{"id":17421,"date":"2025-02-14T15:10:15","date_gmt":"2025-02-14T14:10:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=17421"},"modified":"2026-01-06T11:17:26","modified_gmt":"2026-01-06T10:17:26","slug":"cabinet-anversois-du-xviieme-siecle","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/cabinet-anversois-du-xviieme-siecle\/","title":{"rendered":"Cabinet Anversois du XVII\u00e8me si\u00e8cle"},"content":{"rendered":"\n

Cabinet Anvers, vers 1630, XVII\u00e8me si\u00e8cle
Peintures sur bois : Entourage de Hendrick van Balen (Anvers, 1573\u2013 1632)
Dimensions : h. 86 cm, l. 102 cm, p. 47 cm<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ce pr\u00e9cieux cabinet fait partie des \u0153uvres rares, embl\u00e9matiques de la ville d\u2019Anvers, r\u00e9alis\u00e9es gr\u00e2ce \u00e0 la collaboration entre un peintre et un maitre \u00e9b\u00e9niste, et destin\u00e9s \u00e0 orner des Kunstkammer (mus\u00e9e priv\u00e9) ou des cabinets d\u2019amateurs d\u2019art.
<\/p>\n\n\n\n

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Cabinet Anversois du XVII\u00e8me si\u00e8cle. (c) Galerie Nicolas Lent\u00e9<\/a>, Proantic <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Notre cabinet est orn\u00e9 de 13 panneaux peints \u00e0 sujets mythologiques et all\u00e9goriques et refl\u00e8te parfaitement les tendances picturales anversoises du d\u00e9but du XVII\u00e8me si\u00e8cle. D\u00e9finitivement dans l\u2019esprit du temps, o\u00f9 l’un des r\u00f4les des cabinets d\u2019amateurs (la pi\u00e8ce pour laquelle il est destin\u00e9) est de pouvoir contempler le monde sous tous ses aspects.
Il ouvre par deux vantaux d\u00e9couvrant 10 tiroirs dont 9 avec des panneaux peints en fa\u00e7ade, une porte centrale ainsi qu\u2019un compartiment sup\u00e9rieur dont l\u2019int\u00e9rieur est orn\u00e9 \u00e9galement d\u2019un panneau peint.<\/p>\n\n\n\n

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Cabinet Anversois du XVII\u00e8me si\u00e8cle. (c) Galerie Nicolas Lent\u00e9,<\/a> Proantic <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n


La porte de gauche pr\u00e9sente un th\u00e8me fr\u00e9quemment trait\u00e9 au XVIIe si\u00e8cle, l’all\u00e9gorie des quatre \u00e9l\u00e9ments qui composent l’univers: l’air, l’eau, le feu et la terre. Ils sont personnifi\u00e9s par des jeunes femmes exposant les attributs des quatre r\u00e8gnes de la nature. La sph\u00e8re armillaire pour l\u2019Air, une torche allum\u00e9e pour le Feu, le pot de fleurs pour la Terre et une urne pour l\u2019Eau, Au premier plan au sol sont pos\u00e9s des objets \u00e9voquant l\u2019art du feu: un amas de pi\u00e8ces d\u2019armures et d\u2019armes, sur une table pendules et la vaisselle. En arri\u00e8re-plan nous apercevons la forge de Vulcain.<\/p>\n\n\n\n

La porte de droite illustre l\u2019all\u00e9gorie de l\u2019Automne sous les traits de divinit\u00e9s romaines. Bacchus avec une coupe, C\u00e9r\u00e8s avec la corne d\u2019abondance et Venus vue du dos et d\u00e9nud\u00e9e sont r\u00e9unis dans un paysage tandis que Diane leur pr\u00e9sente le gibier. Les fruits et l\u00e9gumes pos\u00e9s \u00e0 leur pieds \u00e9voque la richesse de la r\u00e9colte.<\/p>\n\n\n\n

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Cabinet Anversois du XVII\u00e8me si\u00e8cle. (c) Galerie Nicolas Lent\u00e9<\/a>, Proantic<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La petite porte centrale quant \u00e0 elle illustre l\u2019All\u00e9gorie de la Vanit\u00e9, personnifi\u00e9e par une jeune femme tenant une lampe a l\u2019huile d\u2019o\u00f9 s\u2019\u00e9chappe la fum\u00e9e (la fuite du temps), le putto soufflant des bulles de savon (signifiant la fragilit\u00e9 de la vie) est assis sur un crane, symbole de la mort.<\/p>\n\n\n\n

Le panneau dans le compartiment sup\u00e9rieur illustre l\u2019all\u00e9gorie des cinq sens personnifi\u00e9s par des jeunes femmes r\u00e9unies autour d\u2019une table garni de mets varies et tenant chacune un attribut. Le perroquet pour le Toucher, le miroir pour la Vue, la coupe pour le Go\u00fbt, la fleur pour l\u2019Odorat et la luth pour l\u2019Ou\u00efe.<\/p>\n\n\n\n

Cette repr\u00e9sentation du monde \u00e0 travers un cabinet se poursuit avec le choix des sujets utilis\u00e9s pour des panneaux des tiroirs qui sont directement inspir\u00e9s par des M\u00e9tamorphoses d\u2019Ovide grav\u00e9es par Antonio Tempesta. Ces gravures publi\u00e9es en 1606 ont consid\u00e9rablement accru le r\u00e9pertoire pictural mythologique et sont rapidement devenues la source d\u2019inspiration pour les artistes anversois.<\/p>\n\n\n\n

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Cabinet Anversois du XVII\u00e8me si\u00e8cle. (c) Galerie Nicolas Lent\u00e9<\/a>, Proantic<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Les sujets pr\u00e9sents :
C\u00f4t\u00e9 gauche du haut en bas :
\u2022 Vertumne et Pomone
\u2022 Apollon poursuivant Daphn\u00e9
\u2022 Le suicide de Thysb\u00e9
\u2022 La mort d\u2019Adonis<\/p>\n\n\n\n

C\u00f4t\u00e9 droit du haut en bas :
\u2022 Procris offrant le javelot d’Art\u00e9mis \u00e0 C\u00e9phale
\u2022 Adonis contemple V\u00e9nus endormie
\u2022 Latone transformant les paysans lyciens en grenouilles
\u2022 C\u00e9n\u00e9e et Pos\u00e9idon<\/p>\n\n\n\n

Le tiroir central : Glaucos s\u00e9duit par Scylla<\/p>\n\n\n\n

Les histoires contenues dans \u00ab Les m\u00e9tamorphoses \u00bb constituaient des sujets parfaitement adapt\u00e9s pour les cabinets de curiosit\u00e9 dont la fonction \u00e9tait de refl\u00e9ter et d\u2019expliquer le monde et ses origines \u00e0 travers une vision mythologique et non biblique.<\/p>\n\n\n\n

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Cabinet Anversois du XVII\u00e8me si\u00e8cle.
(c) Galerie Nicolas Lent\u00e9<\/a>, Proantic<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Outre le fabuleux d\u00e9cor peint, notre cabinet est ex\u00e9cut\u00e9 avec un raffinement et emploi de mat\u00e9riaux on\u00e9reux. Il affiche un ext\u00e9rieur sobre, mais soign\u00e9, en placage d\u2019\u00e9b\u00e8ne et embelli d\u2019encadrements de moulures ond\u00e9es et d\u2019applications d\u2019argent repouss\u00e9. Une fois ouverte, la petite porte nous d\u00e9voile un compartiment compos\u00e9 d\u2019une suite de tiroirs encadrant un th\u00e9\u00e2tre con\u00e7u en alternant les miroirs et les demi-colonnes en bois dor\u00e9 avec au fond deux peintures sur bois repr\u00e9sentant un gentilhomme et une noble dame \u00e9l\u00e9gamment v\u00eatus. Le sol est un damier d\u2019\u00e9b\u00e8ne et d\u2019ivoire.
En suivant la conception classique, il poss\u00e8de deux tiroirs en ceinture.<\/p>\n\n\n\n

Contexte historique :<\/strong>
Au XVIIe si\u00e8cle, Anvers \u00e9tait le premier centre europ\u00e9en de fabrication des cabinets aux panneaux peints. Les illustrations des int\u00e9rieurs contemporains montrent qu’il s’agissait des meubles de pr\u00e9sentation, souvent en placage d\u2019\u00e9b\u00e8ne \u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur qui une fois ouverts \u00e9merveillaient par la richesse de leurs petites peintures \u00e0 l’huile. Ces cabinets \u00e9taient destin\u00e9s \u00e0 abriter des collections de bijoux, d’argent, de min\u00e9raux, de coquillages et autres sp\u00e9cimens, en lien avec la tradition princi\u00e8re des kunstkammer (mus\u00e9es priv\u00e9s).
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Cabinet Anvers, vers 1630, XVII\u00e8me si\u00e8clePeintures sur bois : Entourage de Hendrick van Balen (Anvers, 1573\u2013 1632)Dimensions : h. 86 cm, l. 102 cm, p. 47 cm Ce pr\u00e9cieux cabinet fait partie des \u0153uvres rares, embl\u00e9matiques de la ville d\u2019Anvers, r\u00e9alis\u00e9es gr\u00e2ce \u00e0 la collaboration entre un peintre et un maitre \u00e9b\u00e9niste, et destin\u00e9s \u00e0 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