de Fontainebleau
\u00a9 Grand Palais Rmn (Ch\u00e2teau de Fontainebleau) \/ G\u00e9rard Blot<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Au cours des si\u00e8cles, le trompe-l\u2019\u0153il se d\u00e9cline \u00e0 travers des m\u00e9diums divers et se r\u00e9v\u00e8le pluriel. Il joue avec le regard du spectateur et constitue un clin d\u2019\u0153il aux pi\u00e8ges que nous tendent nos propres perceptions. Si certains th\u00e8mes du trompe-l\u2019\u0153il sont connus \u2013 tels que les vanit\u00e9s, les troph\u00e9es de chasse, les porte-lettres ou les grisailles \u2013 d\u2019autres aspects seront abord\u00e9s dans cette exposition, comme les d\u00e9clinaisons d\u00e9coratives (mobilier, fa\u00efences, \u2026) ou encore la port\u00e9e politique de ce genre pictural \u00e0 l\u2019\u00e9poque r\u00e9volutionnaire jusqu\u2019aux versions modernes et contemporaines.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/a>
Cristoforo Munari
Trompe-l\u2019\u0153il aux instruments du peintre et aux gravures , avant 1715
Huile sur toile.
Paris, collection Farida et Henri Seydoux
\u00a9 Studio Christian Baraja SLB<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

GEN\u00c8SE ET \u00c2GE D\u2019OR DU TROMPE-L\u2019\u0152IL : LE XVIIE SI\u00c8CLE<\/strong>
<\/p>\n\n\n\n

L\u2019Antiquit\u00e9 d\u00e9finit la peinture comme mim\u00easis, le moyen privil\u00e9gi\u00e9 de repr\u00e9senter, d\u2019imiter la nature. C\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment le d\u00e9fi que se lanc\u00e8rent Zeuxis et ses raisins et Parrhasios qui dupe son rival avec un rideau peint (Ve et IVe si\u00e8cles avant J-C). Ces motifs cristallisent les questions de l\u2019abolition des fronti\u00e8res entre art et r\u00e9alit\u00e9, la part de l\u2019art et celle de l\u2019invention, que vont se poser apr\u00e8s eux plusieurs g\u00e9n\u00e9rations d\u2019artistes.
Si la p\u00e9riode m\u00e9di\u00e9vale se pr\u00e9occupe peu de ces jeux d\u2019optique, ils r\u00e9apparaissent \u00e0 la Renaissance. Les recherches sur la perspective am\u00e8nent certains artistes \u00e0 concevoir de v\u00e9ritables d\u00e9cors en trompe-l\u2019\u0153il comme la marqueterie d\u2019armoires feintes du
Studiolo du palais ducal d\u2019Urbin (1473-1476). \u00c0 partir du d\u00e9but du XVIe si\u00e8cle, la figuration illusionniste d\u2019objets du quotidien devenant le sujet principal d\u2019un tableau de chevalet, se multiplie et s\u00e9duit collectionneurs et amateurs. La Nature-morte aux bouteilles et aux livres (vers 1520-30, Colmar, mus\u00e9e d\u2019Unterlinden) constitue un exemple significatif d\u2019une des plus anciennes natures mortes trompe-l\u2019\u0153il connues.<\/p>\n\n\n\n

Le XVIIe si\u00e8cle voit aux Pays-Bas l\u2019apog\u00e9e de ces recherches men\u00e9es par les artistes. Avec des moyens purement techniques et plastiques, la peinture \u00e0 l\u2019huile, la perspective, les effets de lumi\u00e8re, l\u2019artiste ambitionne de rivaliser avec la r\u00e9alit\u00e9. Cornelis Norbert Gijsbrechts, peintre de la cour de Copenhague au service des rois Fr\u00e9d\u00e9ric III puis Christian V, amateurs de cabinets de curiosit\u00e9, con\u00e7oit pour eux des trompe-l\u2019\u0153il dont la virtuosit\u00e9 in\u00e9gal\u00e9e \u00e9l\u00e8ve ainsi le trompe-l\u2019\u0153il, un genre dit mineur, \u00e0 un niveau de perfection et d\u2019ing\u00e9niosit\u00e9 sans pr\u00e9c\u00e9dent.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/a>
Cornelis Norbertus Gijsbrechts ,Trompe-l\u2019\u0153il – 1665
Huile sur toile
Paris, mus\u00e9e Marmottan Monet
\u00a9 Mus\u00e9e Marmottan Monet \/ Studio Christian Baraja SLB<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

DU XVIIE SI\u00c8CLE AU XVIIIE SI\u00c8CLE, DU TROPH\u00c9E AU QUODLIBET<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Au tournant des XVIIe et XVIIIe si\u00e8cles, dans la production des natures mortes illusionnistes, les troph\u00e9es et les quodlibets trouvent une place de choix dans les int\u00e9rieurs ais\u00e9s. Parmi les portraits en troph\u00e9es de chasse, gibiers et volatiles sont les plus pris\u00e9s et sont souvent issues de commandes. Le roi Louis XV sollicite le pinceau de Jean-Baptiste Oudry, peintre du roi, pour immortaliser ses prouesses \u00e0 la chasse \u00e0 courre. L\u2019artiste joint aux c\u00f4t\u00e9s des animaux un cartellino, petit papier froiss\u00e9 relatant le titre de l\u2019\u0153uvre et la date de la chasse. Au-del\u00e0 de la mise en valeur de l\u2019activit\u00e9 aristocratique, il s\u2019agit de mettre en avant le nom du propri\u00e9taire et la maison o\u00f9 l\u2019\u0153uvre sera expos\u00e9e.<\/p>\n\n\n

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Anne Vallayer-Coster\n(1744 – 1818)\nTrompe-l\u2019\u0153il aux putti jouant avec\nune panth\u00e8re ou Le Printemps, 1776\nHuile sur toile, 29 x 35 cm\nCollection particuli\u00e8re\n\u00a9 Collection particuli\u00e8re <\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Le quodlibet (forme latine quod libet), qui peut se traduire par \u00ab ce qu\u2019il vous pla\u00eet \u00bb met en sc\u00e8ne un d\u00e9sordre savamment organis\u00e9.
Il s\u2019agit de quelques planches de sapin sur lesquelles des rubans ou des lani\u00e8res sont clou\u00e9es et entre lesquelles des lettres, des dessins, des gravures et des menus objets (b\u00e9sicles, plumes, sceaux, etc.) sont retenus par des rubans. L\u2019artiste y d\u00e9montrait sa virtuosit\u00e9 et pouvait aussi apposer sa signature, la date de l\u2019\u0153uvre ou le nom de son commanditaire sur l\u2019un des documents pr\u00e9sent\u00e9 sur ces portes-lettres. Au-del\u00e0 de la technicit\u00e9 de ces compositions permettant de lire les documents imit\u00e9s, les artistes pouvaient y dissimuler, tel un r\u00e9bus, certains messages plus ou moins explicites selon son destinataire et que le spectateur se pla\u00eet \u00e0 reconstituer. Ces quodlibets, avec le d\u00e9sordre des papiers froiss\u00e9s et d\u00e9chir\u00e9s, \u00e9voquent souvent une pens\u00e9e moralisatrice, celle de la vanit\u00e9 du savoir, du temps qui passe et de la pr\u00e9carit\u00e9 des objets et de la vie.<\/p>\n\n\n

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Jean-Fran\u00e7ois de Le Motte
Trompe-l\u2019\u0153il
2nde moiti\u00e9 du XVIIe si\u00e8cle
Huile sur toile
Dijon, mus\u00e9e des Beaux-Arts, legs Chenagon-Gautrelet, 1957
\u00a9 Mus\u00e9e des Beaux-Arts \/ photo Fran\u00e7ois Jay<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

\u00c9PANOUISSEMENT AU XVIIIE SI\u00c8CLE : PEINTURE ILLUSIONNISTE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Au cours du XVIIIe si\u00e8cle, plusieurs artistes dont Gaspard Gresly, \u00c9tienne Moulineuf, Dominique Doncre et Louis L\u00e9opold Boilly
s\u2019attellent \u00e0 peindre des \u00e9l\u00e9ments ou une composition enti\u00e8re en noir et blanc, en grisaille alors qu\u2019aux XVIIe et XVIIIe si\u00e8cles, ils
sont le plus souvent pr\u00e9paratoires \u00e0 un tableau ou \u00e0 une estampe.
Ces peintres en font des grisailles extr\u00eamement abouties \u00e0 l\u2019imitation de la gravure. Celle-ci peut \u00eatre fix\u00e9e \u00e0 une planche de sapin brute sur laquelle une feuille grav\u00e9e est \u00e9pingl\u00e9e et rend hommage \u00e0 des ma\u00eetres de l\u2019histoire de l\u2019art comme le peintre hollandais Frans Hals (1580\u20131666) ou le graveur lorrain Jacques Callot (1592\u20131635) tandis que d\u2019autres artistes mettent \u00e0 profit leur ma\u00eetrise de cette technique pour faire ressortir les traits de leurs mod\u00e8les comme ceux de Madame Chenard par Boilly ou copient d\u2019\u0153uvres de ma\u00eetres dont le B\u00e9n\u00e9dicit\u00e9 de Chardin ce dont t\u00e9moigne l\u2019\u0153uvre de Moulineuf ajoutant de mani\u00e8re habile la troisi\u00e8me dimension gr\u00e2ce au verre cass\u00e9 feint.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/a>
Jean-\u00c9tienne Liotard\nTrompe-l\u2019\u0153il au portrait de Marie-Th\u00e9r\u00e8se d\u2019Autriche\nVers 1762 – 1763\nHuile sur panneau\n36,2 x 43,4 cm\nParis, Sylvie Lhermite-King\n\u00a9 Paris, collection Sylvie Lhermite-King <\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

ARCHITECTURE ET TROMPE-L\u2019\u0152IL<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Au-del\u00e0 de la peinture de chevalet, la peinture en trompe-l\u2019\u0153il peut \u00e9galement constituer un \u00e9l\u00e9ment de d\u00e9cor architectur\u00e9, faisant partie int\u00e9grante des int\u00e9rieurs d\u2019une soci\u00e9t\u00e9 aristocratique s\u00e9duite. Le peintre Dominique Doncre, sp\u00e9cialiste du trompe-l\u2019\u0153il et de la grisaille, \u00e9tabli d\u00e8s 1770, \u00e0 Arras, o\u00f9 il effectue l\u2019essentiel de sa carri\u00e8re, est l\u2019un des artistes les plus repr\u00e9sentatifs dans ce domaine. Paul Marmottan a \u00e9crit et collectionn\u00e9 les \u0153uvres de cet artiste dont nous exposons ici certaines peintures provenant du mus\u00e9e des Beaux-Arts d\u2019Arras dont une issue de la collection de Paul Marmottan. Ainsi, des dessus-de-porte, des devants de chemin\u00e9es et des m\u00e9daillons orn\u00e8rent de ses sc\u00e8nes d\u2019enfants jouant certains des plus prestigieux h\u00f4tels particuliers de la ville d\u2019Arras.<\/p>\n\n\n

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Adolphe-Martial Pot\u00e9mont (1828 – 1883)\nLettres d\u2019Alsace et de Lorraine, s.d.\nHuile sur toile, 49,7 x 60,8 cm\nPau, mus\u00e9e des Beaux-Arts\n\u00a9 Pau, mus\u00e9e des Beaux-Arts<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Les fouilles arch\u00e9ologiques sur les sites d\u2019Herculanum d\u00e9but\u00e9es en 1738 puis sur celles de Pomp\u00e9i \u00e0 partir de 1748 contribuent \u00e0 cr\u00e9er un v\u00e9ritable engouement renouvel\u00e9 pour l\u2019Antiquit\u00e9. De ce go\u00fbt nouveau na\u00eet le n\u00e9oclassicisme qui se diffuse dans la mode et les arts. L\u2019art de l\u2019illusion ne fait pas exception et trouve notamment au travers des \u0153uvres de Jacob de Wit, d\u2019Anne Vallayer-Coster et celles attribu\u00e9es \u00e0 Piat Joseph Sauvage des \u00e9l\u00e9ments de d\u00e9cors significatifs pr\u00e9figurant cette nouvelle esth\u00e9tique visant \u00e0 s\u2019y m\u00e9prendre \u00e0 l\u2019imitation de bas-reliefs.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/a>

Charles Bouillon
Plis et objets en trompe-l\u2019\u0153il
1704
Huile sur toile
Collection particuli\u00e8re
\u00a9 Studio Christian Baraja SLB<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

ARTS D\u00c9CORATIFS : LA C\u00c9RAMIQUE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Au XVIIIe si\u00e8cle, la volont\u00e9 de cr\u00e9er l\u2019illusion s\u2019\u00e9tend \u00e0 la production de la c\u00e9ramique en trompe-l\u2019\u0153il au service
d\u2019objets utilitaires o\u00f9 il s\u2019agit davantage d\u2019une \u00e9vocation que d\u2019une r\u00e9elle duperie.
Elle prend son origine dans la production des Della Robbia et de leurs suiveurs pendant la Renaissance en Italie. Cela \u00e9volue au XVIIIe si\u00e8cle, des th\u00e9matiques nouvelles apparaissent au gr\u00e9 des nouvelles techniques apparaissant dont la porcelaine dure. Soupi\u00e8res en forme de choux, de salades, de courges, assiettes garnies d\u2019olives et autres fruits et l\u00e9gumes ou terrines de forme animali\u00e8re d\u00e9corent les tables d\u2019apparat aux c\u00f4t\u00e9s de plats aux formes plus conventionnelles, source de confusion pour les convives. Le trompel\u2019\u0153il s\u2019autonomise entre le XVIIe si\u00e8cle et le milieu du XVIIIe si\u00e8cle.<\/p>\n\n\n\n

Ce go\u00fbt se diffuse largement, tout d\u2019abord en Allemagne (Meissen) puis dans toute l\u2019Europe dont la France, ce dont t\u00e9moigne les nombreuses manufactures qui sont cr\u00e9\u00e9es (Sceaux, Niderviller). L\u2019activit\u00e9 cesse au d\u00e9but du XIXe si\u00e8cle. C\u2019est pourtant \u00e0 cette \u00e9poque, qu\u2019Avisseau red\u00e9couvre les secrets du c\u00e9ramiste de la Renaissance, Bernard Palissy qui peupla ses plats d\u2019animaux et d\u2019insectes ex\u00e9cut\u00e9s en relief : il fonde
l\u2019\u00e9cole de Tours et influence d\u2019autres c\u00e9ramistes passionn\u00e9s. La tradition du trompe-l\u2019\u0153il dans les arts d\u00e9coratifs se renouvelle au XXe si\u00e8cle avec des d\u00e9cors peints \u00e0 la surface des objets \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019une peinture illusionniste, domaine dans lequel excellent notamment le peintre Pierre Ducordeau et le designer milanais Pietro Fornasetti.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/a>
John Frederick Peto\nLe Vieux Violon [The old Violin]\nVers 1890\nHuile sur toile\n77,2 x 58,1 cm\nWashington, National Gallery of Art, don de l\u2019Avalon Foundation\n\u00a9 Washington, National Gallery of Art <\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

LE XIXE SI\u00c8CLE ET LE RENOUVEAU DE L\u2019\u00c9COLE DU TROMPE-L\u2019\u0152IL AUX \u00c9TATS-UNIS<\/strong>
<\/p>\n\n\n\n

Sous la R\u00e9volution fran\u00e7aise, le trompe-l\u2019\u0153il devient un support pictural \u00e0 vis\u00e9e politique. D\u00e8s le Premier Empire, le trompe-l\u2019\u0153il gagne en popularit\u00e9 et conna\u00eet m\u00eame un succ\u00e8s commercial gr\u00e2ce \u00e0 des artistes comme Louis L\u00e9opold Boilly. Pour la premi\u00e8re fois, il donne au Salon de 1800 le nom de Trompe-l\u2019\u0153il \u00e0 l\u2019une de ses \u0153uvres et y fait sensation. M\u00ealant aux codes traditionnels de l\u2019illusion sa d\u00e9rision, il fait du spectateur le complice de ses stratag\u00e8mes et de ses jeux esth\u00e9tiques qu\u2019il ma\u00eetrise d\u2019une mani\u00e8re in\u00e9gal\u00e9e. Si le public aime \u00e0 se faire pi\u00e9ger, la critique semble davantage m\u00e9priser ce type de composition d\u2019un genre dit mineur. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a>
Laurent Dabos\nTrompe-l\u2019\u0153il, dit aussi Trait\u00e9 de paix d\u00e9finitif entre la France et l\u2019Espagne\nApr\u00e8s 1801\nHuile sur bois\n58,9 x 46,2 cm\nParis, mus\u00e9e Marmottan Monet\n\u00a9 Mus\u00e9e Marmottan Monet \/ Studio Christian Baraja SLB\n<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

D\u00e9laiss\u00e9 au cours de la seconde moiti\u00e9 du XIXe si\u00e8cle en France, l\u2019engouement du trompe-l\u2019\u0153il rena\u00eet aux \u00c9tats-Unis avec ce que
nous nommons commod\u00e9ment \u00ab la seconde \u00e9cole \u00bb de Philadelphie qui succ\u00e8de \u00e0 la \u00ab premi\u00e8re \u00bb incarn\u00e9e par la dynastie de peintres am\u00e9ricains de la famille de Charles Wilson Peale durant la seconde moiti\u00e9 du XVIIIe si\u00e8cle.
Au si\u00e8cle suivant, le peintre William Harnett, apr\u00e8s une formation \u00e0 Munich o\u00f9 il admire l\u2019art des Pays-Bas du XVIIe si\u00e8cle, revient \u00e0 Philadelphie o\u00f9 il rencontre John Frederick Peto. Accompagn\u00e9s de John Haberle, ils sont assimil\u00e9s \u00e0 ce que l\u2019on appelle commun\u00e9ment,la seconde \u00c9cole de Philadelphie o\u00f9 le genre du trompe-l\u2019\u0153il trouve une place de choix.
Ils r\u00e9interpr\u00e8tent de mani\u00e8re moderne cette tradition en utilisant des objets quotidiens et contemporains issus de la culture am\u00e9ricaine associant aspect d\u00e9coratif et r\u00e9alisme accru.
Ce mouvement, rest\u00e9 m\u00e9connu en France, a largement influenc\u00e9 les peintres am\u00e9ricains des g\u00e9n\u00e9rations suivantes qui s\u2019int\u00e9ress\u00e8rent de nouveau \u00e0 ce genre.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le mus\u00e9e Marmottan Monet pr\u00e9sente jusqu’au 2 mars 2025 l\u2019exposition \u00ab Le trompe-l\u2019\u0153il, de 1520 \u00e0 nos jours \u00bb. 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